法国园林

二、文艺复兴时期的法国园林（6 二、文艺复兴时期的法国园林（6）
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安· 16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜 世纪末和17世纪上半叶 Perac,1535~1604） 贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和 园艺家莫莱家族（ Mollets） 园艺家莫莱家族（Les Mollets）将法国园林 发展到一个新水平。 发展到一个新水平。 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 此后， 此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与 乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局， 乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但 使它成为更富于变化， 使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。
勒诺特尔（1 勒诺特尔（1）
勒 · 诺特尔 1613年出生在巴黎的一个造园世家 ， 诺特尔1613 年出生在巴黎的一个造园世家 年出生在巴黎的一个造园世家， 13 岁 起 ， 师 从 巴 洛 克 绘 画 大 师 伍 埃 （ Simon Vouet） 习画。 在伍埃的画室里， Vouet ） 习画 。 在伍埃的画室里 ， 他结识了许 多来访的当代艺术家， 多来访的当代艺术家，其中著名的古典主义画 家勒布仑和建筑师芒萨尔对他的艺术思想影响 很大。1636年 勒诺特尔离开伍埃的画室， 很大 。 1636年 ， 勒诺特尔离开伍埃的画室 ， 改 习园艺。在此后的许多年里， 习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲一 在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。 起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同 他还学习建筑、透视法和视觉原理， 时，他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古 典主义影响，研究过笛卡尔的唯理论哲学。 典主义影响，研究过笛卡尔的唯理论哲学。这 些在他后来的作品中部有所体现。 些在他后来的作品中部有所体现。
中世纪的园林， 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵 族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚， 族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚， 绿廊。 绿廊。
一、文艺复兴前的法国园林（2 一、文艺复兴前的法国园林（2）
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所 12世纪以后，经济上升， 世纪以后 变化；十字军东征带回东方发达的文化， 变化；十字军东征带回东方发达的文化， 包括造园的一些要素如观赏植物等。 包括造园的一些要素如观赏植物等。 13世纪末出现一项新内容：一种机械装 13世纪末出现一项新内容 世纪末出现一项新内容： 后来在西欧园林里风行； 置。后来在西欧园林里风行；在法国则 生发出各种各样的水嬉。 生发出各种各样的水嬉。 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争， 14世纪下半叶和 世纪上半叶 英法战争， 世纪下半叶和15世纪上半叶， 造园艺术整体说来是停顿的。 造园艺术整体说来是停顿的。
二、文艺复兴时期的法国园林（5 二、文艺复兴时期的法国园林（5）
府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将 府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒， 主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。 主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的 大厅布置在主楼的二层中央。主次分明， 大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴 对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。 对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。 花园纯粹是观赏性的了， 花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的 统一，府邸和花园由建筑师统一设计。 统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通 常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开， 常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开， 花园的中轴线与府邸的中轴线相重合， 花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对 称式布局。 称式布局。
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、 运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利 文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。 文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。 主要是法国古典主义建筑。 主要是法国古典主义建筑。 17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的 17世纪下半叶 世纪下半叶， 主导潮流， 主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理 论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构 图基础，突出轴线，强调对称，注重比例， 图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲 究主从关系。 究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地 体现古典主义建筑的原则， 体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表 作之一。 作之一。
勒诺特尔（2 勒诺特尔（2）
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底， 勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底， 将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且， 将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且， 在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格， 在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格， 这种风格便是路易十四时代的“伟大风格” 这种风格便是路易十四时代的“伟大风格”， 同时也是古典主义的灵魂， 同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这 个辉煌时代的特征。 个辉煌时代的特征。 更为重要的是， 更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式 表现了皇权至上的主题思想。 表现了皇权至上的主题思想。
二、文艺复兴时期的法国园林（1） 文艺复兴时期的法国园林（
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法 国入侵意大利（1494~1495） 国入侵意大利（1494~1495）后，查理八 世从意带了园林工人和匠师， 世从意带了园林工人和匠师，为他的宫 廷服务。 廷服务。 文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶 世纪上半叶， 文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法 国造园艺术还没有显著的进展， 国造园艺术还没有显著的进展，意大利 的影响是零碎的， 的影响是零碎的，主要是一些内容和手 法。
