【名画欣赏】张萱仕女图
解析张萱的《捣练图》
解析张萱的《捣练图》作者：王策来源：《文教资料》2012年第01期摘要：张萱的仕女画设色工整浓艳、用笔工整妍巧，又善于用点簇法画亭台、树木、花鸟等宫廷景物。
他的《虢国夫人游春图》和《捣练图》，不但在当时是一流的反映现实生活的优秀作品，也是代表着盛唐人物画的传世杰作。
本文着重介绍盛唐时期张萱的《捣练图》，以及它的艺术特色和审美取向。
关键词：张萱《捣练图》工笔人物画审美取向一、张萱——唐代重要的工笔人物画家张萱，京兆（陕西西安）人，生卒年不详，曾为开元画直，他的艺术活动主要在开元、天宝（公元713—756年）前后，他擅长画人物画，尤其是画贵公子和闺房之秀最为著名，他画的婴儿也是气度、身份和骨法自成一家。
据汤垕的《画鉴》记载，张萱最大的特点是画妇女多以朱色渲染耳根，借以凸显女性白里透红的肤质。
他的这一画法应来自展子虔，并不是他独创的。
但这也说明张萱独特的绘画方式，有意识地区别于其他画家。
张萱的仕女画设色工整浓艳、用笔工整妍巧，又善于用点簇法画亭台、树木、花鸟等宫廷景物。
他的《虢国夫人游春图》和《捣练图》，不但在当时是一流的反映现实生活的优秀作品，而且是代表着盛唐人物画的传世杰作。
（一）《捣练图》的内容简介《捣练图》主要描绘了唐代城市妇女在捣练、熨平、络线、缝制劳动操作时的场景，是手卷式的重彩画。
画中的人物细节刻画生动，凝神自然，能使人深刻地感觉到从捣练到熨练不同人物的仪容和性格。
人物之间的互动自然，形象逼真，刻画维肖、流畅。
可见作者的观察细致入微，用线工整遵劲，设色虽艳而不俗。
妇女“丰肥”的体型，反映了盛唐崇尚健康饱满的审美情趣。
第一组描绘了四个人以木杵捣练的情景。
人物表情丰富，姿态生动。
第二组刻画了织线的场景，描绘了两个坐着的妇女。
她们中有一个人坐在凳子上，一个人坐在地毯上，可以看出坐在凳子上的妇女正在缝制白练，而坐在地毯上的妇女正在缠线。
第三组画人物最多，共有六位，描绘了熨练的场景，先抻直白练，然后用熨斗熨平，其中两人手持木轴，身体微微向后仰，生动地刻画了抻的动作。
《簪花仕女图》卷赏析
《簪花仕女图》卷賞析周昉，字景玄（景元）大历年间（766一785年）任越州长史。
他是一位出色的画家，曾为郭子仪的女婿赵纵画像，把赵纵的性格和谈笑的神情，都画了出来，他画佛壁画，改变了千篇一律的“三尊式”，创造了“水月观音”形式，较为活泼。
但他仍以“绮罗人物”画著称，和张萱一样，妇女形象多是艳媚丰满的体态。
现存的作品《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》等，都是唐式仕女图画的典型风格。
张萱和周昉开创的绮罗人物画，对后世影响很大，至晚唐仍在盛行。
张萱的《虢国夫人游春图》，所描绘的贵妇人宴游生活片断，与大诗人杜甫的名篇《丽人行》相呼应，一诗一画，均概括表现了当时贵族生活的骄纵富有，炙手可热的场面。
周昉的《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等，都取于宫廷生活，表现出她们的闲情逸致。
并有直接写唐明皇和杨贵妃的题材，如《明皇纳凉图》、《杨妃出浴图》、《明皇斗鸡射鸟图》、《太真教鹦鹉图》、《明皇夜游图》、《明皇击梧桐图》等。
周昉的《簪花仕女图》绢本设色、纵46cm、横180cm，辽宁省博物馆藏，是唐代仕女画的又一高峰。
从画面上作比较，在人物穿插之后，多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。
有仙鹤、小兽、湖石、花草。
虽不象顾恺之《洛神赋图》那样描绘一个可行可游的实际环境，似乎只限于园林盆景那样的情调，但在现存唐代人物画中却是极难得的处理。
仙鹤与小犬的描绘，毛发渲染与梳理十分周到。
仙鹤通体皆白，仅颈上间以一丝黑墨，鹤翅排列从虚到实，由内向外，显出画家运用线条的手法既简单又准确。
考虑到中晚唐花鸟画已经萌起，象薛稷、边鸾等人的鸟类画在画坛上已颇有盛名，则周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣，似乎有个花鸟画兴盛伊始的时代背景在起作用。
