第二章夏商周的工艺美术PPT课件

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中国美术史夏商周PPT课件

中国美术史夏商周PPT课件
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青铜器的名称、种类与造型
簠(fu, 音甫):古书里写作“胡”或“瑚”。盛食 物用。长方形,口外侈,四短足,有盖。
盨(xu, 音须):盛黍,稷,稻,粱用。椭圆形,敛 口,二耳,圈足,有盖。
敦(dui,音对):盛黍、稷、稻、粱用。三短足、 圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。
豆:盛肉酱一类食物用的。上有盘,下有长握, 有圈足,多有盖。
饕餮乳钉纹
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青铜器的发展与演变
中国的青铜文化起源于黄河流域,始于公元前 21世纪,止于公元前3世纪,大体上相当于文 献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与 中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。
有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎 盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎,重达 875 千克,是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度,即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注,天子用 9 鼎,诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时,在 考古发现中,奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后 期、西周期、东周前期、东周后期 5个阶段 。
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商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。 类型丰富,多酒器、食器等。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛
华美转变。 整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛
与色彩。 代表作品:《司母戊鼎》、《四羊方尊》、
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商 后 期 龙 虎 尊
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夏商西周美术ppt课件

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思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。

此间汉字已经形成,礼仪制度已经完备,为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真,视同神圣,倾注了当代人的最
高智慧,可谓时代精神的集体中体现。唯其如此,
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整,是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局,奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类:独立的圆雕,附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕,拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8,宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5,宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。

鼓,湖北崇阳已出土了商代铜鼓,但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述,证明周代有铜
鼓。

錞,即錞于,圆如碓头,上大下小,乐作鸣之,与鼓
相和。《周礼鼓人》云:“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。

铎,似钟而小,有舌,以甬为柄,持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。

夏商周春秋战国时期的工艺美术ppt课件

夏商周春秋战国时期的工艺美术ppt课件
“胡服骑射”,胡服,深衣,战甲,革带,带钩 带钩是我国古代的一种服饰配件,是用来束带或佩系的
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品,带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端,以使之紧固;另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动,其形象多 有美好的寓意。
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图片来源:/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
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第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服,它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形,穿的时候,将它 缠绕至背后,再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成,再用 挺括的锦缎材料缘边,使其既具 有强烈的装饰效果,又持久耐穿。
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第五节 染织、服饰工艺
在周朝,皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时, 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之,皇帝衣裳用十二章,公爵衣裳用九章,侯、伯只能 用七章、五章,以下递减,这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下,下不可拟上”。
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第五节 染织、服饰工艺
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第五节 染织、服饰工艺
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第五节 染织、服饰工艺
1、手织:养蚕,栽桑,缫丝、织绸。 2、机织:纺缚;织机。 3、染色: 商周时期的织物颜色,黄红为主,以朱砂和石黄制 成的红黄二色,间有棕色和褐色,篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳,渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用,尤 其是红、黄等正色,常在织物织好之后,再用画笔添绘。





