现代文学作品选

现代文学作品选鲁迅：一.《呐喊》、《彷徨》的总体特色：1.表现深切：①表现的深切。

题材的变化，农民和智识阶级登场。

②人物灵魂深2.格式特别：①看与被看②吃与被吃（药）③说与不说（《伤逝》鹃生在犹豫要不要告诉子君自己已经不爱她了）④离开与归来和再离开（还乡模式）二．涓生子君爱情悲剧原因：1.社会施压：小说的重心不在失去爱本身而在失去爱的过程，经济的危、传统的思想使他们失去面对社会的挑战在现实中失去勇气。

2.个体妥协：知识分子本身的弱点，使他们失去继续前行的勇气，安定幸福中凝固。

郁达夫：一．郁达夫浪漫抒情小说的总体特色：１．自我写真：文学作品是文学家的自序传，“我是这个时代受伤的孩子”２．感伤的抒情：个人的才情、良知和国家的卑弱使其既有个性祖国时代追求，又有着被生活基础轨道的哀叹。

３．结构的散文化：致力于情绪的波动，以此来推动情节的发展，选材的切近性、情节的生发性（艺术家的痛苦要增加到十分、二十分，并且艺术家不能默然过去，非要把这一份不满、苦闷、反抗叫喊出来）４．流利、清晰的文笔：清、细、真，漂泊的灵魂回归自然。

二．零余者：生则于事无补，死亦与人无损。

他们所有的孤独苦闷都有时代性，有才华却无从施展，渴望爱情不敢行动。

三．“我”的形象：１．灰白色脸庞，高高的颧骨和深深下陷的眼窝，而且眼窝外必带一层黑圈。

零余者：生则于事无补，死也余人无损。

郁达夫说：“我是这个时代受伤的孩子。

”他们的孤独，苦闷是有时代性的，自身有才华，但是没有施展才华的余地。

渴望爱情，却不敢行动沈从文：一．乡下人：１．对政治不信仰，对生命极关心。

２．粗糙的灵魂和单纯的情欲以及苦与乐。

３．宽而且忧。

二．人性：１．我只想造希腊小庙，而它供奉的是人性。

２．拿着人性的尺子在现实与梦之间，扬卑微而抑豪绅，非都市而颂乡野。

３．边城是要为“爱”字作一份恰如其分的说明。

三．翠翠的人物形象爱与美的化身，美在纯朴自然，美在忠诚，“优美、健康、自然而又不悖于人性的生命形式”；外表；性格；面临爱情萧红：一．东北作家群1931年“九一八”后许多具有民族情感的作者流亡关内，写故土的沦陷、河山破碎的悲愤、家乡人民的苦难与挣扎、觉醒与奋进，这些作品以激烈乡土气息引人关注。

二．《呼兰河传》《呼兰河传》是著名作家萧红创作的一部长篇小说。

小说共分7章，前有序后有尾声，著名文学巨匠茅盾作序。

本书描绘了东北边陲小镇呼兰河的风土人情，展示了女作家独特的艺术个性与特色。

三．《生死场》《生死场》是萧红早期创作的一个巅峰。

这部作品奠定了萧红作为抗日作家的地位，使她成为三十年代最引人注目的作家之一。

特别是鲁迅为之作序，胡风为其写后记，都使《生死场》成为一个时代民族精神的经典文本。

描写了“九·一八”事变前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行间描着中国人于生的坚强与死的挣扎。

巴金一．激流三部曲《家》、《春》、《秋》二．觉新的人物形象１．软弱性与进步性兼容（作揖主义、不抵抗主义）２．接受现代教育、支持兄弟的进步路线的大少爷３．被封建文化剥夺了自我意志的大少爷４．封建家庭中的“长房长孙”，他的性格中占主导地位的是怯弱，但他也有反抗的一面，即在妥协中反抗。

他受过“五四”新思想的影响，清醒地认识到旧家庭和旧礼教是夺取他生命和幸福的罪魁祸首，但由于封建伦理的束缚及他自身对“家”的依恋，使得他在封建专制面前妥协了，成为一个“多余人”。

四．觉慧的人物形象幼稚而大胆的叛徒。

追求自由、平等的个性主义和人道主义。

是一个在“五四”时期初步民主主义思想影响下出现的封建大家族叛逆者形象。

富有同情心，富于思想活力和社会敏感，厌恶令人窒息的家庭环境，痛恨压制人的社会尊严，毁灭人的宝贵生命的封建礼教。

积极追求新生活，坚决反对封建家长与封建礼教对青年一代的残害。

在反抗意识方面，随着对摧残青春，毁灭生命的封建礼教认识的逐渐深入，觉慧的反抗意识越来越坚定，反抗行为也越来越果敢。

五．《家》中的艺术手法和缺陷老舍一．“月牙儿”二．祥子悲剧的原因１．身体的自足与异化：①身体成为实现理想的工具②虎妞使他对身体从子信到怀疑２．“算计”中的自立于被奴役的现实：①农村式的经济观念对抗城市的资本运作方式②新生活在旧经验中的失败３．命运的悲剧：老车夫说：“我们都像蚂蚱一样没有能力使自己发达”，老舍没有写制度黑暗，而写祥子地位太低，不仅无法追求他想要的，甚至无法拒绝他厌恶的三．祥子的形象从最开始的时候是淳朴，老实，善良，结实，怀着一腔热情与希望。