《簪花仕女图》在张萱笔下，我们看到的是一般意义上的人物形象，而在周昉的画作中，我们会发现许多工笔画的特殊技巧，如仕女发髻很高，乌黑光亮。
对黑发的渲染肯定是件不太容易做好的事，工笔画的要求是黑而不躁，深而且厚。
唐-张萱-周昉《唐宫仕女图》
唐宫仕女图唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。
唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。
中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。
它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
《挥扇仕女图》传为唐周昉绘，绢本，设色，纵33.7cm，横204.8cm，故宫博物院藏。
无作者款印。
引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。
钤明韩世能“韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方。
此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。
全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。
作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。
图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。
冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。
衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。
画家周昉出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。
其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。
其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。
此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆。
此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。
《虢国夫人游春图》
蛋
妙
妙
进
图
前
蛋
妙
妙
进
图
后
《虢国夫人游春图》是张萱的名作。
张萱是盛唐时期有名的宫廷画家，特别擅长画贵族妇女，他的仕女人物画当时被评为天下第一。
可惜的是，他没有真迹流传下来，我们今天看到的只有后人的摹本。
虢国夫人是贵妃杨玉环的三姐，也受到了唐玄宗的极度恩宠。
听说虢国夫人去郊游了，蛋妙妙急忙跑到这幅画里，想一睹虢国夫人的风采。
你能找到图中的蛋妙妙以及其他五处不同吗？快来试试吧！微信公众号读者交流群定价：12.00元 邮发代号：6-291 扫描“读者交流群”二维码，把你找
到的不同告诉我！前二十位将不同全部找
齐的小侦探将会得到一份神秘礼物！想知
道答案的话，也可以扫码来找我。
张萱《虢国夫人游春图》-十大传世名画,工笔人物画高清大图赏析
张萱《虢国夫人游春图》-十大传世名画,工笔人物画高清大图赏析作品名称：虢国夫人游春图作者名称：张萱创作时间：唐代作品规格：纵52厘米，横148厘米作品材质：绢本设色收藏现状：辽宁省博物馆图片规格：26732x7000像素资源大小：103MB《虢国夫人游春图》，唐代，张萱，绢本设色，手卷，纵52厘米，横148厘米，辽宁省博物馆藏张萱《虢国夫人游春图》26876x7000像素高清大图《虢国夫人游春图》描写的是唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。