教 师







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教学课件:第二章-商代的工艺美术

教学课件:第二章-商代的工艺美术

商代玉器的文化内涵与象征意义
总结词
文化内涵丰富、象征意义深远
文化内涵
商代玉器蕴含着丰富的文化内涵,反映了商代社会的宗教 信仰、政治制度、道德观念和审美追求等方面的特点。
象征意义
商代玉器在当时具有重要的象征意义,被视为权力、地位 和财富的象征,同时也是人们祈求神灵保佑和祭祀祖先的 重要物品。
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商代的青铜器工艺
商代青铜器的基本类型与特点
青铜器类型
青铜器在商代主要分为食器、酒 器、水器和兵器四大类,每一类 中又包含多种具体器形。
青铜器特点
商代青铜器造型独特,纹饰精美 ,铸造工艺精湛,展现出商代高 超的工艺美术水平。
商代青铜器的制作工艺与技术
制作工艺
商代青铜器的制作采用陶范铸造技术 ,通过雕刻陶范实现器形和纹饰的精 细塑造。
财富象征
商代漆器是当时社会上层 阶级财富和地位的象征。
艺术表现
商代漆器体现了当时社会 的审美观念和文化传统, 是艺术表现的重要载体。
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商代的纺织品工艺
商代纺织品的基本类型与特点
商代纺织品的基本类型
商代的纺织品主要包括麻布、葛布、丝绸等,其中丝绸的品质和工艺最为先进。
商代纺织品的特点
商代的纺织品工艺精湛,质地细腻,色彩丰富,图案精美,表现出商代人们的审 美观念和生活品质。
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商代的漆器工艺
商代漆器的基本类型与特点
木胎漆器
以木材为胎骨,表面涂饰生漆 ,常见的有碗、盘、盒、簋等
器型。
竹胎漆器
以竹材为胎骨,表面涂饰生漆 ,常见的有杯、觚、筒等器型 。
皮质漆器
以动物皮革为胎骨,表面涂饰 生漆,常见的有甲、盾、鼓等 器型。
夹纻胎漆器

中国美术史第二章夏商周青铜艺术

中国美术史第二章夏商周青铜艺术
第二章 夏商周青铜艺术
• 第一节 概述 • 一、历史背景 • 夏商周史称三代,是中国有文字记载的历
史的开端。 • 1、启改禅让制为世袭制,部落转化为国家
机器。 • 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀
的统治,建立商王朝。 • 3、公元前11世纪,商王朝为周武王取代。
二、文化背景——先秦思潮(百家争鸣时期) 1、儒家的美学思想 (1)孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 (2)中和原则:追求人社会和自然的完美和谐。 (3)更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世,一个出世,一个乐观进取,一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
炊器——鼎
食器——簋
——
酒 器 爵
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 (一)夏代是我国青铜器艺术的初创时期,形体较小、 造型质朴,纹饰也较简单。
(二)商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期:种类明显增多,礼器也大致齐备,纹饰简单 呈带状分布。代表:饕餮乳丁纹方鼎
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
(五)战国时代向实用器物发展。
战国铜壶纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯,但花纹复杂, 常通体满花。不重写实,有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
三 、 漆 木 雕

忽视的理论源头。
第二节 青铜器艺术
• 一、青铜器的材料 • 1、青铜是红铜加锡的合金。代表器物是“二里头
爵” • 2、青铜器的合金配方也有不同。 • 3、晚商周初的青铜器大多是鼎盛阶段的国家重器。

商代的工艺美术ppt

商代的工艺美术ppt
交流
商代工艺美术在与其他文化的交流中逐渐融合了其他文化的元素,形成了独特的艺术风格,如青铜器、陶器、玉器等作品上的动物形象、人物形象等。
融合
商代工艺美术在与其他文化的交流和融合中不断创新和发展,如青铜器的铸造技术、陶器的烧制技术等不断得到改进和完善。
创新
与其他文化的交流与融合
05
商代工艺美术的当代价值与保护
陶器工艺
漆器工艺
商代漆器工艺精湛,表面光滑亮丽,纹饰精美细腻。
商代漆器常常与金属工艺结合使用,形成独特的风格。
商代漆器工艺已经相当成熟,采用天然漆为原料,制作出各种器型和装饰品。
04Leabharlann 商代工艺美术的影响与传承直接传承
01
商代工艺美术的造型、色彩和装饰等元素对后世的艺术形式产生了直接的影响,如青铜器、陶器、玉器等。
经济价值
保护措施
制定和实施相关法律法规,加强对商代工艺美术的保护和管理,防止文物盗窃和非法交易。
法律法规保护
鼓励博物馆收藏和展示商代工艺美术作品,向公众普及和宣传文物保护意识。
博物馆收藏与展示
开展对商代工艺美术的学术研究,挖掘其历史文化内涵和艺术价值,促进其传承与发展。
学术研究与传承
利用数字化技术对商代工艺美术进行记录和保存,建立数字博物馆和数据库,为后人留下宝贵的文化遗产。
对后世的影响
艺术价值
02
商代工艺美术作品具有极高的艺术价值,对后世的艺术家和设计师提供了宝贵的灵感和参考。
文化认同
03
商代工艺美术作品反映了商代社会的文化特征和审美观念,对后世人们了解和认识商代文化起到了重要的作用。
商代工艺美术与其他文化交流频繁,如与中亚、西亚、欧洲等地区的文化交流,促进了工艺技术的传播和艺术风格的交融。

