解读建筑——大师作品分析
建筑大师作品分析教学指导书
建筑大师作品分析教学指导书（一）教学目的（1）“学大师做设计”；（2）领会大师的建筑思想（包括时代流派、文化内涵）；考量大师的建筑作品；临摹大师的建筑技法；（3）为顺利过渡和转换，特设置本次作业：大师建筑名作分析。
（二）教学要求1.基本要求（1）初步阅读“建筑史”，选择一位自己喜欢的建筑大师，进而选择这位大师的一个建筑作品——必须“住宅”设计——进行分析。
（2）分析并表达的内容的项目，包括：大师本人简介（生平、主要观点、代表作品，归属流派）；大师作品简介（名称、年代、地点、类型、）大师作品特点：——结构选型（材质、结构体系）：——设计手法（主要：突出流派标志的造型、空间、交通）——重要细部（构造节点、装饰手法）——其他特别之点（如，对环境的关照、对文化的关照、对建筑学学科发展的贡献）2.作业要求1）规格：A2-绘图纸；1张。
2）内容：（1）必须有上述四项。
其中图纸，应包括：总平面、底层平面、主立面、纵剖面（建筑纵深方向，经过主入口）；1：100；（2）分析评论文字要求：言简意赅，鼓励画分析示意图。
3）工具：尺规；墨线4）版式：自行设计构图和排版，5）图名：大标题（建筑名作分析），小标题（例：密斯住宅抄绘分析）3.特别说明1）慎重选择：一旦选定（某个大师），原则上不容更换。
如果更换，申请批准；同时原作业作废；必须按照本规定，重新完成新选大师的“建筑作品分析”一份。
2）可持续性：深入阅读“大师作品分析”，熟悉其他大师作品。
3）终极目标：（1）“学得越像越好、越成功”——把分析结果运用到设计，设计成果与大师作品“惟妙惟肖”（2）通过作业以及学以致用到课程设计，达到对建筑的深度理解与把握。
（三）教学参考1．前现代1）工艺美术运动——“拉斐尔前派”，建筑师：[英]韦布，建筑作品：[肯特郡]“红屋”2）新艺术运动——“维也纳学派”建筑师：[奥地利]路斯，建筑作品：[维也纳]斯坦纳住宅2．“现代”大师作品1）现代艺术派——“风格派”，建筑师：[荷兰]里特维德，建筑作品：[乌德勒兹]斯特劳夫人住宅2）现代主义——“现代建筑派”，建筑师：[法裔瑞士]柯布西埃，建筑作品：[巴黎]萨沃依别墅3）现代主义——“现代建筑派”，建筑师：[德]密斯，建筑作品：[巴黎]吐根哈特住宅，另，推荐：“砖住宅”，“巴塞罗那德国馆”4）现代主义——“现代建筑派”，建筑师：[美]赖特，另，推荐：“草原式住宅”3．“后现代”大师作品1）新现代——“白色派”（“纽约五”），建筑师：[美]迈耶，建筑作品：[康涅狄格州-达连]史密斯住宅2）新现代——“白色派”（“纽约五”），建筑师：[美]埃森曼，建筑作品：[康涅狄格州-达连]编号住宅3）新现代——“白色派”（“纽约五”），建筑师：[美]格雷夫斯，建筑作品：[印第安纳州-韦恩堡]汉索曼住宅4）新现代——“灰色派”（“纽约五”），建筑师：[日]安藤忠雄，建筑作品：[大阪]住吉的长屋5）新理性主义——“提契诺学派”，建筑师：[瑞士]马里奥·博塔，建筑作品：[提契诺]圣·维塔莱河滨住宅4．其他大师作品，自行设定。
彼得。艾森曼作品解读2
他的两本专著是：《埃森曼建筑艺术》和《彼得·埃森曼》。
他的作品还登在另外三本书上，它们是《维克斯那视觉艺术中心》、 《人工开凿的城市》、和《探索建筑的十一位作家》
除此以外，他还担任了《反对派》杂志编辑。
·团体：
纽约五人组：约翰·海杜克（JohnHejduk） 、查尔斯·格瓦斯 米（Charles Gwathmey） 、迈克尔·格雷夫斯 （MichaelGraves） 、彼得·艾森曼（Peter Eisenman） 、理查 德·迈耶（Richard Meier） 解构主义七人：彼得·艾森曼（Peter Eisenman）、法兰克·盖瑞 (Frank Gehry)、萨哈·哈迪得（阿拉伯语：；زها حديد英语： Zaha Hadid）、蓝天组（coop himmelb(l) au）、雷姆·库哈斯 （Rem Koolhaas）、丹尼尔·李伯斯金(Daniel Libeskind)和伯 纳·楚米（Bernard Tschumi）
3.功能只是形式的附庸，为了达到最完美的形式，艾森曼情愿以牺牲 住宅的使用面积为代价 4.他不会孤立地理解建筑单体，过去与未来、都市与校舍、内与外在 艾森曼这里获得某种直接的线索，因为这些二元对立 之物在艾森曼看 来并没有本质的区别。
·著作： 彼得·埃森曼写过12本书，包括《未知的住宅》、《终点T住宅》、《飞 驰的箭、爱神及其他谬误》 （Moving Arrows 、 Eros and Other Errors ）、以及《卡纸板住宅》 （ Houses of Cards）等
艾默里艺术中心是亚特蘭大文 化冲力的活跃表现。中心配合好四 大展现空间，设计成戏剧、音乐、 电影等创意领域训练及表演用的一 处全国及国际中心。 它的主要目的虽是教授及训练 这些领域的学生，同时也会为两大 组成它的部分服务，艾默里大学和 更大的社区。
解读建筑——大师作品分析共50页文档
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
建筑初步-大师分析-赖特及其主要建筑作品全面分析讲解学习