前面有三个单骑开道，依次为男装仕女乘黑色马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若；最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手搂着怀中小孩，保姆右侧为男装仕女，左侧为红衣少女。
作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。
出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。
张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图01张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图02在张萱之前，专画妇女的人物画很少见，而象顾恺之《女史箴图》一类的画，大都是宣扬封建道德的。
从这一角度讲，张萱画现实生活中妇女题材，有一定的进步意义，对后世有很大影响。
《虢国夫人游春图》，为宋代摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。
此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。
在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜璟在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。
为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。
虽然是宋徽宗赵佶的摹本，但在不可能见到原作的情况下，它对我们研究张萱的艺术成就，也是一个比较理想的依据。
张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图03张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图04《虢国夫人游春图》中，一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。
探析张萱仕女人物绘画的造型特点
【中国美术研究】一、盛唐社会人物精神面貌及审美标准在隋代大一统的基础上，统治者重视借鉴前代历史的经验使得唐王朝政权巩固、经济繁盛、文化繁荣，并将中国社会推向了文明的高峰期。
在这安定的内部环境里，唐代又采用开放包容的政策，大批的异族、异邦人员出入长安，长安成为中原文化的交流汇集地。
外来文化的融入也让人民生活文化充满富足包容、开明宽阔。
传统绘画也因此进入一个崭新的局面，在造型上与汉魏六朝所追求的“清肌秀骨”所不同，表现出唐代仕女画中“以丰厚为体”的特点。
唐代的妇女受到传统儒家文化影响的原因，妇女更多地接受一些道德礼教的训范，女子们遵循三从四德。
但唐代风气开放，也不排斥女子对文化才学的向往与追求。
社会局势的昌盛和时代的特征在仕女画中女子的精神面貌上得到了切实的反映，时代的审美标准也跟着时代的特点由清秀之美转向丰腴之美。
唐以来都是以肥为美，这与当时长年的征战生活环境影响女性美的审美有关，这种逐渐形成的时代心理也影响了对女性的审美标准，形成了由柔美变为壮美的审美趣味。
封建时期上好下效的行为比比皆是，上层的审美喜好成为了子民们效仿的审美主导。
从出土于西安市长安区南里王村韦氏家族墓室东壁北侧的《宴饮图》中，可直观看到仕女脸庞丰腴，动态自然。
由此可以看出唐人自上而下以丰肥为美的客观现象。
唐王朝的仕女画样式也因社会风气而形成以肥为贵的风尚审美。
从张萱的《捣练图》《虢国夫人游春图》等可以看出当时的人物精神面貌。
从绘画作品的审美观念来看，其凝聚着社会历史的形象化，使得画家表现出整个盛唐社会以壮美为主流的审美趋势。
唐代仕女人物画形象的塑造、构图、施色都展现出仕女丰腴肥美的身躯，也是画家们理想形体的表现。
在以形写神的绘画形式中把现实和理想的仕女形象表现得恰到好处，使得唐代仕女画在中国传统人物画中占有一席之地。