第二章夏商周的工艺美术(PPT128页)

第二章夏商周的工艺美术(PPT128页)
夏代是萌芽期,外型复杂,工艺粗糙,纹饰极少。
商初是开展期,不只形制更为丰厚,纹饰也变得复杂,出现 了两层纹饰,三层纹饰,且多以奥秘的植物纹为主,一变夏代 古朴作风为严肃奥秘之感。
商末至西周,是整个青铜工艺的鼎盛时期,器体厚重,纹饰 精巧。
春秋战国时期,采用了模印的装饰手法,出现了两种趋向, 一是纹饰外型繁琐细密但显得有些平板凝滞,缺乏生机;二是 充溢着勃勃生机的反映理想生活的题材出现于青铜器纹饰之中 。
战国大盛。南方种植漆 树,消费漆器很普遍。 楚国。战国漆器美观运 用,无器不漆,具有逐 渐取代青铜器之势。
3、漆器的颜色: 4、漆器的种类 :
日用器皿: 家具: 马车饰: 乐器: 墓葬器: 5、漆器的花纹:
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织:养蚕,栽桑,缫丝、织绸。 二、染色: 商周时期的织物颜色,黄红为主,以朱砂和石 黄制成的红黄二色,间有棕色和褐色,蓝、绿等色。比其 他颜色更艳丽,浸透力也较强。商周时期的染织方法往往 染绘并用,尤其是红、黄等正色,常在织物织好之后,再 用画笔添绘。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式:
衣裳连属制
冠服制度:商以后树立,周完善。 十二章纹:日、月、星斗、山川、龙、华虫、 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹

山川
宗彝
粉米




星斗
华虫


第五节 染织、服饰工艺
日、月、星斗,取其照鉴; 山川,取其稳重; 龙,取其应变; 华虫(一种雉鸟),取其纹丽; 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐),取其忠孝; 藻(水草),取其洁净; 火,取其黑暗; 粉米(白米),取其滋养; 黼(斧形),取其决断; 黻(两兽相背形),取其明辩。

中国工艺美术史(课件)第二章 夏商西周

中国工艺美术史(课件)第二章 夏商西周

邾伯鬲,西周晚期
吕王鬲,西周晚期

“妇好”三联甗(通高68厘米,总重 138.2千克) 甗体多为圆形,也有 方形的例外,这只三联最特殊甗,它 还是商周甗中最大、最重的一件。
商晚期
窃曲纹方甗(西周中期,通高37.9厘米)



盛食器



用 盛饭食,重要礼器(以 盛饭食 途 少于鼎的偶数的簋与奇
满密繁缛,立体化 散布各地
三、艺术的演进
夏——
史称,夏初已铸鼎象物 二里头文化有工具、兵器、成组 的礼器和多面精致的牌饰
绿松石镶嵌兽面纹牌饰(长14.2厘米) 装饰着已知青铜器上最早的兽面纹,而所 嵌绿松石则长期是各类镶嵌的主要材料。
乳钉纹爵(高22.5厘米) 二里头青铜 器中,爵所占比例颇高。此器束腰特别 明显,流、尾甚长,造型尤其秀逸挺拔。
二、材料与制作
成分:红铜、锡合金,常含有少量铅
红铜加入适量锡,可降低熔点,提高硬度
青铜冷凝,体积膨胀,减少气孔,表面细腻,增加美感
加铅虽令硬度降低,但韧性增加
制作——
大多先分铸,后套铸或合铸
合范法:主要铸造方法,用陶范及石范 工序:制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整
失蜡法:至迟春秋晚期出现
文化地位——
最尖端生产技术,最重要的人造物 凝聚了社会观念,展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像:沟通天地、神人 戎事——兵器:武备代表,权力维系,统治保证 制度——维系宗法、等级制度,西周越发凸显 独居时代创作核心 技术、文化、制度、军事多种因素 浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
材料——