每一个建筑师都——必须地——是一 个诗人。他必须是他那个时期，那个 岁月，那个年代伟大的真实的解读者。
——弗兰克·劳埃德·赖特
个人评价
最伟大的美国建筑师 ——美国建筑师学会
代表作详表
1889 赖特住宅及工作室 1893 温斯洛住宅 1902 劳伦斯住宅 1902 亚瑟住宅 1902 威利茨住宅 1903 拉金公司大楼 1905 唯一神殿 1907 爱德华住宅 1906 康利住宅 1908 梅耶住宅 1906 罗宾住宅 1913 米德威公园
莱特设计原则： 赖特的设计中贯穿着两个基本原则，带确定网格体系的基础单元和悬挑檐，
悬挑檐使建筑摆脱了四方体的束缚，使开敞的空间与室外环境融为一体，标 准网格把艺术构思变通为一种灵活而多变的法则，使建筑得以解放，可以根 据建筑师的想象自由飞翔，而不受固定美学规则的限制。
美国风：L形
美国一神教堂 1950 大卫 赖特住宅 1950 帕尔默住宅 1950 齐默尔曼住宅 1952 普莱斯大楼 1954 普莱斯住宅 1954 汤肯斯住宅 1954 贝斯索隆犹太教堂 1958 唐 斯特罗姆戈德赛特 住宅
1957 马林县市政中心 1925——1959 塔里艾森3
1903 拉金公司大楼
• 1904年赖特为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼。内部玻璃顶天 棚周边四层高走廊，与前此一年完工的阿姆斯特丹交易所内部空 间具类似手法。这说明赖特和交易所设计人伯拉格HENDRIK PETRUS BERLAGE。（1856-L934）两人在空间概念上的契合，以及 他们对即将到来的荷兰“风格派”DESTIJL 所起的先驱影响。拉金 办公楼精神面貌也和贝仑斯的透平机制造车间呼应，却比它早四 年出现。是赖特的代表作品之
• 1904年赖特为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼。内部玻璃顶天 棚周边四层高走廊，与前此一年完工的阿姆斯特丹交易所内部空 间 PE具TR类US似BE手RL法AG。E这。说（明18赖56特-L9和34交）易两所人设在计空人间伯概拉念格上H的EN契D合RIK，以及 他们对即将到来的荷兰“风格派”DESTIJL 所起的先驱影响。拉金 办公楼精神面貌也和贝仑斯的透平机制造车间呼应，却比它早四 年出现。
解读大师系列 勒 柯布西耶
解读大师系列—勒·柯布西耶——分析魏森霍夫双连宅所引发的感触姓名：周轩宇学号：530700433摘要：勒·柯布西耶出生于瑞士的一个偏僻乡村拉绍德封。
让勒·柯布西耶作为世界级建筑家一跃成名的，相比于他的建筑，更是由于他与奥泽方为主编辑的杂志《新精神》中登载的一系列文章。
其中，“住宅是居住的机器”的宣言，与过去因循守旧的建筑诀别，明确地揭示了基于现代合理主义精神的建筑理念。
然而，在建筑中追求理论明晰性的过程，也是理念与充满矛盾的现实相纠葛的过程。
在各自不同条件下创作出来的作品，虽然基于同样的建筑概念，但也会出现各自不同的解。
虽然在逻辑的、理智的框架中实现建筑，但必然存在暧昧不清、无法只用逻辑性来分析的部分。
他们时而是糟糕的细部，时而是扰乱严格的全体构成的不规则元素的介入。
即便如此，它们无损建筑的魅力，相反，那些越出理智的部分让人觉得建筑全体被赋予了深度和广度。
关键词：“新建筑五点”、流动、屋顶花园、“人、建筑、景观”、大尺度、大空间作为20世纪最伟大的建筑家，勒·柯布西耶无时无刻不与住宅同在，他的作品，包括卓越地预言了现代建筑的1914年的多米诺型住宅、为劳工设计的工业型住宅、作为“居住的机器”而设计的一系列白色时代的住宅群、最小限住宅、为非熟练工设计的预制构法、根据与地域差异的本土住宅、非西欧圈的住宅、作为原始小屋的住宅......对勒·柯布西耶来说，住宅是原点，贯穿了他一生创作的始终。
当时，勒·柯布西耶德建筑理念给人一种强烈的冲击感。
由多米诺结构的发现引出“新建筑五点”，即底层架空柱、水平条窗、自由平面、自由立面、屋顶花园。
这些特征把本来惯常的“住”的概念作为构成元素重组而成的图纸设计，从以往梁柱结构的束缚中解放的体量感，以及内外空间的相互贯通。
然而，一个新诞生的建筑理念与当时的社会现实必然存在着种种矛盾，因此，在勒·柯布西耶成功的背后也是充满了苦恼和纠葛。
彼得·艾森曼大师作品分析
建筑思想
自治建筑
1、后现代功能主义者或心理性主义者，建筑是自 治的，是一块独立王国，建筑师的任务不是像上 帝一样建造住宅，而是呈现他们，让他们以自己 的方式存在。 2、设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建 筑形式只是一套符号，有建筑自身的逻辑关系也 能变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。
作品特点： 明快简单，他的主要工作是将建筑从以往 的联系中释放出来。 建筑理论： 一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑， 为解构建筑提供了理论的依据； 另一部分是把数学等其他领域的知识作为 自己某个作品设计的引发点。
三个阶段
