论装饰性青花陶瓷艺术与环境空间的关系
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
２２ 时代性 ＿
收稿 日期 ：０１０－８ ２１—９ １
３ 现 代 环 境 空 间特 色
２ １ 年第 ６期 ０１
中 国 陶 瓷 工 业
５ １
由古至今 ， 环境空间特 色表 现与以下四个 方面 密切相关 ： （） １所处时 代的生产 力发展水 平 ；２ 社会 时代政治背景 ；３ （） （）
诗中言到：青白釉传色泽美， “ 方圆形似器容珠； 艺精雕塑神如 活， 绘胜描摹采
斯兰等异域文化艺术大量传入 中国 ， 这些文化艺术 同中国本 其特有 的制作工艺和独具一格 的本性魅 力赋予 了它特有的人 它蕴含 着传统文化追求 的淡 泊明志和宁静致远 的 土文化艺术开始相互融合吸收 ，给我国文化艺术领 域带来 了 格化特 征。 人文精 神， 这也为仁人志士们所追随的高贵 品质 。 新的视角和观点ｍ 蒙古人尚白尚蓝， 。 是受波斯文化的影响， 白 蓝相间的青花瓷正好适应元朝统治者的生活习俗与审美需求 。
施 蒂
（ 景德 镇 陶瓷 艺术 学 院 ， 江西 景 德镇 ３３０ ） ３４３
摘 要 陶瓷的装饰性表达是 陶瓷原始功能 中的一个重要 组成部分 ， 是在满足 了Ａ ｛ 的基本 实用功 能之后 ， －Ｊ ３ 继人类 生活从物质 文化层 次提 高到物质和精神共存的高度 时， 所产 生的 陶瓷新功能。青花是 中国瓷器的主流品种之 一， 具有典型的时代特 色、 地域特 色和民族 特色， 最重要 的是其独特的装饰性。时代 变迁， 空间发展 ， 在新 的人 文环境理念 的倡导 下， 如何把 青 花与现代环境 空间结合 ， 是新 时代的陶瓷艺术 多元化表达 中， 需要展开的 内容 ， 也是新时代个性 空间创造的新方向。 关键词 青花； 装饰性 ； 时代性 ； 环境空间； 交融 中图分类号 ：ｌ ７ ．４ 文献标识码 ： Ｔ ４７ Ｑ１ Ａ
２ 青花 陶瓷艺术的 多元化发展
２１ 审美 功 能 ．
会有十多种 ，目的都是为了更好地体现作者所想传达 的一种
情感。这充分表达了时代精神在青花绘制 中的体现。
２３ 人 文 特 性 ．
青花以含氧化钴的钴 矿为原料 ， 在陶瓷坯体上描绘纹饰 ， 再罩上一层透明釉 ， 经高温还 原焰一次烧成。 钴料烧成后呈 蓝 色， 具有着色力强 、 发色鲜艳 、 成率高 、 烧 呈色稳定 的特 点 。
古人云 ： “ 五彩过于华丽 ， 殊鲜逸气 ， 而青花则较五彩隽逸 。 ” 青花瓷作为 中国最具民族 特色 的瓷器装 饰之 一 ，具有独特的 人文气质。 它洁净淡雅 、 永不褪色 ， 散发 着 中国传统文化的艺 术气息。 由来至今备受文人墨客 、 达官贵人甚至帝王将相的追 捧。清乾隆皇帝在《 白玉金边素瓷胎》 诗中就 曾对青花瓷大 一 加赞美 ：白玉金边素瓷胎 ， “ 雕龙描 凤巧 安排 ； 玲珑剔透万般 好， 中 静 见动 青山来 。１ ［ 开国元 勋董必武也在《 ４ ” 初到景德镇》 一
中国陶瓷工业 ２１ ０ １年 １ ２月 第 １ ８卷 第 ６期
ＣＨＩ ＮＡ ＣＥＲＡＭＩ ｌ Ｃ ＮＤＵＳＴＲＹ
Ｄｅ ． ０ １ ｃ ２ １ Ｖｏ ． ８ Ｎｏ ６ １１ ． ．
文章编号：０６ ２７ （０ ）６ ０５ — ２ １０ — ８４ ２ １ ０ — ０ ０ ０ １
论装饰性青花 陶瓷艺术与环境空间的关 系
１ 青花的概念
青花瓷 ， 又称 白地青花瓷 ， 简称青花 ， 常常 被誉为“ 国明 瓷
青花从唐代初现 ， 已经成为记录时代特色的载体。 尤以元
代最为典型 ， 无论从元青花的造型 ， 体量 ， 还是纹饰上都可 以
