丹下健三的建筑创作历程
代代木体育馆 建筑解读
代代木体育馆建筑解读代代木体育馆位于东京都新宿区代代木公园内，是一座多功能体育馆。
建筑于1964年完工，为1964年东京奥运会的主体育场馆之一，作为体操比赛场馆使用。
此后，它还曾用于初次世山含脯隆、1986年FIBA世界篮球锦标赛、1991年女子排球世锦赛以及1993年世界柔道锦标赛等多项国际性赛事。
代代木体育馆的设计灵感来自于传统日本神社的设计风格，被称为“神殿体育馆”，具有重要的历史和文化价值。
建筑面积约为13,000平方米，能够容纳13,000名观众。
代代木体育馆由建筑师丹下健三设计，丹下健三还开创了“超现实主义建筑”的概念，他的设计风格被称为重构主义。
代代木体育馆的外观与传统神社风格类似，建筑在设计过程中采用了日本传统的建筑技术和建筑材料，如木材、钢材和混凝土等。
建筑的檐口和吊顶采用了木质结构，既能起到美观的效果，又有很好的隔热和保温作用。
代代木体育馆的建筑结构非常稳定，它采用了多层钢筋混凝土结构，具有极高的抗震和抗风能力，非常适合于体育场馆使用。
代代木体育馆的内部设计非常简洁大气，空间感非常宽敞，观众席和比赛场地之间的距离非常接近，这也是比赛观赏性很强的原因之一。
体育场地座落在第二层，首层则是大厅、办公室和储物间等功能区域。
所有观众席都安装着空调系统，可以满足不同季节的需求。
除了作为体育场馆使用外，代代木体育馆还可以用作演唱会场馆、展览馆等多功能场所，具有很高的灵活性和可塑性。
体育馆在2012年进行了大规模的翻新，引入了最新的LED照明和音响技术，以满足更高的音响和照明效果需求。
总的来说，代代木体育馆不仅作为一座体育场馆，还是一座具有重要历史和文化价值的建筑，它融合了传统日本建筑和现代建筑技术，为东京的城市景观增添了独特的魅力。
新陈代谢派
新陈代谢派新陈代谢派新陈代谢派 (metabolism):在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、稹文彦、菊竹清训、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。
他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。
认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。
应该在城市和建筑中引进时间的因素，明确各个要素的周期(Cycle)，在周期长的因素上，装置可动的、周期短的因素。
1966年，丹下健三完成了山梨县文化会馆。
它较为全面地体现了新陈代谢派的观点。
在日本战后，存在着三个主要建筑流派，其中最主要的一个是由大高正人、菊竹清训和黑川纪章等等当时的“少壮派”所展开的“新陈代谢派”的运动。
“新陈代谢派”运动的时代背景，可以用丹下健三的1959年的一番话来做说明。
丹下说:“在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将来，第二次工业技术革命(即信息革命)将改变整个社会”。
丹下在讲话中，很明显把新技术当作是对信息革命的应答措施。
(但是，在当时信息革命的特征不很明朗，只是到了上个世纪90年代电脑和网络盛行的时代，这种特征才表现为越来越明显。
)对信息工业社会的特征把握不很准确，也就使“新陈代谢派”无法拿出相应正确的对策。
也就是说，“新陈代谢派”之所以很快就消失历史的黑洞中，就如它们自己的主张一样:即“强调事物的生长，更新与衰亡”，主要的原因在于其思想着眼点的超前性和对信息时代特征的认识不足而造成的。
也可以说“新陈代谢派”企图用工业技术(即工业社会的手段)去解决信息社会的存在的问题。
相当于后来欧洲兴起的高技派，在欧洲的解构主义运动对“不确定性”冲刺失败后的无意识的反映。
还有意大利的新理性主义干脆以建筑类型学的名义在进行“复古”的举措，瑞士的博塔就是新理性主义典型的继承人之一。
建筑师丹下健三及其作品分析
丹下：“我感到的所谓建筑必须是能够让人感动的建筑” 这里不仅仅是科学、技术，而且要开始诉诸于人们的心灵
小结：
代代木体育馆的整体钩沉、内部空间以及结构形式，特异的外部形状价值装饰性的表现， 最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，展现出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日 本文化的独到理解。
谢谢大家！
是一个类似悬索桥的系统，它是吊起整个巨大屋 面的主要构件，它决定了结构的尺度，它的安全 也决定了整个结构的安全。
两边各有一个半圆形的钢筋混凝土刚性环被从主缆上 伸出的众多钢缆吊离地面，与地面有把主缆的锚锭放在中轴线了，而是顺时针转了 一个角度，且两边吊起的也不是半圆，是各在端部伸出一 个尖角直通主缆的锚锭，形成最终像是两个错开的半圆。 在众多吊索的中央增加了一道圈梁，以制造出现在这样的 屋面曲线
• 第一阶段为战后的20世纪50年代 • 提出“功能典型化”概念，意在赋予建筑比较理性的形式，并探索现代建筑与日本建筑相结
合的道路。该时期的代表作品有东京都厅舍、仓敷县厅舍等。
• 始自东京都厅舍的一系列厅 舍，除了采用开放式的平面 外，对于建筑形象的表现， 也进行了很有意义的探索。
• 东京都厅舍是用铁来表现日 本弥生文化传统（此时开始 出现了铁的使用
第二体育馆
在主馆的西南面，建筑面积5，591 ㎡，可以容 纳4，000名观众 为篮球或拳击比赛的场地，直径70米。
•。
比赛场地正处于悬索结构下凹曲面下，馆内的 顶棚也是穿孔铝板，其后填玻璃棉，音质效果
令人满意 。
• 支撑结构柱位于一侧的观众席后的 通道处，由于支撑柱的顶部是采光口， 自然光由此口漫射而入，随着馆内的 顶棚自下而上逐渐螺旋般地渐渐地明 亮起来，光线柔和而飘逸，加强了螺 丝旋形悬索构件所构成旋形线条的顶 棚所创造的向上动势，高攀搏击、焕 发活力的气氛。
丹下健三帝国——评日本建筑史上的柯布西埃
· 师承关系表
柯布西埃
学生
前川国男
学生
同事
岸田日出刀
影响
丹下健三
学生 学生
学生
稹文彦
矶崎新
黑川纪章
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· 丹下的建筑生涯
幼年时期
丹下1913年于大阪，后来因为父亲的工作调动，举家搬到了上海的英租界。 所以，丹下最早的记忆，都是关于上海的，小学最初两年也是在上海的日本 人学校上的。不过可惜的是，那时候他住的完全不是中国式的建筑，而是和 伦敦街道一样的英式楼房。 高中时期 高中时候丹下在杂志上看到柯布西耶为 新型国家苏联设计的苏维埃宫。丹下完全被 他的设计吸引了，第一次开始认真考虑建筑 这件东西,准备报考东大建筑系。只不过，丹 下的第一次尝试失败了，将自己的户籍挂在 了日本大学艺术系，实际上则过着浪人的生 活。这段时间里，丹下完全一副无所事事的 艺术青年形象，看普鲁斯特，陀思妥也夫， 托马斯曼的小说，黑格尔和亨德加的哲学， 艺术学美学的理论书，小津和沟口的有声电影 。这种生活持续了近一年半以后，丹下回到老 家复习功课，终于考上了东大建筑系。
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早期实践阶段
丹下毕业的时候，日本已经实行侵华了。1941年12月太平洋战争爆发 以后，日本国内哪还有什么建筑项目可以承接，丹下就重新进入大学 院（研究生）开始了他区别于单个建筑设计的“城市计划”学习。我 想这段时间对于罗马、希腊城市的研究和日本古代寺庙、神社这类群 聚建筑的思考让他今后在大片土地规划的项目上拥有着同辈人所没有 的锐利眼光。 战争时期，日本推行着绝对意义上的军国主义和国粹主义，进行了一 些有政治意义的建筑设计竞赛。丹下在三个项目中拿到了一等奖，其 中日泰文化会馆是日本进攻泰国后为了达到共荣的目的而要建造的项 目，基于这个原因，丹下设计了非常具有日本古代风格的建筑，实际 上，那个时期丹下的竞赛案都是民族特性明显的设计，我想建筑师在 当时那种环境下，不顺应政府也是很难的。日本的现代设计就像进入 了灰暗的无声期。 .