1、早期的形式主义解读（意大利特拉尼）和 “硬纸板住宅”系列的建筑抽象语言元素的操 作。 2、中期柏林IBA社会住宅及维克斯纳视觉艺术 中心等建筑的抽象图案，如融入“场域”的关 注。 3、近期辛辛纳提阿诺夫艺术与设计中心和哥伦 布会议中心等设计对城市和建筑环境自发组织 能力的研究，以及运用计算机技术对非笛卡尔
作品赏析
网格
剥落
（住宅X号）
（维克斯（ BLF软件公司总部 ）
住宅X号
合理利用地形斜坡， 自然风景穿过房 子，将其分为四 个部分，缩小了 建筑的尺度 方法：梁板柱结构、 不确定的扭转、 立面的正面性 自主的建筑：梁和 柱从成承重逻辑 中脱离出来
维克斯纳视觉艺术中心
BLF软件公司总部
在定义两种状态 的时候，计划 由两个不相通 的主题入手： 传统由勾勒传 统印度建筑及 规划的古经书 代表，技术则 由液晶分子组 织代表。
环境：坐落在 现有建筑与 其他相关场 地之间。 基本元素：脚 手架（三维 网格组成）、 景观美化 手法：砖砌体、 金属方格框 架、植物平 台
利用地点的价值，“建筑需要外部参数”通过网 格很好地将建筑融入到外界环境体现了融合“场 域”的理念
建筑解析流水别墅
流水别墅——设计过程
•选址
考夫曼家族在阿勒格尼山拥有1600英亩的土地;令他们吃惊的 是赖特挑选了一个让人觉得不可思议的建造位置——地形复杂 溪 水跌落形成的小瀑布之上;
•构思与前期资料收集
赖特的想法是建造与溪流的韵律相和谐的建筑;并急切地向委 托方索要一份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图;
巨大的岩石、人造混凝土、经过 加工的石墙;建筑的痕迹容纳于 一种危险的平衡中 ; 感觉平台好 想要掉落下来，形成一种动态平 衡。
流水别墅——总平面分析
• 流水别墅分为主体与客房两部分;通过依山势而成的弧形连廊
相接;
流水别墅——总平面分析
•侧的有环两形条车随道着和地桥势通而向蜿别蜒墅建的隐筑小蔽主路在体通东向北流角水处别的墅主; 人一口条；通另过一溪条流由东建南
间;通过空间处理而形成相互流通的各 种从属空间，并且有悬挂楼梯通向下面 的小溪;
• 一些天然的露头的岩石
从地下伸入起居室地面;成为 壁炉前的天然效果;
流水别墅——一层平面
• 层高只有7英尺;低矮的空间与周边的大玻璃窗将视线动态的引向外部景
观;
流水别墅——二层平面
卧室 更衣室
露台空间 盥洗室
交通空间
都是粗犷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种明的对 抗，所有米黄色光滑混凝土的水平构件，贯穿空间，飞腾跃起，赋 予了建筑最高的动感与张力。
流水别墅——建筑细部
• 赖特取流水别墅这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态
的联系; 屋内;悬在溪流上方的起居室地面铺装上了厚蜡的石板，光线 照进来时，就像涟漪在河床上起伏。
• 赖特的建筑里里外外都不允许被分开设计;因此他还设计家
具 织品、玻璃艺术品、灯具、餐具、银器及绘画;
解读建筑——大师作品分析课件
诺曼·福斯特
总结词
诺曼·福斯特是一位英国建筑大师，以其对可持续性和生态建筑的探索和实践而闻名。
详细描述
诺曼·福斯特出生于英国曼彻斯特，毕业于曼彻斯特大学建筑学院，他的作品涵盖了从生态住宅到商业建筑、从机 场到博物馆等广泛领域。他注重可持续性和生态设计，通过运用可再生能源和绿色建筑材料，创造出了许多具有 影响力的生态建筑作品。
节能与资源高效利用
采用节能技术和材料，提高建筑能源利用效率和资源利用率。
生态与环境友好
绿色建筑注重与周围环境的和谐共生，保护自然生态。
高科技在建筑中的应用前景
01
02
03
智能化设计与管理
利用先进技术进行建筑设 计、施工和运营管理，提 高效率。
新型建筑材料
研发和利用新型、高性能 的建筑材料，提高建筑质 量和安全性。
解构主义建筑风格
代表人物
扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等
代表作品
北京奥运会主体育场“鸟巢”、 广州大剧院等
高科技建筑风格
总结词
以技术为核心，展现现代工业美学
详细描述
高科技建筑风格强调以最新技术为支撑，通过运用高科技材 料和现代工业设计理念，展现出一种未来感和科技感。这种 风格注重建筑的实用性和功能性，同时追求简洁明快的外观 和流畅的线条。
作中必须考虑的重要因素。
05
建筑与科技
建筑与新材料
总结词
新材料的运用为建筑带来了更多的可能性，从强 度、耐久性到美观度，都得到了极大的提升。
总结词
新材料的运用有助于实现更为独特和创新的建筑 造型。
详细描述
随着科技的进步，新型建筑材料如碳纤维、玻璃 纤维、聚碳酸酯等不断涌现，这些材料具有轻质 、高强、耐腐蚀等特性，为建筑设计提供了更多 的选择和灵感。
建筑解析——流水别墅 (2)
流水别墅——立面分析
• 单元到整体 • 重复到独特 • 加法和减法 • 体块组织
流水别墅——立面分析
• 流水别墅最著名的出挑构造，被认为有三 种空间形式上的意义：
1、水平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从自然中 生长出来的毛石墙面对立，象征自由。
