中国龙纹的演变

中外艺术史
---中国龙纹的演变
龙的起源
中国龙起源于新石器时代早期 。早在远 古代，我们的祖先把各种凶猛的野兽（蛇、 虎、鹰）等作为部落的标志，并把它们视为 一种神灵、作为一种精神寄托，去供奉、去 崇拜，甚至把神灵视为自己的祖先。经过千 百年历代变迁的演变。逐步形成了一个集各 种动物特点于一身的神物，祖先称之为 “龙”。
龙的历史名称
最早的龙是新石器时代简单质朴的“原龙”。 中经夏商周时期神秘抽象的“夔龙”。 春秋战国与秦汉之际粗犷雄健的“飞龙”。 魏晋隋唐刚柔并存的“行龙”。 宋元明清复杂华丽的“黄龙”。 当代的吉庆嘉瑞的“祥龙”
上古的“龙纹”（原龙）
由于工艺水平及生活需要，这一时 期严格意义上来说并没有龙纹的出 现，但这一时期的龙的形象还是有 的，主要用于祭祀。 那时期的龙形象几乎全部是以马， 猪，蛇的融合。
远古的“龙纹”（夔龙 、飞龙）
商周时期的龙：比较简单、笨拙、 粗犷，从史书上的记载和考古中发 现都证实，那时期的龙大部分是圆 曲状、首尾相连、大眼巨头，没有 明显的角和四肢。
远古龙纹
春秋战国及秦时期的龙：春秋战国 时期是封建社会的早期，一些历史 现象促使了手工艺的发展，工艺美 术也出现了兴旺的局面，这一时期 的龙从造型上已经向写实方向发展、 内容也相对丰富起来、有龙与人的 组合、双龙图的组合等等。这一时 期的龙呈长曲状、有两爪、长尾、 耳、龙角，龙角也开出现分支。
西汉时期的龙：和我们现在的龙基本是一致的，它 聚集了其它动物和蛇、虎、鱼等各自物点，先分离、 再重新组合而成，它的特点是头大，眼巨、牙齿锋 利、蛇身、鱼鳞、张口、且开始有肘毛、有双冀可 以飞腾。身体造型已经具备了艺术美感、其体态生 动、气氛威猛、豪放。 唐朝时期的龙：不仅追求造型完美，而且强调龙的 生动传神。《画龙点睛》这一典故就来自唐朝。相 传，南梁画家张僧繇画了四条龙，为其中两点了眼 睛后，它们竟破壁而出，腾云飞去，这也充分体现 了唐朝时期的龙是非常有神韵的，这一时期，鱼化 龙的图案也颇多。
女娲图案
龙纹鉴别总述
龙纹是商周青铜器中常见纹饰之一。从商代早期至 春秋战国时期，龙纹的变化形式较多，大致可分为 以下儿种： 一、爬行龙纹，即上述龙纹形象，和兽面纹一 样，此种龙纹也有各种不同的类型，其盛行时代约 在商代早期至西周早期。 二、双体龙纹，即以一个龙头的正面形象为中 心，躯体向两侧展开，常饰于青铜器颈部的狭长范 围内，流行于商晚期至西周中期。
中期的龙纹（黄龙）
五代至元代为中期。龙身多数披 鳞，身、尾界限清晰，体格有强壮 的也有纤细的，龙首有角、发，却 无须，龙爪一般为三趾。元代龙出 现四爪，上颌部分少有须出现。
中期龙纹Байду номын сангаас
元代四爪龙
清华美院的学生作品
后期的龙纹（黄龙，祥龙）
颈细、唇长，在细节上更为具体。 龙角、耳、眼须发更为完美，整体 造型清新秀美，行云流云，海水波 涛与云组合，把龙体现得更加活灵 活现，神秘莫测。双须出，伸展有 力。
后期龙纹
错误的东汉龙纹
龙的演变形象的转化
