玛莎施瓦茨之景观设计
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碎瓷片和暴露的骨料成条纹状 15 地贴于表面。
A
3、里约购物中心（1988）
是施瓦茨最具影响 的作品之一。
购物中心建筑为两 层，建筑呈U字形布局， 朝向建筑的一面开敞， 底层的庭院比街道低 3m。
建筑是钢结构的， 运用了蓝、红、黑、白 等鲜明的色彩，具有很 强的工业味。
圆形的“水元素”和曲折的“喷泉” 13
装
方案着重考虑了
A
饰
地平面并淡化了建筑 物的超大体量。
性 的 “
造型物的颜色和
树
比例给冷峻的空间带
形 座
来了舒适，深色、小
椅
巧的几何形的雕塑与
”
浅色的地面形成对比；
和 装
“整形修剪”的形式提
饰
供了坐憩的地方。
性
的
半
球 14 形
A
这一作品在典型的后现代 手法的同时，仿佛又有超现实 主义的色彩。
7
A
从本质上说，施瓦茨更是一位后现代主义者， 它的作品表达了对现代主义的继承与批判。
施瓦茨批评现代主义的景观思想，她认为， 现代主义的建筑师们对建筑外部的公共空间的 设计并不感兴趣，他们排斥那些有明显的形式 的景观，因为这样的景观会与建筑产生竞争。
她赞赏现代主义的社会观念，即优秀的设 计必须能为所有的阶层所享用。
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A
自70年代以来，施瓦茨完成了从私家花园到 城市景观的大量设计，引起了广泛关注，并且 和一些著名的建筑师如菲利普.约翰逊、矶崎新 等合作，在世界范围都有较大的影响。
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A
1、面包圈花园（1978）
在40cm高的内外黄杨 篱方块之间，施瓦茨布 置了一条75cm宽的紫色 卵石带，其上网格状安 放了96个经过防腐处理 的面包圈。
面包圈花园在力图幽默、 诙谐的同时，也保持艺术的严 肃。
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A
2、金县监狱庭院（1987）
用混凝土和陶瓷铺砌的广场花园提供了一个活泼的、低维护的 12 见面场所。广场表面铺上了碎瓷砖；各种供孩子们玩耍的雕塑般的 造型物象征了绿篱、整形修剪的树木、花坛和一个喷泉。
A
广场后面建筑物的墙上 一幅陶瓷壁画暗示了开放的 空间；简单的拱门代表一扇 园门,意味着一个出口。
施瓦茨曾经学习了10年艺术，后来转向景 观设计。由于对现代艺术运动和艺术家的熟悉， 他从艺术中获得更多的灵感，因此与多数景观 设计师相比，作为景观设计师和艺术家双重身 份的施瓦茨，作品更为大胆。
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A
施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
与沃克一样，她曾研究贾德、莫里斯、安德 拉等极简艺术家如何用最少的材料和形式来创造 艺术品和他们如何将一个思想削减到其最本质的 部分并以最简洁的要素表现出来的方法。
1973年，施瓦茨在密执安大学艺术系获得学士
学位。那时他开始熟悉大地艺术，而且一直关注着
它的发展。
1
A
1974年，施瓦茨进入密执安大学景观设计系 学习，初衷是为了获得创作大地艺术所需的一 些工程知识。
施瓦茨参加了SWA景观设计公司在加州组 织的暑假活动，在那里她遇到了彼德.沃克。 “彼德是第一个与我谈到艺术与景观联系的人， 于是我想，这也许是我可以做的事情。”
在内侧方型树篱里 面，种植了30株紫色藿 香用以搭配卵石带，两 棵紫杉和日本槭是花园 的背景。
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A
面包圈是一种廉价的、易 维护的、不需要阳光的材料， 经过海焦油涂抹之后他还具有 防水的特性，同时它又富有家 庭的亲情。她用这种她丈夫最 喜爱的食品作为对他一周工作 归来的欢迎。
这个花园正位于SWA公司波 士顿事务所的前面，在这个以 模范和优秀设计著称的景观设 计公司的面前，施瓦茨以自己 的方式对景观规划设计行业的 准则提出了挑战。
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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A
ห้องสมุดไป่ตู้
施瓦茨还受到波普艺术的影响。他的许多 作品常常是日常用品和普通材料的集合。
历史上的造园材料，如石、植物、水体被 她以塑料、玻璃、陶土罐、五彩的碎石、瓦片， 人工草坪，有时甚至是一些不经久的面包等人 们熟悉的日常品所替，对材料的选择充满波普 的趣味，造价也相对低廉得多。
11.4 艺术的综合—玛莎 . 施瓦茨（MARTHA SCHWARTZ 1950—）的景观设计
施瓦茨出生于美国费城，父母都是建 筑师，具有俄裔犹太人血统，他们有五个 女儿，都成长在艺术的氛围之中，后来成 为教师、建筑师或艺术家。
A