西周:兔尊、牛尊、驹尊、鱼尊、鸭尊、鸟尊、凫尊 人卣、鸮卣 兽为造型特征

第二章夏商周美术课堂版PPT

第二章夏商周美术课堂版PPT
建筑
夏商建筑遗址
►河南偃师二里头文化遗址商代的宫殿建筑基 址。
►一号宫殿遗址与二号宫殿基址已经具备了后 世皇宫的基本特征:高大宏伟、主体居中、 布局对称、面南、与民居截然隔开等。其主 要目的已不是为居住,而是象征权威、象征 等级。作为特殊的建筑,它已脱离开一般建 筑的应用性和目的性,通过建筑的体量和布 局体现社会观念。
型制特征及其时代审美差异
夏、商、西周的青铜工艺,由于社会体 制和审美习尚的不同,造成了青铜器型制和 艺术风格的差异。三代青铜工艺的发展变化, 大体可分五个时期:
(1)滥觞期――夏至殷前期
此间的实物发现尚少,所见实物大率比 较粗糙,铸造水平较差,种类亦少。因其刚 刚由原始陶器转化而来,工艺水平差是合乎 事物发展规律的。不过从文献记载看,夏铸 青铜器有非常明确的功利目的――使民知神 奸。
觯、角、斝、匕、禁、鉴
觯(zhi),饮酒器,形似瓶而矮。 角、斝(jia)二器皆三足一耳,形与爵略同。角,口羡而无柱,
上多有盖。斝(音甲),口圆而有柱,饮酒器,甲骨文写作, 上象柱,下象足,形似爵。造型精巧,装饰华丽。 匕、与柶(si)实为一物,因质料不同而异名。古之匕以角制, 柶以木制,平时饮食多用以匕,待客以柶。匕柶(si)即今日 之汤匙。 禁,陈放酒具之器。形如案板加矮足。 鉴,形似大盆,盛冰器。
【壶】盛酒浆之器,其形仿自然的瓜瓠即瓠芦瓢。一般有提梁、两 耳,大多无盖。
【卣】盛酒器。较壶为小,形状近似。有提梁。袝(音附)祭用卣。 (《周礼·春官》)。
觥、盉
觥(gong),《诗经》屡言 兕觥,可见其重要。盛酒 饮酒皆用之,多做成动物形 象。
盉(he),合水于酒之器, 用以调节酒之厚薄。
爵、觚(gu)
鼎 的 样

