话剧剧本压迫

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话剧剧本压迫

话剧剧本压迫

压迫纪念刘叔和叔和:这篇短剧是贡献给你的。

这剧里主人的一种可爱的特性,是否受了你的暗示,我不敢说,但是这剧的情节,是由你发生的。

去年的冬天——大约你还记得吧——你想离开我们自己找房另住,有一天晚上,我们坐在火炉的旁边烤火,讲起这件事来,我们和你开顽笑,说你如果不结婚,你一定找不到房子。

因为北京租房,要满足两个条件:一是有铺保,一是有家眷。

那时我觉得这个题目很有趣味,对你说,我要替你写一篇短剧。

这事已隔了一年多了。

在这一年之内,多少次我想把这篇剧本写出,都没有成功。

现在这篇剧本总算勉强脱稿,但是你已经死了!以前我写的那几篇试验的作品,都曾经先由你看过,然后发表。

这一篇特别为你写的东西,反而得不着你的批评,这是很令人感伤的一件事。

这篇短剧不过是一种幻想。

没有“问题”,也没有“教训”。

然而因为你的死,它倒有了特别的意义。

你是怎样死的,你知道么?你的病,是瘟热病。

你的死,是苍蝇咬死的。

苍蝇不会咬人,但是你住在医院的时候,你的朋友每次去看你,都要在你的床上,你的身上,你的牛奶杯上替你打死好多的苍蝇。

你处在那种无人看护的情境,说你是苍蝇咬死的,总不算太理智吧。

因此我想到,你真的找房的时候,如果能和这剧里的主人一样,遇到那样的一个富有同情的人,和你“联合起来”,去抵抗——不但“有产阶级的压迫”——社会上一切的压迫与欺侮,我相信,你是一定不会死的。

你是一个很有humor的人,一定不会怪我写一篇喜剧来纪念一个已死的朋友。

我的生性是不悲观的,然而你可以相信,我写完了这篇剧本,思念到你,我感觉到的只是无限的凄凉与悲哀。

西林十四、十二、七人物男客人女客人房东太太老妈巡警布景一间中国旧式的房子。

后面一扇门通院子,左右壁各一门通耳房。

房的中间偏右方,一张方桌,四围几张小椅。

桌上铺了白布,中间放着一架煤油灯及茶具。

偏左方,一张茶几,两张椅子,靠壁放着。

一张椅背上搭了一件雨衣,旁边放着一个手提的皮包。

后面的左边靠墙放着一张类似洗脸架带有镜子的小桌,上面放着一个时钟及花瓶。

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《压迫》剧本的喜剧冲突基础

《压迫》剧本的喜剧冲突基础

《压迫》剧本的喜剧冲突基础
丁西林先生的剧本语言其实以幽默为主,喜剧元素则蕴含在曲折的情节中。

《压迫》这个戏以“租房”为全戏的核心,以一个要租,一个
不给租为矛盾冲突,产生了一系列针锋相对的戏剧行动。

其中至少有三个方面产生了喜剧的因素。

实际上,丁西林先生的喜剧还是人的喜剧,而非时下那种表面的纯搞笑剧。

第一个方面,丁西林先生在《纪念刘叔和》的文章中提到当时:“……因为北京租房,要满足两个条件:一是有铺保,一是有家眷……”,旧社会封建思维所造成的“租房条件”本身就是一个充满讽刺意味的,有喜剧性的元素。

也正是丁西林先生要着力讽刺的,并最终构成该戏的戏核。

第二个方面,正如丁西林所说的“这剧里主人的一种可爱的特性”,也是产生喜剧性的一种要素,换句话说“男客”是具有斗争精神的人,这种斗争精神在当时是特别可贵的,因此可爱。

如果“男客”知难而退,也就不会有后面的“胜利”。

“女客”则是有一种丁西林提到的“富有同情”的人,这两者结合在一起便构成了戏后半部的形势逆转。

第三个方面,则是整个戏的发展结局决定了它是一个喜剧。

男客和女客最终的胜利标志着一种向旧的封建思想的反抗成功,无疑是具有喜剧意味的。

你的问题,喜剧冲突的基础之根本,还是第二个方面,但其它两个方面也是非常重要的。

1。

从_压迫_看丁西林独幕剧的机智幽默_周天成

从_压迫_看丁西林独幕剧的机智幽默_周天成

有研究者认为丁西林的独幕剧中存在着一个 “二元三人” 识的男房客, 而是同男房客联合起来一同欺骗房东太太, 从而
被租出去, 便准备起身离开。 她本来处在整个戏剧冲突之外, 语病其实已被男房客抓住, 因为房东女儿确实答应过要把房
2009 年第
4期Leabharlann 安徽文学81受到的是一种轻松活泼的非为, 是一种浓郁的风趣幽默的趣 味, 这种趣味含蓄隽永亲切平和, 同时还处处体现着主人公的 机智。在 《压迫》 一剧中, 男女房客对房东太太是构成戏剧冲 突的两个方面, 但是作者在处理这一戏剧冲突过程中, 更多的 并不是把矛盾双方至于激烈的不可调和的冲突中去, 而是通 过男女房客的巧妙设计, 将看似不能调和, 非要巡警来处理的 矛盾迎刃化解。 房东 男客 房东 能租给你? ………… 房东 (渐渐的感到不快) 你这话我真不大明白, 你的意 思, 好像是说这房子的租不租要由你答应, 是不是? 男客 喔, 不是, 这房子的租不租, 自然是要由你答应。 不过, 既把房子租了给我, 这房子的退不退, 就得由我答应。 你知道, 现在这房子不是租不租的问题, 是退不退的问题。 在女房客到来之前, 男客运用充满机智的推理揭示房东 太太不同意租房的不合理性: 小姐和太太都是房子的主人, 都 有权决定租与不租, 既然当初小姐受了定金, 就是同意将房子 为退与不退的问题, 租与不租是要有房东决定, 但退与不退则 只能由房客自己决定。 男客随时抓住房东太太说话的漏洞用 反洁句步步进逼, 痛加驳斥处处透露出机智的锋芒。 丁西林戏剧之中随处可见这种机智理性的光芒。 不论是 人物的设计, 矛盾的处理, 处处显露出作者者过人的聪慧, 机 敏。 不过, 丁西林喜剧中更为人称道的机智, 表现在处理喜剧 冲突时人物身上所表现出来的随机应变的急智。 《压迫》 中后 半部分冒雨前来的女房客为这种急智创造了充分的条件, 女 房客也是单身, 也急于租到一处房子居住, 同样也不符合房东 太太的准租标准, 这样他们不约而同想到假扮成一对夫妻来 共同对付顽固的房东太太。这显然是灵机一动的急中生智, 但有丝毫不给人以突兀感和不真实感, 显得恰当自然。更令 那没有甚么。 (从一个皮夹里拿出一张票子) 啊, 啊, 对不住, 我今天是到这边来住宿的, 不是来讨 怎么?昨天我不是对你说明白了么, 说这房子不 这是你先生留下的定钱, 请你收起来。

