中外平面设计大师作品赏析PPT课件
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优秀平面设计作品赏析 共45页PPT资料
点评:波兰海报发展于20世纪初期，而20世 纪的世界如此不安，人类经历了两次世界 大战，波兰尤其如此，遭受数次亡国之痛 。在看起来玄妙的神秘海报中，表达了设 计师对国家前途的憧憬，对现实命运的无 奈。那些对蔷薇温文而雅的伤感、匪夷所 思的想象，表现海报的精髓，恰到好处地 体现了一种无限的、史诗般的宏伟观念和 理想。海报将绘画与设计结合的完美典范 ，通过画笔的描绘可以表达一种情绪、一 种态度和一种真实感情。
美国Nextel公司是全球最早推出PTT业务的公司，也是目前在PTT方面最为 成功的公司。Nextel推出PTT业务，最早可以追溯到1993年，当时Nextel获 得移动牌照不久，作为一家新兴运营商，Nextel开始认真思考业务机会和成 功的可能性，最终决定把企业用户作为市场切入点，并于当年引入摩托罗拉 的iDEN网络开始提供业务，2019年Nextel又利用iDEN网络启动了PTT的大 规模商用服务，实现了数字蜂窝、对讲机和文本/数字的功能组合。
点评：LUCIA用过去和未来满足目前市场对 美的追求。Lucie灵感来自过去传统的难忘回忆 ，未来感性的现代性。在这里，目前罕见的芳
香气味、美丽的颜色和迷人的纹理，使这些小
奇迹看起来像珠宝般珍贵。我们已经建立了能
够反映奢侈品的真实本质、精神和内在美的产 品线。这些精美的包装，让人无法忘怀。
作品赏析三:《条形码设计》 作者：未知 作品的创意思想分析: 条形码是一个产品的重要 标识，我们平时看到的条形码都是黑色的条纹状 ，估计很多人都没有注意到。“包装的触角应该 无处不在，但是为什么包装上的条形码始终一成 不变？”直到有一天一群日本设计师设计的条形 码作品，并且了解到他们也曾这样发问过。 学习有关条形码的技术知识外，这群生活在东京 的日本设计师开始对条形码进行有趣的设计。他 们根据产品的特点，把一些相关的设计要素与条 形码合成一体，让原本枯燥无聊的符号变得生动 有趣，并成为整个包装设计中的一个重要组成部 分。 他们给苹果汁的条形码加上了半个带叶的 苹果；他们给啤酒的条形码设计成一个啤酒杯的 形状；牛奶的顶部加上了牧场，甚至在条码的中 间嵌入了一头奶牛；他们给广岛的博物馆设计出 蘑菇云状的条码……
美国Nextel公司是全球最早推出PTT业务的公司，也是目前在PTT方面最为 成功的公司。Nextel推出PTT业务，最早可以追溯到1993年，当时Nextel获 得移动牌照不久，作为一家新兴运营商，Nextel开始认真思考业务机会和成 功的可能性，最终决定把企业用户作为市场切入点，并于当年引入摩托罗拉 的iDEN网络开始提供业务，2019年Nextel又利用iDEN网络启动了PTT的大 规模商用服务，实现了数字蜂窝、对讲机和文本/数字的功能组合。
点评：LUCIA用过去和未来满足目前市场对 美的追求。Lucie灵感来自过去传统的难忘回忆 ，未来感性的现代性。在这里，目前罕见的芳
香气味、美丽的颜色和迷人的纹理，使这些小
奇迹看起来像珠宝般珍贵。我们已经建立了能
够反映奢侈品的真实本质、精神和内在美的产 品线。这些精美的包装，让人无法忘怀。
作品赏析三:《条形码设计》 作者：未知 作品的创意思想分析: 条形码是一个产品的重要 标识，我们平时看到的条形码都是黑色的条纹状 ，估计很多人都没有注意到。“包装的触角应该 无处不在，但是为什么包装上的条形码始终一成 不变？”直到有一天一群日本设计师设计的条形 码作品，并且了解到他们也曾这样发问过。 学习有关条形码的技术知识外，这群生活在东京 的日本设计师开始对条形码进行有趣的设计。他 们根据产品的特点，把一些相关的设计要素与条 形码合成一体，让原本枯燥无聊的符号变得生动 有趣，并成为整个包装设计中的一个重要组成部 分。 他们给苹果汁的条形码加上了半个带叶的 苹果；他们给啤酒的条形码设计成一个啤酒杯的 形状；牛奶的顶部加上了牧场，甚至在条码的中 间嵌入了一头奶牛；他们给广岛的博物馆设计出 蘑菇云状的条码……
大师作品分析ppt课件
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多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
