第一讲 大众文化概述

2、英国文化理论家雷蒙德·威廉斯（Raymond 、英国文化理论家雷蒙德·威廉斯（Raymond Williams,1921-1988） Williams,1921-1988） “ ‘大众’（popular）与其说是那些从民众（the ‘大众’（popular）与其说是那些从民众（the people)中寻求恩惠或权力的观点来看的，不如说是从 people)中寻求恩惠或权力的观点来看的，不如说是从 民众的观点来看的。但这种早期含义并未死灭。大众文 化（popular culture）不是由民众而是由其他人来确认 化（popular culture）不是由民众而是由其他人来确认 的，并且它仍然包含两重旧的含义：下等作品（与不同 于通俗文学、通俗出版物的精致出版物相比较）；意在 赢得青睐的作品（有别于民主杂志的那些通俗杂志和通 俗娱乐节目）；也还有被很多人所喜欢的更现代的含义 俗娱乐节目）；也还有被很多人所喜欢的更现代的含义， 也还有被很多人所喜欢的更现代的含义， 当然在许多情况下与较早含义有重叠。 当然在许多情况下与较早含义有重叠。大众文化的近期 含义，是指民众为他们自己实际制作的文化， 含义，是指民众为他们自己实际制作的文化，这不同于 所有那些含义。 所有那些含义。它经常被用来代替过去的民间文化 culture）， ），但这也是现代强调的一种重要含 （folk culture），但这也是现代强调的一种重要含 义。”
五、大众文化的特征
（一）、大众媒介性 ）、大众媒介性 利用现代大众传播媒介成批地制作和传输大量信 息并作用于大量受众， 息并作用于大量受众，是所有大众文化的一个基 本特征。 本特征。 ）、商品性 （二）、商品性 与高雅文化作品淡化其商品特性不同， 与高雅文化作品淡化其商品特性不同，大众文化 毫不讳言自身的商品属性——它本身就是一种文 毫不讳言自身的商品属性——它本身就是一种文 化商品，是当今消费文化的一部分。 化商品，是当今消费文化的一部分。在当前许多 国家， 国家，作为艺术的大众文化作品常常与非艺术的 日用品共存一处，共同构成消费文化奇观。 日用品共存一处，共同构成消费文化奇观。
1、人民大众的文化与大众文化
二、大众文化的歧义
（1）、“人民大众的文化”是一个政治术语， ）、“人民大众的文化”是一个政治术语， 是在肯定或赞扬的意义上来使用的， 是在肯定或赞扬的意义上来使用的，用来指代表 人口绝大多数的作为历史主体的无产阶级和农民 阶级的文化。 阶级的文化。
“什么叫做大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想 感情和工农兵大众的思想感情打成一片。而要打成一片， 就应当认真学习群众的语言。如果连群众的语言都有许 多不懂，还讲什么文艺创造呢？” “什么是人民大众呢？最广大的人民，占全人口百分之九 十以上的人民，是工人、农民、兵士和城市小资产阶 级……这四种人，就是中华民族的最大部分，就是最广 ……这四种人，就是中华民族的最大部分，就是最广 大的人民大众。” 毛泽东1942年 在延安文艺座谈会上的讲话》 毛泽东1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》
“娱乐制造商知道，即使消费者心烦意乱，仍 娱乐制造商知道，即使消费者心烦意乱， 然会消费他们的产品， 然会消费他们的产品，因为每一个产品都是巨 大的经济机器的模型， 大的经济机器的模型，这些经济机器无论是在 工作的时候，还是在闲置的时候， 工作的时候，还是在闲置的时候，都会像作品 那样，为大众提供有力的支持。 那样，为大众提供有力的支持。没有人会从每 一个有声电影或每一个广播节目中推断出社会 效果，但是社会效果却是为所有人共同分享的。 效果，但是社会效果却是为所有人共同分享的。 整个文化工业把人类塑造成能够在每个产品中 都可以进行不断再生产的类型。 都可以进行不断再生产的类型。”（ 《启蒙辩 证法》中译本142页 证法》中译本142页）