充分 的体现出元代的特色 ， 诠释出元代蒙古人性格 的粗犷 ， 不 拘小节 。 新的社会生产力驱动下的经济新基础产生 ， 从而形成 珠 ”是 中国瓷器的主流品种之一 ， ， 属釉 下彩瓷。中国古代 ， 较 新 的多样性的生产关 系。在此基础上 ， 青花的时代性表达 ， 是 早而又明确地谈及青花瓷制作技术 的著作 是明末宋应 星的 ， 青花得 以延续的前提 。现代青花艺术是对传统青花艺术的延 《 天工开物》 其中《 。 陶埏》 篇中指出： 坯制成之后，就车上旋转 “ 续和发展 ， 在继承传统青花艺术 的基础上进行 了取舍 ， 了 融会 打 圈， 圈后或画或书。 字画后 ， 喷水数Ｅ ， ｌ然后过锈（ ” 又说： 釉）。 现代人的审美理念 、 创作思想及表现方法 ， 体现了新时代特征。 “ 凡瓷器 ， 经画过Ｖ（ 之后 ， Ａ釉） 装入匣钵 ” ， 入窑烧成『这些正确 】 】 。 现代青花装饰向着 自由化 、 个性化 的方 向发展 ， 在现代青花艺 地 记述了当时在青花瓷的生产 中先画后施釉 的制作工 艺。 这 术的各个方面都有充分的体现。 型上看 ， 造 出现使 用非对 称、 样 的流程 ， 自青花瓷生产以来 ， 是 无论官窑或 民窑所主要采用 非完美甚至是非完整的造型 ， 表达 自己对青花艺术的诠释。 就 的生产工艺 。青花从唐代产生， 到元代鼎盛发展 ， 明代青花也 装饰方法而 言 ， 有对传统 青花装饰方法 的沿用和发展 ， 如榻料 成为瓷器的主流 ， 清康熙时又有了新 的发 展高峰 。 法、 涂料法 、 塌染法 、 平涂式分水及渐变式分水法 ， 还有喷料水 或泼料法等现代新方法 。 往往在 青花创作时 ， 一个作品的手法
原始青花瓷虽见于唐宋 ， 但成熟的青花瓷则出现在元代景德
镇的湖田窑 。 青花瓷的 白地蓝花 ， 有明净、 静雅之感 ， 具有中国 传统水墨画的效果 。 青花的审美功能除了给人 以洁净 的色彩
视觉感受之外， 也与民族习俗有关， 尤其元青花受到蒙古人尚
白尚青的民族特色审美影响 。瓷器作为工艺品能反 映当时当 地的文化审美风尚、 政治经济等因素 。 元代西征使得波斯及伊
收稿 日期 ：０１０－８ ２１—９ １
３ 现 代 环 境 空 间特 色
２ １ 年第 ６期 ０１
中 国 陶 瓷 工 业
５ １
由古至今 ， 环境空间特 色表 现与以下四个 方面 密切相关 ： （） １所处时 代的生产 力发展水 平 ；２ 社会 时代政治背景 ；３ （） （）
诗中言到：青白釉传色泽美， “ 方圆形似器容珠； 艺精雕塑神如 活， 绘胜描摹采
斯兰等异域文化艺术大量传入 中国 ， 这些文化艺术 同中国本 其特有 的制作工艺和独具一格 的本性魅 力赋予 了它特有的人 它蕴含 着传统文化追求 的淡 泊明志和宁静致远 的 土文化艺术开始相互融合吸收 ，给我国文化艺术领 域带来 了 格化特 征。 人文精 神， 这也为仁人志士们所追随的高贵 品质 。 新的视角和观点ｍ 蒙古人尚白尚蓝， 。 是受波斯文化的影响， 白 蓝相间的青花瓷正好适应元朝统治者的生活习俗与审美需求 。
施 蒂
（ 景德 镇 陶瓷 艺术 学 院 ， 江西 景 德镇 ３３０ ） ３４３
摘 要 陶瓷的装饰性表达是 陶瓷原始功能 中的一个重要 组成部分 ， 是在满足 了Ａ ｛ 的基本 实用功 能之后 ， －Ｊ ３ 继人类 生活从物质 文化层 次提 高到物质和精神共存的高度 时， 所产 生的 陶瓷新功能。青花是 中国瓷器的主流品种之 一， 具有典型的时代特 色、 地域特 色和民族 特色， 最重要 的是其独特的装饰性。时代 变迁， 空间发展 ， 在新 的人 文环境理念 的倡导 下， 如何把 青 花与现代环境 空间结合 ， 是新 时代的陶瓷艺术 多元化表达 中， 需要展开的 内容 ， 也是新时代个性 空间创造的新方向。 关键词 青花； 装饰性 ； 时代性 ； 环境空间； 交融 中图分类号 ：ｌ ７ ．４ 文献标识码 ： Ｔ ４７ Ｑ１ Ａ