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立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置 对角线互相平面和垂直 将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。 利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
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宁波历史博一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
风之塔
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
平面设计大师介绍精品PPT课件
让人绝望的辉煌经历
●1950年生于香港，中学理科毕业后，只念过十个月的夜间设 计课程。
●1970年投身广告行业 ●1980年，与太太创立达尔讯广告公司 ●1986年创立陈幼坚设计公司 ●1990年，陈幼坚开拓名下产品系列，由文化衫、手表、至各
款各式的文具、罐装茶叶、中国餐具，都是质素优、工艺精、 品味高，充分表现其风格的设计结晶，一洗外国人对中、港 产品‘价廉而物不美’的坏印象；并凸显细致东方感觉，散 发东情西韵品牌独特的怀旧文化气息。在香港，旗舰店‘东 西坊’设于山顶广场及半岛酒店，并特设专柜于酒店、大型 百货公司、博物馆及美术展览馆内的纪念品商店；产品现更 行销亚洲、欧洲及美国等地。
1996年
在香港〈设计96展〉中获银奖 深圳市平面设计协会举办第二届〈平面设计在中国〉展， 获包括评审奖、金奖、银奖、铜奖及优异奖在内的13 项奖 应邀参加两岸三地沟通海报展 应邀参加韩国〈朝鲜半岛统一国际视觉设计传真展览〉 活动
1997年
作品入选第五届日本富山国际海报三年 展、赫尔辛基海报 双年展即第七届芬兰国 际海报双年展 应邀参加美国科罗拉多州国际海报邀请展 应邀参加亚太海报展 为沈阳华润雪花啤酒集团规划并整合企业及品牌形象
个人荣誉
应邀参加第五届波兰旺达计算机艺术双年展，海 报〈天涯〉获金奖、〈融合〉获荣誉奖 参加香港〈设计2002〉海报〈融合〉及文化作品 集获银奖、海报〈天涯〉及《海语》获铜奖、商 业作品集 获优异奖 2003年 海报"融合"收录于英国设计与艺术指导协会年鉴 D&AD， 深圳2003设计展策展人，并担任招展海报、请柬、 展览年鉴和会场布置等设计工作，多项作品深圳 2003设计展优异奖；担任第五界澳门设计 展评 委； 在法国举办《天涯》个人展（2003中法文化年项 目）
最新经典平面设计作品分析PPT课件
一、(1)陈幼坚作品赏析——上海 外滩美术馆LOGO（标志）
陈幼坚设计公司(ACDC)为美术馆设计之标识字体，以Rockbund Art Museum的简写RAM组成，利用简洁的线条反映美术馆简约、充满空间感的 建筑特色；标识的设计稳重之余亦不失亲切感，体现美术馆与城市及生 活互动的特色。其现代简约的风格不论映衬旧建筑，或是与当代艺术一 同展示都表现出和谐与大气。
一、(9)陈幼坚作品赏析——冰纯 嘉士伯品牌标志 LOGO设计
陈幼坚表示，作品就应该结合现在的生活习惯和品牌内涵进行创作。 现在的都市人生活压力越来越大，追求简约而开心的生活日益成为了一 种时尚，“不准不开心”成为年轻人自发自觉追逐的口号，设计与创意 应该满足这种诉求。恰巧的是，这与Chill冰纯嘉士伯一直倡导“开心的 力量”、提倡简单而开心的生活态度不谋而合。在大师的雕琢下，冰纯 嘉士伯全新Logo延续了一贯的简约风格，但主元素“Chill”字样对比旧 版商标显得简练却更突出，构图紧凑而富动感；给人简约却不简单，年 轻而有活力的感觉。
二、(10)靳埭强作品赏析—— 《汉字》
“湿笔取韵，枯笔取气”。靳埭强先生在台湾印象海报展邀请参展 作品《汉字》系列中饱含浓情的“山”、“水”、“风”、“云”磅礴 大气让人心仪，使人深感山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之 “飘逸非凡”、水之“灵动幽远”，以及其中天地万物潜藏的天人合一 的阴阳脉动，可谓将水墨的性灵发挥得淋漓尽致，在视觉上给人以强烈 的冲击感。
一.（4）福田繁雄《UCC咖啡馆》 海报 1984年
1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错， 造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主 题图形又不失幽默情趣。这种将主题图形分置并列呈现出相互回转展开 的动态意味的手法，称之为"放射状图底反转"。