新陈代谢派的代表建筑
每个舱下面有两个托架支 撑着，而上面仅由两个螺 丝固定。每个舱的内部装 修力求新颖奇特，墙、床、 天花板集成一体化，屋内 的墙角为圆角。 这座大楼以当代建筑学的 “新陈代谢”思想为背景， 是“新陈代谢主义”的一种 图解。虽然普遍适用性不 高，但是它的确标志着那 一时期的先进技术，同时 更像是都市中心的一个孤 傲的纪念碑。
外露的大圆筒和混凝土的 粗糙质感、楼板和圆筒交 接处的梁头，愈加强调了 这幢建筑物的结构，暗示 着它讲来的成长。山梨县 文化会馆建成后就进行过 扩建，从而建筑自身就构 成一个随时间推移而不断 解决其成长和变化的立体 交往空间。
黑川纪章
黑川纪章，日本建筑师， 1934年4月生于名古 屋市，1957年毕业于 京都大学建筑学专业， 后就读于东京大学，以 研究生身份在丹下健三 研究室工作，1959年 获硕士学位，1960年 参加“新陈代谢”组织， 作为中心成员活动。
新陈代谢派的代表建筑
1山梨县文化会馆 ——丹下健三 2中银舱体大楼 ——黑川纪章
下健三
丹下健三是世界著名的日本建 筑师。在运用象征性手法和新 的民族风格方面也进行了成功 的探索，如山梨文化会馆 （1966）静冈新闻广播东京 支社（1966）等。
在向现实的挑战中，我们必须 准备要为一个正在来临的时代 而斗争，这个时代必须以新型 的工业革命为特征，……，在 不久的将来，第二次工业技术 革命（即信息革命）将改变整 个社会 ——丹下健三
山梨县文化会馆（丹下健三 1966）
1966年由丹下健三在日本 山梨县建成的文化会馆是新 陈代谢派的著名作品，它的 平面组合就是仿照植物新陈 代谢的功能，设计了一个个 垂直的圆形交通塔，内为电 梯、楼梯与各种服务设施， 所有办公空间则建立其间， 这样可以根据需要不断扩建 或减少。
丹下健三
亚洲第一位普利兹克 建筑奖得主，接触的 现代主义大师。
简介
●1931年出生于大阪府 ●1935-1938年就学于东京帝国大 学建筑系，毕业后在前川国男事 务所工作4年 ● 1942-1945年在东京帝国研究 院专攻城市规划 ● 1949年在广岛原子弹爆炸地点 原址建造和平中心的设计比赛中 胜出，开始在国际上崭露头角 ● 1964年设计东京奥运主会场-代 代木国立综合体育馆
代表作：东京代代木国立综合体育馆
丹下的创作历程
第三阶段：
为1970年以后，丹下健三 及其研究所在北非和中东做了 不少建筑设计。这一时期，丹 下健三还对镜面玻璃幕墙进行 了探索 。
代表作：草月会馆
办多种活动。高层部分 四周有挑廊、廊子由富有韵 律的小桥支托，廊边有水平 栏板。栏板与小梁处理得同 日本古建筑五重塔相似，被 认为是具有浓厚日本风格的 现代建筑 。 会馆内水池
日本
地理条件 ：四面环海 多自然灾害
民族特性 ：感情丰富 易接受不同 文化 海外文化：中国木构建筑 西欧理性建筑思想
日本传统文化
武 士 道
和 服 茶 道 樱 花
日本传统建筑
讲究： ●形体的自然性
早期受中国影响较大
●空间的流动性
●洗练的装饰
●结构的临时性、逻辑性与 精致的细部
●材料的自明性
京都清水寺
东京代代木国立综合体育馆：
采用高张力缆索为主体的悬索 屋顶结构，创造出带有紧张感、 力动感的大型内部空间。特异的 外部形状加之装饰性的表现，似 乎可以追溯到作为日本古代原型 的神社形式和竖穴式住居，具有 原始的想象力。
蜗牛与新月平面造型
悬 索 屋 顶 结 构
丹下对传统的继承
仓敷县厅舍：
外国建筑史笔记[完整版]
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c芬兰1、阿尔瓦·阿尔托（1）建筑观：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）（2）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）②红色时期（塞尚）自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）珊娜特塞罗镇中心赫尔辛基爱乐音乐厅③第二白色时期空间变化非常多，流动感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德国沃尔夫斯堡文化中心（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站《城市：其生长、衰败与未来》德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍法古斯工厂格罗皮乌斯自宅德意志制造联盟克隆展览会办公楼哈佛大学研究生中心1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼何塞·昆西社区学校3、李伯斯金：柏林犹太人博物馆英国帝国战争博物馆4、门德尔松：爱因斯坦天文台5、梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）6、密斯·范·德·罗：巴塞罗纳博览会德国馆克朗楼（伊利诺工学院）范斯沃斯住宅芝加哥湖滨公寓李伯克内西和卢森堡纪念碑柏林国家美术馆新官西格拉姆大厦图根德哈特住宅7、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）柏林爱乐音乐厅罗米欧与朱丽叶公寓8、辛克尔：柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店9、费尔德：德国魏玛艺术学校10、奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）蒙特利尔博览会德国馆慕尼黑奥林匹克体育馆11、贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所12、 R. 库哈斯：达尔哈瓦住宅CCTV大楼海牙国力舞剧院13、范·艾克：埃姆斯特丹儿童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）广岛和平中心东京都新厅舍山梨文化会馆东京代代木国力室内综合竞技场香川县厅舍仓敷市厅舍神奈川户冢高尔夫会所九州宫崎高尔夫俱乐部2、安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）住吉的长屋光之教堂风之教堂水之教堂3、矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）日本筑波中心广场空间城市方案筑波城市政中心大厦4、前川国男：（粗野主义）晴海公寓京都文化会馆东京文化纪念会馆5、桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）东京螺旋体大厦京都国立近代美术馆东京体育馆6、黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）东京中银仓体大楼中日青年友好交流中心瑞士1、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）戈塔尔多银行圣·维塔莱河旁的住宅2、赫尔佐格和德·梅隆：多米那斯酿酒厂慕尼黑、戈兹美术馆鲁丁住宅沃尔夫信号楼伦敦塔特现代美术馆“鸟巢”3、祖母托：布列根兹美术馆瓦尔斯镇的温泉浴场意大利1、伦佐·皮亚诺：国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）芝柏文化中心马洛卡岛工业园新技术中心日本关西国际航空港候机楼2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）英国4频道电视台总部欧洲人权法庭国立蓬皮杜艺术文化中心伦敦劳埃德大厦3、 