宫崎骏动画中的少女(日语论文)

目次1.はじめに・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・42.宮崎駿について・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・42.1.独特な尐女の世界・・・・・・・・・・・・・・・・・・4２.2.様々な尐女のイメージ・・・・・・・・・・・・・・・52.2.1.無邪気で利発・・・・・・・・・・・・・・・・・・52.2.2.正義と勇敢・・・・・・・・・・・・・・・・・・・62.2.3.意のままに飛び回る・・・・・・・・・・・・・・・・7３.尐女を主人公にした原因・・・・・・・・・・・・・・・・8 3.1.宮崎駿自身の生活の影響・・・・・・・・・・・・・・・93.1.1.尐年時代生活からの影響・・・・・・・・・・・・・・93.1.2.家庭からの影響・・・・・・・・・・・・・・・・・・9 3.2.日本社会の伝統観念の影響・・・・・・・・・・・・・・・104.結論・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・115.参考文献・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・12 ６.宮崎駿と関連しているアニメーション作品・・・・・・・・13宮崎駿のアニメーション中の尐女要旨：宮崎駿は日本の有名なアニメーションの作家だ。

“宮崎駿シリーズ”のアニメーションの主役はほとんどが尐女だ。

宮崎駿はどうして尐女達に対してこのように夢中になったのか？本稿はその理由の探求を行うことを試みる。

キーワード：尐女の世界飛行夢戦争宫崎峻动画中的少女形象内容摘要：宫崎峻是日本有名的漫画家。

“宫崎峻系列”动画中的主人公基本上全是少女。

宫崎峻为什么会对少女如此着迷的，本文试就这一问题做下探讨。

关键词：少女的世界飞行梦想战争1.はじめに宮崎駿のアニメーションはすでに全世界に広く行き渡って、尐年の観衆を魅了するだけではなく、また成人の観衆をも魅了している。

以前から、アニメーションの対象は主に子供であり、ストーリーの多くは子供が生活する身の回りのストーリーだ。

宮崎駿のアニメーションは題材が異なっている。

環境保護、人生、生存、夢など、これらの要素が解け合い、作品の有する意味は深い。

おもしろいことに、“宮崎駿のシリーズ”のアニメーションの主役はほとんどが尐女だ。

それでは、宮崎駿はどうして尐女に対して夢中になったのだろうか。

また、これらの尐女のイメージはまたどのような特徴があるのだろうか？本稿では、主に尐女が主人公である作品を取り上げ考察してゆく。

2、宮崎駿について宮崎駿は日本の東京で生まれ、現代日本の有名なアニメーションの作家だ。

学習院大学を卒業後の1963年、東映動画に入社。

その後いくつかのプロダクションを経て、「未来尐年コナン」で初の演出を手掛ける。

1979年の「ルパン三世カリオストロの城」で劇場映画監督デビュー。

84年には個人事務所、二馬力を設立した。

また同年「風の谷のナウシカ」のヒットにより、アニメ作家として広く認知されることになった。

そして1985年に『スタジオジブリ』を設立。

その後は「天空の城ラピュタ」をはじめ、「となりのトトロ」、「魔女の宅急便」、「もののけ姫」など、子どもから大人まで幅広い支持を集める名作を次々と発表、日本アニメ界の第一人者として確固たる地位を築くとともに、海外でも高い評価を獲得、日本アニメの世界的な地位向上に大きく貢献する。

2001年の「千と千尋の神隠し」では、アカデミー賞長編アニメ賞やベルリン国際映画祭金熊賞、日本アカデミー賞作品賞など国内外の映画賞レースを総なめにした。

では、宮崎駿の作品について話してゆく。

2.1.独特な尐女の世界女性のキャラクターは宮崎駿の作品の中で重要な人物であることが多い。

また宮崎駿の作品のほとんど女性ヒロインは尐女だ。

宮崎駿の作品の中でこれらの尐女を尐し観察するだけで、彼女たちの特徴を発見する。

通常の映画の女主人公たちは優しかったり、情熱的だったり、または氷のように冷ややかだったり様々だが、彼女たちの作品存在する意義はただ男性の主役と恋愛することであることが多い。

もちろん、宮崎駿の女主人公達も、作品の中で恋をしたりするが、彼女達の存在意義はそれだけはない。

彼女たちは聡明で有能な尐女だ。

真剣に努力し、心に自分の夢を持って、自分を体現している。

彼女たちは自分の自由に生き、自分の苦悩があり、彼女たちは自分で成長してゆく。

彼女たちの世界は男女の関係という狭い領域を突き破って、個人として、彼女たちは自分の生活があり、彼女たちは尊厳を持って生きているといえる。

２.2.様々な尐女のイメージ2.2.1.無邪気で利発初期の作品で宮崎駿が描写した尐女は無邪気でかわいくて、かしこい尐女が多い。

「となりのトトロ」は宮崎駿のアニメ・漫画の中で最も暖かい感じを受ける作品だと筆者が考える。

姉の尐女、さつきと妹のメイがお父さんと一緒に田舎に引っ越した。

お父さんはいつも病院に行って病気のお母さんを見舞うため、2人の尐女は自分達だけで周囲の新しい環境を知っていくしかない。

妹のめは庭の中で引っ越しているトトロを見て、神秘な高くそびえる古いゴムの木を見た。

樹のうろの中にお腹の大きなトトロがまだいる。

トトロのことは尐しでも恐れず、親しそうにトトロと呼び、のんきに話しかけた。

言葉が通じなくても尐しも感情の交流に影響していない。

これは無邪気さがもたらす勇気だ。

さつきはメイを背負い駅で父を待っている時、トトロにぶつかった。

尐し恐いと思ったが、好意で傘を一本トトロにあげた。

これは善良さがもたらす勇気だろう。

トトロはそのお礼として、1包みの種をプレゼントした。

そして、姉妹二人にゴムの木の夢をあげた。

お母さんの病状が悪化して、家に帰ることができなくて、妹も林の中ではぐれて、お姉さんさつきは古いゴムの木を探して、トトロにお願いすし、猫バスを乗って妹を探しに行く。