作为五姐妹中的老大，施瓦茨从小学 习艺术，会钢琴、长笛两种乐器，也学习 芭蕾，她的理想就是成为一名艺术家。
在密执安大学和哈佛大学设计研究生院学 习后，她于1977年获得硕士学位。然后进入SWA 公司，在沃克的手下工作。共同的兴趣与追求， 是她与年长18岁的沃克开始了浪漫的故事，不 久就建立了家庭。
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A
在1983—1989年这段时间里，他们常一起合 作，设计思想往往交融在一起。但是两个设计 师也经常处于竞争的状况，在某些时期，施瓦 茨的奇特的园林受媒体关注的程度甚至超过了 沃克的作品。为了各自事业的更好的发展，施 瓦茨在1990年建立了自己的设计事务所。
同时极简艺术家以很少的材料和变化来控制 大尺度空间的能力也对她有很大的启发。
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A
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
施瓦茨认为，传统的景观中，人们对于技 术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品 概念方面的关注和兴趣。
施瓦茨的许多作品选择非常绚丽强烈的色 彩，接近大众，具有通俗的观赏性。
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波普艺术
一种西方现代美术思潮。20世纪50年代初萌发于英国，50年 代中期鼎盛于美国。是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术 运动。 波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号，商标等具象的大众 文化主题。波普艺术同时也是一些讽刺，市侩贪婪本性的沿伸。 简单来说，波普艺术是当今较底层艺术市场的前身。波普艺术家 大量复制印刷的艺术品造成了相当多评论。 早期某些波普艺术家力争博物馆典藏或赞助的机会。并使用 很多廉价颜料创作，作品不久之后就无法保存。这也引起一些争 议。波普艺术特殊的地方在于它对于流行时尚有相当特别而且长 久的影响力。
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3、里约购物中心（1988）
是施瓦茨最具影响 的作品之一。
购物中心建筑为两 层，建筑呈U字形布局， 朝向建筑的一面开敞， 底层的庭院比街道低 3m。
建筑是钢结构的， 运用了蓝、红、黑、白 等鲜明的色彩，具有很 强的工业味。
圆形的“水元素”和曲折的“喷泉” 13
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方案着重考虑了
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饰
地平面并淡化了建筑 物的超大体量。
性 的 “
造型物的颜色和
树
比例给冷峻的空间带
形 座
来了舒适，深色、小
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巧的几何形的雕塑与
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浅色的地面形成对比；
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这一作品在典型的后现代 手法的同时，仿佛又有超现实 主义的色彩。
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从本质上说，施瓦茨更是一位后现代主义者， 它的作品表达了对现代主义的继承与批判。
施瓦茨批评现代主义的景观思想，她认为， 现代主义的建筑师们对建筑外部的公共空间的 设计并不感兴趣，他们排斥那些有明显的形式 的景观，因为这样的景观会与建筑产生竞争。
她赞赏现代主义的社会观念，即优秀的设 计必须能为所有的阶层所享用。
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自70年代以来，施瓦茨完成了从私家花园到 城市景观的大量设计，引起了广泛关注，并且 和一些著名的建筑师如菲利普.约翰逊、矶崎新 等合作，在世界范围都有较大的影响。
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1、面包圈花园（1978）
在40cm高的内外黄杨 篱方块之间，施瓦茨布 置了一条75cm宽的紫色 卵石带，其上网格状安 放了96个经过防腐处理 的面包圈。
面包圈花园在力图幽默、 诙谐的同时，也保持艺术的严 肃。
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2、金县监狱庭院（1987）
用混凝土和陶瓷铺砌的广场花园提供了一个活泼的、低维护的 12 见面场所。广场表面铺上了碎瓷砖；各种供孩子们玩耍的雕塑般的 造型物象征了绿篱、整形修剪的树木、花坛和一个喷泉。