运作，旨在使普通市民获得日常感性愉悦体验的 运作， 文化传播，包括通俗诗、通俗报刊、畅销书、 文化传播，包括通俗诗、通俗报刊、畅销书、流 行音乐、电视节目、电影和广告等形态。 行音乐、电视节目、电影和广告等形态。
1、大众传播mass communication 大众传播mass “大众传播由一些机构和技术所构成，专业 大众传播由一些机构和技术所构成， 化群体凭借这些机构和技术， 化群体凭借这些机构和技术，通过技术手 如报刊、广播、电影等等） 段（如报刊、广播、电影等等）向为数众 多、各不相同而又分布广泛的受众传播符 号的内容。 杰诺维茨《 号的内容。”（杰诺维茨《大众传播研 究》） 2、大众媒介对于大众文化发展的影响
（1）、查尔斯·霍顿·库雷认为新媒介在四个方面 ）、查尔斯 霍顿· 查尔斯· 更为有效： 表达性， 更为有效：“表达性，它们能传送范围广泛的思 想和感情；记录永久性，即超越时间；迅速性， 想和感情；记录永久性，即超越时间；迅速性， 即超越空间；分布性， 即超越空间；分布性，即能达到所有各阶级的人 们。”
四、大众文化与大众媒介
（2）本雅明认为以平版印刷、摄影和电影 为代表的现代“机械复制”技术“ 为代表的现代“机械复制”技术“不仅能 复制所有流传下来的艺术作品，从而导致 它们对公众的冲击力的最深刻的变化，并 且还在艺术的制作程序中为自己占据了一 个位置。 “在机械复制时代凋谢的东西正是艺术作 品的灵韵。这是一个具有征候意义的进程， 它的深远影响超出了艺术的范围。我们可 以总结道：复制技术使复制品脱离了传统 的领域。
3、恩斯特·卡西尔的定义 、恩斯特· 文化是指由人类创造和运用的符号形式的领域，它 主要处理人类生存的意义问题。人的本质是劳作， 劳作的目的是创造符号以便表达人生的意义，所 以文化就是人类的符号表意行为或系统。 杰姆逊（ Jameson） 4、杰姆逊（Fredric Jameson）的定义 ）、文化是指 个性的形成或个人的培养” 文化是指“ （1）、文化是指“个性的形成或个人的培养”； ）、文化是指与自然相对的 文化是指与自然相对的“ （2）、文化是指与自然相对的“文明化了的人 类所进行的一切活动” 类所进行的一切活动”； ）、文化是指与贸易 金钱、 文化是指与贸易、 （3）、文化是指与贸易、金钱、工业和工作相 对的“日常生活中的吟诗、绘画、看戏、 对的“日常生活中的吟诗、绘画、看戏、看电影 之类”的娱乐活动。 之类”的娱乐活动。
“在文化工业中，个性就是一种幻象，这不仅是 在文化工业中，个性就是一种幻象， 因为生产方式已经被标准化。 因为生产方式已经被标准化。个人只有与普遍性 完全达成一致，他才能得到容忍， 完全达成一致，他才能得到容忍，才是没有问题 虚假的个性就是流行： 的。虚假的个性就是流行：从即兴演奏的标准爵 士乐，到用卷发遮住眼睛， 士乐，到用卷发遮住眼睛，并以此来展现自己原 创力的特立独行的电影明星等，皆是如此。个性 创力的特立独行的电影明星等，皆是如此。 不过是普遍性的权力为偶然发生的细节印上的标 只有这样，它才能接受这种权力。 签，只有这样，它才能接受这种权力。”（《启 蒙辩证法》中译本172页 蒙辩证法》中译本172页）
（2）、大众文化是一个文化术语，并且是在中 性意义上使用的，主要是指一种由大众传播媒介 传播的都市文化产业与各种日常消费文化形态。
三、大众文化的界定
1、mass culture 德国法兰克福学派理论家霍克海默（ 德国法兰克福学派理论家霍克海默（Max Horkheimer,1895-1973）、 Horkheimer,1895-1973）、阿多尔诺 ）、阿多尔诺 1903-1969） （Theodor Adorno 1903-1969）认为资本 主义条件下的大众文化已经成为对社会群 体具有强大控制力的“文化工业” 体具有强大控制力的“文化工业” stry），“整个世界都要通 过文化工业的过滤。”大众文化工业正在 过文化工业的过滤。 把社会的个人塑造成无个性的群体的一分 子