2、条形的玻璃窗削弱墙的概念，在外伸的巨大 悬臂阳台下形成阴影，造成参观者视觉上的偏 差，认为建筑的中心外移，溪水像是从建筑内 部喷涌而出。
• 赖特的建筑里里外外都不允许被分 开设计，因此他还设计家具、织品、玻 璃艺术品、灯具、餐具、银器及绘画。
赖特——美国现代主义先驱
• 赖特的精神气质和建筑思想充满了 古典气息，而且深受东方哲学与艺术传 统的影响。
“三十辐共一毂，当其无，有车之 用。埏埴以为器，当其无，有器之用。 凿户牖以为室，当其无，有室之用。故 有之以为利，无之以为用。”
——老子
赖特——美国现代主义先驱
• 赖特称自己的建筑为“有机建筑”， 然而即便他本人也没能对“有机建筑”下 一个准确的定义。或许，我们可以将它理 解为“自然的建筑”，因为自然界就是有 机的。
• 赖特认为建筑师应该从自然环境中得 到启示，房屋应该想植物一样，“是地面 上一个基本的和谐的要素，从属于自然环 境，从地里长出来，迎着太阳。”
• 赖特取“流水别墅”这一名字是要描 述建筑与用地之间的统一和动态的联系。 屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺装上 了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪 在河床上起伏。
流水别墅——建筑细部
• 流水别墅体现了对 自然充分的尊重，在别 墅北部起着梁作用的廊 架设计中，对存在于基 址上的大树采取的保护 的态度，通过对其环绕 体现与自然的和谐。
• 他出生于美国的威斯康 星州，是西方建筑史上最富 浪漫气质的建筑师之一，他 和格罗皮乌斯、密斯、柯布 西耶一起被后人称为“现代 建筑四大师”。
大师分析悉尼歌剧院
大师分析悉尼歌剧院悉尼歌剧院，作为澳大利亚的标志性建筑和世界知名的艺术殿堂，吸引着无数游客和艺术爱好者的关注。
在这座建筑背后，隐藏着许多设计、建造和艺术方面的奥秘。
本文将从历史背景、建筑结构、艺术表演等多个角度，以大师的眼光进行悉尼歌剧院的分析与解读。
一、历史背景悉尼歌剧院位于澳大利亚悉尼港口的本·隆湾，占地面积广达1.8公顷。
建筑师乌托·尼尔森于20世纪50年代中期设计了这座举世闻名的建筑，但实际的建造时间却持续了近20年，直到1973年才正式竣工并向公众开放。
它的设计灵感来源于澳大利亚的自然景观和帆船的外貌，恰到好处地结合了城市的现代化与自然的优美。
二、建筑结构悉尼歌剧院独特的建筑结构令人印象深刻。
整座建筑由几个具有独立结构的体块组成，主要包括大剧院、小剧院和音乐厅等多个功能区域。
它们之间错落有致地排列在一起，形成了一幅优美动人的画面。
建筑外部采用了白色的瓷砖作为立面，使其在阳光下更加耀眼夺目。
而内部的设计则以舒适、美观为出发点，为观众提供了绝佳的观赏环境。
三、艺术表演作为世界上顶级的艺术舞台，悉尼歌剧院每年吸引了大量的艺术家和观众。
这里举办的表演包括歌剧、音乐会、舞蹈演出等多种形式，涵盖了不同种类和风格的艺术作品。
无论是国内还是国际的知名演出团体，都渴望有机会在这座建筑中展示自己的才华。
观众们进入剧院后，不仅能够欣赏到高水平的艺术表演，还能感受到独特的空间氛围，增强了观赏的感受力和艺术的震撼力。
四、大师分析从大师的角度来看，悉尼歌剧院具有多个方面的独特之处。
首先，在建筑结构上，它注重了与自然环境的协调与融合，使得建筑和周围的环境相互呼应。
这种设计手法体现了现代建筑追求自然、绿色和可持续发展的理念。
其次，悉尼歌剧院注重观众的感受和体验。
从内部空间到座位的设计，都考虑了观众的需求，为他们提供了一个高品质的艺术欣赏场所。
此外，在艺术表演方面，悉尼歌剧院一直秉持着高标准和高质量的原则，不断吸引着世界级的艺术家和观众。
易卜生《建筑大师》的心理现实主义--一种精神分析解读
2020年第3期(总第849期)丈敖冬'科易卜生《建筑大师》的心理现实主义------种精神分析解读陈思岑(四川外国语大学大学外语教学部，重庆 400031)摘 要：被称为“现代戏剧创始人”的易卜生的后期作品中透露出的荒诞主义和象征元素为文学批评家提供了多维的解 读空间。
作者认同易卜生后期剧作是由前期的浪漫主义、现实主义过渡到心理现实主义这一说法，并以其晚期作品《建筑大师》为例，结合弗洛伊德的精神分析理论解读该剧的心理学元素，赋予角色对话崭新的诠释。
关键词：精神分析心理现实主义易卜生《建筑大师》索尔尼斯现实主义源于十九世纪的法国，作为浪漫主义的对立 面，现实主义呼吁关注自己生活的时代和社会状况，体现出 的暴露性和批判性使现实主义作家们探索当代西方社会的灵魂诟病，所以现实主义文学常常充斥存在主义及心理学 的影子$出现于十九世纪末的心理现实主义流派发展和继承了现实主义的传统，通过对人物心理的精细分析反映社 会精神演变的实［1］(165)O 二十世纪发展的心理学为心理现实主义文学 了理 ，开了该流派的创作思路。
学者张久对心理现实主义 的总:现实主义 ，以人物的心灵变化和发展作为主索和 方，注 的演变和展示主世，人物主 和 现实发展 的吓169"。
