宋代的诗歌散文(18)

• 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 • 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 • 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 • 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
西崑体：
• 西崑派诗人因遍习西崑体诗而获名，而西 崑体又因杨亿编集的《西崑酬唱集》而得 名。《西崑酬唱集》是以杨亿为首的十几 个御用文人典型的点缀升平的诗歌总集。
• 全诗围绕长江着笔，以时间的推移来表现 环境的变幻，笔势纵横而层次井然。
• 景物描写很有特色。本诗虽是写游金山寺， 却对金山寺本身景观略而不写，着重写登 眺所见之江景，可谓神思独运；在描绘景 物时，抓住白天、傍晚、黑夜不同时辰的 不同景象特征，予以生动细致地刻划，情 景如绘，笔力矫健，意境开阔，兴象超妙； 江上奇幻迷茫的景色同诗人浓郁诚挚的乡 情交织在一起，既使人感到景之奇，又使 人感到情之真。
• “④建炎（宋高宗年号）以后，东夫（萧德 藻）之瘦硬，诚斋（杨万里）之生涩，放 翁（陆游）之轻圆，石湖（范成大）之精 致，四壁并开。乃永嘉徐、赵诸公（徐照、 徐玑、赵师秀），以清虚便利之调行之， 见赏于水心（叶适），则四灵派也，而宋 诗又一变。”
• “⑤嘉定（宋宁宗年号）以后，《江湖小集》 盛行，多四灵之徒也。⑥及宋亡，而方、 谢之徒（方凤、谢翱），相率为急迫危苦 之音，而宋诗又一变。”
• 西崑风行于馆阁，多出于应酬唱和之间， 易于风行，也易于消失；江西体则为一些 普遍爱好诗歌者所喜欢所学习，他们对于 艺术的态度，都严肃而认真，因此这种势 力和派别一形成，便能由师友的传授而延 续下去。
一、宋诗的特色与流变
• （一）宋诗的特色
• 前人论宋诗，大多指责宋诗“多议论”、 “言理不言情”、“以文为诗”、“俚俗 而不典雅”等。这些固然是宋诗的缺点， 但也是宋诗的长处。
• “譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟 馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛， 水石之侧，植以异卉名葩。譬诸游山水， 唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如 曲涧寻幽，情境冷峭。唐诗之弊为肤廓平 滑，宋诗之弊为生涩枯淡。虽唐诗之中， 亦有下开宋派者，宋诗之中，亦有酷肖唐 人者；然论其大较，固如此矣。”
写作背景：
• 仁宗景祐三年（1036）五月，欧阳修降职 为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，次年， 朋友丁宝臣（字元珍，其时为峡州军事判 官）写了一首《花时久雨》的诗给他，欧 阳修便写了这首诗作答。
• 题首冠以“戏”字，是声明自己写的不过 是游戏文字，其实正是他遭贬后政治上失 意的掩饰之辞。
点评：
• 这首诗在写景方面，于料峭春寒中见出盎 然春意，富有生机；在抒情方面，于寂寞 愁闷里怀着向上的希望，不觉低沉。
《北陂杏花》：
• 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。 • 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
3、苏轼
• （1）思想内容： • 他生活经历丰富，政治上沉
浮不定，通过对他自己生活 的真实描写，达到对当时社 会生活的反映，抒写其热爱 社会人生、胸怀开朗、诙谐 幽默的乐观主义精神；
• 他一生以外任居多，足迹遍 及各地，以形象生动的画笔， 描绘祖国壮丽瑰奇的自然山 水风物。
方面使这些形式具有弹性，可以比较畅所 欲言而不至于削足适履似的牺牲了内容， 希望诗歌不丧失整齐的体裁，而能接近散 文那样的流动潇洒的风格。”
《戏答元珍》：
• 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 • 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 • 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 • 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
总结：
• 因此宋诗以“意”胜，即在诗中表现宋代 诗人在现实生活中体悟深刻的“理趣”， 就是对精微深刻的人生哲理、事理的总结 和揭示。
二、宋诗的流变