Amboise
二、文艺复兴时期的法国园林（4 二、文艺复兴时期的法国园林（4）
16世纪中叶，王权进一步加强， 16世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君 世纪中叶 主政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。 主政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。 同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国， 同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而 且在意大利学习的法国建筑师也结业回国。 且在意大利学习的法国建筑师也结业回国。 意大利的影响更加广泛、深刻， 意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花 园的局部处理及造园要素上， 园的局部处理及造园要素上，而是影响到庄园 的整体布局 。
第六章 法国园林
古典主义 第一节、 第一节、法国古典主义园林 一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林 第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响
古典主义
17世纪和 世纪前半期流行于欧洲君主专 世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专 世纪和 制时期的一种文艺思潮或文艺流派。 制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它 的代表人物在创作实践和文艺理论上， 的代表人物在创作实践和文艺理论上， 把古希腊、 把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须 仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、 仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、 形象和创作经验， 形象和创作经验，并赋予它们新的历史 内容。古典主义一词由此而得名。 内容。古典主义一词由此而得名。
(十字军远征) 十字军远征)
11～13世纪末，西欧基督教国家以收复圣地 11～13世纪末 世纪末， 耶路撒冷为号召， 耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军 事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。 事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。 因参加者的衣服上缝有十字记号， 因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十 字军。 字军。
三、 法国古典主义园林（2） 法国古典主义园林（2
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代， 法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代 ， 由布瓦索等人奠定了基础； 由布瓦索等人奠定了基础 ； 在路易十四 的伟大时代， 的伟大时代 ， 由勒诺特尔进行尝试并形 成伟大的风格； 最后在18 世纪初 世纪初， 成伟大的风格 ； 最后在 18世纪初 ， 由勒 诺特尔的弟子勒布隆（ Blond） 诺特尔的弟子勒布隆 （ Le Blond ） 协助 德 扎 利 埃 (Dezallier d’Argenville) 写 作了《 造园的理论与实践》 一书， 作了 《 造园的理论与实践 》 一书 ， 被看 作是“ 造园艺术的圣经” 作是 “ 造园艺术的圣经 ” ， 标志着法国 古典主义园林艺术理论的完全建立。 古典主义园林艺术理论的完全建立。
三、 法国古典主义园林（1） 法国古典主义园林（1
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文 17世纪下半叶，王权大盛， 世纪下半叶 化成了宫廷文化。 化成了宫廷文化。 古典主义在建筑中的表现：以古典柱式 古典主义在建筑中的表现： 为构图基础，突出轴线，强调对称， 为构Байду номын сангаас基础，突出轴线，强调对称，注 重比例，讲究主从关系。 重比例，讲究主从关系。 勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国 诺特尔式园林的出现， 园林艺术的成熟和真正的古典主义园林 时代的到来。 时代的到来。
The Louvre
View from east
第一节、法国古典主义园林 第一节、
文艺复兴前的法国园林（ 一、文艺复兴前的法国园林（1） 法国的花园起源于果园菜地。 法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪， 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的 高卢行省，造了大量的罗马式建筑， 高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包 括庄园。 括庄园。
第五章 法国园林
法国：勒·诺特（尔）式园林 法国： 诺特（ 英语和德语国家： 英语和德语国家：巴洛克园林 中国： 中国：古典主义园林 勒·诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一 些要素，又以一种新的更加开朗、华丽、 些要素，又以一种新的更加开朗、华丽、宏 对称的方式重新组合， 伟、对称的方式重新组合，创造了一种更显 高贵的园林（宫廷文化，伟大风格）。 高贵的园林（宫廷文化，伟大风格）。
二、文艺复兴时期的法国园林（7 二、文艺复兴时期的法国园林（7）
这时园林的创造力、表达力明显增强。陈志华 这时园林的创造力、表达力明显增强。 先生称这一时期为法国早期的古典主义。 先生称这一时期为法国早期的古典主义。 在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下， 在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下， 造园布局便注重规则有序的几何构图， 造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理 念同时在植物要素的处理上也有表现， 念同时在植物要素的处理上也有表现，他们运 用植物以绿墙、绿障、绿篱、 用植物以绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式 出现，而且技艺高超， 出现，而且技艺高超，充分反映了他们唯理主 义思想。 义思想。
二、文艺复兴时期的法国园林（2） 文艺复兴时期的法国园林（
首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意 首先， 大利文艺复兴式。 大利文艺复兴式。 花园里偶尔有了雕像作点缀。 花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全 是绣花式植坛，不过图案较简单。 是绣花式植坛，不过图案较简单。 还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地 多层台地的格局在法国占了主导地位， 宽阔而高差不大。 宽阔而高差不大。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。
二、文艺复兴时期的法国园林（3） 文艺复兴时期的法国园林（
实例： 实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求， 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只 有一层以观赏为主，图案化。 有一层以观赏为主，图案化。 各层台地都有自己的围墙， 各层台地都有自己的围墙，互相没有构 图的联系， 图的联系，没有利用台地的高差增加构 图的层次， 图的层次，也没有造大台阶和栏杆之类 的很有装饰效果的小建筑物。 的很有装饰效果的小建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思， 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很 随便。 随便。