，心理现实主义 现实主义注 的心理学 ， 作家们人物心理活动的细 $ 于人物心理活 ：性，者心理学作分析， 心理现实主义的作神 的$开创的精神分析， 神 病的方法发展为心理学的学派，主要关注 和活及精神心理特质，学、哲学、文学 ，对们生 I的影响$在文，者精神分析作为 "解释的艺术”%2&(14)，文学作品内部心理学元素的批评理论$从精神分析 心理现实主义文学能够让者好地理情的逻辑性，懂心理学 $作为现代戏剧创始人的易卜生，对西方戏剧乃至于其 他 都产生了深远影响，仅包括前期剧作中的浪漫元 、批判现实主义，还后期剧作中对心理描写的别关 注。
罗伯特-文丘里解读大师
立面分析
• 平衡与对称
•在其背立面，venturi 以后门与烟囱的组合运 用达到了同样不相对称 却十分和谐的效果，与 正立面相呼应，使整个 建筑运用的手法更统一， 完整性强。
从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形 在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形在有很强对称 关系内部，却一半是以正方形为基础的平面构成，另一半是以3：4：5 的比例为基础的平面构成。和平面的一部分是重合的。同样的，平面也 延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
个人作品
1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Ventriu House Chestnut Hill,PA） 2.1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA） 3.1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN） 4.1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ） 5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH） 6.1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA） 7.1980 普林斯顿胡应湘大楼（Gordon Wu Hall Princeton,NJ） 8.1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ） 9.1991 英国伦敦国家美术博物馆圣斯布里厅（Sainsbury Wing National Gallery） 10.1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College） 11.1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL） 12.1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy） 13.1996 美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）
-埃森曼住宅2号
经典建筑分析---埃森曼住宅2号一、个人背景彼得・埃森曼，1932年生于纽约，在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。
作为著名的“纽约白色派”五人之一，埃森曼70年代开始在建筑界崭露头角。
他的作品具有浓厚的学术气息，在设计上讲究理论依据。
他以深厚的学术造诣为解构主义摇旗呐喊，对于解构主义登上历史舞台起了重要的推动作用。
二、设计背景埃森曼住宅2号是由著名建筑大师彼得・埃森曼于1969-1970年设计并建成于美国佛蒙特州哈德威克市。
在住宅2号中，埃森曼将一个立方体由柱子或墙体划分为等体积的九个空间，然后再对这一立方体对角划分，在最终形成的复杂连锁空间中，安排人的居住活动。
不难看出，埃森曼所强调的建筑只是许多本身不具有任何象征意义的建筑符号的排列组合。
他所关心的是建筑本身的空间节奏，而非功能。
建筑在埃森曼的设计中完全摆脱了结构和功能的含义，而变成一种自由的、自然产生的形式。
二、建筑言论埃森曼认为设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套符号，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。
埃森曼将诺曼·乔姆斯基的生成语法，作为自己思想的语言模型来加以采用。
这一理论落实到埃森曼的建筑语言中，就是刻意地将建筑室内的纯几何关系的生成过程在建筑上反映出来。
他以梁、柱、墙作为单词、句子和段落，发展了一套独特的由点到网络的建筑语言，住宅2号就是一个典型的例子。
三、设计思想埃森曼自称是后现代主义，他的设计理论早期受结构主义哲学影响，后受解构主义影响。
在他70年代的系列作品《住宅1号》、《住宅2号》和《住宅3号》中，虽然还没有90年代那么极端，但已体现出艾森曼独特的艺术信仰：功能只是形式的附庸，为了达到最完美的形式，艾森曼情愿以牺牲住宅的使用面积为代价。
