大学美育狮子王赏析1

动画片《狮子王》中的音乐从古典音乐、流行音乐、民族音乐、滑稽舞蹈等多个方面汲取养料，运用多元化表现形式创作出优美动听、便于流行、合乎大众情趣的作品。

影片《狮子王》中音乐的演唱风格不拘一格，不受任何传统模式束缚。

片头音乐《生生不息》给观众留下了深刻印象。

摇滚演唱风格的生命力和节奏感、呐喊声的原野和粗狂以及合唱声的厚实和饱满，表现了广袤无垠的非洲大草原的磅礴生机，昭示着生命轮回、生生不息的自然规律和生命意义，为影片奠定下史诗般大气雄浑的基调。

影片中，犀鸟沙祖向狮王作晨间报告时演唱的一首简单纯朴的歌曲，其旋律素材和演唱风格采用了美国摇滚乐中朗诵调的各种元素，把沙祖的那种开朗、幽默的性格表现得活灵活现。

试图篡取王位的刀疤演唱的歌曲《快准备》则用处于中低音区的旋律上用沙哑、狂野的摇滚唱法演唱，表现了刀疤这个人物的阴险与邪恶。

歌曲《等我长大来当王》中，辛巴用独白式音乐表现苦闷、迷茫的情绪，而为了丰富音乐和活跃气氛，作品加入了沙祖朗诵调风格的帮腔。

辛巴遇难时，他的两个朋友丁满和蓬蓬在说服辛巴过悠闲散漫、没有追求的生活时，辛巴和他们唱起了《哈库拉·玛塔塔》。

这首歌将合唱、对唱、轮唱多种演唱形式融合在一起，表现了他们对现状的满足和与世无争的消极生活态度。

在绿树、湖泊、瀑布、月光这无比精致的画面的映衬下，年轻俊美的狮王辛巴与久别重逢的女友娜娜在森林中嬉戏时，唱起了二重唱歌曲《今晚感受我的爱》。

让观众自然地进入到一个美好而富有想象的世界。

影片《狮子王》中用各种表现手段相结合来描绘场景和渲染气氛。

比如辛巴和娜娜由于好奇来到了大象的墓地。

他们全然不知受刀疤指使的三只土狼鬣狗正在这里等着他们。

此时，由数码音乐营造的恐怖气氛预示着危险即将来临。

当土狼出现时，他们与土狼展开机智周旋，交响乐队的演奏使音乐转向更为紧张的氛围，烘托出危险正在步步逼近。

土狼追逐他们时，长号在低音区吹奏的旋律以及弦乐以固定音型在高音区的快速演奏，加之音量的不断加强，使得音乐情绪层层推进，危险和急迫的因素充满了整个剧情。

由于刀疤的奸计，辛巴来到了一个小山谷，这里由数码音乐营造出恐怖而宁静的气氛，预示着噩运即将来临。

当刀疤指使三只土狼追击角马群时，成千上万的角马群如洪水侵袭般朝辛巴狂奔过来。

在这千钧一发的时刻，音乐在以爵士鼓为主的打击乐的烘托下，交响乐队和电声乐队以及合唱队交织在一起，表现了一种紧急、不安的情绪和宏大、激烈的场面。

影片《狮子王》中的音乐，在人物的塑造和情绪的表达上也充分地运用了多种音乐表现手段的结合。

辛巴发现父亲的尸体时，误认为是自己害死了父亲。

此时，
由主题曲《荣耀大地》变奏而成的葬礼进行曲，在弦乐队与合唱队的轻声演绎下，表现了辛巴的无助、自责与痛苦。

通过《狮子王》的动画赏析，我们看到了非洲草原上一只小狮子的成长故事，将人类对爱、生命和责任的思考，诠释得淋漓尽致。

背景则搬到了非洲草原。

这是一部充满冒险和传奇色彩的故事，拟人化地描述了动物间悲欢离合，诠释了爱情、责任和生命的真谛。

美轮美奂的故事情节，深深地打动了在场的所有观众。

其中，活泼可爱的卡通形象、震撼人心的舞台场景让人眼界大开，纯正的英语原声、悠扬的主题音乐配合107种非洲打击乐器更犹如天籁之音动人心弦。

一开场几个主镜头中出现的那高耸而突出的山崖就是影片中出现的主要场景大量的镜头和故事情节以及正反两派中主人公的多次交锋和出场都是在这个场景中发生的。

因此高耸而突出的场景就是在这个场景中出现的。

场景、音乐、故事情节等因素的完美安排，更多的正是其内容所揭示的深刻的人性问题与生命规律的思考的原因。

在色彩的运用上场景也发挥了极大的作用，同样的石台，在刀疤的统治下，机位发生了一些变化，从下仰望石台的视角发生倾斜，光运用了逆光，颜色用红和黑穿插使刀疤看上去十分的阴险毒辣。

在最后刀疤与辛巴决战的那一刻，干燥的草原突然变成了一片火海，这样的安排即加剧了战斗的气氛，同时也暗示了刀疤多年来的嫉妒之心和凶险野心，也咆哮出了辛巴愤怒的复仇之情。

