鲁迅杂文

三：《故事新编》鲁迅最后的创新之作
1.共八章 理水、采薇、铸剑、非攻、奔月、出关、补天、起死 在某种意义上，整本《故事新编》都是“起死”：是身处20世纪二三十 年代的鲁迅对记载在“故事”（古代神话、传说、史实）里的古人，进 行新的激活（新编，即新的阐释）。
2.尝试：
（1）是一部”实验性“的作品，为他自己与中国现代小说所建立的 规范进行新的冲击，新的突破。 （2）在小说艺术上进行了大胆的试验，有意打破时、空界限，采用 了“古今杂糅”的手法。 （3）是鲁迅打破文体界限，以杂文入小说的一次尝试。
（三）杂文思想中的“个”与“类”
他将具体的个别的人与事置于时代社会历史的更大时空下进行剖析，以非凡的 思想穿透力做出具有普遍意义的整体概括。并勾画了个与类的类型形象。
（四）主观性
“我的杂文不过是将我所遇到的，所想到的，所要说的，一任它怎样浅薄，怎样 偏激，有时便都用笔写了下来 情。”
…就如悲喜时节的歌哭一般，那时无非借此来泄愤抒
关于鲁迅
鲁迅杂文的重大意义
1、鲁迅通过杂文这种形式，自由的深入现代生活各个领域， 迅速的接纳、反映瞬息万变的时代信息，做出政治的、社会 历史的、伦理道德的、审美的评价与判断，并及时地得到生 活的回响与社会的反馈。随着现代传播对人的现代生活的日 益深刻的影响，杂文（包括鲁迅的杂文）也就真正深入到现 代生活中，并成为其中一个有机组成部分。 2、鲁迅正是利用杂文的形式，发挥她不拘一格的创造力与想 象力，进行他的文体试验：在这个意义上，“杂文”又确实 是具有某种先锋性的。这是 鲁迅终于找到的最足以发挥他的 创造天才的，也可以说是最适合于他的文体。鲁迅杂文的这 种“个人性”其实倒是体现了“文学的现代性”的基本特征 的，从而具有某种典范意义。
第二节 鲁迅杂文的思想、艺术特质 一）批判性、否定性、攻击性 鲁迅说，杂文的任务，“是在对于有害的事物，立刻给以反抗或 抗争” 。他不断地批判来体现自身（包括自己的文学）的价值，他的 杂文批判范围极广，然而，只有看到鲁迅杂文里批判的背后的理想， 否定中的肯定，才能真正理解其中的否定性特质。 二）在“反常规”的“多疑的”思维烛照下批判的犀利与刻毒 他的杂文犀利刻毒，令人难以接受： 鲁迅把批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂，他全力揭示人们 隐蔽的，甚至自身也未完全自觉意识的心理状态。 他的杂文思维常在规范思路之外，另辟蹊径，别出心裁，打开了 全新的思路。 鲁迅具有违反“常规”的想象力，在“形”的巨大反差中发现 神”的相通，对“历史（过去）”与“现实（现在）”的联系具有 独特的感受与发现。
（五）自由创造的杂文语言：
一方面，其语言或口语与文言句式交杂，或排比重复句式的交叉运用，或长句与 短句、陈述句与反问句的相互交错，把汉语的表意抒情功能发挥到了极致；另一方面， 他的语言又是规范的，故意违反常规用法，以打破语言对思想的束缚，同出奴隶时代的鲁 迅的叛逆性与异质性。
3。风格
（1）艺术上打破时、空界限，采用古今“杂糅手法”。 （2）用现在语言自由发挥，用油滑的姿态对现实进行揭露、嘲讽。 （3）”庄严“与”荒诞”两种色彩与语调，互相补充、渗透和消 解。 （4）总体风格：从容、充裕、幽默、洒脱，诙谐的“游戏笔墨”。
4.缺点
它的实验性决定了其在艺术上的不成熟性。 晦涩难懂，情节形象简单。