《住宅2号》的柱廊可以看作是向现代主义大师柯布西埃致敬，但也不尽然，它更像是暴露在外的骨骼。
朱育帆案例分析
镜湖区
验证了设计时考虑的“倒影原理”，即无论那个角度都能保证整个山体完全 的倒影于湖中
镜湖区
采用“减法”设 计手段，尽量避 免人工痕迹，用 锈钢板墙、毛石 荒料来表达曾经 有过的工业时代 气息
锈钢板代表着花园本身的工业气息（历史的延续）
镜湖区
只有真正做到可观、可亲、可玩的水才是好水
台地区
台地区的设计策略是：完善空间 序列、开辟游览场所。
倚墙读信的男主人公
“下沉广场”景观设计叙事性脚本源自真实发生在221厂的”信箱故事”，这类事情对于在那个年 代从事特殊工作的夫妻而言并不罕见，对比英雄主义的说教，这个故事更能衬托出艰苦岁月里先 辈们为祖国建设无怨无悔的无私付出，叙事语言和视角更具有当代性。
下沉广场
妻子在高地林间投信，丈夫在前方玛尼墙拐弯的 背后，夫妻同在一个空间中，却无法看到彼此。
第一个挑战是修复严重退化的 生态环境。 第二个挑战是充分挖掘和有效 利用矿坑遗址的景观价值。
因此，如何重新建立矿坑和人 们之间的恰当联系成为设计师 需要思考的问题。
生态修复策略
设计师选择了同时用 “加减法”应对采石矿坑 特殊形态的生态修复设计 原则：采取“加法”策略 通过地形重塑和增加植被 来构建新的生物群落。而 针对裸露的山体崖壁，没 有采取常规的包裹方法， 而是尊重崖壁景观的真实 性，在出于安全考虑的有 效避让前提下，设计师采 取了不加干预的“减法” 策略，使崖壁在雨水、阳 光等自然条件下进行自我 修复。。
这是一项勇敢的项目。不是讲述对现场的 如何装饰，是一个恢复矿区的各种合理措 施的例证。而且随时光流转，它将变得更 加丰富美丽。
——２０１２专业奖评辞
项目概况
辰山植物园是一个风景区尺度 的植物园，矿坑花园是在此背 景下的一个园中园，又具有自 身强烈的后工业遗址特征，因 此，其设计具有特殊性。其提 出以下设计原则：加减法并用 的生态修复的原则，塑造最小 干预原则下的后工业景观东方 式自然文化体验的营造。
解读建筑大师诺曼福斯特
重点作品解析----香港汇丰银行大厦 设计构思——“桥”符号的获得
针对以上难点，经过分析他认为, 唯一的办法就是要寻求一种能同时向上 向下进行施工作业的方案, 最好还是一 币种 大跨度的结构, 这样才有可能全面 地满足各种需要。 结论是桥, “一道横跨海湾的大桥” 。银 行的功能就是一座桥‘ 一座架设在个人 与企业间, 大众与政府间、国家与国家 间的金融大桥, 汇丰银行的目标就是要 努力成为横跨维多利亚海湾, 把香港、 与中国大陆以及世界各地联系在一起的 金融大桥。
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重点作品解析----香港汇丰银行大厦
方案特点：7.采用日光收集器系统
设计中还打算把广场 地面也装上玻璃, 这样反 射的阳光还可以照到地下 室内, 使公众对上对下的 活动一目了然, 增加帐户 的主人翁感, 后因犯“ 财 不外露” 之忌（地下室设 有金库等） , 只得遗憾地 放弃。
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重点作品解析----香港汇丰银行大厦
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诺曼· 福斯特主要作品列表
1974年－1978年，东英吉利大学桑斯伯里视觉艺术中心 （Sainsbury Centre for Visual Arts） ，诺里奇，英国 1979年－1986年，香港汇丰总行大厦，香港 1981年－1991年，伦敦斯坦斯特德机场，伦敦，英国 1984年－1993年，Carre d'Art，尼姆，法国 1988年－1995年，地铁车站，毕尔巴鄂，西班牙 1991年－1997年，商业银行大楼，法兰克福 ，德国 1997年，红磡站翻新工程，香港 1992年－1998年，香港国际机场一号客运大楼，赤������ 角，香港 1999年，大英博物馆大展苑改造，伦敦，英国 1999年，德国国会大厦穹隆，柏林，德国
珊纳特赛罗市政中心——芬兰大师阿尔瓦·阿尔托的作品分析
75文/彗 星珊纳特赛罗市政中心在芬兰的大多数城市都能看到阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976）的建筑，它们轻灵、简洁、朴素，却有很强的现代感和艺术冲击力。
作为人性化建筑理论倡导者，阿尔托的作品将人、自然、建筑有机结合，创造出独特的民族风格、鲜明的个性。
人民的大师与人性化建筑芬兰人在遍布森林和湖泊的环境中，发展出一套融合自然与生活的生存理念。
正因为这样，芬兰的设计艺术始终被完美地应用到生活中，才造就了一代又一代设计大师。
阿尔瓦·阿尔托是芬兰本土培养出来的建筑师，芬兰独特的自然环境与人文环境深深地影响着阿尔托的毕生事业，形成其理性与浪漫融为一体、具有鲜明地域特色的建筑风格。
阿尔托不仅是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
