八声甘州

不忍/登高临远，望/故乡渺邈，归思/难收。叹 /年来踪迹，何事/苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误 几回、天际/识归舟。争知我，倚/阑干处，正恁/凝
愁！
上片
潇潇暮雨在辽阔江天飘洒，经过一番雨洗之后的秋景分外 清朗寒凉。渐渐地雨散云收秋风寒气逼人，山河冷落，落日 余晖映照江楼。满目的凄凉到处是花残叶凋，渐渐地那些美 好的景色都已经歇休。只有长江水默默无语地向东流淌。
画面：残秋景色
意境：萧瑟凄清
秋
夕阳 江
骤雨
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 潇潇：形容比较急的雨声，雨势大 洒：雨势大，给人以空阔无垠的感受 暮：日暮天寒，一股凉意直逼而来 洗：清秋本来给人以凉的感受，再经过雨“洗”，就更显得 凄冷了
为全词奠定悲秋伤别的基调
急风、残阳
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
一般来说，词调并不是词的题目，仅只能
把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人
为了表明词意，常在词调下面另加题目， 而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段 小序。各个词调都是“调有定格，句有定数， 字有定声”，并且各不相同。
词牌是词的调子的名称， 规定词的总句数、句数， 每句的字数、平仄；
词牌名
词牌与题目用“·”隔开， 或者还写上一段小序；
题目是词的内容的总结。
题目
词的类别
小令（58字以 内）
长ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ（91字以 上）
中调（59 字～90字）
词（按词的字数）
按词的段落的多少分类
单词
全词只有 一段
双调
两段
三叠
三段
四叠
四段
词的段落叫“阙”或 “片”，从上片到下片 讲究衔接贯穿，意思 前后相承，叫“过 片”。下片的首句句 式不同的叫“换头”或 “过变”。
白衣卿相
柳永年轻时应试科举，屡屡落第；即暮年及第，又转官落魄，终官不过屯田 员外郎。由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁 华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。表面上看，柳永对 功名利禄不无鄙视，但骨子里还是忘不了功名，希望走上一条通达于仕途的道路。 柳永是矛盾的，他想做一个文人雅士，却永远摆脱不掉对俗世生活和情爱的眷恋和 依赖；而醉里眠花柳的时候，他却又在时时挂念自己的功名。然而，仕途上的不幸， 反倒使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。
据传，柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，无亲人祭奠。歌伎念他的才学和 痴情，凑钱替其安葬。每年清明节，又相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳 七”或“吊柳会”，这种风俗一直持续到宋室南渡。
八声甘州
对/潇潇暮雨/洒/江天，一番/洗/清秋。渐/霜 风/凄紧，关河/冷落，残照/当楼。是处/红衰翠 减，苒苒/物华/休。惟有/长江水，无语/东流。
在宋代，歌伎以歌舞表演为生，其表演效果的好坏，直接关系到她们的生活 处境。演出效果取决于演技和所演唱的词，演技靠个人的勤奋练习，而词则靠词人 填写。歌伎为了使自己的演唱吸引观众，往往主动向词人乞词，希望不断获得词人 的新词作，使自己成为新作的演唱者，以给听众留下全新的印象，同时也希望通过 词人在词中对自己的赞赏来提升名气。柳永落第后，频繁地与歌伎交往，教坊乐工 和歌伎填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此 可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。
一个“渐”字，领起三句十二字，便被苏东坡叹为“此 语于诗句不减唐人高处”，所谓“不减唐人高处”，主要 是指景中有情，情景交融，悲壮阔大；雨后傍晚的江 边，寒风渐冷渐急，身上的感觉如此，眼前看到的也 是一片凄凉。“关河”是冷落的，词人所在地也被残阳 笼罩，同样是冷落，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑， 勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游 客的忧郁伤感。
词
什么是词
词是一种诗的别体，萌芽于 南朝，是隋唐时兴起的一种 新的文学样式。到了宋代， 经过长期不断的发展，进入 到词的全盛时期。词是配合 宴乐乐曲而填写的歌诗。
词最初称为 “曲词”或者“曲
子词”
别称有： 近体乐府、 长短句、
词子、 曲词、 乐章、 琴趣、 诗余等
每首词都有一个表示音乐性的词调。
词的流派
婉约派的风格特点：婉约，婉转含蓄 之意。婉约词派的特点，主要是内容 侧重儿女情长。结构深细缜密，重视 音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具 有一种柔婉之美，内容比较狭窄。 婉约派的代表人物：李煜,晏殊，柳 永，秦观，周邦彦,吴文英，李清照， 纳兰性德，晏几道，姜夔等。
婉约派
豪放派
豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。 豪放派的特点是题材广阔。它不仅描写花间月 下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事那样的 重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生 活。它境界宏大、气势恢弘、崇尚直率，而不 以含蓄婉曲为能事。 豪放派的代表人物：苏轼，辛弃疾，岳飞，陈 亮，陆游等。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也