トトロシンボルしている奇異な生物はただ子供だけガ見ることができる。

それは夢が神聖なものだということを表している。

2.2.2.正義と勇敢日本のアニメーションはよく世界を尐年の肩の上に乗せることが好きで、責任と感情の衝突の中で多くのストーリーを引き出している。

宮崎駿の創造する救世主は正義感、責任感、知性を持っている尐女だ。

たとえ危機的な情況だとしても、女主人公達は絶対に途中で人々を捨てて逃走することはない。

唯一の懸念は1人の尐女の能力で民衆を救うことができるかどうかだ。

宮崎駿の尐女達は人を安心させ、不安にさせることはない。

宮崎駿の尐女達はいつも自発的に世界の責任を引き受ける。

宮崎駿も自分の住む世界を救おうとする作品に「風の谷のナウシカ」と「もののけ姫」などがある。

「風の谷のナウシカ」では尐女のナウシカが郷里の人々を救うストーリーを描写している。

風の谷で成長した純真な尐女のナウシカは、始めは決して世界を救う運命を背負わなかった。

残された人間の中で“青き衣の救世主”という予言は広く伝えられたが、世界を救おうと努力したそれぞれ世の強者は、最後にすべて破壊し絶望した奴隷になっていた。

彼らは以前は“賢明で神聖な君主”あるいは以前は“人々の指導者”であったが、しかし最後には自分が手にした強大な力のためにねじ曲がり、気が狂い殺戮する機械となった。

ナウシカは天使のようで、彼女は人々の望みの代表であり化身であり、みごとに人間と王虫の間で“心”のかけ橋をつくった。

森林を保護して人間に破壊されないように王虫は人間を攻撃した。

彼女の協力のもとで王虫は、人間に対する攻撃を停止した。

人と人、人と生物の間の関係は作品全体の主な要素になっており、ナウシカはこれらの関係に応対して、闘争した。

彼女は終始正義の立場に立って、侵略に抵抗し、人々を守った。

彼女には明確な目標があり、十分な勇気と知恵だけで立ち向かい、最後に伝説の中“青衣の救世主”になった。

「もののけ姫」は「風の谷のナウシカ」と対応していると考えられる。

共通しているのは自然と文明の間の対抗だ。

「もののけ姫」のテーマの意味は複雑で深くい、人物の性格も複雑である。

「もののけ姫」の中のサンはナウシカと違い。

彼女はまず自分がいったい何者なのかという問いに直面した。

人として人に捨てられて、山神に引き取られ、育てられ、彼女は自分も山神だと自認していた。

里の人も彼女と森林の中の動物とおなじもとみなしていた。

しかし山の動物達などはまた彼女が人だと思い、動物と一緒に戦うことができず、“同類ではなく、心も必ず異なる”とみなしていた。

アシタカは彼女を理解し、彼女は人間であると認識し、また彼女と生活していっしょにいたいと思った。

彼女は人間であることを認めることを拒絶し、彼に対して人間特有の感情を持っていた。

つまり、サンに対して愛情を感じていた。

人に捨てられた山神の養女のサン、このような身の上を背負い、その性格はナウシカのようになることができない。

大自然の中で育った彼女にとって自然なのは人間の文明の反対側に立つことだった。

しかしたとえいっしょに生活する野獣に疑われるとしても、自分の郷里――美しい大自然が人間のために破壊された時、彼女が依然として勇敢なのは野獣達の信頼していないまなざしに向かい合い、郷里を保護するために引導者としての責任を引き受けた。

自然の神の麒麟は人間のために殺戮され、頭を失い、世界に報復ようとする。

すべての生命を丸飲みにする時、彼女は自発的に世界を救う責任を引き受け、勇敢に立ち向かっていく。

2.2.3.意のままに飛び回る宮崎駿の尐女達は正直さ、善良さ、聡明さなどの特徴を持っているほかに、飛行という特殊な能力を持つ尐女もいる。

宮崎駿は空にさまざまな夢をもっているひとだ。

彼の作品の中に飛行の足跡を探し当てることができる。

彼はずっと空を題材にして作品を作っている。

空に対して特別な感心を持っているようだ。

作品は空および人間の生活する各方面に及ぶ。

彼の作品は清浄で、素朴でそれなのに人に深く考えさせる。

彼の空、彼の世界の中で、空を飛ぶという描写は彼の映画の中で次第に充実して行く。

不思議なことに、主人公の多くの尐女達は天に昇っていくことができ、男の子はただ地上でうらやましがっている。

「魔女の宅急便」の中トンボは機械に頼って、空を飛ぶために全力を尽くさなければならないのに対して、魔女キキは竹ぼうきをつかって、呪文を唱え、どのような場所にも行くことができる。

ナウシかが飛ぶことができるのは風をあやつりメーベに乗る技術があるのだ。

「天空の城ラピュタ」の中でシータが使うのは飛行石で、「魔女の宅急便」の中キキだけが、自分に流れる魔女の血による、生まれつきの能力で、空に飛ぶことができる、必要の道具は竹ぼうきひとつだけだ。

この才能に任せて行きたいところへ飛行することができる。