他的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具、灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。
他在上个世纪30年代创立“可弯曲木材”技术，将桦树模压成流畅的曲线，创造了当时最具创新的椅子，开辟了家具设计的新道路，这就是著名的“芬兰曲线”。
如同“芬兰曲线”，阿尔托的建筑作品也总是既美观又实际。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。
他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。
他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。
”因此，他并不是照搬国际上的设计概念，而是将国际上现代主义的思潮引入到芬兰，并根据芬兰的特色加以改造，使建筑看上去简单、美观而舒适。
芬兰能够在美国推动的国际主义风格运动中保持本民族精神，发展本民族的现代建筑，走出自己的道路，阿尔托是功不可没的。
阿尔托是国际建筑大师，更是人民的大师。
人情化的市政中心珊那特赛罗市政中心（Saynatsalo Town Hall）是阿尔托在二战后最著名的作品。
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分析研究的路径－在历史框架中找寻建筑的本质
1,资料的找寻：资料收集整理在学习中是很重要的，这是研究的第一步,认识建筑师及其他们的作品. 2, 分析及研究：对建筑各个元素和布局进行深入认真研究，关注其内在规律，而不是它的表象;分析 它的起因、形体、空间和建筑思想等，试图客观地看待现代主义建筑的发展，并逐步形成我们对建 筑的正确认识。 3,总结：现代主义与传统思维不同的地方，即抽象出组成物质的基本结构构成关1）卒姆托－奥地利伯瑞根兹美术馆 12）库哈斯－巴黎别墅 13）哈蒂德－维特拉家具工厂消防站 14）西扎－维埃拉•迪卡斯别墅 15）UN Studio-莫比乌斯住宅 16）坂本一成－Hut T住宅 17）张永和－山语间
课题目的：
在建筑学习和设计过程中，全面了解和把握建筑大师们的 建筑思想和他们的作品、他们建筑特点和语言手法，这些 能帮助我们建立一个基本的建筑观。
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西扎设计的维埃拉 • 迪卡斯（Vieira de Castro ）别墅建造长达14年，建筑
空间设计一直处理微调状态，从这点我们能够理解西扎的建筑空间微妙变化
的由来。
哈蒂德设计的维特拉家具工厂消防站，很多来访者想踏入建筑中体验其中，这不符合消防规范的要求，最终
成为家具公司椅子陈列馆，建筑不因为它的功能的改变，而丧失其本身价值，反而这个建筑得到更好的利用， 这也是建筑师和业主当时没有想到的。
课题作业要求：
1. 分析方法：在分析过程中具备独特观察视角和研究方法，把被分析的建筑 从不同方面层层剥离，目的是找到建筑的内核和它形成的逻辑性，找到建 筑作品发展的脉络，而不是片断了解建筑，这也是我们认识建筑的开始。
2. 分析核心：深刻体会和理解建筑最有特点的地方，展开深入分析。
3. 分析手段：涵盖以下建筑的基本问题，它们是我们学习建筑时需要一直面 对的： 1）建筑师的背景； 2）建筑的概况； 3）建筑与场所； 4) 建筑平面分析与功能组织； 5）建筑形体特征； 6）建筑结构形式； 7）建筑空间布局特点； 8）建筑交通流线组织； 9）建筑立面分析；
４.建筑功能组织
建筑就在人们的要求中，人们的需求决定建筑功能组织。人们的基本需求包括生理和心理的，社会学家Maslow列出 以下方面： 1）生理（氧气、营养、性） 2）安全（保护、安静、自由和害怕）； 3）隶属关系（爱慕、爱情、约束）； 4）价值确认（自信、威望）； 5）知识（新事物、思想、知识）； 6）审美（秩序，美）； 7）自我发展（潜在能力）； 8）形而上（精神，意识）。
2. 建筑概况
课题中我们分析的建筑大部分是别墅或者小型建筑，建筑的主人或者业主在什么情况下邀请建筑师为他设计， 他们之间的关系是什么; 建筑基本资料包括：建筑规模，建造地点，建筑功能，建造年代，建造形式和材料。 如果我们忽略这些，我们在解读建筑时就相对不完整，建筑的产生并不是在建筑师设计时有了构思，在图纸上 建成的，其建造建成到使用或者改建我们都需了解，因为建筑并不只是艺术品，其基本在于提供给人们生活和 使用的空间。我们想了解一个建筑，要从它产生的背景开始。 我们从最基本上了解到建筑概况，这样能够保证我们能够与其它建筑进行概括类比比较，找到每个建筑的特点， 从而更好地理解建筑。
1，对待经典的态度：在当前数码时代人们已习惯于用数 码相机拍一本本建筑书，但是我们是否习惯先坐下来读这 些书，读建筑师，读平面图、剖面图、立面图.....，再对 照照片想象体验一下这个建筑空间感觉和建筑师给我们讲 的故事。
2，解读经典的目的： 我们如何解读建筑，如何分析建筑，是否有途径让我们找 到通往认识建筑的路，最终我们怎样理解一个建筑和建筑 大师作品，它会怎样启发和影响了我们。