陈幼坚设计公司(ACDC)为美术馆设计之标识字体，以Rockbund Art Museum的简写RAM组成，利用简洁的线条反映美术馆简约、充满空间感的 建筑特色；标识的设计稳重之余亦不失亲切感，体现美术馆与城市及生 活互动的特色。其现代简约的风格不论映衬旧建筑，或是与当代艺术一 同展示都表现出和谐与大气。
一、(9)陈幼坚作品赏析——冰纯 嘉士伯品牌标志 LOGO设计
陈幼坚表示，作品就应该结合现在的生活习惯和品牌内涵进行创作。 现在的都市人生活压力越来越大，追求简约而开心的生活日益成为了一 种时尚，“不准不开心”成为年轻人自发自觉追逐的口号，设计与创意 应该满足这种诉求。恰巧的是，这与Chill冰纯嘉士伯一直倡导“开心的 力量”、提倡简单而开心的生活态度不谋而合。在大师的雕琢下，冰纯 嘉士伯全新Logo延续了一贯的简约风格，但主元素“Chill”字样对比旧 版商标显得简练却更突出，构图紧凑而富动感；给人简约却不简单，年 轻而有活力的感觉。
二、(10)靳埭强作品赏析—— 《汉字》
“湿笔取韵，枯笔取气”。靳埭强先生在台湾印象海报展邀请参展 作品《汉字》系列中饱含浓情的“山”、“水”、“风”、“云”磅礴 大气让人心仪，使人深感山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之 “飘逸非凡”、水之“灵动幽远”，以及其中天地万物潜藏的天人合一 的阴阳脉动，可谓将水墨的性灵发挥得淋漓尽致，在视觉上给人以强烈 的冲击感。
一.（4）福田繁雄《UCC咖啡馆》 海报 1984年
1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错， 造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主 题图形又不失幽默情趣。这种将主题图形分置并列呈现出相互回转展开 的动态意味的手法，称之为"放射状图底反转"。
五名著名设计师 及作品赏析 ppt课件
至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。
1997年（59岁）担任江南大学名誉教授，国际广告 设计研究中心名誉主任。冈特·兰堡被称为"德国视觉 诗人"，并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特 并称为当代"世界三大平面设计师"。
冈特·兰堡作品探析
• 纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面 世界里追求艺术的自由。兰堡常常对自己的学生说： "诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处 不在，人们只要去观察它就能发现它。兰堡的作品 发现了很多存在于生活中的艺术，他把一些生活中 常见的主题作为创作元素，加之艺术的处理，使其 具有另外的一些象征含义。同时他的作品容易让人 联想到法兰克福学派的左翼思想--冷静而执着。兰堡 承认自己是左翼激进分子，他执着地用理性主义、 弗洛伊德主义的心理结构理论看待当今社会的进步。 他的这种执着直接地反映在他的作品中。
这是澳门回归祖国的招贴 设计，很好的体现了对中国 传统元素和现代设计思想的 巧妙结合。
类似的作品还有很 多，如大家熟悉的中国银行 的标志设计以及多幅招贴， 都能体现这一特点。这些都 是很值得我们学习的。
此作品提取了中国的传 统元素：毛笔的笔触，结 合日式的构图，巧妙的体 现了沟通交流的主题。让 人感受到中国传统文化智 慧与现代商业文明的和谐 对话。
• 书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在 兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。 他每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅 招贴。这个系列作品中展现了平面书籍 给人带来的想象空间十分广阔。他往往 把平面设计元素分成几个层次，如图中 的书被手握住，这只手由平面转向立体， 书似乎悬浮在空中并投下阴影，营造出 一种失重的空间感。它传达了把握住了 知识就拥有了力量的设计理念。