现代文学重点戏剧作品解析!(强烈建议收藏)

现代文学重点戏剧作品解析!(强烈建议收藏)

现代文学重点戏剧作品解析!(强烈建议收藏)《压迫》作者:丁西林1、《压迫》的主要情节。

20年代中期的北京,一位房东老太因封建思想作怪,怕女儿自由恋爱,坚决不肯将房子租给单身的男客。

而男客是个耿直的读书人,遇到不平的事,越发执著,非租房不可。

此时,来了个女客前来租房。

她们是受过“五四”思潮洗礼的新女性,热情爽直,大胆泼辣,得知情由,极为同情和愤慨,便主动提出愿和男客假扮夫妻,以战胜顽固蛮横的女房东,结果二人皆租到了房子。

2、简述《压迫》的矛盾冲突及主题。

《压迫》的矛盾冲突中心是租房问题。

女房东因封建思想,怕女儿自由恋爱,坚决不肯租房给单身男客,因而母女俩已在租房问题上产生矛盾。

在此基础上,引发了房东太太与男客之间的尖锐冲突。

因房东女儿已收受了男客的租房定金,并且男客坚决要租房。

作品通过租与不租的矛盾冲突,表达了作者对封建社会的不合理现象的愤懑与嘲弄,同时也赞美了无产无势者的机智勇敢、相互同情、联合斗争的精神。

作品借女客之口点名主题:“无产阶级的人,受了有产阶级的压迫,应当联合起来抵抗他们。

”弦外之音,启发人们对社会上一切的压迫欺侮等不合理现象,都应“联合起来抵抗他们”。

剧作十分明显地表现了作者的民主思想,具有积极向上的思想意义。

3、《压迫》人物的喜剧性格。

女房东顽固、专横、近似怪癖。

令人又可气又可笑。

男客也是个古怪的人,他耿直、执著、善于雄辩。

女客性格的喜剧因素是爽直热心,大胆机敏。

她出人意外的说出“让我来做你的太太,好不好?”的话来。

奇思妙想,出语惊人,连男客也被吓得惊叫:“什么?”她和男客的联合,爆发出了喜剧效果。

《压迫》次要人物也都富有喜剧色彩。

房东家的老妈心地善良,但又自作聪明。

只有几句台词的巡警办事认真,但又生性愚钝。

所以常引发出喜剧效果。

4、《压迫》的喜剧构思。

《压迫》喜剧构思最大特点是布局精巧。

作品的人物不多,情节单纯,但布局精巧,起伏变化,平中出奇。

平中出奇的精巧布局,使剧本富有极强的戏剧性。

话剧压迫剧评

话剧压迫剧评

独幕剧是戏剧作品的一种形式,全剧情节在一幕内完成。

篇幅较短,情节单纯,结构紧凑,要求戏剧冲突迅速展开,形成高潮,戛然而止。

多数不分场并且不换布景。

周四晚上我们欣赏了由我校学生排练版的丁西林先生的作品《压迫》、《一只马蜂》、《三块钱国币》。

演员们生动的表演让我们感受到了独幕剧的魅力。

丁西林是我国现代戏剧史上独具风格的喜剧大师其独幕喜剧《压迫》创作于1925年,曽誉为那时期创作喜剧中唯一的杰作。

于轻松幽默中反映严肃深刻的主题。

主演演员:男房客、女房客、女房东、老妈子。

《压迫》中人物在短期时间内都出现在屋子里围绕着租屋展开故事发展情节,将事情原委甚至之前发生的事,结局皆在短时间内展现出来,在有限的时空中表现出了丰富的内容。

在很短的时间内在出租房子里,展开房东太太以无家眷为由拒绝租房,男女房客合谋设计骗局租房情节的发展,使矛盾表现得更加深刻。

《压迫》的语言俏皮幽默机智轻松。

让观众受到轻松愉快氛围的感染的同时更能感受到他的情绪并极具喜剧效果。

这出幕独幕剧用两个字来形容就是精彩。

无论结构情节安排上,语言矛盾冲突的展开都让人回味无穷。

最新丁西林《压迫》赏析

最新丁西林《压迫》赏析

丁西林《压迫》赏析在中国戏剧从古典形态向现代形态的发展中,出现了文明戏、问题戏、爱美剧等戏剧方面的试验性模式,从最早运用现代话剧的形式表现五四时代精神的胡适剧作《终身大事》,到1921年成立的民众戏剧社,中国的戏剧之路走过一段相当曲折的过程。

在此之外,还有田汉、郭沫若、丁西林等别具一格的剧作家,他们从文学走向戏剧,表现出与同时代其他人不一样的特征。

而丁西林这位杰出的喜剧家创作的《压迫》,被洪深的称为:“那时期的创作喜剧中的唯一杰作。

”《压迫》叙述了一位单身男客与房东太太在北京这种“无亲眷不租房”的习俗下的冲突。

房东小姐自作主张收了男客的钱,太太在打听到男客没有家眷的情况下不愿租房,两者争执不下,最后男客与一名也没有租到房子的女客假扮成夫妻,完美解决了房东太太的刁难。

如果避开丁西林写的《纪念刘叔和》的序来谈,这只是一篇描写北京租房“一是有铺保,一是有家眷”奇怪风俗的喜剧,可在序中提到“因此我想到,你真的找房的时候,如果能和这剧里的主人一样,遇到那样的一个富有同情的人,和你‘联合起来’,去抵抗——不但‘有产阶级的压迫’——社会上一切的压迫与欺负,我相信,你是一定不会死的”的话,说明《压迫》的深层含义不仅仅是指有房产者对无房产者在经济上的压迫,更进一步的是在封建精神性婚姻方面的压迫,这就从刘叔和租不到房子这件小事中折射出当时北京仍残留这的封建文化,并进行了深刻的批判。

