动画剧本概述

第一节
1.2

剧本——影视动画的基础
影视剧本的作用
剧本是一种文学形式，是戏剧演出的文学依据，是 对未来视听语言的一种文字表述。 剧本是戏剧艺术创作的文本基础，是导演和演员二 次创作的出发点，导演和演员根据剧本从事戏剧艺 术活动。

第一节
1.3
剧本——影视动画的基础
影视剧本的特性
逐个场地、逐个镜头地去写剧本。
剧本——影视动画的基础
汤
屋
名字的含义：千寻 到 小千
河神形象
第一节
剧本——影视动画的基础
“一部好的剧本，很少有说明性的东西，说明 某种场合的人物是比较容易的，但是通过动作或作 者对话的微妙变化来描写人物心理要困难得多。“ ——黑泽明
思考： 剧作家如何表现小说中“那是一些傲慢的、 装腔作势的女人”或“他不善交际，但感情丰富” 这样的小说中常见的写法？
第 一 动节
画 剧一 本剧 概之 述本
——
教学目标：
掌握动画剧本的定义、特性与种类、格式等
相关概念，了解动画片剧本的内容。 了解剧本创作的准备工作，具备编剧人员的 基本素质。 初步了解动画剧本创作的三个阶段，对剧本 创作有个大致了解。
教学内容：
一、剧本——影视动画作品的基础 二、剧本创作的若干准备工作 三、动画剧本创作的三个阶段
第一节
剧本——影视动画的基础
再造想象与创造想象
再造想象是在经验记忆的基础上，再创造出相 应新形象的心理过程。 创造想象是通过对各种形象的分解、综合，创 造出新形象的思维过程，是不依赖已有的描述而进 行的独自创造。
VS
第一节
剧本——影视动画的基础
想象与现实的关系：
很多动画片本身就是一种对现实生活的 表现，有着现实生活的许多影像。 想象与夸张离不开现实的逻辑，所有的 想象都不是凭空产生的，和我们的现实环境 有密切的联系。
第一节
剧本——影视动画的基础
影视剧本在整个影视创作过程 中处于基础的地位。
1.影视剧本
1.1
定义
剧本是由画面讲述出来的一个故事。 是“一剧之本”。
“弱苗是绝对得不到丰收的,不好的剧本绝对拍不出好的 影片来。剧本的弱点要在剧本完成阶段加以克服,否则,将给 电影留下无法挽救的祸根,这是绝对的。”
——日本 黑泽明
中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的画 面。 形体运动和情绪 交流
近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面 。 近景以表情、质 地为表现对象 。
特
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
可起到放大形象、 强化内容、突出 细节等作用
镜头技巧
切换 淡入
淡出 放大 缩小 叠化
转到新的画面内容 画面内容渐渐显现
第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
本周作业： 根据给定视频写一小段故事。 形式不拘。
思考：动画片与一般影视剧有啥区别？
第一节
2.2
剧本——影视动画的基础
动画片的分类
电视动画片：篇幅长
影院动画片：时间有限制
短片：不超过30分钟
第一节
2.3
剧本——影视动画的基础
动画剧本
是为了拍摄动画片而创作的一种影视剧本。
思考：动画剧本与动画脚本的区别 动画剧本与分镜头剧本的区别 （P5)
将来制作成动画的故事剧 情，包括场景、地点、 背景音效、人物对白、 人物动作等。
第一节
3.1
剧本——影视动画的基础
动画剧本的特性
用形象反映生活，表达情感，用语言塑造形
象。营造具有原创性的幻想空间。 写作特征：为拍摄，不为阅读 是幻想性与逻辑性的统一（营造具有原创性 的幻想空间）
第一节
按时间长短分为
按有无人像分为
空镜头
拍摄角度
平 平实、自然，空间和层次感差； 仰 高大、雄伟； 俯 层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷； 正 庄重、平稳； 侧 构图生动； 反 观众与对象相同视线，参与感。
运动镜头
推
指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长 焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。 画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野 范围。 指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、 旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视 等艺术效果。 又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升 降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
影视的基本单位。指影视拍摄时， 摄影机、摄像机从开始转动到 停止所拍下的画面。
100分钟的电影约有500～800个镜头。
景 别
远 远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。 主要表现地理环
境、自然风光和 开阔的场景。
全
中 近
全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同时 保留一定范围的环境和活动空间。有明显的内容 中心和结构主体 。

第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
3.2.2
幻想——想象的特殊形式
幻想与情感
幻 想 的 作 用
幻想与主题
幻想与人物
幻想与情节
第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
动画中的幻想世界


与众不同的幻想世界 （P14) 广义的幻想世界 （P15-18) 集中、突出的幻想世界
拉
摇 移
第一节
剧本——影视动画的基础
思考：
童话文学作品与文学剧本的区别 ？ P3-4
提示：内容和形式
拓展：文字剧本与小说的区别？ 影视剧本与动画剧本的区别？
第一节
剧本——影视动画的基础
2.动画剧本
2.1 动画与动画片
动画是创造生命力的一种手段，与电影属同一级别 的范畴，是一种艺术表达方式。 动画片隶属于电影范畴，是影视剧中的一种类型， 用动态的图片和声音来讲述超越人类世界领域的故事， 让故事充满神奇并真实可信。
编剧的文学剧本
剧 本 三 种 形 态
导演的分镜头剧本：是导演的工作台 本。是将电视剧本中的文学内容切成 一系列可以摄制的镜头的一种本子。 镜头记录本：是由场记负责完成的记录整个 拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本， 主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜 头剧本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄 法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、 每次拍摄的时间长度及效果等等。
第一节
剧本——影视动画的基础
思考： 逻辑与幻想矛盾吗？（P11-14)
创造新世界， 同时建立新世界 的逻辑。
第一节
3.2
剧本——影视动画的基础
动画剧本的表现内容：
幻想的自由与现实的边界。
“动画片的首要责任就是把生活卡通化。” ————迪斯尼
Байду номын сангаас
第一节
剧本——影视动画的基础
3.2.1
丰富的想象
画面内容渐渐消失 画面由小变大 画面由大变小
前一画面慢慢隐去之前，后一个画面已 渐渐显露，两个画面同时重叠隐现
镜头表现
根据描写方法分为 主观镜头 客观镜头 长镜头 短镜头
代表剧中人物眼睛， 表现剧中人亲身感受 代表观众和作者的眼 睛，客观叙述事情 电影把胶片长度在 30.48米以上的称为 长镜头；电视剧把1 分钟以上的称为长镜 头 指没有人的景物镜头