1997年（59岁）担任江南大学名誉教授，国际广告 设计研究中心名誉主任。冈特·兰堡被称为"德国视觉 诗人"，并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特 并称为当代"世界三大平面设计师"。
冈特·兰堡作品探析
• 纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面 世界里追求艺术的自由。兰堡常常对自己的学生说： "诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处 不在，人们只要去观察它就能发现它。兰堡的作品 发现了很多存在于生活中的艺术，他把一些生活中 常见的主题作为创作元素，加之艺术的处理，使其 具有另外的一些象征含义。同时他的作品容易让人 联想到法兰克福学派的左翼思想--冷静而执着。兰堡 承认自己是左翼激进分子，他执着地用理性主义、 弗洛伊德主义的心理结构理论看待当今社会的进步。 他的这种执着直接地反映在他的作品中。
这是澳门回归祖国的招贴 设计，很好的体现了对中国 传统元素和现代设计思想的 巧妙结合。
类似的作品还有很 多，如大家熟悉的中国银行 的标志设计以及多幅招贴， 都能体现这一特点。这些都 是很值得我们学习的。
此作品提取了中国的传 统元素：毛笔的笔触，结 合日式的构图，巧妙的体 现了沟通交流的主题。让 人感受到中国传统文化智 慧与现代商业文明的和谐 对话。
• 书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在 兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。 他每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅 招贴。这个系列作品中展现了平面书籍 给人带来的想象空间十分广阔。他往往 把平面设计元素分成几个层次，如图中 的书被手握住，这只手由平面转向立体， 书似乎悬浮在空中并投下阴影，营造出 一种失重的空间感。它传达了把握住了 知识就拥有了力量的设计理念。
平面设计大师霍尔格马蒂斯作品赏析PPT课件
• 1984年 东京IAGDA海报设计展第一名 • 1984-1987年 德国汉堡设计专科学校兼职教授权
威性设计团体 —国际平面设计联盟会员（AGI）纽 约海报协会会员
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• 1985 丹麦美术工艺美术馆100年纪念会个展
• 1986 巴黎的德国文化中心个展
• 1994年 被聘为德国柏林艺术大学（ HDK ）视觉 传达系教授，多次担任巴黎艺术设计学术考试委员 会评委多次担任华沙，大阪，墨西哥，拉赫地，克 罗拉多，富山等国际主要招贴画双年展和海报设计
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• 1966年始，作为一名自由的平面设计师活跃在德 国汉堡，至今已分别在华沙、纽约、华盛顿、布尔 诺、阿姆斯特丹、柏林、巴黎、马赛、东京、科罗 拉多、富山和巴勒摩等世界各地举办作品展，他还 十数次获得国际重要海报三年展和双年展的金奖， 其作品被众多国际大型美术馆收藏，他在设计艺术 领域所取得的成绩受到世界同行的高度评价。 1980 华沙国际海报金奖
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• 马蒂斯曾说过：“一幅好的广告，应该是靠图形语言而不是仅靠文字来注解说 明。”
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第15页/共19页
第16页/共19页
• 院戏剧海报和音乐海报是马蒂亚斯的主要工作领域。他用海报作品向人们展示图 形、词语、音乐、戏剧的协调一致。他的作品没有固定的思维模式，他知道如何 组织图形中的元素，从而产生丰富的内容和视觉张力。他所用的各种图形元素， 就仿佛是舞台上各种戏剧元素的变化，舞台元素的多样性造就了戏剧的各种形式， 而马蒂亚斯对各种图形元素的使用，精确地诠释了戏剧丰富多彩这一特性。他以 这种独特方式设计的系列海报取得了巨大成功 。
霍尔格·马蒂斯（Holger Matthies，1940～）出生于德国汉 堡，是当代极为重要的海报设计大师。他1961～1966年 （21～26岁）就读于德国汉堡艺术造型大学（HFBK），毕业 后成为一个自由的独立设计师活跃在汉堡，他所取得的成绩 受到世界同行的高度评价。
威性设计团体 —国际平面设计联盟会员（AGI）纽 约海报协会会员