中国工艺美术史02-商代的工艺美术ppt-课件公开课获奖课件百校联赛一等奖课件

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妇好大铜钺 商代(公元前17世纪——公元前11世纪) 河南安阳殷墟妇好墓出土
❖商代妇好墓三联 。 是烹饪器物,
类似当代旳蒸锅,利用沸水蒸气 蒸食物
二、青铜器旳造型
1、烹饪器:鼎、甗、鬲。 2、食器:簋[guǐ],产生于商代后期,其造型最早为碗形圈足,后才有耳有 盖。 3、酒器:五爵(爵、斝( jiǎ)、角、觚、觯( zhì))、壶、卣[yǒu]、罍 [léi]、觥[gōng]、盉[hé]、尊、彝[yí]。 4、水器:鉴、盘。 5、杂器:禁、俎zǔ、匕、镜。 6、兵器:戈gē、矛、斧(戚)、刀(斤)、矢镞。 7、乐器:铙。 8、工具:铲、斧、刀、削。
位。
• 大禾人面方鼎 • (高38.5厘米,口长29.8厘米,宽23.7厘米,1959年湖
南省宁乡县黄村寨子山出土,湖南省博物馆藏) 商 • 器体呈长方形,立耳,四柱状足,为商代后期鼎
常见旳样式。鼎腹旳四面各以浮雕式人面作主体装 饰,面部较为写实,特征突出,十分醒目。表情威 严厉穆,高颧骨,双眼圆睁,眉弯曲,唇紧闭。双 耳肥大,上饰勾云纹,下有手爪形纹饰。地衬云雷 纹。腹部四角有外凸旳扉棱,并带有齿状凸饰,使 形体庄重而富于动势。足上部饰兽面纹,也饰扉棱, 与腹部呼应,下有三道弦纹。耳外侧饰阴线夔龙纹。 整个装饰层次丰富,清楚精致,主题鲜明。 • 鼎腹内壁铸“大禾”两字铭文,此鼎亦被称之为 大禾方鼎。
图案花纹旳亲密联络似,为研究北方草原地域 和中原地域夏商周文化关系提供了 主要实物资料。
• 铜爵 Bronze Jue cup
• 夏代(公元前二十一世纪——公 元前17世纪)二里头文化四期
• 河南省偃师县二里头遗址出土
• 中共社会科学院考古研究所

甑:用来放置食物
鸮xiāo尊 商朝时期 1976年河南省安阳市殷 墟妇好墓出土

第二章夏商周美术 ppt课件

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• 青铜器的制作工艺: • 镶嵌 • 鎏金 • 金银错
• 夏商周的青铜器
• 中国的青铜文化起源于黄河流域,始于公元前21世纪, 止于公元前3世纪,大体上相当于文献记载的夏、商、 西周至春秋战国时期。这与中国奴隶制国家的产生、发 展及衰亡相始终。
• 有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎盛期、颓 败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
第二章 夏商周美术
2009年2月20日
先秦美术
夏代:公元前21世纪至公元前16世纪 商代:公元前16世纪至公元前11世纪 周代:公元前11世纪至公元前221年 春秋战国: 公元前8世纪—前221年
青铜时代
• 先秦美术包括夏、商、周、春秋、战国,其中春秋以 前属于奴隶社会,战国进入封建社会。伴随着生产分 工的扩大,青铜的冶炼、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆 及纺织等工业,技艺日渐精湛。为了维护奴隶主贵族 及新型封建贵族的统治,满足其奢华的需求,工艺美 术、雕塑、建筑、书法、绘画等获得了巨大的发展, 其中以青铜器的艺术成就最为突出,因此也把这一时 代称为“青铜时代”。
此外,商周的宫殿和庙宇建筑及壁画,以及战国的帛 画予以重视。
• 一、青铜器 • 二、雕塑:青铜雕塑、石雕、玉雕、陶塑、漆木雕 • 三、绘画:壁画、帛画、漆画 • 四、书法:甲骨文 • 五、工艺:陶瓷器、玉器、漆器、其它工艺
一、青铜器
• 青铜器定义: 青铜器是用红铜(纯铜)与锡或铅的合金制造的器物。青铜硬度大、 铸造性能好、熔点低、耐腐蚀,适于制作工具、武器、日用器及 雕塑艺术品,是人类最先广泛使用的金属器,在人类历史上促成 了继石器时代、铜石并用时代之后的青铜时代。 熔点在700~900℃之间,比红铜的熔点(1083℃)低。含锡10%的青 铜,硬度为红铜的 4.7倍,性能良好。青铜出现后,对提高社会生 产力起了划时代的作用。

中国美术史课件PPT2夏商周

中国美术史课件PPT2夏商周

簋(gui)
鬲(li) 甗(yan)