A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）博尼芳丹博物馆威尼斯世界剧场格拉拉公寓圣·卡塔多公墓水上剧场《城市建筑》4、内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）罗马小体育宫米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）旧金山的圣玛丽主教堂联合国教科文总部的会议厅5、布鲁诺·塞维：《建筑空间论》《走向有机建筑》法国1、部雷：大都市博物馆方案牛顿纪念碑方案2、拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆圣日内维夫图书馆3、勒·柯布西耶：马赛公寓巴西教育卫生部大楼（&尼迈耶）朗香教堂巴黎瑞士学生宿舍萨伏伊别墅300万人的现代城市规划方案巴黎市中心区改建规划巴西利亚新城规划《走向新建筑》《新精神》4、列杜：巴黎勒·桑戴关卡巴黎维莱特关卡农村公安队宿舍5、让·努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎无止境大厦方案6、贝瑞：富兰克林路25号公寓庞泰路车库埃斯德尔服装厂7、屈米：（解构主义）拉维莱特公园西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥萨特拉斯车站2、高迪：米拉公寓圣家族大教堂3、塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心皮博迪公寓哈佛大学本科生科学中心丹麦伍重：（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅印度柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）甘地纪念馆斋普尔市博物馆干城章嘉公寓低收入家庭试点住宅国家工艺美术馆奥地利1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社2、路斯：斯坦纳住宅3、奥别列去：路德维希展览馆分离派展览馆1、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行维也纳的地下铁道车站2、蓝天设计组：屋顶加建汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I，II，VII2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆维特拉家具设计博物馆布拉格尼德兰大厦巴黎美国中心航空宇宙博物馆在圣·莫尼卡的自宅东京的鱼餐馆维斯曼艺术博物馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦匹兹堡美国钢铁公司大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险公司大楼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）美国电话电报公司总部大楼匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦共和银行中心大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅9、查尔斯·莫尔：美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行11、西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦米格林·贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥C.P.S百货公司大厦布法罗信托银行大厦15、文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅普林斯顿大学胡应湘堂老年公寓《向拉斯维加斯学习》《建筑的复杂性与矛盾性》16、赖特：古根海姆美术馆东京帝国饭店罗伯茨住宅约翰逊公司总部流水别墅拉金公司大楼罗比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救药的城市》17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）麦格拉格纪念会议中心西北国家人寿保险公司大楼圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心西雅图世界博览会的科学馆1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼雷诺公司产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股公司赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案3、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆4、魏布：红屋尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府另外，SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼科罗拉多空军士官学院的教堂芝加哥汉考克大厦利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑西尔斯大厦上海金茂大厦高层建筑的发展1、高层建筑发展的原因：①城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展②战地面积小而建筑面积多，有利绿化③城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资④垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌⑤广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力⑥社会生产力和先进科技提供条件2、高层建筑的发展1）19c20s——20c20s①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴）2）20c30s——40s①美国高层建筑发展的第一个黄金时期钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所③克莱斯勒大厦④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等3）20c50s~70s 第二个黄金时期高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富①联合国总部秘书处大厦哈里森钢结构，板式②纽约世界贸易中心 1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义③西尔斯大厦 110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响④利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM⑤芝加哥汉考克大厦架结构，SOM⑥西格拉姆大厦密斯⑦ Boston汉考克大厦贝聿铭⑧加拿大多伦多市政厅 V.