在这部剧中,男客是一个颇有趣味的角色。

开幕时,男客着粗呢洋服,长筒皮靴坐在茶几旁边的一张椅上抽烟斗。

这显示出他接受过先进思想教育,才会在对待房东太太无家眷不租房的问题上有不解与争辩,他说:“你们太太的脾气太古怪了,我的脾气也太古怪了,这一回两个古怪碰在一块儿,所以这事就不好办了。

”当他在老妈子去找巡警,从袋里、皮包里摸出烟来抽的举动又表明了他的不耐烦:如果巡警来了他该怎么办呢?要知道,那个时候的巡警是维护有房产者的利益的。

在女客到来的时候,经过交谈,男客运用语言艺术把女客也放置在“你结了婚没有?”这问题之下,进而激起女客对房东太太租房条件的反感,对下面二人合作用“欺骗模式”租下房子埋下伏笔。

《压迫》的喜剧特色

《压迫》的喜剧特色

《压迫》的喜剧特色
尔沙
【期刊名称】《现代中文学刊》
【年(卷),期】1994(000)001
【摘要】丁西林是我国现代文学史上著名的幽默喜剧作家。

他的主要作品有:独幕剧《一只马蜂》(1923年)、《压迫》(1925年)、《三块钱国币》(1939年)和多幕剧《等太太回来的时倾》、《妙峰山》等。

《压迫》是他的优秀作品之一。

它的喜剧特色可以从三个方面去认识。

喜剧性的构思。

《压迫》一剧取材于作者一个朋友的真实故事。

当时的北京有家眷才能租到
【总页数】2页(P15-16)
【作者】尔沙
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I207.3
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现当代独幕剧的审美认知——以独幕剧《压迫》为例

现当代独幕剧的审美认知——以独幕剧《压迫》为例

《戏剧之家》2018年第25期 总第289期17戏剧研讨现当代独幕剧的审美认知——以独幕剧《压迫》为例郭 媛(山西师范大学 山西 临汾 041000)作者简介:郭 媛(1993-), 女,山西省长治市人,山西师范大学,研究生,研究方向:戏剧与影视学。

【摘 要】现如今,独幕剧已然成为了当代社会中的一种优秀戏剧模式,它紧跟时代的步伐,伴随着话剧历史的发展而发展。

本论文将以丁西林所创作的独幕剧——《压迫》为例,从该剧的时代、行动、舞台空间艺术着手,去了解它们的审美艺术手法。

对于这部被洪深赞誉为“创作喜剧中的唯一杰作”的喜剧作品《压迫》来说,它将会对我们接下来去研究独幕剧的审美认知提供极其重要的帮助。

【关键词】独幕剧;戏剧模式;《压迫》;审美认知中图分类号:J805 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)24-0017-02一、《压迫》时代定位(一)创作背景《压迫》形成于“爱美剧”的背景之下,它取材于丁西林和好友叔和生前发生的一件事儿,他的好友要找房子,但最终的命运却以没有租到房子而结束,丁西林用一种幽默为主,讽刺为辅的创作特色刻画了《压迫》一剧,真实的反映出当时封建、黑暗的社会状况,同时也在替他的好友打抱不平。

(二)时代审美环境《压迫》作于1925年,1925年的中国依然是一个民不聊生的现状,在此背景下,这一剧目的出现并非是一次偶然,在它的刻画下蕴含着深刻的时代背景。

20年代中期,我国的国民经济虽有了一定的发展,但人们依旧饱受着列强瓜分之苦,无产积极也终日饱受着有产阶级的压迫,民主主义与专制主义也形成了一个对立的局面。

剧中房东太太的设定就象征着“有产阶级”,男女房客就象征着“无产阶级”,他们与房东太太之间的矛盾冲突,实际上反映了民主主义对抗专制主义终会取得胜利的结果。

二、《压迫》行动定位(一)形体性动作定位苏联戏剧家查哈瓦曾说过:“动作是由意志所产生的,它是一种有一定目的性的、属于人类行为的活动。

从_压迫_看丁西林独幕剧的机智幽默

从_压迫_看丁西林独幕剧的机智幽默

索贯穿整个剧中,而且最为独幕剧,要求人物与情节的高度集 中,整场戏剧冲突中房东女儿只是起了一个引起矛盾冲突的 这样一个作用,并没有必要出场,所以作者干脆让这个“重要 人物”干脆只出现在出场人物的口中。
在丁西林的独幕剧中,作者赋予那些代表真善美的正面
参考文献: [1]王瑶.中国新文学史稿. [2]丁西林.丁西林剧作全集.北京:中国戏剧出版社,1985. [3]孙庆升.丁西林研究资料.北京:中国戏剧出版社,1986. [4]钱理群,温儒敏,吴福辉.现代文学三十年.北京大学出版社, 2001.
男客 (答不出,看了女客人一眼。女客也正在代他为 到来之前,男客运用充满机智的推理揭示房东太太不同意租
难。他只好起始做起依旧赌气的丈夫来)我不知道。你问她 房的不合理性:小姐和太太都是房子的主人,都有权决定租与
自己好了。
不租,既然当初小姐受了定金,就是同意将房子租给自己,由
巡警 (真的问她自己)您贵姓?
一种可爱的特性”、“你是一个很有 humor 的人,一定不会怪 你知道,现在这房子不是租不租的问题,是退不退的问题。
我写一篇喜剧来纪念一个已死的朋友。我的生性是不悲观
在女房客到来之前,男客运用充满机智的推理揭示房东
的,然而你可以相信,我写完了这篇剧本,思念到你,我感觉到 太太不同意租房的不合理性:小姐和太太都是房子的主人,都
广泛阅读英文书籍,通过阅读萧伯纳、高尔斯华绥、易卜生等 敏。不过,丁西林喜剧中更为人称道的机智,表现在处理喜剧
著名戏剧家的作品,对戏剧发生兴趣并深受英国机智喜剧的 冲突时人物身上所表现出来的随机应变的急智。《压迫》中后
影响,认为“闹剧是一种感性的感受,喜剧是一种理性的感受, 半部分冒雨前来的女房客为这种急智创造了充分的条件,女