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• 1985 丹麦美术工艺美术馆100年纪念会个展
• 1986 巴黎的德国文化中心个展
• 1994年 被聘为德国柏林艺术大学（ HDK ）视觉 传达系教授，多次担任巴黎艺术设计学术考试委员 会评委多次担任华沙，大阪，墨西哥，拉赫地，克 罗拉多，富山等国际主要招贴画双年展和海报设计
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• 1966年始，作为一名自由的平面设计师活跃在德 国汉堡，至今已分别在华沙、纽约、华盛顿、布尔 诺、阿姆斯特丹、柏林、巴黎、马赛、东京、科罗 拉多、富山和巴勒摩等世界各地举办作品展，他还 十数次获得国际重要海报三年展和双年展的金奖， 其作品被众多国际大型美术馆收藏，他在设计艺术 领域所取得的成绩受到世界同行的高度评价。 1980 华沙国际海报金奖
第13页/共19页
• 马蒂斯曾说过：“一幅好的广告，应该是靠图形语言而不是仅靠文字来注解说 明。”
第14页/共19页
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第16页/共19页
• 院戏剧海报和音乐海报是马蒂亚斯的主要工作领域。他用海报作品向人们展示图 形、词语、音乐、戏剧的协调一致。他的作品没有固定的思维模式，他知道如何 组织图形中的元素，从而产生丰富的内容和视觉张力。他所用的各种图形元素， 就仿佛是舞台上各种戏剧元素的变化，舞台元素的多样性造就了戏剧的各种形式， 而马蒂亚斯对各种图形元素的使用，精确地诠释了戏剧丰富多彩这一特性。他以 这种独特方式设计的系列海报取得了巨大成功 。
霍尔格·马蒂斯（Holger Matthies，1940～）出生于德国汉 堡，是当代极为重要的海报设计大师。他1961～1966年 （21～26岁）就读于德国汉堡艺术造型大学（HFBK），毕业 后成为一个自由的独立设计师活跃在汉堡，他所取得的成绩 受到世界同行的高度评价。
平面设计大师西摩切瓦斯特作品赏析课件
•
工作广泛涉及动画片、书籍装帧、插
图、
•
企业形象设计、环境设计、包装等领
域
•雄（日）、岗特兰堡
• （德）并称“世界三大平面设计师"
Kilkenny Cats 基尔肯尼 猫
This original silkscreen （丝网印刷） formed one
of a series of large graphic works entitled, Mother Goose Collection. Various American artists
这是切瓦斯特的一幅画册 封面作品，他利用平面设 计中不同的风格，如德国 表现主义的木刻、超现实 主义的空间布局以及大胆 的色彩表现与画册的宣传 功能、歌剧的音乐调性相 呼应。这种打破以往传统 刻板的写实面貌，将个人 的歌剧观念通过形象来体 现，正是其观念与形象融 合的魅力所在。
《三分钱的歌剧》 （TheThreePennyOpera）
这是切瓦斯特异质同构应用的 典型代表作品。他将钢笔与房 子同构，两种元素连接成一体 从而组成新的别具韵味的形象， 以形容作家笔尖下的纽约城市 就是故事素材的源泉。又是切 瓦斯特为“图钉”集团所做的 宣传海报，他用一个公鸡头置 换穿着西装的绅士的头部，将 主题元素进行了强调，说明 “图钉”集团是一只敢斗的雄 鸡，追求标新立异、敢于创新、 雄起执着的精神。
切瓦斯特关注的并不只限于作品的本身，还注重个人风格的表达，并结合平面设计的视觉传达 功能，实现作品的个人价值。 。“图钉”设计集团形成的这种自由的、综合的、统一的和艺术 的风格被称为“图钉风格”（Push Pin Style），并得到世界的广泛流传和模仿，对美国战后 的平面设计界产生了重要的影响。
谢谢观看
福田繁雄个人简介及作品赏析.ppt
• 通过层层的相同动作的人，相 同的画面给人一种延伸的感觉 。大面积的红色与人物黑色剪 影对比，使整个画面产生强烈 的视觉效果。
• 福田一贯运用视觉矛盾的平面空 间，或反常理的物象组合，以超 现实的意像表达创意，引人玩味 。他醉心于错视的魔法，以一颗 赤子之心玩着多姿多彩的视觉游 戏，有时候，他更玩到名家名画 的身上。早在70年代，他以名作 “蒙娜丽沙”为对象，运用黑房 技术，再创作了50个“永远的微 笑”；在1984 年的海报展览中， 他用万国旗拼成了“蒙娜丽沙” 的肖像。