勒维尔&J.帕尔金⑨芝加哥水塔广场大厦 1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼4）20c80s——90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽①AT&T大楼 1983年 P.约翰逊②休斯顿共和银行5）20c90s~①智能化具有自觉的调节型和适应性②生态化第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特IBM办公楼杨经文（马来）梅纳拉商厦杨经文③形式多样化i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合费城自由塔，特莱斯克大厦ii．新现代主义：具有现代感的国际主义纽约花旗银行，香港中国银行iii．新地方主义东京都新厅舍丹下健三西方哥特式+日本江户式上海金茂大厦 SOM+上海设计院“密檐塔”④高技术香港汇丰银行劳埃德大厦罗杰斯SONY大厦（日本）黑川纪章⑤高度增加吉隆坡双塔 452M 西萨·佩里上海金茂大厦 420M西方当代建筑趋势当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。
代代木国立室内综合体育馆
代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年）建筑师：丹下健三日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。
代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。
代代木体育馆是上世纪60年代建筑技术进步的象征，柔性设计当时被视为最复杂的设计，复杂在于大跨度、大空间，让场馆及其他设施都被统一在了这个用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构之下，它脱离了当时勒·柯布西耶推崇的柱式造型，被誉为划时代的作品。
特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。
外壳分析：生物界的各种蛋壳，贝壳，乌龟壳，海螺壳以及人的头盖骨等都是一种曲度均匀，质地轻巧的“薄壳结构”。
这种薄壳结构的表面虽然薄，但非常耐压。
模仿它们壳体在外力作用下，内力都沿着整个表面扩散和分布的力学特征，早建筑工程中广泛运用。
代代木体育馆像一只巨大的海螺，外观曲线流畅，轻快，形象动人。
第一体育馆为两个相对错位的新月形，第二体育馆为螺旋形，像个大蜗牛，两馆均采用悬索结构，中间的空地形成中心广场。
宽敞的人行步道将两馆联系起来，贵宾和管理人员入口在步道的下面。
观众人流和车流也巧妙地分开了。
立面形式分析1.体型组合有两种处理方式，而代代木体育馆是将复杂的内部空间组合到一个完整体型中去。
这类建筑的特点是明显的主从关系和组合关系，造型统一，简洁，轮廓分明，给人以明显和强烈的印象。
2.相似体型的重复的第一体育馆的立面与平面悬挂在两个塔柱上的两条中央悬索及分列两侧的两片鞍形索网是屋盖结构的主要组成部分。
高耸的塔柱、下垂的主悬索和流畅的两片鞍形曲面组成了雄伟别致的建筑物。
在承受拉力最大的两大斜坡的交界处，他把两个承重钢索分开，以便减轻钢索的负荷，减少钢架的拉力，而室内，却没有一根支撑物。
代代木体育馆介绍讲诉
悬索形式：劲性索
• 劲性索：是以具有一定抗弯和抗压刚度的曲线形实腹或空 腹构件来替代柔性索的悬挂结构。
• 优点：1) 由于构件具有一定的抗弯刚度，因而其抵抗局部 荷载下机构性位移的能力大大增强。
• 2) 无需施加预张力，施工方便。 • 3) 可就地取材，降低材料造价。
• 悬挂在中央塔柱上的两条主悬索+两侧的索网 • 鞍形索网的承重索采用高0.5~1.0m的7/2020
代代木体育馆是当代仿生建筑的杰
出代表，它是由瞬间的海浪漩涡 而引发灵感的设计，其类似海螺的
独特造型。两座馆都用悬链形的 钢屋面悬挂在混凝土梁构成的角
上，似蜗牛。悬索结构来源于 蜘蛛网的灵感。
第一场馆 鞍形索网
类似于悬索桥的系统，由主悬索、次索网、斜拉索、
曲线边梁、撑杆、塔柱与锚块组成。
7/17/2020
在承受拉力最大的两个斜坡的 交界处，丹下把两个承重钢索 分开，以使减轻钢索的荷载， 减少钢索的拉力，固定在两根 钢索上的弯形金属横梁，焊接 在房顶的钢板上。
第一体育馆中间断开部位可以 作为自然采光带，非常巧妙。 百页窗作为外界面，变直射的 自然光为散射光。
第二体育支撑柱的顶部是采 光口，自然光由此口漫射而入， 随着馆内的顶棚螺旋般地渐渐 地明亮起来。
谢谢观赏！
7/17/2020
第二体育馆
小体育馆用一根拉紧的钢索绕着一根桅杆， 再把钢拱架固定在钢索上用来支撑 ，整个 房就像是一个人在用力的拽起一个圆环。背 索没有直接连到主塔上，而是从后面绕出来， 在主塔身前绕了一圈之后连到了塔尖上。传 力路径没有大的变化，但建筑效果生动了起 来。
7/17/2020
7/17/2020
代代木体育馆简介
代代木体育馆
丹下创造出了一个奇 迹，在承受拉力最大的 两个斜坡的交界处，他 把两个承重钢索分开， 以使减轻钢索的荷载， 减少钢索的拉力，而室 内，却没有一根支撑物。 房顶形成一个圆形，就 像固定在柱子上的一块 布。
平面图分析
总平面 1．原宿方向入口； 2．大体育馆入口； 3．大体育馆比赛场； 4．小体育馆比赛场； 5．贵宾席； 6．观众席； 7．内部庭园； 8．步行道 9． 谷方向入口； 10．庭园； 11．停车场； 12．运动员入口； 13．新闻人员入口； 14．后勤入口； 15．23号路； 16．24号地铁线； 17．155号地铁线
丹下健三
讲解人： 学号： 指导老师：
人物简介
• 生平
丹下健三（KenzoTange）1913年生于 大阪，1938年从东京大学建筑系毕业， 1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建 造和平中心的设计比赛中胜出，开始在 国际上崭露头角。丹下健三最强调建筑 的人性化。1987年他获得成为普利兹克 建筑奖。
• 代代木国立室内综合体 育馆的整体构成、内部 空间以及结构形式，展 示出丹下健三杰出的创 造力、想象力和对日本 文化的独到理解，它是 由奥林匹克运动会游泳 比赛馆、室内球技馆及 其他设施组成的大型综 合体育设施。
•
特异的外部形状加之装 饰性的表现，似乎可以追溯 到作为日本古代原型的神社 形式和竖穴居式住居，具有 原始的想象力（传统文化）。
• 丹下认为：“我感到所谓的建筑必须是能 够让人感动的建筑”，“虽然建筑的形态、 空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑 师还应该蕴含直指人心的力量。这一时代 的创造力就是将科技于人性完美结合。而 传统元素在建筑设计所谓的创造力就是将 科技于人性的完美结合。而传统元素建筑 设计中担任的角色应该像化学反应中的催 化剂，他能加速反应，却在最终的结果里 不见踪影……”这一最基本的理念便是丹下 在建筑生涯中始终坚持的信条。