丁西林的独幕喜剧,在中国现代化戏剧史上有及其重要的地位。

丁西林的独幕喜剧,在中国现代化戏剧史上有及其重要的地位。

以小见大,含蓄地反映中国社会现实——《压迫》丁西林戏剧观初探丁西林的独幕喜剧,在中国现代化戏剧史上有及其重要的地位。

钱理群等文史学家评价道:“中国现代话剧是以悲剧为主体的,他是为数不多的喜剧家之一;在喜剧领域里他又独创了幽默喜剧,中国现代话剧的重要代表作大多是多幕剧,而他却执着于独幕剧创作的艺术实验,并且创作了堪称典范的作品。

他出现在中国现代话剧的‘初期’,可是从起笔就达到了高水准,无论是戏剧的构思、人物、结构,还是语言、风格都表现出一种艺术上的成熟,在同期大多数的粗糙、幼稚的作品中,显得‘风毛麟角一般的可贵’。

”从钱理群等史学家的评价中可知,丁西林独幕剧的创作艺术,在中国现代话剧的“初期”以独特的艺术风格走在了时代的前沿,而我认为,丁西林的独幕剧在思想上是作者以其睿智的眼光,含蓄地对中国新文化运动后的中国社会进行“规划”,具有深刻的社会现实性。

丁西林的独幕剧《压迫》创作于1925年,该剧被收入1935年的《中国新文学大系——戏剧集》,戏剧家洪深誉其为大革命时期的“创作戏剧中的唯一杰作”剧中谈到的人物有六位:房东女儿(小姐)、房东太太、老妈子、男房客、女房客和巡警,其中出场的人物只有五位,除房东女儿外。

剧情也很简单,大城市的房主普通不招单身男房客,而一个单身男房客在房东女儿的同意下交了房钱,而房东太太知道后却以无家眷为由而不租给他,此时,又来了一个单身女房客要租房,于是二人就假称夫妻,才将房子租下。

可是,这个简单的话剧却蕴含着丰富的思想内涵:一,无产阶级受到有产阶级的压迫,应当联合起来抵抗他们。

1919年的新文化运动是中国社会历史上的伟大转折点,新文化运动后,人们在民主政治、思想、文化、道德、个性解放等个各方面都提出了强烈的呼唤并取得了一定的成功,正当人们把斗争直指向落后的封建主义道德、法制、思想和封建礼教时,作者却清醒地看到了另一股阶级——有产阶级,深刻地认识到有产阶级对无产阶级的压迫。

剧本《压迫》通过一个只肯把房子租给有家眷的人房东太太和一个要租房子却没有家眷的男房客之间的矛盾冲突,反映了在那个特定时代的一个普遍的社会问题,那就是有产阶级对无产阶级的压迫。

都市减压系列话剧

都市减压系列话剧

————已经成了我们生存的一种本能,每个人都是变形金 刚,为了对付自己生存的条件而不停变身,它像一个魔鬼一样 在我们体内生长 却像天使一样满足着我们的需要。但如果让你重回 到一个纯净的环境,你将会把你体内的那个魔鬼安放在哪里? 人生有很多选择,爱情能选而亲情不能;工作能选但同学不能;生活能选 但命运不能;我们面临太多选择,但如果生命重来你要怎么选?你选择后 是否有新的麻烦?当“同学会”成为唯一的精神家园,忙碌的你是否回忆 起当年的趣事?那青涩的青春理想是否实现?你和当初想成为的你究竟有 多远?普通的聚会有怎样的劲暴?爆笑蒙太奇喜剧带你进入同学之间的不 能说的秘密。
“败帝”是一个无论工作还是生活都非常失败的人,在 无数次碰壁后他心灰意冷,给家里打电话又得知父亲得了糖 尿病,就当“败帝”陷入绝望的时候一个叫“大开朗妹妹” 的人给他打电话,并给他介绍介绍了一个在“风口浪尖无限 公司”上班的工作,事情非常突然让“败帝”意想不到…… 公司里除了一个叫“珍珠”的女孩比较正常以外其他人 基本上都是疯子 :老板“金是命”、 女秘书“氏为钱”、 男同事“财归我”。 在公司里任何说实话的人都无法生存, 情人节前夕,“败帝”提出的“千里姻缘一线牵”策划方案 就被无情的篡改,“败帝”据以力争却差一点被开除,简单 的原因就是败帝说了实话。不会撒谎就无法生存,从不说谎 的“败帝”开始接受了这样的事实……
这是一个荒诞的故事 一群都市里的人因参加“死亡游戏俱乐部”,而被流落在一个荒岛上。 这是一个真情的故事 荒岛上发生地震,性格窘意的人如何团结一致,走过灾难。 这是一个爆笑的故事 当一个胖子遇见一个瘦子,如同天敌一样的存活在荒岛,他们将怎样度过? 这是一个浪漫的故事 当律师的前妻遇见一个真男人,能擦出怎样的爱情火花? 这是一个沟通的故事 当岛上的野人和大家相处,又能出现怎样的错位?野人又是怎样改变的? 这是一个梦想的故事 当每个人进入一个魔法房屋,能带来多少魔幻故事? 这是一个幸福的故事 当半夜有人来敲魔法的门,将给人们带来何种幸福的选择…… 大多数人从生到死始终享受过身边的幸福,是因为他们有一种错觉,认 为物质享受才是幸福,其实,真正的幸福使用一颗无私的心帮助他人而带来 的精神享受。

