古代文学史元代文学

• 元曲四大家： • 关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各 有不同的提法，如周德清说“关、郑、白、 马”（《中原音韵》），何良骏说“马、郑、 关、白”（《四友斋丛书》），王骥德说 “王、关、马、白”（《曲律》），徐复祚 说“马、关、白、郑”（《曲论》）。但关、 白、马总是被列入“四大家”之内的，有争 议者只是王与郑。
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《窦娥冤》： 惊心动魄的人间惨剧 极度恶化的生存空间 维护自身的人格尊严 满腔怒火喷薄而出 人间正义的最终胜利
• 窦娥的悲剧性格及其意义 • 窦娥原是封建社会中一个安分守己的普通妇女，她 把自己的不幸遭遇归之于命运，希图官府保护她的 清白，支持她对地痞无赖的抗争，但无情的拷打使 窦娥的思想发生急剧的变化：她由对封建官吏“明 如镜，清如水”的幻想变为“覆盆不照太阳辉”的 斥责，由“八字儿该载着一世忧”的无奈叹息变为 对天地，实质上是对整个不合理社会的愤怒控诉。 窦娥思想的发展变化体现着作品主题的不断深化， 它以一个平凡、善良女子的觉醒揭示了封建社会 “衙门从古向南开，就中无个不冤哉”的严酷现实， 指出了产生窦娥这一悲剧的根本原因是封建统治的 腐败黑暗。
三、元杂剧的内容和艺术表现 • （一）题材多样，反映社会生活面广。 特别是把大量处在社会底层的人民群众 作为正面主人公形象来突出塑造，这是前代 文学所罕有的现象。 • （二）时代色彩鲜明强烈。 元杂剧：愤怒的艺术 • （三）风格流派丰富多彩。 开放性、多元化
第二章 我国古代杰出的戏剧家关汉卿
关汉卿〔南吕· 一枝花〕《不伏老》
• 四、《西厢记》的艺术成就 • （一）体制和形式上的突破和创新。 五本二十一折 多角色司唱 • （二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺 术整体。 双线复合结构 • （三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 人物的语言和行动描写 心理描写 烘托渲染 • （四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。 文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼
• 人物形象： • 老夫人——自私冷酷的封建家长，封建礼教的维护者。 赖婚，拷红，逼试。 • 莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。 聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂 逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自 荐枕席。 闹简，赖简。 • 张生——善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。 执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软 弱，“银样蜡枪头”。 • 红娘——封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。 她是剧中最动人的形象。 聪明机智，勇敢泼辣，富 有正义感。传书递简，拷红。
• 三、关汉卿杂剧的艺术成就 • （一）现实主义和浪漫主义相结合。 元代社会生活的一面镜子 弱者的胜利 • （二）善于塑造各种性格鲜明的人物形象。 通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征； 运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方 法 • （三）善于组织、设臵紧张尖锐而又富于变化、 引人入胜的戏剧冲突。 • （四）戏剧语言本色当行。
二、关汉卿杂剧的思想内容 • 根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧” 和“历史剧”三类： • （一）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为 代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会 矛盾。 • （二）以《拜月亭》、《调风月》为代表的爱情剧， 歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭 露了封建礼法制度的虚伪与残忍。 • （三）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现的 是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代 的脉搏。
元朝民族等级表 等级 名称 民族 第一等 蒙古人 蒙古族 第二等 色目人 原西夏人和畏兀儿人等 第三等 汉人 原金统治区的汉族和契 丹、女真等族 • 第四等 南人 原南宋统治区的汉族和 其他民族
二、文学概况
• 元曲 • 有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。 • 杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新 兴的戏剧文学；散曲是金元时期我国北方兴起的一种 合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。 • 元· 罗宗信《中原音韵· 序》：“世之共称唐诗、宋词、 大元乐府，诚哉！” • 元末明初叶子奇《草木子》：“传世之盛，汉以文， 晋以字，唐以诗，宋以理学；元之可传独北乐府耳。” • 近代· 王国维《宋元戏曲史· 序》：“凡一代有一代之文 学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词， 元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
第一章 元杂剧的兴起和发展
• 一、中国戏曲的形成和元杂剧的兴起 • 中国戏曲发展经历： • （一）从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞 周朝“优人”伎艺 汉代“百戏”中 之角抵 • （二）唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 诸宫调 • （三）元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧
• 《长亭送别》的艺术特色： • （一）细腻的心理描写，浓郁的抒情意味。 1、善于通过景物描绘，以景寓情； 2、善于通过人物情态来揭示人物的心理感情； 3、让人物在情节发展中触处生愁，直抒胸臆。 • （二）优美的戏剧语言。 善于熔铸古典诗词的丽词雅句，又善于吸收和 提炼通俗流畅的民间口语，形成一种含蓄凝炼、 典雅优美而又生动活泼的独特语言风格。
• 二、元杂剧的发展概况和形式特点
• 南北方戏剧圈： • （一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的 大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰 出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥 等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为 题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的 感受。 • （二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、 建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既 流行南戏，又演出北方传来的杂剧。
第三章
王实甫和《西厢记》
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一、王实甫的生平与创作 二、西厢故事的演变 主要有三个重要阶段： 1、最早源于唐•元稹的传奇小说《莺莺传》； 2、金代董解元把它改编成大型说唱文学样式 《西厢记诸宫调》； • 3、元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其 改编成杂剧《西厢记》。
• 三、《西厢记》的思想意义和人物形象 • 反封建战斗性： • （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸 福的爱情生活。 • （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情 标准。 • 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。” 而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古 常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调 “情”的自主，是进步潮流对封建伦理、封建 礼教猛烈冲击的表现。