丹下健三简述
丹下健三是日本现代建筑的最重要奠基人之一，他确定的把现代建筑的基本因素和部分日本传统建筑结合的方式，影响了整整两代日本建筑家，使日本的建筑真正具有自己的独特形象，从而能够在国际建筑中占有一席之地。
对于丹下健三的思想的行程应从日本二战后对其论述。
二战前丹下健三先在东京大学学习建筑，对建筑有了专业的培训。
1938-1941年再前川国男的建筑所从事建筑设计，在这里他对现代建筑有了更加深刻地认识。
原因就是前川国男曾跟随柯布西耶学习建筑的，他将柯布西耶的思想深深地扎根于丹下健三的思想中，因此丹下健三在以后的建筑设计中大量融入了柯布西耶的现代建筑思想。
在二战期间，丹下健三没有多少建筑可以设计，因此他集中精力对城市规划和建筑的关系进行研究。
通过这些研究，他已经把建筑的问题从包豪斯式的简单考虑无力功能的水平上升到心里功能的水平。
世纪上那时对于日本现代建筑本不是新事物。
神社和桂离宫的建筑传统本身就是“现代的”：它们使用表面无修饰的自然状态的材料。
它们强调交接节点，结构和几何关系：甚至桂离宫是完全处理成黑白相间的微妙不对称形式，完整健全的“国际式风格”在日本已有四百年的历史之久，所以丹下健三的建筑设计对日本现代建筑的过去和未来的的承接与发展。
随着五十年代经济的好转，日本建筑师就得了仅有美国能相匹敌的大规模建设良机。
大量的建筑在二战中被毁灭。
现在成千上万栋房屋等待着兴建，旧城市等着改造。
根据当时的状况，1941年丹下健三提出了引人注意的“国民住宅”方案。
1942年他设计的大东亚建设纪念碑方案，得到了日本建筑界的好评。
随后美国扶植日本的各方面的发展。
因此日本的现代建筑发展非常迅速。
日本战后到70年代的建筑发展可以大约分为三个发展阶段时期，即：一、恢复时期：1945年—1950年二、成长时期：1950年—1960年恢复时期和成长时期，日本受到西方国际主义风格的非常影响，因此柯布西耶的粗野主义风格形式出现了丹下健三等的追随者。
日本建筑抗震
日本建筑抗震古旧建筑独户建筑：东京都都厅( Metropolitian Government Building)日本设计师，丹下健三在1986年设计的东京都都厅，耗资1569亿日元。
其主要结构形式为：铁骨构造、铁骨钢筋混凝土构造、钢筋混凝土构造结合体；在总层数达到51层之高的前提下，地上48层，地下3层；总高度：243.4m。
经历了二十几年的风风雨雨至今还竖立在日本首都东京。
独户、古旧建筑独户建筑与高层楼房相比整体重量轻，积层橡胶不起作用。
有效的抗震方法是在建筑物与基础之间加上球型轴承或是滑动体，形成一个滚动式支撑结构，这样可减轻地震造成的摇动。
弹性建筑：东京电通大厦（Dentsu Tower）这种弹性建筑物建在隔离体上，隔离体由分层橡硬钢板组和阻尼器组成，建筑结构不直接与地面接触。
阻尼器由螺旋钢板组成，以减缓上下的颠簸日本早就不用砖头盖房子了，五彩缤纷的“瓦片”是塑料制成的。
日本民用建筑的“墙体”多是“整体结构”，就是一大块儿、一面整体的“墙”。
这些墙体结构的内部是类似石棉一类的充填物。
日本各城市都在“防震建筑”上大做文章，有的城市建筑物的地基部分加上硬质橡胶和钢板，使建筑物本身结构有了弹性，能抗7级左右地震。
局部浮力：京王饭店日本开发了一种名为“局部浮力”的抗震系统，即在传统抗震构造基础上借助于水的浮力支撑整个建筑物。
普通抗震结构把建筑物的上层结构与地基分离开，以中间加入橡胶夹层和阻尼器的方式支撑建筑物。
相比之下，“局部浮力”系统在上层结构与地基之间设置贮水槽，建筑物受到水的浮力支撑。
水的浮力承担建筑物大约一半重量，既减轻了地基的承重负荷，又可以把隔震橡胶小型化，降低支撑构造部分的刚性，从而提高与地基间的绝缘性。
地震发生时，由于浮力作用延长了固有振荡周期，即晃动一次所需时间，建筑物晃动的加速度得以降低。
6到8层建筑物的固有周期最大可以达到5秒以上。
因此，在城市海湾沿岸等地层柔软地带也可以获得较好抗震效果。
丹下健三
香川县厅舍从1955年开始着手设 计，这座建筑后来被称为让现在 建筑在日本生根的杰作。是丹下 超越日本弥生时代传统，而表现 绳文时代传统所做的努力。用了 水平栏板和跳梁，高层部分最被 称道，模仿了日本寺庙五重塔的 样式。 在这个作品中，丹下把木构建筑 所具有的美通过钢筋混凝土的造 形而提高到极限。 但是后来丹下香川县建造了新的 县厅，旧县厅成为东馆。
世界上最美的建筑之一：代代木体育场
因为这座建筑，前所未有 的，奥委会将国际奥委会功劳 奖授予了建筑师。主席布伦戴 奇在颁奖时说“体育激励了建 筑师，一方面总所周知许多世 界纪录在这个比赛馆中产生， 这个作品激发了运动员的力 量。” 同时这个比赛馆深深铭刻 在有幸参加大会的人们的记忆 中，铭刻在前来观战的追求美 的人们的记忆中。”这正是丹 下在这一时期所追求的建筑空 间与建筑功能相融合，从而在 人心中产生出和这建筑相吻合 的象征的理念。
丹下健三（Kenzo Tange）
——日本建筑史上的勒柯布西耶
主讲人：陈斌 学号： 512300144202
一张不包含乌托邦的世界地图根本不值得一看，因为它忽 略了长久以来人文精神所登陆的那个国度。 ————奥斯卡王尔德
丹下健三
丹下健三（1913年9月4日－ 2005年3月22日），日本建筑师。 毕业于东京大学。为战后日本经济 腾飞时期活跃起来的代表建筑师， 影响了黑川纪章、槙文彦、矶崎新 等一代日本建筑师。 丹下曾任职前川国男建筑事务所， 设计了岸纪念体育馆。 1942年，他在大东亚建设纪念 造营计画竞赛中获首奖。 1946年，任东京大学助教授。 同年受美国麻省理工学院邀请作建 筑系客座教授。在此期间，其广岛 和平纪念公园方案入选备受瞩目。 1961年创立“丹下健三、都市、 建筑设计研究所”。 1974年起，任东京大学名誉教
粗野主义———从西方到东方
粗野主义———从西方到东方摘要：本文试图通过回顾粗野主义产生的时代背景及历史渊源，阐述了粗野主义从西方到东方的推广过程，使当时一种狭义的粗野主义发展到广义的粗野主义，最后为当下的中国建筑实践提供一种即参考。
关键词：粗野主义；狭义粗野主义；广义粗野主义；处理现实一、粗野主义的开端————柯布西耶的粗野主义建筑柯布西耶昌迪加尔法院：1956 年柯布西耶完成的昌迪加尔法院外形轮廓简洁，建筑物的主要部分用一个长 100多m ，由 11个连续拱壳组成的巨大顶棚罩了起来，顶棚断面为“V”型，前后檐翘起。
入口由 3个直通到顶的高大柱墩组成，柱墩分别涂以红、黄、绿三种颜色，鲜明地突出了入口形象。
主要立面上布满大尺度的遮阳板，外墙为裸露着的混凝土，上面保留着模板的印痕和水迹。
怪异的体形、超乎寻常的尺度、粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调。
法院的建成曾引起各国建筑师的广泛关注，这种巨大尺度的建筑构件，粗壮的入口柱廊，对比色块的处理，粗糙的混凝土饰面，大胆的抽象图案设计所形成的特殊建筑风格，形成了当时比较狭义上的柯布西耶的粗野主义风格。
二、来自史密森夫妇建筑创作的思考——新粗野主义理论的发展史密森夫妇最早的公开使用“新粗野主义”这个词是在对于位于的住宅的描述中。
在这个词为大家所熟知之前，史密森夫妇用“仓库美学”来描述这个设计，实际上这很贴切。
他们写道：“如果这个房子能够建成，它将是新粗野主义在英国的第一个作品，亨斯特顿中学虽然设计的更早，但并不是第一个建成的，在其建成后，亨斯特顿中学无论在哪里被提及都立刻被冠之以新粗野主义的标签。