独幕剧的精彩

独幕剧的精彩

独幕剧的精彩———丁西林独幕剧《压迫》评析丁西林是我国现代戏剧史上独具风格的喜剧大师,其独幕喜剧《压迫》创作于1925年,曽誉为:那时期,创作喜剧中唯一的杰作,与轻松幽默中反映严肃深刻的主题。

这不独幕剧的精彩是多方面的,下面进行具体分析。

浓缩的表现。

就这一点西方就提出了“三一律”,要求动作、情节、时间空间的统一。

这些虽然有点程式化,但也在一定程度上体现了戏剧的浓缩型。

这一点对于独幕剧要求更高,《压迫》中人物在短期时间内都出现在屋子里围绕着租屋展开故事发展情节,将事情原委甚至之前发生的事,结局皆在少于一天展现出来,这样使高度集中、概括,充分发挥了戏剧的表演现能,在有限的时空中表现出了丰富的内容。

集中的矛盾冲突。

没有集中的矛盾冲突就没有戏剧,这已成为一条公认的公理。

有的文学体裁也要反映、表现矛盾冲突,也需要加以集中、概括,而剧本特别是独幕剧则更要把矛盾冲突加以高度的集中,使之达到尖锐剧烈的程度。

在很短的时间内,在出租房子里,展开房东太太以无家眷为由拒绝租房,男女房客合谋设计骗局租房情节的发展,使以房东太太为代表的有产阶级与以男女房客为代表的无产阶级的矛盾更加尖锐、集中、激烈,强化了主题,使有产阶级对无产阶级的压迫和无产阶级的反抗表现更加深刻。

台词推进情节。

高尔基指出:“剧本最难运用的的一种形式。

其所以难,是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征,而不用作者提示。

”我们都知道,在剧本中,剧中人物台词是用来塑造形象、展现矛盾冲突的基本手段。

《压迫》中的台词就很具有这种推动性。

当女客问男客“刚才你不是说这房子可以让给我么。

”男客的回答是:“是的,我是说可以让,没有说要退。

”这里矛盾点疑问点就来了,男客可以让房却不退房,按常理,不退房怎么让房呢?紧接着女房客就问出了这个疑惑“那我更加不明白了,你急不想退,为什么要让呢?”接下来,男房客就迫不及待讲述自己租了房却又要让房的原委,房东小姐因其未婚同意租房和房东太太因其未婚不同意租房的事情经过。

《压迫》艺术特色分析

《压迫》艺术特色分析

《压迫》艺术特色分析《压迫》是丁西林1925年创作的一出独幕剧,是一出反映市民生活的幽默喜剧。

剧本描写的是一个只肯把房子租给有家眷人的房东太太和一个要租房子却没有家眷的男客之间的矛盾冲突。

当房东与男客处于僵局时,急于租房的女客出现于话剧中。

最后,男客与女客冒充夫妻,愚弄了房东和巡警,出人意料地打开了房东与男客之间的僵局。

《压迫》是中国最早成功尝试现代派话剧的典范,在中国话剧史上是一个独特的存在。

一、情节简单,来于生活。

《压迫》从平淡的生活中撷取题材,选取的是房客在租房时与房东发生的争执与摩擦这样一个在当时看起来十分平常的情景。

作者从人情世态中发现喜剧因素,通过揭示生活的情趣,制造悬念,组织戏剧冲突,把看来平淡无奇的事件,安排点染得波澜起伏,妙趣横生。

二、构思新颖,结构精巧,情节一波三折,充满戏剧性。

作品一开始就引出了房东太太与男客之间的尖锐的冲突,并且很快将矛盾推到极端,陷入僵局。

然后,女客的上场,打破了“山穷水尽疑无路”的戏剧情境,使喜剧性有了新的发展,最后出其不意地呈现出一个令人吃惊的结局。

剧中男客和女客一段戏,是全局剧情发生逆转的关键。

他们从陌路相逢,到自愿假扮夫妻,跨度大、时间短,作者却紧扣住了人物性格的特点、情绪发展和思想逻辑,进行细致绵密、委婉曲折的描摹,使这段戏的发展,自然合理,又机智有趣,也使全剧在正反之间贯穿着向前发展的动势,跌宕起伏,奇峰突现,整部剧玲珑剔透,兴味盎然。

三、对话简练含蓄。

《压迫》最后男客问女客:“啊!你姓什么?”女客回答“我……啊……我……”给人以丰富的联想,令人回味。

四、戏剧人物特别。

剧中产生冲突的并不是阶级矛盾的双方、水火不容的敌我,而是思维方式不同、生活态度径庭的朋友、夫妻、长辈与年轻人、房东与房客等有感情、利益联系的人。

在这样的人物关系中,既没有内心的深仇大恨,也不可能有外在的剧烈冲撞,只有心理活动与价值观念的磕磕碰碰从含蓄的语言与细微的动作中浮现。

经典话剧剧本-《玩偶之家》

经典话剧剧本-《玩偶之家》

[标签:标题]篇一:浅析玩偶之家浅析《玩偶之家》摘要:《玩偶之家》是易卜生一部著名的社会问题剧,在当时产生了不小的影响,它引起了当时的社会大众对妇女自由这一人性权利的关注,这对男权至上的社会思想观念无疑是巨大的撼动,这也促进了当时社会女性的觉醒进程。

剧中娜拉的女性形象揭示着人性权利的解放,向往自由的主题,同时也在批判着以海尔茂为代表的资产阶级内心的丑恶和虚伪。

这种思想在当时是具有超越性的,所以也不难理解《玩偶之家》演出后为何在当时会引起巨大地社会性争论。

可正是作品的超越性给《玩偶之家》附上了更深的含义,隐含的政治性问题更是增加了作品的深层次内涵,但是这也正印证了社会意识对社会存在是具有反作用的哲学性命题,换言之,《玩偶之家》作为一部优秀的剧作品,是带有哲学性思考的。