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广场后面建筑物的墙上 一幅陶瓷壁画暗示了开放的 空间；简单的拱门代表一扇 园门,意味着一个出口。
施瓦茨曾经学习了10年艺术，后来转向景 观设计。由于对现代艺术运动和艺术家的熟悉， 他从艺术中获得更多的灵感，因此与多数景观 设计师相比，作为景观设计师和艺术家双重身 份的施瓦茨，作品更为大胆。
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施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
与沃克一样，她曾研究贾德、莫里斯、安德 拉等极简艺术家如何用最少的材料和形式来创造 艺术品和他们如何将一个思想削减到其最本质的 部分并以最简洁的要素表现出来的方法。
1973年，施瓦茨在密执安大学艺术系获得学士
学位。那时他开始熟悉大地艺术，而且一直关注着
它的发展。
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1974年，施瓦茨进入密执安大学景观设计系 学习，初衷是为了获得创作大地艺术所需的一 些工程知识。
施瓦茨参加了SWA景观设计公司在加州组 织的暑假活动，在那里她遇到了彼德.沃克。 “彼德是第一个与我谈到艺术与景观联系的人， 于是我想，这也许是我可以做的事情。”
在内侧方型树篱里 面，种植了30株紫色藿 香用以搭配卵石带，两 棵紫杉和日本槭是花园 的背景。
10
A
面包圈是一种廉价的、易 维护的、不需要阳光的材料， 经过海焦油涂抹之后他还具有 防水的特性，同时它又富有家 庭的亲情。她用这种她丈夫最 喜爱的食品作为对他一周工作 归来的欢迎。
这个花园正位于SWA公司波 士顿事务所的前面，在这个以 模范和优秀设计著称的景观设 计公司的面前，施瓦茨以自己 的方式对景观规划设计行业的 准则提出了挑战。
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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ห้องสมุดไป่ตู้
施瓦茨还受到波普艺术的影响。他的许多 作品常常是日常用品和普通材料的集合。
历史上的造园材料，如石、植物、水体被 她以塑料、玻璃、陶土罐、五彩的碎石、瓦片， 人工草坪，有时甚至是一些不经久的面包等人 们熟悉的日常品所替，对材料的选择充满波普 的趣味，造价也相对低廉得多。
11.4 艺术的综合—玛莎 . 施瓦茨（MARTHA SCHWARTZ 1950—）的景观设计
施瓦茨出生于美国费城，父母都是建 筑师，具有俄裔犹太人血统，他们有五个 女儿，都成长在艺术的氛围之中，后来成 为教师、建筑师或艺术家。
A
作为五姐妹中的老大，施瓦茨从小学 习艺术，会钢琴、长笛两种乐器，也学习 芭蕾，她的理想就是成为一名艺术家。
在密执安大学和哈佛大学设计研究生院学 习后，她于1977年获得硕士学位。然后进入SWA 公司，在沃克的手下工作。共同的兴趣与追求， 是她与年长18岁的沃克开始了浪漫的故事，不 久就建立了家庭。
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在1983—1989年这段时间里，他们常一起合 作，设计思想往往交融在一起。但是两个设计 师也经常处于竞争的状况，在某些时期，施瓦 茨的奇特的园林受媒体关注的程度甚至超过了 沃克的作品。为了各自事业的更好的发展，施 瓦茨在1990年建立了自己的设计事务所。
同时极简艺术家以很少的材料和变化来控制 大尺度空间的能力也对她有很大的启发。
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她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
施瓦茨认为，传统的景观中，人们对于技 术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品 概念方面的关注和兴趣。
施瓦茨的许多作品选择非常绚丽强烈的色 彩，接近大众，具有通俗的观赏性。
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波普艺术
一种西方现代美术思潮。20世纪50年代初萌发于英国，50年 代中期鼎盛于美国。是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术 运动。 波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号，商标等具象的大众 文化主题。波普艺术同时也是一些讽刺，市侩贪婪本性的沿伸。 简单来说，波普艺术是当今较底层艺术市场的前身。波普艺术家 大量复制印刷的艺术品造成了相当多评论。 早期某些波普艺术家力争博物馆典藏或赞助的机会。并使用 很多廉价颜料创作，作品不久之后就无法保存。这也引起一些争 议。波普艺术特殊的地方在于它对于流行时尚有相当特别而且长 久的影响力。