赑屃，最喜欢背负重物，所以背上驮一块石碑。（石碑2边的 兽形是另一说法） 鸱吻，最喜欢四处眺望，常饰于屋檐上。 饕餮，最贪吃，常饰于鼎的盖子上。 睚眦，嗜杀喜斗，常饰于兵器刀环，剑柄。 狴犴，最憎恶犯罪的人，所以常饰于监狱的门楣上。 狻猊，性好烟火，常饰于香炉盖子的盖钮上。 霸下，最喜欢水，常饰于石桥栏杆顶端。（石碑下面原形是另 一说法） 椒图，最反感别人进入它的巢穴，常饰于大门口。 蒲牢，最喜欢音乐和吼叫，常饰于大钟的钟纽上。
早期龙纹
早期龙纹
早期的龙纹（飞龙，行龙）
东汉至唐为早期。龙的形体带有较 大的随意性，形制取决于器物的装 饰需要，着重龙首的艺术效果，所 以龙角卷曲，嘴部刻画纤细，但身 体呆板，颈、腹、尾变化不大，龙 爪似蹄。汉代龙开始有肘毛、有双 冀可以飞腾 。唐代龙开始出现三趾。
飞龙
行龙
龙形象的定义
龙的形象是融合的。宋代人郭若虚提出了 “龙有九似”说，即：角似鹿、头似驼(马)、 眼似兔(龟)、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似 鹰、掌似虎、耳似牛。其实，龙的取材对象 远远不止这9种，鳄、蜥蜴、猪、马、熊、鲵、 象、狗、羊、蚕、鸟类，以及云雾、雷电、 虹霓、龙卷风、古动物化石等等，都不同程 度地参与了龙的融合。
三、卷龙纹，龙的躯体作卷曲状，其中一种是 龙头的正面形象居中，躯体盘绕其外，形成一圆形， 多饰于盘的中心，见于商末周初，还有一种是龙的 侧面形象盘卷成圆形，多见于西周至春秋时期的簋、 壶等器盖的圆形捉手内。 四、双头龙纹，是一条龙体的两端各有一个戈 头。多作斜角线构图，一个龙头在上，一个龙头在 下，常见于西周及春秋早期。 五、交龙纹，即两条以上的龙体相互交缠盘绕， 构图较为复杂，盛行于春秋战国时期。
隋唐时期的龙角：已近似于鹿角、位置处于眼睛部 位、毛发向后披散，爪三趾，有背鳍，有双翼，腿 部丰满，多以腾飞的龙为题材。后唐时期出现了团 龙，这种图案后来多在刺绣工艺上应用。 宋代画龙专家：陈容以大手笔绘画的《去龙图》双 目威严，长角、须眉，有时毛均为针刺形，爪为鹰 爪，身为蛇身，整条龙显得气势磅礴、苍劲有力。 元代后期的龙：颈细、唇长，在细节上更为具体。 龙角、耳、眼须发更为完美，整体造型清新秀美， 行云流云，海水波涛与云组合，把龙体现得更加活 灵活现，神秘莫测。
各时期的龙文化总结
商周时期的龙：比较简单、笨拙、粗犷，从史书上 的记载和考古中发现都证实，那时期的龙大部分是 圆曲状、头尾相接。大眼巨头，没有明显的角和四 肢。 春秋战国时期的龙：春秋战国时期是封建社会的早 期，一些历史现象促使了手工艺的发展，工艺美术 也出现了兴旺的局面，这一时期的龙从造型上已经 向写实方向发展、内容也相对丰富起来、有龙与人 的组合、双龙图的组合等等。

战国时期的龙：呈长曲状、有两爪、长尾、 耳、龙角，龙角也开出现分支。 秦汉时期的龙：秦汉是继战国之后封建社会 上升阶段，秦统一了中国，汉又继续向前发 展，人们对生活的需求也相应提高，反应生 活的工艺品，也由笨拙，抽象走向现实、实 用。秦汉时期的龙从造型上变化是比较大的， 出现形式有蛇形、兽形等。兽形龙是继承了 战国时期龙形，而蛇身龙是从西汉时期开始 出现的，并且赋予它崇高的政治地位，把龙 作为皇帝权力和仁德的象征。