关键词:玩偶觉醒爱情观性疾病《玩偶之家》是易卜生所创作的名剧之一,此部剧作品是社会问题剧的典型代表。

所谓“社会问题剧”是指丹麦评论家勃兰克斯所提出的“文学要有生气,就必须提出问题来”,用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧,社会问题剧作品中的人物不具有单独的审美价值,而只是代表某个问题或某种思想的符号,剧作家通过这些符号和问题来表达主题和战斗性。

《玩偶之家》贯彻了这一特点,通过鲜明的人物性格、行为来具体抒发主题的目的。

海尔茂、娜拉都是易卜生塑造的这类典型,易卜生也正是通过对两人的动作、语言的描述,从而表现出作品的思想内涵。

这使得作品更加有品味性,能够使读者自觉地去思考、领悟作品所传达出的意义,使其能够有一个较为深刻持久的印象,甚至是影响读者现实生活的行为,二十世纪的欧洲、中国都是受其影响较大且突出的地区,可见其影响力。

《玩偶之家》作为一部社会问题剧取得了巨大成功,但其原因何在?我认为主要应归功于主题思想的深刻性,主题思想贯穿于整部剧作品当中,任何读者想要真正去了解作品,这都是不可回避的而且需要认真感悟地。

《玩偶之家》主题深刻性表现在其具体三大主题上,即本篇文字需讨论的三大方面。

《压迫》艺术特色分析

《压迫》艺术特色分析

《压迫》艺术特色分析《压迫》是丁西林1925年创作的一出独幕剧,是一出反映市民生活的幽默喜剧。

剧本描写的是一个只肯把房子租给有家眷人的房东太太和一个要租房子却没有家眷的男客之间的矛盾冲突。

当房东与男客处于僵局时,急于租房的女客出现于话剧中。

最后,男客与女客冒充夫妻,愚弄了房东和巡警,出人意料地打开了房东与男客之间的僵局。

《压迫》是中国最早成功尝试现代派话剧的典范,在中国话剧史上是一个独特的存在。

一、情节简单,来于生活。

《压迫》从平淡的生活中撷取题材,选取的是房客在租房时与房东发生的争执与摩擦这样一个在当时看起来十分平常的情景。

作者从人情世态中发现喜剧因素,通过揭示生活的情趣,制造悬念,组织戏剧冲突,把看来平淡无奇的事件,安排点染得波澜起伏,妙趣横生。

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作品一开始就引出了房东太太与男客之间的尖锐的冲突,并且很快将矛盾推到极端,陷入僵局。

然后,女客的上场,打破了“山穷水尽疑无路”的戏剧情境,使喜剧性有了新的发展,最后出其不意地呈现出一个令人吃惊的结局。

剧中男客和女客一段戏,是全局剧情发生逆转的关键。

他们从陌路相逢,到自愿假扮夫妻,跨度大、时间短,作者却紧扣住了人物性格的特点、情绪发展和思想逻辑,进行细致绵密、委婉曲折的描摹,使这段戏的发展,自然合理,又机智有趣,也使全剧在正反之间贯穿着向前发展的动势,跌宕起伏,奇峰突现,整部剧玲珑剔透,兴味盎然。

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在这样的人物关系中,既没有内心的深仇大恨,也不可能有外在的剧烈冲撞,只有心理活动与价值观念的磕磕碰碰从含蓄的语言与细微的动作中浮现。

