王铎书法艺术创新之面面观(改稿)

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5、取势 王铎的书法作品可以说是以势取胜的典范，无论是从图式，还 是从技法，无论是从排列，还是从组合，无论从运笔，还是从用墨， 无论从结体，还是从破体，无论从单字，还是从整体，其间都贯穿 着取势的创新。在其作品中能大能小，能浓能淡，能疏能密，能沉 着能快捷，极力变化，动感丰富。舒缓时如锥画沙，急促时振讯快 捷，茂密时风不可透，疏朗时宽可信马。这种结体上的正与破，布 局上的疏与密，节奏上的快与缓，布局上的挪与让，造成了书法作 品字与字之间，行与行之间，文与款之间，字与印之间的相互依存， 相互矛盾，相互冲突，相互映衬，相互盼顾的强烈的对抗和明快的 对比关系，造成了一种险峻，一种气势，一种酣畅淋漓，一种激荡 起伏，一种雄厚豪迈。在王铎书法作品的方寸之间，人们可以体悟 到高山大川，江河湖海，浮云行天，雷鸣电闪，其作品独标气骨的 艺术效果一览无余。 四、结语 王铎在明清书坛上独树一帜，是中国书法史上超越传统的革新 人物，他对中国书法艺术的贡献是不可磨灭的。但是世无完美之说， 在王铎作品当中依然存在着一点微瑕，当然，这与其成就相比可以 忽略不计，我们探索王铎书法艺术的创新意识，宗旨在于从王铎对 中国书法艺术创新获得的成就中的得到一点启示。当前我国书坛潜 心书法的人甚多，然而也存在着一些浮躁之气，动辄就想自立门派 自创风格，殊不知要想创新自我必须付出艰辛的努力和辛勤的汗水， 建立起扎实的基本功。王铎创新书法艺术给我们的启发是：师古而 出，就是要综合历代书法家的成就，在笔墨上下功夫，只有这样才 能集各家之长创新自我；博学多闻，书法是一门综合艺术，正所谓 直书胸臆，没有深厚的文化功力，缺乏对事物的理解和认识，只凭 惨淡的点墨片字徒谈创新和发展，这是一种幼稚；创新自我，不仅 要扎实功底，增强文化底蕴，更重要的是根据自己的长处寻找创新 的亮点，有的放矢方能成功。因此我们期待中国书法艺术的发展， 更期待在政通人和的当今中国，书法艺术再迎来一个创新发展的巅 峰。
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三、王铎书法艺术作品创新的表现 王铎作为明末清初书坛的一面旗帜和一代宗师，追求个性的独 特，张，倔强，以至于在书法艺术创作中把创新意识贯穿到各个 方面。 1、笔法 王铎书法作品在用笔和笔法上博采众家之长，取精存要，杂各 家笔法与一炉，加以改进、拓展和夸张，形成了自己独有的笔法和 笔势。我们从王铎书法作品中可以清晰的看到，王铎较多的继承了 米芾的用笔，从平和温润逐步转向了刚健挺拔，以中锋行笔，八面 出锋，圆转中折笔，含蓄中张扬。特别是在起笔的笔画处，改传统 的用笔方法，变侧锋为圆入，翻毫平铺，增加了线条的圆润和丰满， 行笔中参以方折，圆点，枯笔，淡墨，外拓的用笔方法，增强了笔 法和笔势的层次感，厚重感，这种用笔上的方圆正侧，富于变化， 刚狠典雅，加上笔画上的挺拔劲直和跌宕起伏的用笔节奏，使书法 艺术的感染力更加增强。有如一曲交响乐，有舒缓，有激越，有缠 绵，有刚劲，可谓是“风樯阵马，笔走龙蛇”，给人以强烈的顿挫、 抑扬、奇肆、仰侧的夸张跳跃，一泻千里的美感。 2、章法 在王铎作品中能够标新立异，惊世骇俗的当属其巨轴成行草书 作品，他不仅以其气大磅礴而充满张力，更重要的是能够在字里行 间都透着一股灵动，充分展示了王铎作品在章法布局上的狂蹈和传 统审美上的突破。其匠心所至，使他创造了前所未有的巨帧长轴的 书法形式，在图式上对传统进行了前所未有的突破。