对于不同建筑，从看图纸开始试图读懂它们，是需要一个过程，在作业的开始，学生并不都是知道如何开展分析工 作，我们首先要求在以上的要素中，用抽象图解的方式分离出我们感兴趣的地方，加以分步展开研究比较，最终到 真正理解和正确判断它们。 在课题中要求制作建筑模型，模型与分析图解相结合，同学们可以多方面感受和体验建筑空间，再通过图解来深入 分析建筑，找出被分析的建筑的精髓，即建筑打动人们的地方，只要建筑师把情感赋予建筑之中，建筑才能具有生 命力和表现力。我想这些感受和经历最终影响着同学们今后做建筑设计时对建筑的联想及记忆，它可以作为一个样 板或者参照系为我们今后的工作和学习服务。
３. 建筑与场所
建筑与场所的关系含义： 建筑与场所的关系即文脉，并不是后现代建筑所表现的建筑传统符号在建筑运用上的文脉联系。它涵盖建筑与 自然的关系、与山地地形的关系、与背景的关系、与气候的关系、与建筑材料的关系、与周围建筑的关系，与 非物质形式的关系。 建筑与场所的关系表现出建筑师如何观察建筑场地背景环境，如何置入自己的设计，其意图是新建筑与原有背 景产生一定文脉关系，使新的建筑在场所中形成其相应的地位。
我们从特拉尼设计的柯默警察局办公楼中看到，建筑在意大利传统城市中以完全新的形象与周围城市建筑产生对话。他的
透明建筑学原则，使建筑首层与城市可以联为一体，即把街道引入建筑之内；但建筑以现代主义建筑先驱的姿态与历史环境 背景产生对比，该建筑的纪念性至今在城市广场空间中令人惊叹。
UN Studio设计的莫比乌斯住宅，基地自然环境景色优美，是一片森林地带，占地2公顷，建筑与自然环境直接对话和
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在这次“大师作品分析”作业中，我们选取现、当代建筑代表人物，从柯布西耶到哈蒂德，对他 们的一系列的经典小型建筑作品展开分析，通过找寻它们的建筑思想和作品的发展轨迹，试图建 立一个我们对建筑基本判断的平台。
10）建筑材料的运用与细部处理。
分析研究的要点:
不同的建筑项目传达出的其内在的本质，我们是否可以理解把握，这样我们在作业中需把这些问 题分解开来并进行逐项分析。学生们分离出以上涉及的不同建筑基本问题，分别从各个层面展开 工作，并寻找它们的特征，最终自己评价建筑作品，形成自己对建筑的看法。
分析研究的过程:
对空间新的认识成为设计的主题。建筑与环境的关系是通过人们在建筑内部行走之中的空间体验得到的：室内－室外－餐厅 －花园，莫比乌斯路径的设计结合立面大玻璃开窗，使人们的空间体验加上时间因素成为四维度的，外部的自然环境在这里 成为建筑的一个部分；相反在室外，人们看到多变的水平建筑形体，呼应基地的不同特质，唤醒人们对环境的认知。
作业分析包括以下17个小型建筑：
1）柯布西耶―萨伏依别墅 2）卢斯－米勒住宅 3）密斯－吐根哈特别墅 4）特拉尼－柯默警察局办公楼 5）特拉尼－湖畔别墅 6）阿尔法•阿尔托－玛丽亚别墅 7）诺依特拉－考夫曼沙漠别墅 8）路易康－屈灵顿游泳池更衣室 （Trenton Bathhouse） 9）巴拉干－自宅
课题安排：
学生需按一定方法图解分析研究建筑：建筑如何产生、建筑师如何在空间和深度范畴内运用 形状、构成、明暗、平衡、色彩、运动、材料以及其表达方式也就是建筑艺术的具体化，同 时制作模型，配合分析研究。最终让建筑作品像好电影一样留存在我们的记忆中，而不是在 无生命的数码相机的记忆棒里。
在课程中我们借助对大师们的具体作品进行历史纵线和横线的罗列，对大师作品进行图解式 和深层次的分析比较，其目的在于使学生能够从建筑基本问题上入手，感受和理解大师们的 代表性建筑。
３. 建筑与场所
黑白图底关系图： 当新建筑置入环境时，空间关系产生变化，而图底关系图可以比较研究新建筑在背景中与城市空间产生的新层 次、新的空间关系。如何考量和分析场所是建筑师设计建筑的首要任务。 西方建筑师设计建筑时，首先会绘制地形的图底关系图，目的是使建筑场所背景空间结构组成清晰化，有助于 建筑师比较新设计的建筑与周围建筑环境的空间关系。
“正像一粒鱼卵长成一条成年的鱼需要时间一样，我们也需要时间使思想发展和定型。建筑比其他创造性的工作更需 要时间。”
－阿尔法•阿尔托 试想一下我们看到阿尔法•阿尔托玛丽亚别墅时，如果对建筑师背景毫不所知，那我们能够理解他的建筑的真谛有多少， 是否能够深刻体验他创造的富有人性化的建筑空间。
柯布西耶
柯布西耶以其革命先锋的姿态屹立于现代主义建筑的中心，房屋是居住的的机器的口号已深入人心，机器美学原则成 为现代主义建筑的基石，尽管如此，我们分析柯布西耶平面构图，很容易找到帕拉第奥的古典平面类型。 “他的卡尔文教派家庭所接受的遥远的阿尔比派的影响，以及那种已几乎被人忘却的但始终潜在的摩尼教世界观，后 者很可能是他“辨正”思维习惯的根源，我指的是那种无所不在的对比手法－实与虚、亮与暗、阿波罗（Apollo）与 默杜萨（Medusa）….“[1]。－弗兰姆普敦 在柯布西耶的建筑中，我们看到光在空间中起的重要作用，特别是朗香教堂里充满的神秘气氛，从上面的阐述中我们 可以试图找到其中的内在因由。 柯布西耶对宏伟的帕堤农神庙崇拜，导致他的建筑充满古希腊的立体感与力量。