• 全祖望《宋诗纪事序》： • “①宋诗之始也杨（杨亿）刘（刘筠）诸
公最著，所谓西崑体者也。……②庆历以 后，欧、苏、梅、王数公出，而宋诗一变。 坡公之雄放，荆公之工练，并起有声。③ 而涪翁（黄庭坚）以崛奇之调，力追草堂， 所谓江西派者，和之最盛，而宋诗又一 变。”
（2）诗歌创作
• 以熙宁九年（1076）为界，分为前后两个 时期：
• 前期：多反映现实的政治诗和咏史怀古诗。 风格方面突出地表现为“以文为诗”。
• 后期：多作写景诗和禅理诗，多用律体， 风格变为“深婉不迫”。严羽所谓“王荆 公体”，专指他的近于唐诗风味的绝句而 言。风格雅丽精炼、意境高远。
（3）艺术特色
主旨与段落：
• 此诗是苏轼七言古体诗的代表作。通过描 绘神奇莫测的江上景物，抒发了诗人羁旅 行役之愁和怀乡归隐之情。
• 全诗可分为三个层次： • 前八句写金山寺山水形胜，并点出思乡主
旨。 • 中间十句写登眺所见黄昏夕阳和深夜炬火
的江景。 • 末四句直抒感喟，总束全篇。
艺术特色：
• 首尾呼应，章法严谨，层次分明。此诗以 “宦游”始，以“归田”终，中间又以 “望乡国”句相绾系，有起有结，遥相呼 应。
• 以议论为诗。 • 讲究语言的锤炼：善于炼字；善于组织对
仗。 • 以学问为诗。来自百度文库
《明妃曲》：
• 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。 • 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 • 归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。 • 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 • 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。 • 寄声欲问塞南事，祗有年年鸿雁飞。 • 家人万里传消息，好在毡城莫相忆。 • 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北
其二、创作源泉转向书斋和书本
• 由于宋代文人的政治地位高，容易脱离人 民群众，长期的书房生活，使他们习惯于 以学问相高、以议论相尚，而不太注意从 实际生活中吸取源泉，构成鲜明的诗歌意 境来激动读者。这种作风在欧、王、苏三 家中已有所表现。到了黄庭坚、陈师道， 变本加厉，形成了“以文字为诗，以才学 诗，以议论为诗”（严羽《沧浪诗话》） 的江西诗派，风靡一时。
• 杨亿、刘筠、钱惟演等人的馆阁重臣身份 和当时那种粉饰太平的宫廷环境，朝廷以 此取士，师友互相讲求，在宋初诗坛，风 行了近半个世纪，造成了不良影响。
（二）欧阳修、苏轼及其他诗人
• 宋仁宗以后，欧阳修领导诗文革新运动， 开拓了诗文创作的新阶段。一方面由于北 宋初经过半个多世纪的发展，为封建文化 的高涨准备了条件；另一方面由于封建社 会政治危机加深，政治改革活动的影响， 促使文人对于现实的关心，引起文风的变 革。欧阳修和先后出现的苏舜钦、梅尧臣、 曾巩、王安石、苏轼等共同创造了文学史 上又一个繁盛时期。
（一）西崑体及宋初诗人
• 北宋初期文学，主要承袭晚唐五代文风。 就诗而言，北宋初期诗坛有白居易体、晚 唐体、西崑体。
• 白居易体在士大夫中影响较大，徐弦、李 昉的诗较有成就，销后王禹偁主盟一时。
• 隐逸僧侣则习晚唐体，学习晚唐的贾岛、 姚合，林逋等的作品很有影响。
• 杨亿等人学习晚唐的李商隐，称西崑体， 开始改变诗风。
写作背景与主旨：
• 此诗作于嘉祐四年（1059）。当时梅尧臣、 欧阳修、司马光、刘敞皆有和作。
• 北宋时，辽、夏对宋构成严重威胁，尤其 是宋仁宗景祐以后，“夏（夏）事尤棘”。 诗人们借汉言宋，自然想到明妃。梅、欧 诗中皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政 策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱 国思乡之情的纯洁、深厚，并有意把这种 感情与个人恩怨区分开来，尤为卓见。
林逋：
• 晚唐体的作者，较早有九僧，其中以淮南 惠崇为最著名。又有隐士林逋、魏野等， 而以林逋最有名。影响也最大。
• 林逋（967—1028年），字君复，钱塘人。 著有《林和靖先生诗集》。他隐居西湖的 孤山，写有不少歌咏西湖风景的诗篇，而 尤以咏梅诗最为人们所称道，被称为“梅 妻鹤子”。
《山园小梅》：
宋诗“议论化”形成的原因：
• 其一、唐诗的高山仰止促使宋人另辟蹊径。 我国文学发展到唐代，以诗歌独胜，社会 生活的一切领域，人们各种各样的情感， 以及各种艺术表现手法，都在唐代诗人的 笔下进行了尝试和得到充分的表现，写情 状物都达到很高的艺术境地，宋人很难在 这方面同唐人争雄竞胜，宋代诗人只好在 别的领域另辟蹊径。