3、约翰·斯托雷（John Storey ） 、约翰·斯托雷（John （1）、大众文化是为许多人所广泛喜欢的文化。 （2）、大众文化是在确定了高雅文化（high culture) ）、大众文化是在确定了高雅文化（high 之后所剩余的文化。 （3）、大众文化是具有商业文化色彩的、以缺乏辨别 力的消费者大众为对象的大众文化。 （4）、大众文化是人民为人民的文化（culture of ）、大众文化是人民为人民的文化（culture the people for the people）。 people）。 （5）、大众文化是社会中从属群体的抵抗力与统治群 体的整合力之间相互斗争的场所。 （6）、大众文化是后现代意义上的消融了高雅文化和 大众文化（high 大众文化（high and popular culture）之间界限的文 culture）之间界限的文 化。 4、大众文化是以大众媒介为手段，按商品规律 大众文化是以大众媒介为手段，
2.雷蒙德·威廉斯（Raymond Williams）的定义 2.雷蒙德·威廉斯（Raymond Williams）的定义 （1）、理想性定义，文化是指人类的完美理想 状态或过程； （2）、文献性定义，文化是指人类的理智性的 和想象性的作品记录； （3）、社会性定义，文化是指有关人类的特定 生活方式的描述；
通过制造出许许多多的复制品，它以一种摹本的众多性 取代了一个独一无二的存在。复制品能在持有者或听众 的特殊环境中供人欣赏，在此，它复活了被复制出来的 对象。这两种进程导致了一场传统的分崩离析，而这正 与当代的危机和人类的更新相对应。这两种进程都与当 前的种种大众运动密切相关 （3）麦克卢汉的“媒介即讯息”论 ）麦克卢汉的“媒介即讯息” “媒介即讯息只不过是说：任何媒介对个人和社会产生的 影响，都是由新尺度引起的，这种新尺度是被我们的每 一次延伸或每一种新技术引导进我们的事物中的。” 一次延伸或每一种新技术引导进我们的事物中的。”
（4）麦罗维茨的“媒介即情境”论 ）麦罗维茨的“媒介即情境” “新媒介，新情境；新情境，新行为”（new 新媒介，新情境；新情境，新行为” media, new situations; new situations new behavior） behavior）
（5）大众媒介影响大众文化的具体表现 A、从社会情境看，大众媒介有力地参与营造了大众文 从社会情境看， 化得以生存并在其中发挥作用的社会“公共领域” 化得以生存并在其中发挥作用的社会“公共领域”，这 种公共领域可以突破统治者的话语霸权而实现自由信息 的传输与制造。 的传输与制造。 B、从发送者看，正是在这个由大众媒介建构起来的教 从发送者看， 育与舆论情境中，一批批痛感文化危机而渴望寻求出路 育与舆论情境中， 的文化青年承受到强烈的现代性冲击， 的文化青年承受到强烈的现代性冲击，毅然决然地从传 统文人变成了现代艺术家。 统文人变成了现代艺术家。 C、从接受者看，同样是在上述社会情境中，公众获得 从接受者看，同样是在上述社会情境中， 了崭新的现代性启蒙， 了崭新的现代性启蒙，成为熟悉并喜爱现代大众文化如 通俗白话小说、广播、电影等的“大众” 通俗白话小说、广播、电影等的“大众”。 D、从传播方式看，大众媒介构成大众文化及其现代艺 从传播方式看， 术样式得以传播的物质传输渠道。 术样式得以传播的物质传输渠道。 E、从修辞效果看，大众媒介直接关乎大众文化的意义 从修辞效果看， 构成。 构成。 例如：刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》 例如：刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》与根据该 小说改编的电影与电视剧