二、张萱仕女人物画作品的造型特点(一)和谐的布局中国画在构图框架、形状设计上是具有讲究的，需要将实际特征和人物心理特征融进创造理念里，进而在纸张上显示出人物的实际造型特征。
探析张萱仕女人物绘画的造型特点
探析张萱仕女人物绘画的造型特点张萱是中国宋代画家，擅长人物画，特别是仕女人物画。
他的仕女人物画有着独特的造型特点，以下将对其进行探析。
张萱的仕女人物画具有婀娜多姿的身姿。
他通过纤细、曲线的线条表现出女性的柔美和婉约之感。
他给予人物的身体以充分的曲线，使得整体形象更加优雅动人。
他在细节的处理上也注重女性的柔和之美，如头发的飘逸、衣物的柔软等。
这些都使得人物形象具有一种婀娜多姿的美感。
张萱的仕女人物画具有统一和谐的构图。
他善于运用对称、平衡、层次等构图原则，使得人物和周围环境相互协调、相互融合。
他常常将人物置于中央，使其成为整个画面的焦点，同时通过环境的布置和装饰，增加了画面的层次感与丰富性。
这种统一和谐的构图使得人物与周围环境形成一种有机的整体。
张萱的仕女人物画渲染出一种宁静、安详的氛围。
他通常将人物置于静谧的环境中，通过淡雅、柔和的色彩和充满韵律感的线条，表达出一种优雅、安详的气氛。
他的画中很少描绘战争、激烈的动作或明争暗斗的场景，更多的是展示女性的内敛和温柔。
这种宁静、安详的氛围给人一种心灵的宁静和享受。
张萱的仕女人物画注重细腻的表达。
他对人物的面部表情、眼神的描绘非常细致入微，传达出人物的内心感受。
他注重人物的装扮和小饰物的细节描绘，显示出对于细节的观察敏感。
这种细腻的表达使得人物形象更具个性和生命力，更能引起观者的共鸣。
张萱的仕女人物画具有独特的造型特点。
他通过婀娜多姿的身姿、统一和谐的构图、宁静安详的氛围以及细腻的表达，创造出一种独特的美感。
这种美感既展现了女性的柔美和婉约，又表达了一种宁静、恬淡的境界。
他的仕女人物画在传达女性之美的也彰显了一个时代的审美追求和精神追求。
张萱与周昉仕女画创作之异同
艺术研究I 寻古鉴今丨2020-2张萱与周昉仕女画创作之异同扬州大学美术与设计学院/戈亚伦摘要：唐代是中国人物画发展史上的一个重要节点，当时的仕女画创作极为繁盛。
画家张萱与周昉 尤善绘女性，其创作的仕女形象鲜活、写实传神。
二人在中国人物画发展史上有着深远的影响力。
由于生活年代接近，两者的代表作《虢国夫人游春图》和《簪花仕女图》难免有着共同的时代印记。
本文通过对构图、空间方面的论述，以探两者仕女画创作之异同。
关键词：张萱周昉仕女画“仕女画”是以女性为主体描绘对象 的一种人物画题材。
唐代作为中国古代封建时期最为鼎盛、辉煌的朝代，其开放的社会环境、多彩的文化和雄厚的经济基础 促成了仕女画的繁荣复兴。
身处宫廷过着 享乐生活的贵族女子，以及她们单调的生活方式，吸引着画家不断创作，其中，以张萱和周昉二人最为著名。
一、唐代仕女画创作的先导唐代仕女画继承了前代人物绘画的基础,造型上追求对人物的写实刻画与神 韵的表达，设色浓烈鲜艳，形式上多为工笔画。
唐人张萱，素以擅绘贵族仕女和鞍马著称。
北宋《宣和画谱》载录其画作有47幅，而描绘女性的“仕女画”为数将近 —半。
其中又有多张将“虢国夫人”作为描绘主体，但传世至今的仅剩两幅。
《虢国夫人游春图》便是其一。
《虢国夫人游春图》描绘了唐代贵族虢国夫人在众多仆从簇拥下，轻装骑马出行的游春之景。
画中人物虽有分离，但画家通过排布组织，使长队人马能以整体的面貌呈现在画卷之上。
画面仅有八位骑马之人与一稚儿，不饰其 余背景，却将整个游春画面营造得极具生气，体现了张萱高超的绘画技艺。
二、 唐代仕女画创作的继承者宋《宣和画谱》载：“传写妇女，则为古今之冠”，说的正是这位出身贵族的晚唐画家一周昉。
唐代社会弥漫的乐天、现实主义精神反映在仕女画中表现为丰腴。
女性无不是轻披罗衫、体态丰满、神情娇 媚，周昉的绘画也不例外。
他在继承前辈张萱技法的基础上，使笔下人物得到了更 加个性化的表达。
周昉创作的《簪花仕女图》描绘了六位贵族女性，宽袖长裙、肩被帛、头戴花朵，于庭中漫步的场景。
探析张萱仕女人物绘画的造型特点
探析张萱仕女人物绘画的造型特点
张萱是明代晚期著名的花鸟画家，他的仕女人物绘画具备了独特的造型特点。
本文将
从线条、形态、色彩等方面进行探析。