（2）艺术特色：
• 高妙的艺术感悟力和细腻的表现力。 • 赵翼《瓯北诗话》： • “天生一枝健笔，爽如哀梨（汉朝秣陵哀
仲家的梨 ），快如并剪，有必达之隐，无 难显之情，此所以继李、杜后为一大家。” • 生动活泼、丰富出奇的想象。
• 喜欢议论说理：酷不入情，专作理语；诗 化的议论。
• 擅长比喻；大量用典。
《游金山寺》：
• 我家江水初发源，宦游直送江入海。闻道潮头一 丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盘陀，古来 出没随涛波。试登绝顶望乡国，江南江北青山多。
• 羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。微风万顷靴 文细，断霞半空鱼尾赤。是时江月初生魄，二更 月落天深黑。江心似有炬火明，飞焰照山栖乌惊。 怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？
第五编 宋代的诗词散文
第四章 宋代的诗歌
• 有宋一代，从总的趋势来说，词是宋代文 学的代表或标志，王国维在《人间词话》 里，即以“宋词” 为宋代的“一代之文 学”。
• 总体而言，宋诗虽比不上唐诗有成就，但 与元明清相比，宋诗自有其特色，它在唐 诗之外另辟蹊径，独树一帜，在中国诗歌 史上占有相当高的地位。
苏轼诗歌的成就：
• 苏轼在诗上成就较高的是七言长篇。因为 他那种豪放不羁的性格，要在长短自由、 较少限制的体裁内，才可能尽量发挥他的 才能；他的七言长诗，波澜壮阔，变化多 端，如流水行云一般地舒卷自如，确实达 到了“出新意于法度之中，寄妙理于豪放 之外”。其诗歌的风格与内在精神，与李 白颇为相近。
• 联想丰富，比喻新奇。诗人把万顷江波比 作靴子上的细微皱纹，把江天晚霞比为鱼 尾的赤红色，喻象新颖贴切。作者见巨石 随波出没，联想到自己的宦海浮沉；见到 江心怪火，又联想到江神的警告，想象奇 警而又紧扣主旨。
《和子由渑池怀旧》：
• 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 • 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？ • 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 • 往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
• 实在是诗人之笔，政治家之情，二者融为 一体，创造出一种独特的艺术境界。
2、王安石
• （1）生平 • 王安石（1021—1086年），字介甫，号半
山，江西临川人。庆历三年进士，两度为 相，因主张变法，遭受保守派的反对。他 在文学上，诗、词、散文都有卓越成就。 其诗歌创作，推尊杜甫、韩愈、欧阳修。
其三、道统观念和理学思想使宋人带有 更多的封建说教意味
• 宋人在日常生活中谨守儒家道统，把封建 秩序看作永恒的“理”，而把人们在生活 上的一切要求看作“欲”，片面强调“尊 天理，窒人欲”，因此他们在文学上主张 明道致用，反对浮华纤巧，而片面要求作 家为封建教条作宣传。正是在这种思想影 响之下，使宋诗表现出“头巾气”与“学 究气”，消弱了一般文艺作品所应有的明 朗性和生动性。
点评：
• 仁宗嘉祐六年（1061），苏轼出任凤翔府 （今属陕西）签判，其弟苏辙送他到郑州， 然后返回京城开封，寄给他一首诗，题为 《怀渑池寄子瞻兄》。苏轼和了这首诗， 完全依照苏辙的原韵。
• 这首诗同样表现其诗豪放不羁的精神和雄 奇奔放的气势。
（三）黄庭坚与西诗派
• 宋诗真正形成派别、势力的，前有西崑， 后有江西。在欧、苏以后，宋代诗坛无不 受江西诗派的影响。
1、欧阳修
• 欧阳修以朝廷重臣、 儒学宗师、文坛领 袖的身份，大力推 动文体、文风的改 革，从而确立了散 文、骈文共存而以 散文为正统的文章 格局，历元、明、 清而不变。
欧阳修的诗歌创作
• 近体： • 常以浅近自然的语
言写景抒情，清新 自然而富于情韵。
古体：
• 钱钟书《宋诗选注》： • “要想一方面保存唐人定下来的形式，一
• 江山如此不归山，江神见怪惊我顽。我谢江神岂 得已，有田不归如江水！
写作背景：
• 宋神宗熙宁三年（1070），苏轼在京城任 殿中丞直馆判官告院，权开封判官。当时 王安石秉政，大力推行新法。苏轼写了 《上神宗皇帝书》、《拟进士对御试策》 等文，直言不讳地批评新法。自然引起当 道的不满。苏轼深感仕途险恶，主动请求 外任。熙宁四年，乃有通判杭州的任命， 苏轼当时三十六岁。他七月离京赴任，十 一月初三，途经镇江金山寺，访宝觉、圆 通二僧，夜宿寺中而作此诗。