匜(yi)
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
二、二里头文化青铜器(夏朝)
1、器型单调,工艺粗糙, 2、器壁皆薄,造型简陋, 3、素面无纹,作风朴素, 带有明显的初创期特征

爵,青铜器,二里头文化,高16.4厘米,河南偃师二里头出土,中国社会科学院考古研究所藏。
第二章 夏商周美术
■ 先秦青铜器具的造型和种类非常丰富
炊食器:鼎、鬲(li)、甗(yan)等; 饮食器:簋(gui)、豆、盂等; 水器中:盘、鉴、匜(yi)等; 酒器中:爵、斝(jia)、觚(gū )、盉 (he)、尊、壶、卣、觥(gong)、壘 (lei)、彝(yi)等; 此外,还有工具、兵器、乐器、杂器等。
■ 三代青铜工艺是中国艺术传统之源,探讨中国造型艺术的基本特征和 中西艺术的差别,应从研究三代青铜工艺开始。
■ 装饰之风拉动了装饰雕塑和装饰绘画的发展,并最终促成独立雕塑和 独立绘画的兴起。
■ 甲骨文和金文的出现标志汉字进入成熟时期,是中国书法艺术最早的 代表,也孕育了后世的书法艺术。
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
第三节 绘画
类型:壁画、帛画、漆画等; 用途:装饰宫殿、庙堂、墓葬等。
人物龙凤图,帛画,战国,纵31.2厘米,横23.2厘米,湖南长沙陈家大山楚墓出土,湖南省博物馆藏。
人物御龙图,帛画,战国,纵37.5厘米,横28厘米,湖南长沙子弹库1号楚墓出土,湖南省博物馆藏。
散氏盘铭(晚期),青铜器铭文(拓片),西周,原器传出陕西凤翔,(台北)故宫博物院藏。
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
结语
■ 夏商周经历了奴隶制社会从确立、பைடு நூலகம்展、繁荣、衰亡的全过程,在艺 术上比原始社会有了巨大的发展和进步。
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三星堆青铜器的发现,对中国青铜器时代具有划 时代的意义,将使得我们重新思考和认识中国的 “两河”古代社会文明,究竟是相互影响还是各 自平行发展。
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第二节 陶瓷工艺
夏商周时期是中国奴隶社会时期,虽然是青铜时代,但陶器 艺术仍然具有最重要的作用,因为青铜器只属于贵族,而陶 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器,青 铜铸造必须使用陶制范模。
商初是发展期,不仅形制更为丰富,纹饰也变得复杂,出现 了两层纹饰,三层纹饰,且多以神秘的动物纹为主,一变夏代 古朴风格为庄重神秘之感。
商末至西周,是整个青铜工艺的鼎盛时期,器体厚重,纹饰 精美。
春秋战国时期,采用了模印的装饰手法,出现了两种趋势, 一是纹饰造型繁琐细密但显得有些平板呆滞,缺乏生机;二是 充满着勃勃生机的反映现实生活的题材出现于青铜器纹饰之中。
一、青铜工艺是商周文明的重要标志,人们称夏商 周时期为青铜时代。
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火,把混合在陶钵中的铜、铅、锡按 一定比例熔化。
B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。
C 金属冷却变成固体后,便打破模型进行加工、修整,这样, 便制成了各种青铜器。
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二、发展历史
夏代是萌芽期,造型简单,工艺粗糙,纹饰极少。
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三、种类: 食器(盛食器和煮食器) 酒器(盛酒器和饮酒器) 水器 乐器 兵器
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代表作品:
司母戊鼎 20
四羊方尊
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殷墟出土虎纹大石磬
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妇好墓随葬玉牛
西周 玉虎 玉器利用天然色泽来雕刻的时候,叫"俏色",或者叫"巧色"。
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玉玦
玉圭
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第四节 漆器工艺
一、漆,漆树的树脂,具有防腐耐酸碱的性能。漆器指的是 用漆涂在器物的表面所制成的日常器具及工艺品。漆器轻巧、 美观、耐用。
鼎是商代青铜器中最重要的器物之一,象征着某 种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发 生变化。饕餮乳钉纹方鼎,司母戊方鼎等皆是这 一时期的代铜器不重装饰而重记事,铭文逐渐增多。
方鼎少圆鼎多,具有狰狞恐怖的饕餮纹,神秘的 龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹,窃曲 纹、垂鳞纹、蛟龙纹等,加上长篇的铭,形成了 西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。铜器 器身变薄,显示了冶铸技术的进步。 大盂鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。
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三星堆的新发现
成都三星堆村发现的古代遗址,出土了大批玉器、 金器、象牙等珍贵文物距今大约5000年至3000年 以前。
最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这 些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗 长浓厚,眼睛略呈现为倒三角,鼻子是一个挺拔 的三角形。双耳较大,有装饰图案化的感觉。。 其另一个特征是巨大的突出的双眼造型,这种类 似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。
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商代青铜器
商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主 要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样 及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅,无底纹图 案,后期逐渐趋向繁缛华丽,基本上是浅浮雕, 并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。 这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质, 蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
陶角
灰陶尊
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白陶壶
黄釉瓷尊
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第三节 玉器工艺
1、玉:温润而有光泽的美石。
中国工艺美术的主要玉材:和田玉、翡翠、 岫玉、独山玉。
大玉龙