一、线条
张萱的仕女人物绘画线条流畅，轻盈细腻，刚柔并济。
线条的变化有时是弯曲的，有
时是平直的，表现出了人物的姿态和表情。
张萱在画面中巧妙地运用了不同的线条来表现
人物的衣纹和发饰，增强了绘画的写实性和立体感。
二、形态
张萱的仕女人物形态优美，姿态自然，容貌清秀。
他的女子形态显得柔美轻盈，身材
通常比较苗条，发饰多是束发或梳发，极少像其他画家那样披散在肩上。
此外，张萱在人
物的服饰细节上也花费了很多心思，如纱裙的褶皱、袖口的流苏等，这些都表现出张萱在
形态上的精益求精。
三、色彩
张萱在仕女人物绘画的色彩运用方面非常出色，他常常使用浅色调，为人物增添柔和、温婉的气息。
他的色彩运用非常精细，常用色渐变、色块和色调的变化来描绘人物的服饰
和背景，以增强画面的层次感和空间感。
综上所述，张萱的仕女人物绘画具有线条流畅、形态优美、色彩精细等特点，不仅展
现了他的创作才华，还体现了他对女性美的独特理解。
中国十大传世名画赏析之《唐宫仕女图》
中国⼗⼤传世名画赏析之《唐宫仕⼥图》
《中国⼗⼤传世名画》是：洛神赋图、清明上河图、富春⼭居图、汉宫春晓图、百骏图、步辇图、唐宫仕⼥图、五⽜图、韩熙载夜宴图、千⾥江⼭图。
《中国⼗⼤传世名画》是中国美术史的丰碑，承载着古⽼东⽅民族独特的艺术⽓质,⽤⾊彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万⾥的锦绣河⼭。
《中国⼗⼤传世名画》历尽磨难，历经战⽕纷繁，流散四海，如今皆为各⼤博物馆镇馆之宝。
今天要介绍的是唐朝的张萱、周昉的《唐宫仕⼥图》。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕⼥画的繁荣兴盛阶段。
中国古代仕⼥众⽣像，"倾国倾城貌，多愁多病⾝"，唐代仕⼥画以其端庄华丽，雍容典雅著称。
《唐宫仕⼥图》展⽰着"回眸⼀笑百媚⽣"的唐代美⼥众⽣像。
其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫⼈游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕⼥图》、《挥扇仕⼥图》以及晚唐的《宫
乐图》。
它们所表现的贵族妇⼥⽣活情调，成为唐代仕⼥画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕⼥画⼤家，驰誉丹青。
张萱在盛唐时画贵族⼈物最负时誉，不
仅能够表现上层社会妇⼥的姿容情态，⽽且善于巧妙地刻画出"⾦井梧桐叶落黄"这种宫⼥被冷落的凄凉情调。
周昉出⾝显贵，多画宫廷妇⼥，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，⾐榴劲简，⾊彩
柔丽，独树⼀帜。
青阳归去来兮——《虢国夫人游春图》之品评
852023/03 No.253朱明为夏，青阳为春。
万物初醒，携旅踏青。
天上有成群北飞的燕子，地上有铺青叠翠的生机，画中有悠游自适的人群，何以感受青阳气息？且跟随张萱的脚步，重归《虢国夫人游春图》之旅境。
一、梦回长安故里—背景张萱何许人也？古唐长安画者，《虢国夫人游春图》作者是也。
盛世开元，醉了诗仙李白，狂了画圣吴道子，成就了书法家颜真卿，也孕育了妙手丹青张萱。
不得不承认，在车摇马慢的时代，盛唐为彼时的文艺点燃了绚丽多姿的烟火，灿烂美丽，时至今日仍让笔者流连忘返。
大唐盛世，政治清明，商贾安其业，民生得其所。
唐诗传诵至今，《送子天王图》惊叹世人，《多宝塔碑》观者如云，《虢国夫人游春图》引无数人临摹。
唐代社会经济的繁荣推动彼时的艺术发展欣欣向荣，而这些生机勃勃的艺术品也为世人探索大唐盛世提供了珍贵资料。
在唐代，没有高铁和飞机，也没有网络和电视，更没有手机，古代人的世界很小，他们择一业便终其一生，但他们可能比今人生活得更纯粹。
张萱亦是如此，他选择成为一名画师，便终其一生专注于画艺。
这何尝不是在告诉世人一个道理：人活着，总要选择专注于一事。
生活如是，科学如是，艺术更如是。
二、细品阳春踏青—品析形式之于天地万物，可由艺术叙之，或抚琴，或起舞，或执笔。