是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢 词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词 俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的 白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影 响。
眠花宿柳
柳永生在一个典型的奉儒守官之家，自小深受儒家思想的系统训练，养成功 名用世之志 ，然而，他一旦出入“秦楼楚馆”，接触到“竞赌新声”，浪漫而放荡不羁 的性格便显露出来，因此，青楼成了他常去之处。科举落第后，柳永沉溺烟花巷陌， 都市的繁华、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。
无语：万千愁绪郁结心头，无限感伤
上片小结
通过骤雨、急风、残阳、残花凋叶、江水等意象描写登 临所见到的残秋景色，笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主 人公内心的归思。
下片
我实在不忍心登高眺望，望着遥远不可及的故乡，归乡的 愁思多么迫切难以自抑。叹息这几年来四处奔波流浪，为什 么久留不归？想着佳人肯定天天梳妆打扮登上江边高楼凝神 盼望，却好几次误把远处驶来的船错认为爱人的归舟。她怎 么会知道我倚高楼眺望，正这样愁肠百结思念着她。
歌伎是柳永词的演唱者和主要歌咏对象，存世柳词中涉及歌伎情感方面的约 150首，歌伎激发了柳永的创作热情，满足了他的情感追求，促成了他的创作风格， 也奠定了他的文学地位。
奉旨填词
史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，早年亦颇好其词。 但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。及进士放榜时，仁宗 就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天·黄金榜上》）说：“既然想 要‘浅斟低唱’，何必在意虚名”，遂刻意划去柳永之名。 宋人严有翼亦载有此事， 说有人向仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去填词”，并说自此后柳永不得志，遂出入 娼馆酒楼，自号“奉圣旨填词柳三变”。
八声甘州
柳永
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字 景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七， 福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用 世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓 杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中 祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中， 遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第， 历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官 等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的凄苦之 情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的经历。
想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟？
虽说是自己思乡，这里却设想着故乡家人正盼望自己归 来。佳人怀念自己，处于想象。本来是虚写，但词人却用 “妆楼颙望，误几回，天际识归舟”这样的细节来表达怀念 之情。仿佛实有其事，见人映己，运虚于实，这是更深一 层写法，由单向思念写为双向思念，情感更深沉，从表达 手法上显得文笔更曲折，引人玩味。
朗诵下片，并思考： 下片抒 发什么感情？为了抒发这种情感， 写了“我”与“佳人”的心理活动， 请把表示人物心理活动的词语找出 来。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
“不忍”二字领起，在文章方面是转折翻腾，在感情方面是 委婉伸屈。登高临远是为了看看故乡，故乡太远是望而不见， 看到的则更是引起相思的凄凉景物，自然使人产生不忍的感 情。“望故乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中心。
下片总结
下片登高望着远方的故乡，勾起内心相思之情，感慨漂 泊他乡的羁旅哀愁，同时通过想象佳人思念自己，从而表 达更加深沉的相思之情。
全词一层深一层，一步接一步，以铺张扬厉的手段，曲
折委婉地表现了登楼凭栏，望乡思亲的羁旅之情。通篇结 构严密，迭宕开阖，呼应灵活，首尾照应，很能体现柳永 词的艺术特色。
残花凋叶
是处红衰翠减，苒苒物华休。
这两句写低处所见，到处花落叶败，万物都在凋 零，一幅萧条衰败的景象，自然界的变化不能不引起 人的许多感触，引发了作者韶华易逝的感慨。
江水
惟有长江水，无语东流。
古诗句中常 以水喻愁。如李煜的“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流”，李白的“抽刀断水水更流，举 杯消愁愁更愁”，以水来比喻愁情的汹涌与绵长。