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剧本剧本中的压抑与释放

剧本剧本中的压抑与释放

剧本剧本中的压抑与释放剧本创作是一种以文字为媒介的艺术表达形式,通过对人物情感、内心世界的描绘,将观众引入一个充满戏剧性的故事中。

在剧本中,人物的压抑与释放成为一个重要的主题。

本文将以一部剧本为例,探讨在剧本创作中,如何通过人物的情感内核和冲突来构建压抑与释放的情节展开。

第一幕:自由的渴望故事的开端,我们见到主人公杰克,他是一个追求自由的年轻人。

他生活在一个极度压抑的社会环境中,各种规则和束缚使他感到窒息。

他的内心充满了渴望,他渴望追寻真正的自我,并逃离压抑的现实。

这种内心的渴望为整个剧本提供了发展的动力。

第二幕:压抑的角力随着故事的深入,我们看到主人公杰克与现实中的压抑进行着激烈的角力。

他面临着来自家庭、社会和自身内心的种种压力。

家人对他的期望,社会对他的规定,以及他自己内心的矛盾,都让他感到窒息和无处可逃。

这些压抑形成了剧本中的冲突点,为人物的内心情感提供了更多的戏剧张力。

第三幕:释放的契机在剧本的高潮部分,我们看到主人公杰克终于找到了释放的契机。

通过与一个来自外界的力量的相遇,他的内心渐渐得到解放。

这个外界力量可以是一位特殊的人物,也可以是一种突发事件,总之,它在剧本中起到了一个转折点的作用。

在这个时刻,从内心深处压抑的情感开始得到释放,杰克有机会超越自我,探索真正的自由和幸福。

第四幕:情感的宣泄在剧本的尾声部分,我们见到主人公杰克通过情感的宣泄来实现内心的释放。

他可以通过与其他人物的对话、倾诉,或者通过一次激动人心的独白来表达自己的情感。

这种宣泄是整个剧本的高潮部分,也是主题的达到与展现。

通过情感的宣泄,主人公杰克在剧本的最后展示出他真正的自我,同时也为观众带来了一场感性的情感冲击。

结局:压抑与释放的平衡在剧本的结局部分,我们见到主人公杰克最终实现了压抑与释放的平衡。

虽然他经历了许多困难和挫折,但他通过自己的努力和勇气,找到了自己内心真正追求的东西。

他不再受限于外界的压力和规定,而是学会与之和谐共处。

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压迫纪念刘叔和叔和:这篇短剧是贡献给你的。

这剧里主人的一种可爱的特性,是否受了你的暗示,我不敢说,但是这剧的情节,是由你发生的。

去年的冬天——大约你还记得吧——你想离开我们自己找房另住,有一天晚上,我们坐在火炉的旁边烤火,讲起这件事来,我们和你开顽笑,说你如果不结婚,你一定找不到房子。

因为北京租房,要满足两个条件:一是有铺保,一是有家眷。

那时我觉得这个题目很有趣味,对你说,我要替你写一篇短剧。

这事已隔了一年多了。

在这一年之内,多少次我想把这篇剧本写出,都没有成功。

现在这篇剧本总算勉强脱稿,但是你已经死了!以前我写的那几篇试验的作品,都曾经先由你看过,然后发表。

这一篇特别为你写的东西,反而得不着你的批评,这是很令人感伤的一件事。

这篇短剧不过是一种幻想。

没有“问题”,也没有“教训”。

然而因为你的死,它倒有了特别的意义。

你是怎样死的,你知道么?你的病,是瘟热病。

你的死,是苍蝇咬死的。

苍蝇不会咬人,但是你住在医院的时候,你的朋友每次去看你,都要在你的床上,你的身上,你的牛奶杯上替你打死好多的苍蝇。

你处在那种无人看护的情境,说你是苍蝇咬死的,总不算太理智吧。

因此我想到,你真的找房的时候,如果能和这剧里的主人一样,遇到那样的一个富有同情的人,和你“联合起来”,去抵抗——不但“有产阶级的压迫”——社会上一切的压迫与欺侮,我相信,你是一定不会死的。

你是一个很有humor的人,一定不会怪我写一篇喜剧来纪念一个已死的朋友。

我的生性是不悲观的,然而你可以相信,我写完了这篇剧本,思念到你,我感觉到的只是无限的凄凉与悲哀。

西林十四、十二、七人物男客人女客人房东太太老妈巡警布景一间中国旧式的房子。

后面一扇门通院子,左右壁各一门通耳房。

房的中间偏右方,一张方桌,四围几张小椅。

桌上铺了白布,中间放着一架煤油灯及茶具。

偏左方,一张茶几,两张椅子,靠壁放着。

一张椅背上搭了一件雨衣,旁边放着一个手提的皮包。

后面的左边靠墙放着一张类似洗脸架带有镜子的小桌,上面放着一个时钟及花瓶。

屋内尚有其他的陈设,壁上还有一些字画,但都很简单而俭朴。

〔开幕时,一个著粗呢洋服、长筒皮靴的男人坐在茶几旁边的一张椅上抽烟斗,一个老妈子立在门外,将手伸到屋檐的外边去试验有无雨点。

老妈(走进屋来)雨倒不下了,怎么还不回来?(从桌上拿了茶壶,走到茶几边代客人倒茶)男客(不耐烦,站起)唉,你先弄一点东西来吃,好不好?老妈东西倒有在那里,不过这也得等太太回来。

男客吃东西也得等太太回来?老妈(叹了一口气)是的,吃东西得等太太回来,房子的事情,也得等太太回来。

男客好吧,等太太回来吧。

横竖是那么一回事,太太回来也是那样,太太不回来也是那样。

(复坐下)老妈(摇头)看那样子,太太不像肯答应把这房子租给你。

男客不把这房子租给我?谁叫她受我的定钱?老妈是的,那只怪小姐不好。

其实——唉——太太的脾气也太古怪了。

像你先生这样的人,有甚么要紧?深更半夜,屋里有一个男人,还可以有个照应。

男客这房子以前有人租过没有?老妈这房子已经空了有一年多了,也没有租出去。

男客这房子并不坏,为甚么没有人要?老妈没有人要?谁看了都说这房子好,都愿意租。

这房子又干净,又显亮,前面还有那样的一个花园。

男客这样说为甚么一年多没有租出去呢?老妈你先生也不是外人,告诉你也没有甚么要紧,你知道,我们的太太爱的就是打牌,一天到晚在外边。

家里只有我和小姐两个人。

有人来看房,都是小姐去招呼。

有家眷的人,一提到太太、小孩,小姐就把他回了。

没有家眷的人,小姐才答应,等到太太回来,一打听,说是没有家眷,太太就把他回了。

这样不要说一年,就是十年,我看这房子也租不出去。

男客怎么,像这样的事,以前已经有过么?老妈也不知有过多少次。

每回租房,小姐都要和太太吵一次,不过平常小姐不敢做主,这一次她做主受了你先生的定钱,所以才生出这样的事来。

男客她如果早做主,这房子老早就租了出去。

老妈是的,不过平常租房的人,听说房子不能租给他们,他们也就没有话说,不像你先生这样的……男客古怪,是不是?是的,你们太太的脾气太古怪了,我的脾气也太古怪了,这一回两个古怪碰在一块儿,所以这事就不好办了。

不过我也觉得这房子不坏,尤其是前面的那个小花园。

老妈看你先生的样子,一定也是爱清静的。

这里一天到晚听不到一点嘈杂的声音,离你先生办事的地方又近,所以……我曾在那里替你先生想……男客你替我想甚么?老妈……就说你先生是有家眷的,家眷要过几天才来,这样一说,太太一定可以答应把这房子租给你。

男客好了,如果过几天没有家眷来,怎样?老妈住了些时,太太看了你先生甚么都好,她也就不管了。

男客不行不行,一个人没有结婚,并没有犯罪,为甚么连房子都租不得?老妈喔,我不过觉得你先生这样的爱这房子,如果租不成功,心里一定不舒服,所以那么瞎想罢了,我原是不懂事的。