张萱将虢国夫人踏青之旅描于素绢，以长宽高之维度为世人拍摄了一部短暂的“默片”，而这无声的短片却绘声绘色地创造出了一个有生命的空间。
画中有八匹马、九个人，无一草一木、一山一河，为何在听其名曰为“游春图”一瞬，人们会不自觉地陷入对春游的回忆？这当然是因其有生命的形式与空间的经营。
心电监护仪告诉我们，曲线代表着生机与活力，直线代表着逝去与沉寂，这点同样适用于绘画艺术。
在《虢国夫人游春图》中，可清晰地看见其中用线皆为曲线，且错落有致。
三人三马领队缓行，前松后紧，三五成群。
图卷上下左右两角之间留白甚广，留出的这片“白”使观者在想象的世界畅游自得、无拘无束。
读“画”须有真性情。
论唐代张萱、周防仕女画的艺术特征
论唐代张萱、周防仕女画的艺术特征作者：秦佳佳来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第03期摘要：唐代是绘画艺术繁荣兴盛的一个时期。
以女性为题材的绘画空前兴盛，塑造出丰满的艺术形象，生动地展现了“以丰腴为美”时代特征。
这一时期最具代表性的是张萱、周昉。
文章以张萱、周昉的仕女画作品为切入点，分析论述他们仕女画的艺术特征。
关键词：唐代；张萱；周防；仕女画；艺术特征中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）08-0142-01一、唐代仕女画的兴盛及代表人物唐代是国力强盛，政策开放，经济、文化繁荣时期。
且唐代的统治者有胡人的血统，对女性的拘束不像传统中那样讲究男女之大防，从唐代女性的着装就可以看出来当时宽松的文化氛围。
以工笔形式为主的唐代人物画此时空前兴盛，涌现出一些具有影响力的仕女画家，如张萱、周昉等，他们通过描绘人物来反映时代特征，他们大多描绘上层社会和宫廷生活中的贵族女性形象，笔法工致、色彩艳丽，以“丰肥艳丽”为美的标准，人物形象生动，同时也注重对人物内心世界的表现，艺术特征鲜明。
二、张萱、周昉及他们的代表作品（一）张萱及其代表作品张萱，长安人，开元年间的宫廷画家，以善画仕女著称。
他的作品多以贵族生活为题材，笔下的女性，体态丰腴，衣着华丽，裙衫花团锦簇，表情悠闲从容。
他常在人物头部加珠簪、鲜花等饰品，使得人物更加雍容华贵。
据史料记载，在《宣和画谱》中著录了张萱作品四十七卷，其中三十多卷是描绘仕女，这些作品流传至今著名的有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
《虢国夫人游春图》是一幅绢本设色作品，纵52厘米，横148厘米，先藏于辽宁省博物馆藏，此图传为宋徽宗的摹本，描写虢国夫人及其侍从游春景象。
画家在创作中，巧妙地用颜色来平衡画面人物关系，中间的马匹用色最浓，稳定了画面的中心点，右侧的三匹马着色较深，而左侧的马匹和人物着色就比较淡，正好拉开了画面人物的视觉效果，是整幅画看起来很平和、稳定。
美术鉴赏张萱捣练图赏析
张萱捣练图赏析张萱,生卒年未详,京兆今陕西西安人.盛唐时着名人物画家之一,擅画妇女、儿童、贵公子,并从事社会风俗画制作.他在绘画题材上一变汉魏以来“列女”、“孝子”传统,转向表现现实生活.同时,在宗教画盛行的当时另辟了蹊径,对我国人物画特别是风俗画的发展做出了杰出贡献.所画妇女惯用朱色,晕染耳根为其特色.又善以点簇笔法,画亭台、树木、花鸟等宫苑景物,点缀妍巧,俱穷其妙.现存世作品有捣练图、虢国夫人游春图等.捣练图工笔重彩,亦系宋徽宗摹本,现藏美国波士顿美术博物馆.捣练图描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态,刻画了不同人物的仪容与性格.表现的是妇女捣练缝衣的场面,人物间的相互关系生动而自然.从事同一活动的人,由于身份、年龄、分工的不同,动作、表情各个不一,并且分别体现了人物的特点.人物形象逼真,刻画维肖,流畅,设色艳而不俗,反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣,代表了那个时代人物造型的典型时代风格.画中人物动作凝神自然、细节刻划生动,使人看出扯绢时用力的微微后退后仰,表现出作者的观察入微.