到后来，祥子从积极向上到自甘堕落。

钱钟书一.方鸿渐的人物形象方鸿渐是二十世纪30、40年代旧中国知识分子的集中与浓缩。

深受中国传统文化的教育，又受西洋文学的影响，自视清高又不学无术，为人正直、愤世嫉俗又懦弱无能，处处依附别人。

自尊心极强，易受伤害。

骨子里是个善良的人，但有时玩世不恭。

二.《围城》的讽刺艺术1.漫画式的肖像描写2.犀利敬畏的心理讽刺：①透视人物言行的心理基础②把人物放在同一个场合各自表演3.入木三分的精神剖析张爱玲一.《传奇》中的女人1.阁楼上的疯女人（曹七巧）2.屏风上的鸟，被囚禁的女人（白玫瑰、长安）3.出走（白流苏）二.张爱玲小说的艺术特色1.感悟起兴的方式营造意象化的氛围2.古典韵味与现代气息交融，华洋交杂3.参差对照的手法而非大善大恶的冲突4.灵动的感悟与平实的细节三.曹七巧的人物形象1.贫与富2.身体与法3.真与假赵树理一.延安讲话精神1942年毛泽东在延安文艺座谈会上发表讲话，其精神为：1.文艺为工农兵服务2.在普及的基础上提高，在提高的基础上普及3.生活是源，中外文化遗产是流4.政治标准第一，艺术标准第二5.呼吁作家写中国老百姓喜闻乐见的中国作风、中国气派讲话指导了解放区的文艺创作，也对建国后的文艺政策产生决定的影响二.赵树理方向：《讲话》以后，赵树理是解放区成就最高的作家，他实现了文艺大众化这条道路。

革命的政治需要和农民的审美趣味相结合，有着刚健清新的艺术特色。

“不想上文坛，只想上文摊”，是文艺政策性的引导。

徐志摩一.新月诗派1923——1933年以徐志摩、闻一多为代表，在1923到1928年以纯文学创作为主；1928到1933年转为右倾。

其特点是用理性节制情感，哀而不伤，和谐均齐；指导理论为：“三美”理论。

二.“三美”理论新月诗派指导理论，分为建筑、绘画、音乐美1.建筑美：要求美洁、形式整齐搭配和谐2.音乐美：押韵，讲究平仄节奏鲜明、抑扬顿挫3.绘画美：靠辞藻描画，有色彩有画面感三.徐志摩诗歌创作的总体特色1.内容：①歌咏爱情和理想，单纯信仰它包括：爱、美、自由（《雪花的快乐》、《我不知道风往那一个方向吹》）②灵动飘逸的浪漫抒情风格：柔调抒情（《沙扬娜拉》）③旋律优美2.人格性情的自然浸润；神圣之爱的理想抒唱；生命体验的忧伤情调3.艺术追求：①清新典雅的意象②节奏和谐的音乐③哀而不伤的情调曹禺一.三一律由法国古典主义戏剧家确定和推行的戏剧写作原则，是西方戏剧结构理论之一，即要求时间地点结构的统一二.周朴园的人物形象虚伪、自私、冷酷、残忍。

周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。

他的性格特征，主要是通过他与侍萍、繁漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。

作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与繁漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。

而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。

三.蘩漪的人物形象繁漪，敢爱敢恨，但在某些方面又很懦弱。

繁漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。

她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。

她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。

当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。

繁漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。

冰心一.小诗体1921—1923流行，1924年开始衰落，是在泰戈尔的影响下，模仿而作。

特点：形式短小，或缘事抒情，或因物起性，以捕捉刹那的感觉与哲思，变外部世界的客观描写为内心感觉的主观表现，充分表现了人在觉醒之后的内在困惑。

代表：冰心，白宗华。

衰落原因：有的偏重哲理性而忽略诗性；形式过于短小，限制诗人情感的奔发。

二.问题小说出现于20年代初期，思考人类问题（博大而又终极）。

这类小说都以提出一个问题或说明一个观点为满足，但找不到解决问题的答案三.冰心思想的三个阶段１．1919—1923，微忧的爱。

微，指入世不深。

忧，是对时代的思考。

爱，指冰心不主张极端对抗，主张改良，用父子亲情来代替斗争。

２．1923—1926，爱的哲学（母爱，童心，自然）。

是天上与人间的中间地带，是不切实际的空想。

（《超人》指没有人类情感的人）３．回国以后（1931），有爱有憎的“分”。

（《分》，《关于女人》冰心以“男士”的笔名来写，用来赞美女人）。