“我们的目的就是要让结构完全的暴露，尽可能的不进行室内装修。
建设者们应该在基本的结构施工中力求高标准，就如同他们在建造仓库时那样”。
史密森夫妇的这个作品在年的整个夏天引发了广泛的讨论，有些讨论涉及到了其思想的源头即“生活与艺术的平行”的展览，以及当时还未能建成的亨斯特顿中学。
丹下健三
和平公园鸟瞰
和平公园鸟瞰
陈列馆正立面
丹下在一开始设计该陈列馆时自然而然的就联想到日本 最古老的博物馆－正仓院。 最古老的博物馆－正仓院。只是把正仓院墙面上的校木更 换为垂直的格片，像柯布那样，用架空柱把建筑支撑起来。 换为垂直的格片，像柯布那样，用架空柱把建筑支撑起来。
东京都规划－ 东京都规划－以结构主义为基础
用线性发展的开发的城市轴代替放射状的系统， 用线性发展的开发的城市轴代替放射状的系统，和锁状交通系统 城市轴代替放射状的系统 探索能够把城市、交通和建筑加以统一的系统（架空柱和核体）。 探索能够把城市、交通和建筑加以统一的系统（架空柱和核体）。 探索可以自由组合的的体系的方案（ 要结构）。 探索可以自由组合的的体系的方案（分主、次要结构）。
和平会馆陈 列馆角部
正仓院南立面
正仓院侧面和 剖面
纪念雕塑慰灵碑
东京都厅舍（ 东京都厅舍（1952 －1957） ）
始自东京都厅舍的一 系列厅舍， 系列厅舍，除了采用开 放式的平面外，对于建 放式的平面外，对于建 筑形象的表现， 筑形象的表现，也进行 了很有意义的探索。 了很有意义的探索。 东京都厅舍是用铁 东京都厅舍是用铁来 表现日本弥生文化 弥生文化传统 表现日本弥生文化传统 （此时开始出现了铁的 使用）（ ）（相对于之前的 使用）（相对于之前的 绳文化传统， 绳文化传统，这是还没 有铁器的出现）。 ）。大量 有铁器的出现）。大量 的运用钢铁， 的运用钢铁，而非现在 的钢筋混凝土。 的钢筋混凝土。
第二阶段：二战后到 第二阶段：二战后到1970年大阪国际博览会 年大阪国际博览会
这是丹下最活跃的时期，可以再细分为三个时期。 这是丹下最活跃的时期，可以再细分为三个时期。 第一时期：从广岛规划到香川县厅舍， 第一时期：从广岛规划到香川县厅舍，是现代和传统 调和时期 时期。 调和时期。 第二时期：从仓敷市厅舍到日南文化中心那种厚重的 第二时期：从仓敷市厅舍到日南文化中心那种厚重的 表现时期。 表现时期。 第三时期： 第三时期：从代代木国立室内体育馆到大阪国际博览 通过流动的曲面和新技术 流动的曲面和新技术而创造出新的空间的新方 会，通过流动的曲面和新技术而创造出新的空间的新方 向。
浅议丹下健三的设计作品
浅议丹下健三的设计作品作者：马胜敏来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第03期摘 ; 要：丹下健三是后现代主义建筑设计的杰出代表。
他的作品既现代化，又有浓厚的日本味道;既不是照搬日本传统形式，又不是照搬英美的现代建筑模式。
其最具代表的作品是1964年为东京奥运会设计的代代木体育馆。
关键词：丹下健三;后现代主义;代代木体育馆;现代化兼传统化中图分类号：TU-86 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）09-0202-01一、后现代主义建筑设计20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代建筑的思潮。
二战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
对什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合。
此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。
也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。
持上述观点的人寄希望于后现代主义。
二、丹下健三成功实例代代木体育馆分析1964年建成的东京代代木国立室内综合体育馆是为第18届奥运会修建的。
体育馆总用地面积9.1公顷，南北有近6米的高差。
第一体育馆为两个相对错位的新月形，第二体育馆为螺旋形，像个大蜗牛，两馆均采用悬索结构，中间的空地形成中心广场。
宽敞的人行步道将两馆联系起来，贵宾和管理人员入口在步道的下面。
观众人流和车流也巧妙地分开了。
由于新颖的外部、内部空间手法和功能与结构的巧妙结合，这个作品得到了日本和各国建筑界很高的评价。
有人甚至认为这幢建筑是日本现代建筑达到国际水准的标志。
新陈代谢派的代表建筑
山梨县文化会馆（丹下健三 1966）
1966年由丹下健三在日本 山梨县建成的文化会馆是新 陈代谢派的著名作品，它的 平面组合就是仿照植物新陈 代谢的功能，设计了一个个 垂直的圆形交通塔，内为电 梯、楼梯与各种服务设施， 所有办公空间则建立其间， 这样可以根据需要不断扩建 或减少。
建筑物是供报纸、广播、印 刷业使用。在功能上，要考 虑这四者之间的联系，又要 考虑各企业的独立性，合理 地运营，以形成该地区的情 报产业中心。而采用了4行 16根5米直径的圆筒结构 做主要支柱，各种活动窗与 办公室像是一座座桥或像是 抽屉那样架在大托架上。在 各层间还有很多空间做成屋 顶花园，这是为将来扩建做 准备的预留空间。建筑还考 虑到扩建的方便。
外露的大圆筒和混凝土的 粗糙质感、楼板和圆筒交 接处的梁头，愈加强调了 这幢建筑物的结构，暗示 着它讲来的成长。山梨县 文化会馆建成后就进行过 扩建，从而建筑自身就构 成一个随时间推移而不断 解决其成长和变化的立体 交往空间。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
黑川纪章
黑川纪章，日本建筑师， 1934年4月生于名古 屋市，1957年毕业于 京都大学建筑学专业， 后就读于东京大学，以 研究生身份在丹下健三 研究室工作，1959年 获硕士学位，1960年 参加“新陈代谢”组织， 作为中心成员活动。
感悟
1 前瞻性。 2 可持续性。
谢谢
每个舱下面有两个托架支 撑着，而上面仅由两个螺 丝固定。每个舱的内部装 修力求新颖奇特，墙、床、 天花板集成一体化，屋内 的墙角为圆角。 这座大楼以当代建筑学的 “新陈代谢”思想为背景， 是“新陈代谢主义”的一种 图解。虽然普遍适用性不 高，但是它的确标志着那 一时期的先进技术，同时 更像是都市中心的一个孤 傲的纪念碑。
世界着名建筑师之丹下健三
第一体育馆为两个 相对错位的新月形， 第二体育馆为螺旋 形，两馆南北呼应 形成中心广场，其 主轴线与用地北面 的明治神宫的轴线 一致，主要入口位 于西北的原宿和南 面的涩谷。用地内 设置东西向宽敞的 人行步道将两馆联 系成一个统一的整 体。并将人流和车 流明确的区分开来， 贵宾和管理人员的 人口在步行道下面。
1967-1968年京都城市轴规划等。
东 京 规 划
广 岛 规 划
创作阶段
※ 著作
丹下健三还是一位著作家，主要著作有 《米开朗基罗颂----勒·柯布西耶绪论》，1939年，日本文化工作联盟出版； 《桂----日本建筑的传统与创造》，1960年，造型社出版（日文版），1960年，
耶鲁大学出版社（英文版）；
日本东京代代木国立室内综合体育馆 1961—1964
National Gymnasiums for Tokyo Olympics , Tokyo , Japan