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晚商玉器以双钩阴刻线为典型特征, 造型以贵族生活饰件为主,礼仪用玉 器没有大的变化,当与青铜礼器的大 量使用有关。
妇好墓随葬玉鸟
妇好墓随葬玉象
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春秋时代青铜器 春秋时代地方性的经济和政治中心不断发展,各
诸侯国的铸器增多,形成不同的地区风格,新工 艺也不断出现,如模印法,失蜡法,金银错等。 蟠螭纹 大铜禁及王子午列鼎花纹繁密而剔透, 器形奇巧而富丽,标志着失蜡法的卓越成就。鹤 莲方壶,壶身遍布蟠曲龙纹,两旁有镂空的龙形 双耳,壶下伏有双兽,壶口有双层莲瓣中央立一 鹤,展翅欲飞,工艺非常精湛,反映了春秋大变 革时期的时代风貌。
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战国时代青铜器
战国青铜器的风格华美瑰丽,特别表现在金银错 等镶嵌的器物上,金、银及红铜等金属或松绿石、 水晶、玉、玛瑙等矿石,填充或镶嵌在青铜器的 花纹空隙处,产生了多色彩的效果,是中国工艺 史上的珍品。
战国时代铜镜的正面磨光可以鉴人,背面有组织 得很严密而完整的图案。这些图案往往是在繁密 的底纹之上有旋转纵放的云雷纹或幻想的动物纹 样。上下两层因反光不同而呈现出对比效果。战 国的铜镜纹样是中国图案纹样的典范之一。
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然合工材地天
后此有有有有
可四巧美气时
以者,,,,
——
为,







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窃曲纹
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环带纹
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4、青铜器的装饰 饕餮纹
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蘷纹
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第三章 夏商周时期的工艺美术
要点:
1、青铜器。 2、玉器工艺。 3、漆器工艺。 4、冠服制度。
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概述
夏、商、西周是我国的奴隶制社会。伴随社会 分工的扩大,青铜冶铸、制陶、玉石骨牙雕刻、 漆器及纺织等手工业的技巧日益精湛。这一时 期以青铜器的艺术成就最为突出,故有青铜时 代之称。
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第一节 青铜工艺
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青铜器的发展演变
夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜
器的造型还很幼稚古朴、率简凝重,还没有脱 离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰, 通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为 装饰纹样,没有底纹。此时,青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散,不象后来商代那样神秘、 威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜 爵是目前我国发现最早的青铜容器,属夏代。
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