又如1986年福田繁雄作品展海报， 他将女人躯体的轮廓从中部横向分割， 并且被分割的图形做重复的平移式交 错重组，造成图底交叉汇合的错视， 我们可称之为影像的"水平交错式图 底反转"。
•
他的每一幅作品都能使人 产生新、奇的联想，给人以人 性化、哲理性和出人意料的视 觉体验。这些都充分显示了这 位国际平面设计大师对图形语 言驾御的游刃有余。福田的设 计理念及其设计作品所取得的 成就，为平面设计后来的探寻 者，提供了宝贵的学习资源和 无限的创造启迪。
福田作品突显魅力的法宝，是对错视原 理的精到掌握和应用。他善于运用图底关系 、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩 。正如福田自己所说的："我的作品，无论 是平面的、还是立体作品的创作核心，都是 围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考 。"因此，他不断地对视错觉进行探求，将 不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视 觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造 出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象 中透出一种理性的秩序感和连续性。以下， 笔者将以福田的海报为载体对其创作方式和 理念进行分析。
例如，在1975年为日本京 王百货设计的宣传海报中，福 田就开始利用"图"、"底"间的 互生互存的关系来探究错视原 理。作品巧妙利用黑白、正负 形成男女的腿，上下重复并置， 黑色"底"上白色的女性的腿与 白色"底"上黑色男性的腿，虚 实互补，互生互存，创造出简 洁而有趣的效果，其手法为" 正倒位图底反转"。作品中的 男女腿的元素，也成为福田海 报中有代表性的视觉符号。
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刘小康（中国香港）
2005年11月16日至11月30日将在北京东方广 场东3座，展出「椅子戏」装置艺术作品展。刘 小康不仅以独特的创意体现「艺术即生活」，更 巧妙地透过作品中人与椅子的关系，隐喻着人与 人经由互动，不断摸索寻求某种平衡状态，此外 每一件作品透过型态各异的阴阳造型，探究着两 性关系。
原研哉工作室业务范
围包括有海报、包装、推
广项目与活动计划等整体
设计工作。伊势丹、味之
素、竹尾花纸、米其林车
胎、华高莱内衣与历家威
士忌酒等，都是他的客户。
他认为自己是位传达设计
师，他包装设计不只关心
促销功能，而重点在如何
以适当的信息，使消费者
了解产品的特质。
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从茶馆的室内装潢和司标设计
到茶具的选用，都堪称是陈幼坚设 计艺术精髓，而东京三菱银行的CI、 NIKKO的现代中国餐具都让人体会 到了东西合璧的唯美。
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福田繁雄 （日本）
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原研哉（日本）
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原研哉（日本）
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佐藤可士和（日本）
佐藤可士和[KASHIWA SATO]从事各方面的创作和美
术总监工作，包括产品研制、
空间设计和广告宣传等。他简
单而刷新的作品，令他得到许
多公司垂青。他曾担当日本乐 队SMAP的宣传物品，广告等
的美术指导，及本田汽车广告、 麒麟啤酒的GOKUNAMA广告、 TSUTAYA等的创作总监等。所 获奖项包括:东京ADC大奖、东 京TDC 金奖、日本平面设计师
书籍中几乎都会出现他的
作品 。
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福田的海报语言简洁、幽默、巧妙 并深刻，常以简练的线和面构成， 具有强烈的视觉张力，充分显示了 他对图形语言的驾驭能力。福田把 异质同构、视错觉等理念，以视觉 符号的形式重现在其海报作品上， 并将这些原理以客观和风趣的形式 呈现，使简洁的图形成为信息传递 的媒介，由此其设计作品兼具了艺 术性与精神性的内涵。
协会年青设计师奖、朝日广告