其线条工细遒劲,设色富丽,其“丰肥体”的人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格.画面分为三级人物：第一组四个妇女用木杵捣练；第二组两个人,一个坐在地毯上理线,另一个坐着缝纫；第三组是几个妇女把练抻直,用熨斗烫平.整个画面的构图安排得十分巧妙,三组人或坐或立,有高有低,错落有致.各组人物之间彼此呼应,联系紧密又自然和谐.捣练一组中,一人回身挽袖与理线一组相应,后两组人物之间又穿插一蹲着扇火转首的女孩,使三组人物气脉相连.作者善于捕捉劳动中的微小细节,进行深入刻画,生动地传达了生活的情趣,表现出人物不同的心理和性格特点.坐在火盆旁的女孩一边挥扇,一边回头欲语的情态,反映出她对扇火这种单调、重复动作的厌倦,渴求新的刺激分散注意力的心理,揭示了女孩活泼好动的性格.熨平一组中,画一个稚气的小女孩,在练下穿梭来去,活跃了劳动过程中的板滞气氛,使整个画面收到张弛有度,富于节奏变化的艺术效果.执绢的妇女身躯稍向后仰,似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情,端丽的仪容,恰如其分地表现了温厚从容的心情.在绢下好奇地窥视的女孩,以及畏热而回首的煽火女童,都生动引人.画家表现妇女捣练活动,不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程,他既重视人物形象的塑造,而又注意刻画某些富有情趣的细节,使得所反映的内容,更具有生活气息.张萱是注重写实的画家,所画女性脸型圆润饱满,体态丰腴健壮,气质雍容高贵,显示了大唐盛世中皇家女性的华贵之美.捣练图的人物造型虽然写实,但又不是社会生活的纯客观再现.它的人物造型是略带夸张的,然而又是非常含蓄的.线条是传统工笔人物画的主要造型手段.捣练图线形超逸,形象写实,细密灵动,功力深厚.作者把吴道子“天衣飞扬,满壁风动”的铁线描加以含蓄化,变为细劲的游丝铁线描,线形畅达、疏密自然而质地具显,衣下形体准确充实.行笔起落有序,线出于体,妙造自然,不露痕迹,准确地体现了世俗生活中人物的体貌与内心世界.比如缝练的女子：衣纹勾勒充分发挥了线的表现力,每一条线都是灵动的,都是一个鲜活的生命.再如最后的一位扯练妇女,作者用极其严谨、准确而概括的线条把女性的身姿、动态勾画得优美、含蓄而安详,“健美而不失典雅、自信而矜持”.线描虽是细劲精致的,然而体现出的却是雄健、大度和庄严.捣练图中人物五官也是高度概括和符号化的.那细长高昂的眉毛既交代了妇女的地位和身份,又刻画了人物的心理状态.那高度程式化的脸、鼻造型充分表现出作者对生活的主观认识.这种高明的“意向造型”正是源于作者对社会生活和宫廷劳动妇女生命活力的深刻理解.线从生命中流出,形是高于生活原形的符号化再创造.每一局部无不倾注了作者的思想感情和对生活的认识.捣练图的人物造型既不是孤立的,也不是偶然的,它有深厚的历史渊源.它的出现是历史的必然,影响十分深远.服饰在工笔重彩绘画中占有重要的位置.从某种意义上甚至可以说,工笔画在很大程度上是在画服饰.盛唐时代“胡”气弥漫,外域文化的涌入使唐朝文化异彩纷呈.然而唐文化在大量摄取异族外来文化的同时却未失却中华文化的特质,相反,而是对它进行能动地选择、改造、消化和吸收,使唐文化更加生机勃勃、气象万千.唐代经济的高度发达促进了同各民族之间的广泛交流,高度发展的丝织工艺也能够满足时人的现实需要,开放有度的思想观念又使唐代的精神追求清新健康、充满活力.捣练图中妇女的装束虽和周昉的簪花仕女图略有区别,但从束胸长裙、长袖上衣、不同纹饰的披风饰带和高高的发髻可以看出,这些华贵的宫廷妇女极具现实意义的、强烈的、大胆的和坦率的时尚追求.捣练图不是一般的描绘,它是对生活的艺术的再现,是“艺术”之捣练,包含了精神层面的、“形而上”的人文追求.它像一面镜子,从妇女的表情和动态已经折射出那个时代的文化心理、思想状态,透过作品我们可以读出作者在辉煌盛世面前的忧患意识和对封建制度、礼教伦常的深刻批判,具有深刻的社会意义和历史文化价值.张萱捣练图正是这样一件构思几近完美、技法高度成熟的希世珍品.它是工笔重彩绘画的典范,留给我们的是无限丰富的经验和值得探究的课题,是无穷的启示和思考.它就像带有无数历史信息的一座迷宫,吸引着众多的后来者去探寻.它又像一颗恒星,至今仍散发着耀眼夺目的光辉而历久不衰,以它独特的人文价值照耀着一代又一代的膜拜者.捣练图可称不朽的盛世经典.我们今天来解读这件经典作品,对于弘扬我们的重彩绘画传统,重振伟大的现实主义雄风,意义深远.。
