中国话剧的发展

中国左翼剧团联盟成立后，这时期 的最大成就是田汉的《回春之曲》 和洪深的《农村三部曲》（《五奎 桥》、《香稻米》、《青龙潭》）
剧场戏剧时期

剧场戏剧，又被称作大剧场演出。剧场戏剧以职 业化和营业性为特点，这是中国话剧从业余走向 专业的标志，也是中国话剧从幼稚期走向成熟期 的标志。 剧场戏剧出现的必备条件：一是必须把话剧视作 一种艺术，二是必须有票房号召力。成功的关键 在于剧本的创作。
无产阶级戏剧时期
1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜鲜明地提出 了“无产阶级戏剧”（或称“新兴戏剧”、“普罗 戏剧”）的口号，标志着中国戏剧运动进入了“左 翼戏剧时期。

郑伯奇在《中国戏剧运动的进路》中一文中指 出：“中国戏剧运动的进路是普罗列塔利亚（无 产阶级）演剧”。艺术剧社强调戏剧的阶级性、 时代性；强调戏剧的战斗性及艺术与政治的关 系；强调民众观念，主张演剧大众化。 1930年1月，艺术剧社在上海宁波同乡会举行首 次公演；3月又组织了第二次公演（《西线无战 事》、《阿珍》）。


曹禺《雷雨》的成功， 不仅改变了现代话剧的 落后面貌，达到了文学 性与舞台性、艺术性与 欣赏性的高度统一，而 且标志着话剧这种“舶 来品”在中国的成熟。
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1930年8月，艺术剧社联 合辛酉、南国等剧社成 立了上海剧团联合会， 后改为中国左翼剧团联 盟、中国左翼剧作家联 盟，成为“左联”的重 要力量。左翼戏剧运动 以提倡“戏剧的大众化 ”为特色。

“无产阶级戏剧”运动推动着话剧界向左转，具 有代表性的是田汉领导的南国社。 1930年4月田汉发表《我们的自己批判》，：过去 的南国，热情多于卓识，浪漫的倾向强于理性， 想从地底下放出新兴阶级的光明而被小资产阶级 底感伤的颓废的雾笼罩得太深了。因此我们的运 动受着阻碍，有时甚至陷入歧途。 同年5月他改编的《卡门》上演，顺应了时代的大 潮流。
中国话剧的发展

二十年代，戏剧才真正获得了文学上的价值，出 现了真正的话剧剧作家。田汉、欧阳予倩、洪深 、郭沫若、熊佛西、丁西林、陈大悲、白薇、袁 昌英等，均于此期奠定了其在戏剧史上的地位。

欧阳予倩、田汉、洪深是公认的中国现代戏剧的 三位奠基人。


田汉：《获虎之夜》、《古潭的声音》、《名优 之死》 欧阳予倩《泼妇》、《潘金莲》 郭沫若《卓文君》 袁昌英《孔雀东南飞》 白薇《访雯》《打出幽灵塔》 陈大悲《幽兰女士》 熊佛西《王三》（又名《醉了》） 洪深《赵阎王》 丁西林《一只马蜂》《压迫》