奖、龟仓雄策奖和日本包奖设 计金奖等。
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陈幼坚（中国香港）
陈幼坚是深爱中国传统文化的，
但对中国文化遗产的执着和骄傲， 并没有使他变成一个固守传统的 “艺术遗老”，而是让东西文化在 他的设计理念中更为合理地融结在 一起。他成功地揉合西方美学和东 方文化，既赋予作品传统神韵又不 失时尚品味的优雅，展出的有柄瓷 杯、茶叶盒、文具以及杯垫等作品 中国风味浓重，却又不失优雅精细。 他在东京新宿的高岛屋有一家命名 “茶语”的茶馆， 陈幼坚在展馆 现场
设计。靳在8 0年代初设计的中国银
行的行徽至今仍然被视为典范。
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靳埭强(中国广东)
东方元素的应用（其中水墨似乎成了他个 人风格的特征了）加上西方现代的表现手 法，整体简约大气。
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靳埭强(中国广东)
白色通常是靳先 生海报的底色，不但 充满了诗意，而且凸 显了主题，充盈着一 种独特的艺术魅力。
个设计类的奖项，其中很多是国际平
面设计界一流的大奖。1999年靳埭
强因为对设计界的杰出贡献，被授予
香港紫荆勋章。 靳埭强特别强
调设计师的专业精神，他认为漂亮的
设计并不一定是好的设计，最好的设
计是那些适合企业、适合产品的设计。
靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总
监，靳与刘设计顾问公司是香港一流
的设计公司，为无数企业进行过包装
中外图形设计大师及相关作品
▪ 靳埭强(中国广东) ▪ 刘小康（中国香港） ▪ 陈幼坚（中国香港） ▪ 原研哉（日本） ▪ 佐藤可士和（日本） ▪ 田中一光（日本） ▪ 福田繁雄 （日本） ▪ 岗特兰堡（德国）
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靳埭强(中国广东)
靳埭强在平面设计界是当之无
愧的大师级人物。他曾获得过300多
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田中一光（日本）
《第二十八回产经观世能》，这张 海报的造型处理方法， 具有明显的日本浮世绘版画"大首绘"的遗风，这是不同门 类艺术互相借鉴的高品位的作品。
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原研哉（日本）
福田的创作范围相当
广泛，除了书籍装帧设计、
海报、月历、插图、标志
设计等之外,也涉及工艺品、
雕塑艺术、玩具、建筑壁
画、景观造型等各种专业
领域。他所涉及的设计领
域，均能将其创作灵感发
挥到极至，给人一种印象
深刻的视觉美感与艺术表
现力，流露其独特的创作
魅力。他的大量的“福田
式”的海报作品更为世人
所熟知，现在的平面设计
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ห้องสมุดไป่ตู้
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田中一光（日本）
通览田中一光的作品，感受最强 烈的是他大胆的想象和表现的洗练性。 在四十多年丰富的设计活动中，他不断 追求新的发想，继续这大胆的实验。细 看他的作品，就会看到大和民族崇尚单 纯简洁的艺术气质，没有那种罗可可式 的繁琐和纤巧，更具有一种原始的生命 力，清澈浑朴，那种貌似不经意的随意 性，那种去掉了雕饰的淳朴，那种追求 线与色面本身的量感和张力，那种超乎 西方传统的透视和素描意识，那种举重 若轻地寓对比色于平和，在田中一光的 作品中随处可见。
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靳埭强(中国广东)
以静凸现动，以余白凸现主题，是靳 先生海报创作的重要表现手法之一。大量 的余白使观者产生一种沉静空灵之感，以 凸显主题之凝重强烈，使之产生出一种对 比与和谐。
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靳埭强(中国广东)
在靳埭强先生的许多作品中都出现了 一个重要的元素——红点，一个朱红而鲜 亮的红点。他说“红点是我在八十年代开 始衍生的一个视觉元素，也是精神元素， 它可以融汇我的设计意念，有生命地传递 着丰富的讯息。