对张萱捣练图和正仿的簪花仕女图两副作品进行赏析试论述唐朝时期
对张萱捣练图和正仿的簪花仕女图两副作品进行赏析
试论述唐朝时期
旖旎深情的诗句里透漏出了大唐粉黛们的审美趣味，高髻簪
花丰颐厚体的古代仕女仿佛也从历史的遐想中款步而来，那是属
于唐代的高古气韵。
目光移向周昉的长卷《簪花仕女图》，愈加
真实与动人的风致扑面而来。
《簪花仕女图》是周昉的代表作之一，现藏于辽宁省博物
馆，画中描绘了一群浓妆艳抹的贵族妇女，在庭院中闲步游玩的
情景。
其用笔朴实典雅，彩色柔丽，丰厚劲简，特别是深入人物
内心世界的细腻觉触，尤为后人所称道。
《簪花仕女图》全卷共分四节，分别为：采花、赏玩、漫步
与戏犬。
五位簪花仕女外加执扇女侍一人，从容于画卷中漫步，
仕女发式高耸如云，发髻别致，眉间贴金花子，领服下长裙逶
地，一派贵族仕女的奢华形象。
或侧身右倾，手执拂尘引逗小
狗；或身披浅紫纱衫，手举捉来的蝴蝶，体态丰硕健美，婀娜身姿。
如果说贵妇的仪态是端庄奢华的，充满着春游的雅趣，而居
于中间的侍女，着装朴素，眉目中尽显谨慎与深沉。
这微妙的
主仆之间通过眼神传递，极富意味。
每个人物各自独立，自成世界。
又通过气息的传递完成群像
间的私语，再加之狗、鹤、花枝和蝴蝶的穿引，首尾人物顾盼姿态，便将通卷的神韵收拢归一，可谓万千优雅，皆在其中。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
张萱的萱的““仕女仕女图图”
产生年代：唐朝
代表作品：《捣练图》、《虢国夫人游春图》
《捣练图》
张萱，京兆（今陕西省西安市）人，生卒年不详，开元年间可能任过宫廷画职。
流传下来的著名作品是《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
《捣练图》局部
【【名名画欣赏】张萱仕女萱仕女图图
他善画人物、仕女。
画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。
《捣练图》局部
画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，
还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。
《捣练图》局部
从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，
张萱是有文学修养并巧于构思的。
他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。
《捣练图》局部
其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，昉
是周仕女画的先导，直接影响晚唐五代的画风。
传世作品有宋徽宗赵佶摹本《捣练图》卷横卷，金箔绢本，
宽37厘米，长145.3厘米，现藏美国波士顿美术馆；描绘贵族妇女捣
练、熨练、缝制的情景。
《虢国夫人游春图》
画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，
如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，
小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。
《虢国夫人游春图》局部
《虢国夫人游春图》卷(为宋摹本)，绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，
描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景，人马、服饰尽得唐人风致，
《虢国夫人游春图》局部
卷后有王铎题跋，现藏辽宁省博物馆。