• 关于元杂剧和散曲作家作品的数量： • 据元人钟嗣成《录鬼簿》、元末明初贾 仲明《录鬼簿续编》辑录，杂剧作家约 200人，作品近600种。据明代臧晋叔 《元曲选》、今人隋树森《元曲选外编》 选辑，现存元杂剧作品162种。 • 据今人隋树森辑录的《金元散曲》所载， 元代有姓名可考的散曲作家200多人， 小令3800多首，套数400多套。
第六编 元代文学
概 述
• 元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、 统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋 领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止， 其间约134年。 • 叙事性文学（戏剧小说）第一次居于文 坛的主导地位。
一、社会概况
• 1、在经济上，农业和手工业不断发展， 城市商业经济日益繁荣。 • 2、在政治上，始终奉行民族压迫政策， 且吏治腐败，阶级压迫深重。 • 3、在思想文化方面，呈现出活跃松动的 态势。
• 《望江亭》、《救风 尘》： • 弱小女性的智慧和胆略 • 下层民众奋起自救 英 豪就在自己人中间 • 机趣横生的喜剧性误会 • 元曲四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》、 王实甫的《西厢记》、 白朴的《墙头马上》、 郑光祖的《倩女离魂》
• 《单刀会》、《西蜀梦》： • 呼唤英豪 英豪被害,谁救天下苍生? • 表现作者心路历程，对一个悲剧时代的深刻 把握
一、关汉卿的生平和创作 • 关于关汉卿的评论资料： • 1、元•熊自得《析津志》：生而倜傥，博学 能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 • 2、明•臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟 长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我 家生活，偶倡优而不辞者。 • 3、明•朱权《太和正音谱》：关汉卿之词， 如琼筵醉客。
• 元杂剧形成的历史文化背景： • 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展， 商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。 • 第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中 心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗 普及方面发展。 • 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧 视汉族和汉族知识分子的政策。 • 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发 展，元杂剧应运而兴盛起来。
• 元杂剧的体制特点： • （一）一般由四折组成一个剧本，每折相当于 今天的一幕。 • （二）演剧角色可分末、旦、净三类。末分正 末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。 • （三）在音乐上，一折只采用一个宫调，不相 重复。 • （四）全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末 主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
• 4、天一阁本《录鬼簿》于传末附贾仲明 《凌波仙》吊词：珠玑语唾自然流，金玉词 源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟， 姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修帅 首，捻杂剧班头。 • 5、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿之《窦 娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，……即列 于世界大悲剧中，亦无愧色也。 • 6、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚 傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色， 故当为元人第一。
• 《马可•波罗行记》记载当时大都盛况： • 商人众多，商业工艺之民，大多制造 丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。 • 外界巨价异物及百物之输入此城者， 世界诸城无能与比。 • 营业之妓女，娟好者达两万人，每日 商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接 不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城 市可比。
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• 关于“宫调”： • 我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫 为七声。其中以任何一声为主，均可构成一种 “调式”。凡以宫为主的调式称“宫”（即宫 调式），以其他各声为主的则称为“调”，如 “商调”、“角调”等，统称“宫调”。周德 清《中原音韵》记载，元代最通行的宫调有 12种，即所谓“五宫七调”，元杂剧中实际 应用的只有五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中 吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、 越调，后通称“北九宫”。
• 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊 嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花 手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一 世里眠花卧柳。
源自文库
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〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界 浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒 内忘忧。分茶、竹，打马藏阄，通五音六律滑 熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女，银台前、 理银筝、笑倚银屏；伴是玉天仙，携玉手、并 玉肩、同登玉楼；伴的是金钗客，歌金缕、棒 金樽、满泛金瓯。你道我老也，暂休！占排场 风月功名首，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营 都帅头，曾玩府游州。
• 〔隔尾〕子弟每是个茅草岗、沙土窝、初生的兔 羔儿，乍向向围场上走；我是个经笼罩、受索网、 苍翎毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟。经了些窝弓冷 箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道人到中年万事休， 我怎肯虚度了春秋？
• 〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒 不爆、响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入 他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千 层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏 的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、 会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，甭了我嘴， 瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候， 尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤、神鬼自来断 断，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才 不向烟花路儿上走！
《西厢记》选曲
• [正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧。 北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 • [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝 儿长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马 儿（辶屯）辶屯的行， 车儿快快的随，却 告了相思回避，破题儿又早别离。听得道 一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭， 减 了玉肌：此恨谁知？