巨帧长轴的特 性和草书的丰富表现力相契合，正符合王铎本人所追求的那种天风 海浪的境界和他长期以来处在极度的苦闷，抑郁不安的状态下挣扎 宣泄的现实。王铎巨幅行草书大气磅礴，意趣昂然。巨帧长轴开拓 了恢宏博大的图式，为其书法创作提供了肆意挥洒驰骋纵横的空间， 使之能够泼墨挥毫，信马由缰。这样就使得王铎的书法作品能够荡 人心扉，在字与字之间，行与行之间，点与线之间，线与面之间， 上与下之间，前与后之间，文与款之间，字与印之间疏密错落，灵 动多变，飞腾跳跃，似莽原驭马，如天空游龙，若江河狂泻，极富 冲击力和艺术感染力。 3、墨法
王铎书法艺术创新之面面观
徐 平 在明末清初的书坛上，就有一位最具有个性，都领风骚的书法大 师-王铎，他彪领一代书坛，在继承和发展中国书法艺术的过程中不 断创新，可以说王铎书法创作的过程，就是其创新的过程。王铎的 确是一位推陈出新、集之大成的书法家。本文试就王铎书法艺术创 新意识及成就试作浅探。 一、王铎其人及书法艺术创新的动因 王铎是明末清初的著名书法家，字觉之、觉斯，号嵩樵，亦号 痴庵，生于1592年，卒于1652年，别署烟潭鱼叟。祖籍河南孟津。 明朝天启年间的进士，充经筳讲官，官至翰林院的少詹事、编修。 清初，在南京任福王朝廷的次辅、东阁大学士。1645年，也就是顺 治二年，升至礼部尚书，并封太子太保衔。 王铎的书法成就与其丰厚才学密不可分。王铎知识渊博、学问 深厚，富有才华且思维敏捷，尤其在文学方面也颇有造诣，诗，词， 赋，古文是其所擅长的。他主张要像做衣服一样来做文章，要把握 好尺度来裁剪，做到取其精华、去其糟粕，这一思想也贯穿到王铎 书法创作的全过程。 书法是王铎造诣最高的一项才能，成就之高堪称一代宗师。所 以如此与其经历息息相关，王铎生活在明清易代更迭的特殊时代， 社会剧烈动荡，使他的内心世界，处在极度矛盾之中。特别是江山 易帜后，王铎降清，作为贰臣，被视为气节有亏。王铎始终处在被 鄙视的环境中，他负疚自责，在仕与隐的现实中寄书为情，以求解 脱，也由此造就了他的书作表达了一些当主体和命运抗争时感受到 的砥砺感及苦难感。审美趋向于沉郁顿挫的风格。王铎降清后备受 冷落，使他得以把大部分时间拿出来舞文弄墨，他把内心的压抑和 被人的鄙视，转化为艺术的人格化，激发了他对艺术的呐喊和创造 力，因而创作出了前无古人的技法和作品，形成了“使人目怖心震" 狂放崎峭的艺术风格。 二、王铎书法艺术创新体现 王铎书法作品崇古宗晋，推陈出新，实现了尚韵法到尚势力的
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转变，达到了标新立异的创我之意，构筑了明代书法创新的巅峰。 在王铎书法作品中，其笔致、章法、墨色、图式等等，都达到开宗 立派的境界，“于明季书坛可谓是中兴之主”。纵观王铎存世的书法 作品，其创新之义，主要表现在以下几个方面： 1、宗古而不拘。王铎书法无论是楷书、行书、草书都可以看出 其师成有序，传统书法功底十分深厚。13岁王铎开始临习“二王”， 准崇法度，凝练飘逸达到了几可乱真的境界。后又习颜、柳、米， 黄，广泛取法，沉着笔墨。特别是米芾对王铎书法艺术的创新影响 尤大，奠定了王铎书法艺术创新的基础，那苍老雄健，取势侧欹对 王铎书法艺术创作影响至深。正如王铎所说：“书不师古，便落俗野 一路”。但是王铎在书法艺术的创作中，不仅仅是继承，更主要的是 能够发扬广大，他师古而不泥，舍其貌而取其神，取其精而用其宏， 臻而自化，形成了雄劲的书法风格。