第二体育馆建筑面积 5591平面米，固定座席 3389名。在直径65米的 圆形平面只设一根高 35.8米的独立柱，主索 为直径40.6厘米的钢管 呈螺旋状，一端在柱顶， 另一端锚固在地面，主 索与看台外缘之间用钢 架向心布置。屋面为3.2 厘米厚的钢板焊接而成。
英、德、法文版），1970年，Gusutabo Giri出版社（西班牙文版）；
《建筑与城市》，1970年，彰国社；等
下篇
作品赏析
日本东京代代木国立室内综合体育馆 1961—1964
National Gymnasiums for Tokyo Olympics , Tokyo , Japan
丹下健三的建筑思想与代表作品浅析
丹下健三的建筑思想与代表作品浅析发表时间：2019-04-02T11:47:29.003Z 来源：《基层建设》2019年第1期作者：冯帅旗1 倪韬2 [导读] 摘要：丹下健三是日本现代建筑代表人物。
1.天津城建大学建筑设计研究院天津市 300384；2.天津市建筑设计院天津市 300074摘要：丹下健三是日本现代建筑代表人物。
他注重对建筑形式的探索，认真研究日本传统文化，创造了结合日本文化的现代建筑风格，并通过自身的成就和影响力，使日本现代建筑在世界建筑领域有一席之地。
本文通过解析其建筑思想与代表作品，了解其创作的思想过程，以期对中国建筑的发展有指导意义。
关键词：建筑思想；现代主义建筑；日本传统建筑语言；新建筑形式丹下健三是世界知名的现代建筑代表人物，他是20世纪10位“世界上最有影响的建筑师”之一，他注重对现代建筑形式的探索，创造了结合日本文化的现代建筑。
一、解析丹下健三的建筑思想丹下健三在四十多年的建筑活动中坚持走现代建筑的道路，并带领后辈建筑师成长。
矶崎新认为丹下健三“其建筑思想的深层，隐藏着一条面向某种超越性的存在的轴线。
我以为，那恰恰就是对民族国家的意识。
”建筑界一般按建筑的来源和性质划分其创作思想过程，可以从以下四个方面加以解析。
1.“功能典型化”时期——现代建筑风格和日本传统建筑风格调和二战后是丹下健三的创作活动最活跃的时期。
他借传统建筑的力量打破了现代建筑的形式化的局限，又借现代建筑技术和思想理论超越了传统建筑观念与形式的局限，并提出了“功能典型化”的设计方法，创造性地完成了日本建筑语言的现代化重建。
二战前，丹下和许多其他同时代的建筑师一样，深受现代主义思想的影响。
二战后的几年，建筑的发展也进入了一个新时期。
丹下健三在其著作的《桂——日本建筑中的传统和创造》一书中仔细研究桂离宫体现的传统文化内涵以及现代建筑风格，并找到结合点，在日本建筑师中，他是第一人。
丹下健三对日本传统文化和建筑风格的研究不仅体现在理论方面，还体现在建筑实践作品中。
代代木体育馆 建筑解读
代代木体育馆
1.代代木体育馆简介（设计师，坐落位置，建筑的背景，灵感来源，设计理念）
2.代代木体育馆的建筑形态分析
3.代代木体育馆功能区划分及功能区分析（每个功能区的功能是什么，这样划分的目的）一．代代木体育馆简介
1.设计师：丹下健三（1938年从东京大学建筑系毕业，东京奥运场馆设计师，曾普利兹建筑奖，看重并主张建筑的人性化）
2.坐落位置：日本东京
3.建筑背景：为1964年东京奥运会而建造
4.灵感来源：瞬间的海浪旋涡
5.设计理念：彰显日本传统建筑风格，展现日本新的建筑理念
6.概况分析：①占地面积：91公顷（主馆25396㎡、副馆5591㎡）
②主要分区：游泳馆（主馆）、篮球馆（副馆）
二、代代木体育馆建筑形态分析
1、主馆
①主馆形态演变
②主馆平面图
③主馆
2.副馆
①副馆形态演变
②副馆平面图
3.为什么选取海浪为主要设计元素？
①背景原因：20世纪60年代，建筑界新的思潮风起云涌，现代主义，后现代主义的呼声风起云涌，当时的建筑界的情况就如同海浪一般，异常澎湃，朝夕瞬变。
②国情原因：作为一个临海国，大海对于日本来说非常重要，里面有它赖以生存的物产，所以日本人对大海有一种特殊的情怀。
③视觉原因：不管是主馆的尖锐海浪形还是副馆的旋涡形，都在视觉上给人极大的冲击感，其独特的造型更是让人记忆尤深。
4.在建筑中，哪些地方与仿生学相结合？
①如同海浪一般的建筑外形
②建筑顶部的悬索结构，灵感来源于蜘蛛网
5.顶面悬索结构分析
①主馆
②副馆
三、功能区分析。
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丹下健三建筑创作历程日本现代建筑经过了百年的发展已成为世界建筑创作领域中的一支领先力量，这与日本近现代众多建筑师的探索是分不开的，谈到这些建筑师就不得不说到丹下健三。
希望能够在对丹下的建筑创作历程的认识中发现有助于我们当代建筑学学习者学习的指导性内容，同时也对中国建筑的现代化发展进行一定程度的思考。
丹下健三是日本现代建筑发展的里程碑式人物。
“日本现代建筑史如果没有丹下，就好比世界现代建筑史没有柯布西耶一样，丹下自身的历史便是一部日本现代建筑史。
”丹下健三的创作时间长达６０年，他的创作是和日本近现代的发展，二次大战、战后复兴、经济的高速增长、国内环境的动荡与稳定是分不开的。
1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。
日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。
而他本人也赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。
一、丹下各创作时期与部分作品介绍“掌握了这个时代背景，也就更便于理解其创作思想和创作活动的发展和深化过程。
”丹下的创作过程可以分为四个时期：第一期，第二次世界大战及以前，是强烈表现日本传统的时期。
这集中表现在他在几个设计竞赛获得首奖的方案中采用的日本传统建筑形式。
第二期由第二次世界大战以后直到1970年大阪国际博览会为止。
这是以许多国家级的大型工程项目为中心，丹下创作十分活跃的时期。
广为世人所知的香川县厅舍（1985年），仓敷市厅舍（1960年）和东京代代木国立室内综合体育馆（1964年）等名作都是在这个时期先后问世的。
这是丹下致力于使现代建筑在日本这块土地上生根的时期，也是丹下作品中极具特色的时期。
第三时期是在七十年代以后，以南斯拉夫的斯科普里为开端在国外十分活跃的时期。
这里包括欧美、西亚、非洲以及南亚等近20多个国家的许多工程，也是与前一阶段的表现和性格有相当差异的时期。
进入八十年代以后可以说是丹下健三的第四期。
除许多国外工程以外，丹下再次把目光转向了日本国内，并相继着手了一些工程项目的设计。
下面就它几个时期及相关作品分别进行分析阐述。
１.第一时期丹下在１９３８年进入日本东京大学学习，并连续三年在日本的设计竞赛中获得一等奖。
这些成就使丹下在日本建筑界开始崭露头角。
这三次竞赛包括１９４１年的国民住宅方案；１９４２年的大东亚建设几年营造规划，１９４３年的泰国曼谷日本文化会馆。
这些方案有个共同的特点：都采用的是日本的传统建筑形式。
这个时期丹下的成就为他战后的工作打下了基础，是丹下建筑思想的形成时期，但由于当时政治条件的限制，他的建筑创作思想还很不完善。
２、第二时期。
二战后，日本进入重建时期，刚刚战后，日本在建筑上面临的主要问题就是解决由二战造成大量建筑损毁带来的使用性建筑不足的矛盾。
这时柯布西耶的现代功能主义理论在日本得到了很好的适应。
在日本重建的时期，经济高速发展，在解决了建筑的基本使用要求之后，丹下的建筑新风格也体现了出来，在这个时期里，他打破了日本的传统建筑形式而是把传统逐渐融入到现代建筑当中，创造出了日本自己的现代建筑特色。