２ 青花 陶瓷艺术的 多元化发展
２１ 审美 功 能 ．
会有十多种 ，目的都是为了更好地体现作者所想传达 的一种
情感。这充分表达了时代精神在青花绘制 中的体现。
２３ 人 文 特 性 ．
青花以含氧化钴的钴 矿为原料 ， 在陶瓷坯体上描绘纹饰 ， 再罩上一层透明釉 ， 经高温还 原焰一次烧成。 钴料烧成后呈 蓝 色， 具有着色力强 、 发色鲜艳 、 成率高 、 烧 呈色稳定 的特 点 。
古人云 ： “ 五彩过于华丽 ， 殊鲜逸气 ， 而青花则较五彩隽逸 。 ” 青花瓷作为 中国最具民族 特色 的瓷器装 饰之 一 ，具有独特的 人文气质。 它洁净淡雅 、 永不褪色 ， 散发 着 中国传统文化的艺 术气息。 由来至今备受文人墨客 、 达官贵人甚至帝王将相的追 捧。清乾隆皇帝在《 白玉金边素瓷胎》 诗中就 曾对青花瓷大 一 加赞美 ：白玉金边素瓷胎 ， “ 雕龙描 凤巧 安排 ； 玲珑剔透万般 好， 中 静 见动 青山来 。１ ［ 开国元 勋董必武也在《 ４ ” 初到景德镇》 一
中国陶瓷工业 ２１ ０ １年 １ ２月 第 １ ８卷 第 ６期
ＣＨＩ ＮＡ ＣＥＲＡＭＩ ｌ Ｃ ＮＤＵＳＴＲＹ
Ｄｅ ． ０ １ ｃ ２ １ Ｖｏ ． ８ Ｎｏ ６ １１ ． ．
文章编号：０６ ２７ （０ ）６ ０５ — ２ １０ — ８４ ２ １ ０ — ０ ０ ０ １
论装饰性青花 陶瓷艺术与环境空间的关 系
１ 青花的概念
青花瓷 ， 又称 白地青花瓷 ， 简称青花 ， 常常 被誉为“ 国明 瓷
青花从唐代初现 ， 已经成为记录时代特色的载体。 尤以元
代最为典型 ， 无论从元青花的造型 ， 体量 ， 还是纹饰上都可 以
充分 的体现出元代的特色 ， 诠释出元代蒙古人性格 的粗犷 ， 不 拘小节 。 新的社会生产力驱动下的经济新基础产生 ， 从而形成 珠 ”是 中国瓷器的主流品种之一 ， ， 属釉 下彩瓷。中国古代 ， 较 新 的多样性的生产关 系。在此基础上 ， 青花的时代性表达 ， 是 早而又明确地谈及青花瓷制作技术 的著作 是明末宋应 星的 ， 青花得 以延续的前提 。现代青花艺术是对传统青花艺术的延 《 天工开物》 其中《 。 陶埏》 篇中指出： 坯制成之后，就车上旋转 “ 续和发展 ， 在继承传统青花艺术 的基础上进行 了取舍 ， 了 融会 打 圈， 圈后或画或书。 字画后 ， 喷水数Ｅ ， ｌ然后过锈（ ” 又说： 釉）。 现代人的审美理念 、 创作思想及表现方法 ， 体现了新时代特征。 “ 凡瓷器 ， 经画过Ｖ（ 之后 ， Ａ釉） 装入匣钵 ” ， 入窑烧成『这些正确 】 】 。 现代青花装饰向着 自由化 、 个性化 的方 向发展 ， 在现代青花艺 地 记述了当时在青花瓷的生产 中先画后施釉 的制作工 艺。 这 术的各个方面都有充分的体现。 型上看 ， 造 出现使 用非对 称、 样 的流程 ， 自青花瓷生产以来 ， 是 无论官窑或 民窑所主要采用 非完美甚至是非完整的造型 ， 表达 自己对青花艺术的诠释。 就 的生产工艺 。青花从唐代产生， 到元代鼎盛发展 ， 明代青花也 装饰方法而 言 ， 有对传统 青花装饰方法 的沿用和发展 ， 如榻料 成为瓷器的主流 ， 清康熙时又有了新 的发 展高峰 。 法、 涂料法 、 塌染法 、 平涂式分水及渐变式分水法 ， 还有喷料水 或泼料法等现代新方法 。 往往在 青花创作时 ， 一个作品的手法
原始青花瓷虽见于唐宋 ， 但成熟的青花瓷则出现在元代景德
镇的湖田窑 。 青花瓷的 白地蓝花 ， 有明净、 静雅之感 ， 具有中国 传统水墨画的效果 。 青花的审美功能除了给人 以洁净 的色彩
视觉感受之外， 也与民族习俗有关， 尤其元青花受到蒙古人尚
白尚青的民族特色审美影响 。瓷器作为工艺品能反 映当时当 地的文化审美风尚、 政治经济等因素 。 元代西征使得波斯及伊