——啊,这大概是太太回来了。

(走到门口,高声)是太太么?〔外面答应。

老妈是的,在这儿。

(走出)〔客人也站了起来。

少停,房东太太由后门走进,老妈跟在她的后面。

房东对不住,劳你等了。

男客我对你不住,打搅了你。

我叫你们的老妈子不要去惊动你,她没有听我的话。

房东那没有甚么。

(从一个皮夹里拿出一张票子)啊,这是你先生留下的定钱,请你收起来。

男客啊,对不住,我今天是到这边来住宿的,不是来讨定钱的。

房东怎么?昨天我不是对你说明白了么,说这房子不能租给你?男客啊,是的,你说的很明白。

房东那么今天你还叫人把行李送到这儿来是甚么意思?男客(高兴得很)因为叫我不要来是你说的,不是我说的,我并没有答应你说不来。

我答应了没有?房东(渐渐的感到不快)你这话我真不大明白,你的意思,好像是说这房子的租不租要由你答应,是不是?男客喔,不是,这房子的租不租,自然是要由你答应。

不过,既把房子租了给我,这房子的退不退,就得由我答应。

你知道,现在这房子不是租不租的问题,是退不退的问题。

房东(渐渐生起气来)我这房子是几时租给你的?男客你既受了我的定钱,这房子就算租了给我。

房东真是碰到鬼,我几时受你的定钱?那是我的女儿,她不懂事。

男客不懂事?她又不是一个小孩子。

房东喔,现在这些废话都不必讲,我这房子并不是不租,我是要租一个有家眷的人,如果你先生有家眷来同住,我这房子租给你,我没有话说。

男客你这话说的毫无道理,你租房的时候,说明了要家眷没有?我骗了你没有?房东(改用和平的方法)租房的时候没有说,可是我昨天已经对你先生说过,我们家里没有一个男人……男客(停止她)唉,唉,我问你,你租房的时候,你家里有男人没有?为什么现在才想到?房东你这人一点道理不讲,我没有这许多工夫来和你争论。

老妈(想做和事佬)喔,太太,今天时候也不早,天又下雨,现在要这位先生另外找房子,也不大方便,可不可以让这位先生暂时在这儿住一宵,明天再想旁的法子。

男客(固执)不行!这话不是这样讲,如果我不租这房子,我即刻就走,既是受了我的定钱,这房子就非租我不可!房东那么我告诉你,你今晚非走不可!男客(冷笑了一声)喔!(坐了下来)房东(站到他的面前)你走不走?男客不走!房东王妈,去把巡警叫来。

老妈喔,太太!房东你去叫巡警来。

男客巡警来了又怎样?巡警也得讲理呀?老妈太太,我想……房东我叫你去叫巡警去,你听见了没有?——你去不去?老妈好吧。

(由后门走出)房东要他即刻就来!(由后门走出,用力将门一关)男客(没有了办法。

袋里摸出烟包和烟斗,包里的烟又完了,从皮包里取出一个烟罐,开了一罐新烟,先把烟包装满了,然后装了烟斗。

正想抽烟的时候,忽然来了敲门的声音。

厉声的)进来!(仍然背了门立着)女客(推开门,轻轻走进。

身上著了一件雨衣,一手提了一只小皮包,一手拿了一把雨伞。

一进门就开了口,一开了口就有不能停止之势)啊!对不起,请你原谅。

〔男客人急转过身来,这时他才看见进来的是这样的一个人。

女客这是很无礼的,我知道,但是我没有办法,你们的大门没有关,我一连敲了好几下,都没有人答应,所以只好一直走进来。

男客(气还未平,但没有忘记把衔在嘴里的烟斗拿下来放在桌上)你有什么事?女客我?我是到这边大成公司做事来的。

今天刚从北京来,下午三点的车子,直到六点钟才到,九十里路,走了两个半钟头,你看!现在我要找一个住宿的地方,在火车站上,我打听了几个地址,一连走了三四家,都没有找到一间合用的房子。

有人告诉我,说这边还有几间空房……男客(遇到了对头)啊,你是来租房的!女客是的。

不知道这边的房子租出去了没有?男客(狠心的回答)你的运气不好,这房子刚刚租出去。

女客啊,你说我运气不好,我的运气可真不好。

碰到这样的天气,这乡下的路又不好走,你看,我一身的衣服都打湿了。

两只脚步得发酸。

(叹了一口气)唉。

我可以借你们的凳子坐了歇一会儿么?男客对不起,请坐。

(气全没有了)女客(放下皮包、雨伞)谢谢你。

(坐在茶几里边的一张椅上,向四边观察房里的一切)男客(引起了趣味,坐在方桌旁的一张小椅上)刚才你说你是到大成公司来做事的,不知道在那边担任的甚么事?——啊,也许我不应该问。

女客不应该问?那有甚么?这又不是不可以告诉人的事。

前两个星期,他们在报上登了一个广告,要聘请一位书记。

那个广告,甚么报上都有,我想你一定看到的。

〔男客点了一点头。

女客上星期五,他们又在报上登了一个启事,说“敝公司拟聘书记一席,现已聘定,所有亲友寄来荐书,恕不一一作复,特此声明。

”这个启事,你看见了没有?〔男客又点了点头。

女客那位聘定的书记就是我。

你没有想到吧?——你没有想到是一个女人吧?男客这倒没有想到。

女客(得意的很)不过现在怎么办呢?你替我想想,后天就要到公司里去接事,现在连住的地方还没有找到!从六点半钟一直到现在,就没有停脚。

不瞒你说,我连饭还没吃呢。

(起身整理了一回衣,走到镜子的前面照脸)男客(好像很同情的样子)饭还没有吃?那怎么行?这一层说不定我或者可以帮助你。

(起身倒了一杯茶)女客谢谢你,我不过是告诉你。

我不是来骗饭吃的。

男客喔,对不起!——好,请先喝一杯茶吧。

女客谢谢。

(复坐原处)男客(袋里摸出纸烟盒)你不抽烟吧?女客我不抽烟,不过我并不反对旁人抽烟。

(喝了一口茶)男客谢谢你。

(放回烟盒,收了烟斗,背转了身,燃火抽烟)女客(摸自己的脚)喔,天呀!你看我的这双脚,还像是人的脚么?……男客(急转过身来)怎么样?女客不仅是水,连泥都走进去了!男客(殷勤起来)那真糟。

要不要换袜子?如果要换袜子,我可以走到外边去。

女客谢谢你,我不要换袜子,就是换袜子,也用不着把你赶到外边去。

男客不要紧,如果袜子没有带,我还可以借你一双。

女客谢谢你,你的好意我很感激,不过换它有甚么用处?反正是要到水里走去的。

男客要到水里走去?——干么要到水里走去?女客不到水里走有甚么办法?这样漆黑的天,一到街上,你还分得出哪里是水哪里是路来么?〔男客如有所思。

女客(又喝了一口茶,叹了一口气,起身告辞)啊,打搅了你,对不住得很。

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