这个时期根据丹下创作的发展又可以细分为三个阶段，第一阶段是从广岛规划到香川县厅舍（见图1），是现代和传统调和的时期；第二阶段是从仓敷市厅舍到日南市文化中心，是厚重表现的时期；第三阶段是从代代木国立室内体育馆（见图2）到大阪国际博览会，通过流动的曲面或新技术而创造出新的空间的新方向。
在广岛纪念碑的设计当中，丹下对战争与和平的主题进行了深刻的思考，在设计中表现了祈求和平，远离战争的主题。
在香川县厅舍中，丹下探求了日本传统在现代建筑形制中的表现，用混凝土来表现弥生传统向绳纹传统的过渡，在仓敷市厅舍中，丹下表现的就是日本的绳纹传统了。
在这些建筑中，丹下将日本早期的传统与现代相结合，最早创造出了一批所谓真正的“日本的现代建筑”。
而国立代代木室内体育馆是日本建筑达到国际化的一个重要标志，它在日本建筑的发展上具有划时代的意义。
下面对香川县厅舍和国立代代木室内体育馆进行一下简单的介绍，用实例来加深对丹下这个时期建筑思想的认识。
香川县厅舍是丹下健三作品的一个顶点，同时也是战后日本建筑所能达到的建筑的典型。
早在香川县厅舍之前，丹下在日本东京都厅舍的设计中，运用了铁来表现日本的弥生传统，但在香川县厅舍的设计当中，丹下强烈的表现出超越弥生传统，从而转向表现绳纹传统的感觉。
图1 香山县厅舍局部建筑把日本传统的手法，高床、庇、缘等巧妙的连系起来，“这个作品使钢筋混凝土传入日本六十多年后第一次获得了这种结构的日本表现，用钢筋混凝土这种完全不同于木材的材料和结构方法，如何表现日本的传统，并且不仅模仿而且是前进，这个常年存在的日本建筑界的课题得到了解决”。
在这个设计当中，丹下把木构建筑所具有的美通过钢筋混凝土的造型而提高到了极限。
五层双层外梁出挑的做法带来的视觉效果使人们很容易就联想到日本传统的五重塔，外观独具特色，在很长一段时间内，这成为日本建筑师所仿效的表现方式。
东京国立代代木室内体育馆是丹下建筑生涯的有又一个顶点。
在日本六十年代的建筑界，追求传统的倾向变得淡化，很多建筑师热衷于挖掘新技术在新时代建筑中的各种可能性。
经济的快速发展，使日本人不再满足在建筑中进行“传统的怀旧”，他们具有更远大的目标——创造未来。
代代木体育馆的出现正说明了这一点。
代代木体育馆是为1964年在东京召开的第18届奥运会而建的。
由于功能和结构的巧妙结合，新颖的外部、内部空间可以说使这个作品得到日本和各国建筑界很高的评价。
“它的问世牢固的确立了丹下作为日本建筑师图2 代代木国立室内体育馆鸟瞰的代表在世界建筑界的地位。
“它是日本人战后恢复民族自信的重要见证。
它采用高张力缆索为主体悬索屋顶结构，创造出带有紧张感和灵动感的大型内部空间。
其特异的外部形状加之装饰性的表现，可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。
这一设计可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，其最大限度地发挥出丹下将材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。
代代木体育馆是同时又是当代仿生建筑的杰出代表，这一个由瞬间的海浪漩涡而引发灵感的设计，其类似海螺的独特造型给人很强的视觉冲击。
由两座馆组成，大的椭圆形为游泳馆，小的圆形为篮球馆。
两座馆都用悬链形的钢屋面悬挂在混凝土梁构成的角上，状似蜗牛，给每一个到此参观的人都能留下深刻的记忆。
３、第三时期丹下健三的第三个时期为在国外活动的时期，在这个时期内，丹下在世界上十几个国家留下了作品。
他这一时期的作品主要集中在第三世界国家。
由于日本经济的放缓，建筑诉求也相对减少，而第三世界国家正好处于高度成长时期，这给丹下的国外创作提供了巨大的机遇。
由于丹下经历过日本从战后复兴到高度成长的整个阶段，他清楚的知道在这个时期里，这些国家的价值取向，在对当地文化进行挖掘的同时，他的作品很好的适应了各个国家对建筑及城市发展的需要，“充分表现了丹下的地方性格和国际性格的灵活变化。
”丹下成为了一名真正的国际建筑师。
在这个时期里，他的作品有各种类型的建筑，如科威特国际航空港；也有城市规划，如波伦亚市北部开发规划，等等这一系列作品为丹下都赢得了巨大的国际声誉。
４、第四时期丹下把眼光再次投向国内，在这个时期的世界，新建筑思潮不断涌现，对丹下的想法也产生了影响，这一时期比较有名的作品有东京的草月会馆，还有新东京都厅舍（见图3 ）等，他们反映了丹下在这个时期的思考。
在简单介绍了丹下创作的各个时期之后，来分析一下丹下获得巨大成就的原因。
选择两个主要方面来阐述。
第一个方面是由于日本近现代经济文化发展的大环境。
丹下健三出生在明治天皇去世的第二年（１９１３年），这时日本明治维新已完成，现代化生产模式在日本已经基本确立，但关于日本在现代化过程中遇到的怎样处理传统与现代化矛盾问题的问题上，虽然在伊藤博文时代得到了一定的解决，但在建筑上的矛盾还比较突出，怎样在建筑上解决传统与现代化之间的矛盾引发了日本人的深深思考。
日本急需一种能够适应机器化大生产需要，又能真正反映本国文化特点的建筑形制及建筑方法。
无论是在二战前还是二战后，日本的学术界对这个问题都进行过广泛的争论与探讨，甚至有人提出通过立法来确定一种日本自己的建筑形制。
广泛的争论虽没有带来结论性的意见，但在这些争论与思考中，大量的日本建筑师强化了自己对时代的思考，提出了自己的看法，增强了日本建筑界的学术氛围，这是丹下建筑思想形成的一个大的背景。
第二个方面是丹下对各个历史时期发展需要的不断探索与需求的准确把握。
丹下的建筑是站在历史的角度思考问题。
纵观丹下创作的各个时期，丹下不拘泥于风格与形式，创作随时代而变，比较准确的把握了各个时代的需求。
他在学生时代就早早的接受了西方现代主义的设计理念与思想。
特别是他对柯布西耶“理性主义”与“功能主义”的崇拜，使得他直接对现代主义进行了深入的探索。
“在一个全白的方盒子上开一些必要的孔洞这就可以了。
但这不是像卫生陶瓷一样了吗？虽然很干净，但却不能让人感动。
但在看柯布西耶的作品时，同样也是摒弃了多余的装饰，却明显地有着什么打动人心的东西。
如果把这也忘记了，那建筑究竟是什么呢！”带着类似的问题，怀着好奇的心理，丹下走进了现代主义的大门。
在二战以后，日本建筑界在不断探讨日本建筑的发展出路，怎样解决传统与现实创造的矛盾是当时日本建筑师的历史任务。
丹下在这一时期明确提出：“传统自身并不能成为创造文化的动力。
在传统当中常常包蕴着形式化和固定化的倾向。
为了把传统引向创造，就必须否定传统，在这里面加进阻止其形式化的新动力。
传统必须破坏，当然这不是要否定把固定的东西加以保存，但仅仅破坏传统还不能形成文化，把这种破坏的动力加以控制的因素仍是传统在那里起作用。
这种传统和破坏的辩证统一就可以称之为创造的结构，也可以称为传统的正确继承。
”在这个时期内，丹下把时间更久远的日本文化传统用在了他的作品当中，在厅舍的设计当中从弥生时代的传统又逐渐向绳纹时代的传统逐渐过渡，反映了丹下对厅舍的功能的新的理解，表现出他强烈的民众意识，这和日本当时建立民主国家的现实是相适应的，从而使他获得图3 东京都厅舍了巨大的成功。
后来的国立代代木室内体育馆是他对日本重新崛起的一次新的认识，日本人经过战后重建，重新振兴了经济，开始了向世界证明自己的过程，代代木不仅让世界记住了丹下健三，还让日本的建筑登上了世界建筑舞台，自此之后，日本建筑逐渐成为世界建筑创作的领跑人。
在大阪世界博览会建设以及其之后的时间里，日本由于经济快速发展带来的弊害开始逐渐呈现，公害的不断出现，有限资源的匮乏，投资不足与经济快速增长之间的矛盾，这些问题使日本人开始对经济高速增长进行反思，出现了多样化的价值观。