在笔势、笔法、墨法和谋篇布 局上都达到了很高的境界，终成大家，其书法作品的雄壮之气、泼 辣之风、完美之形扑面而来，给人们以强烈、奇特的艺术享受和感 染。 2、以力取胜。王铎对书法艺术的创新是多方面的，但是最突出 的特点则是菖郁雄畅，以力取胜。在审美观的追求上，他讲求怪， 狠，胆，气，力等艺术表现形式。王铎在博古宗法的基础上，总结 了历代书法家的艺术风格，鼎创了雄强力感之风，强化笔画骨力的 锤炼，舍其温润，取其刚健，弃其飘逸，扬其雄强，无论其真，行， 草书作品，无论其大，中，小幅作品无不透着勃发的生机，势不可 遏的力感，观之给人一种荡胸抒怀的享受，似乎可闻点画运动中崩 雷坠石的砰然之声。 3、触类旁通。王铎是明代书法家之集大成者，所谓集大成，并 非一般意义上仅限于在书法艺术上的继承和发展，而是中国传统文 化的集大成者。王铎善诗文，精书画，在其书画作品中无不体现其 深厚的传统文化功力。他以求新的开拓精神，博广的艺术积累，超 人的感觉领悟，寄情于诗书画，以诗入画，以画入书，诗中有画， 画中有诗，书中又有诗和画，能够把诗书画溶为一体，融汇贯通， 自然天成。可以说王铎在书法艺术的创新上获得的巨大成就，不仅 是因为他作为一代宗师对书法艺术本身的继承和发扬上，更重要的 是他把书法艺术作为中国传统文化的载体加以阐释和发扬。
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王铎善于用墨。在笔墨的浓淡交替，湿枯相映，燥润有间，酣 畅淋漓之中，给书法作品赋予了强大的生命力和活力，展现出王铎 对书法艺术的悟性和丰厚扎实的传统文化功底。更值得秉笔一书的 是，王铎在其书法作品的创作中开“涨墨”之宗，创造性的完成了书 法艺术的视觉转换，这种技法使用润笔和掺了水的墨渗晕点画，合 并线条以及将笔触和渗晕相交叉的方式增强了作品的艺术效果和意 趣功能。“涨墨”法的创就，是对中国书法艺术的极大发扬，充分展 示了王铎在书法创作中所始终贯穿和遵循的创新原则，同时也充分 显示出他依据敦厚的传统文化功底举一反三，融会贯通的意识和能 力。他从传统绘画当中悟得用墨之道并尝试应用于书法创作当中， 作品显现出浓淡干湿的强烈对比，使色彩更加分明，层次更加清晰， 点面更加和谐。这种大胆的嫁接和创新，寓画于书，融画入书，使 得其书法作品满纸烟云，酣畅淋漓，进一步增加了书法作品的厚重 感、层次感、色彩感、意趣感和关联度，同时也从一个新的角度印 证了中国书画同源的道理。 4、气韵 中国草书，从张芝到献之，从张旭到怀素再到黄山谷，都有一 个共同的追求，即增强书法艺术的气韵和节奏。这一追求到了明末 清初，有王铎把它推到了登峰造极的地步，赋予了新的形式和风格。 特别是王铎的“一笔书”，可谓在中国书法艺术发展过程中开了宗， 立了派，成为草书艺术中的一枝奇葩。 王铎的“一笔书”最多一笔可写十几个字，血脉相连，相互呼应， 这不仅体现在文字的数量上，更重要的是它还以线条的形式把人们 带入纵深跳跃，动人心魄的艺术境界。王铎的“一笔书”可以说是将 百炼钢变成了绕指柔，笔势连绵不断，承上启下，左冲右突，放纵 自如，如浩浩荡荡的江河势不可挡。可以说王铎的“一笔书”是一种 流淌的艺术，它充分运用了线条的缠绕和弹性，增加了作品的气韵 和节奏，如潺潺细流斩而不断，似缕缕清风丝丝相连，遇障而跃， 逢缓而畅，那种清新和静谧使人掬手可触，感人至深。 纵然如此，王铎在他的“一笔书”中仍然注意了线条的变化，丰 富运用了正侧，虚实，轻重，圆折，有如神力遣使，运用于如，线 的丰富，气的流畅，韵的可意，使人耳目一新。王铎的“一笔书”成 就了其在书法艺术历史中的地位，并为狂草定位了新的语汇。