依然是这个场景当刀疤死于火海之后，一阵倾盆大雨普降下来，大草原回复了平静生机有再次回复了过来，此时的色彩由混浊转变为清澈。

一个好的场景就是这样，它不仅仅是为主人公提供一个活动的场景，它会很恰到好处的给观众很多的情感心里暗示，其中有一个夜空的场景，辛巴独自在空旷的草地上仰望星空，久久的寂静使我们感觉到了辛巴成长过程中对父亲割舍不去的思念和失去家的孤独和痛楚。

在影片的设计上场景采取了一些戏剧化的效果，很多夸张，炫耀的气氛都是一些很舞台的方式。

刀疤在自己的山洞中歌唱自己的欲望之声时，无数绚丽的烟雾喷射出来
《狮子王》中,辛巴和父亲一起看日出的场景中，要表现背光狮子的体积，又要突出场景的广阔。

动画师将高光和背光处理的很明显，界线分明，同时又考虑到和整个场景的关系：大狮子处在广阔的环境中，借用身上的高光，充当了身后的背光和正对着的大地之间的明暗分界线，很自然将这种空间关系体现出来，一大一小两只狮子对比明显，我们的视觉沉溺在整个大空间内，画面中，暗——亮——暗——亮这种明暗变化过渡非常明显，也正是这种过渡，塑造出了世界坐标系的深度，给人视觉印象强烈，空间感明显。

《狮子王》以初生的红日开场，地平线上升起的红日唤醒了整个大草原，场景中仅有的一颗树更是和空旷的草原形成了对比，12秒的镜头把观众带到了广阔的非洲大草原上。

影片开场，几个画面切换后，镜头跟随一只飞翔的鹦鹉，引出了故事的开端。

在影片中，大量的垂直俯视镜头把视觉主体和视觉对象的位置关系交代清楚。

狒狒巫师把辛巴举起示众前的一个90°俯视镜头，将场景空间中的纵度感表达了出来，同时也象征着权利的居高临下，将动画的场景空间展现的淋漓尽致，达到了使观众身临其境的视觉效果。

通过镜头移动表现场景的空间位置变化、各场景之间的切换是影片表现空间效果的手法之一。

《狮子王》中用到了很多推拉镜头表现场景深度，通过摇移镜头展现草原广袤。

移动镜头展现空间区域：纵向引领观众体会空间的深度，横向展现空间景物变化；场景造型的比例、光影展现出空间的内容层次，镜头放大或缩小，从全景至细节，表现场景造型、角色形象的视觉范围外扩和内缩，整个过程把视觉主体融入到场景，借用画面语言拓展影片情节。

在影片中，老狒狒拉飞奇看到刀疤登上王位时感到无奈的镜头，用了大全景到局部全景的镜头组接，在这7秒钟的画面中，巫师动作神情没有很变化，所在画面中的位置也没有变化，通过转场将背景更换，从外部开旷的空间换到小的局部空间，表现角色环境和时间的改变。

这种表现方法在影片中多次用到：小狮子辛巴和猫鼬丁满、疣猪彭彭一起生活时，在森林中、瀑布前、小桥上也是用了同样的表现方法，通过它们所处背景变化来表现空间环境和时间变化，推动剧情发展。

这些镜头中包含主体动作一致的联系，使得场景转换变化自如，通过场景变换推进剧情发展，不至于使观众产生时空紊乱的感觉，同时将场景的时代背景和剧情进展一笔带过。

在二维动画中，不管用哪种方式表达空间，都要体现空间层次的丰富和画面的内容。

《威风凛凛进行曲》本是著名作曲家艾尔加为庄严场合而创作，伴随着这首交响乐，动画片讲述起一个古老的诺亚方舟的故事。

但故事的主人公并非诺亚，而是唐老鸭：音乐一开始，号角声打破了动物们平静的生活，随着音乐的缓缓行进出现紧张、急切的主题，画面中一名老者清楚森林即将面临一场洪水，并将拯救重任降到了唐老鸭的身上，此时交响乐逐渐变得声势浩大，华丽而威风凛凛的_毛部主题强有力地呈现出来，动画作者也赋予了它英雄般的气度和领导使命，唐老鸭担负起了挽救动物们的重任，音乐的紧张进促，将唐老鸭烘托成一个救世主形象。

它苦口婆心将众人唤醒，说通了众人需要紧急避险，在避险中，伴随着庄严的进行曲，动物们都有节奏的，成功地被组织上了船，这种将拯救动物世界的重担独揽一身大使形象，一改以往唐老鸭慢、啄、笨的形象，成为一个大英雄和一个领导者形象。

这使一个十分正式、严谨的交响曲，成为充满了乐趣与遐想空间视觉盛宴。

时而紧急，时而舒缓，时而高亢，时而低沉，把世界末日的那种撼天动地还有万物生灵的飘渺感抒发的淋漓尽致！。