影视文学的文体特征PPT课件
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
如人们经常举例的库里肖夫的试验：
镜头a：一个青年男子从左向右走来； 镜头b：一个青年女子从右向左走来； 镜头c：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫） 镜头d：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物； 镜头e：两人登上一段台阶。 （地点：教堂）
CHENLI
7
B、服务于叙事功能
•蒙太奇的一个首要功能就是完成一 个完整故事的叙事。一部影视片由 一系列镜头构成全片。在这个组接 过程中，必须从拍摄的素材中选取 最为合适的镜头，连贯流畅地构成 全篇。
CHENLI
31
CHENLI
32
器物——道具
常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内 心活动和情感状态。
有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。
电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。
《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反 复出现。
CHENLI
20
CHENLI
21
CHENLI
22
CHENLI
23
CHENLI
24
CHENLI
25
CHENLI
26
Biblioteka Baidu
2.景物
画面中的景物是指自然、社会环境中具体物
质状态，主要包括景色与器物 景物——烘托主题、渲染感情
CHENLI
27
CHENLI
28
CHENLI
29
CHENLI
30
10
(二）、跳跃性在影视文学中的表现
1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和 中间过程的省略而造成的跳跃性。
2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒 错而产生跳跃性。
3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生 的跳跃性。
CHENLI
11
4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场 景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃 性。
画面
影视画面构图的基本 要素：
从内容上看，人物和 景物
从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型
CHENLI
18
一、人物与景物
1.人物 是影视画面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物
CHENLI
19
通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。
CHENLI
9
D、创造思想
蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。 影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想 观念。而蒙太奇则可以使影片用画面之间存在的隐喻、 转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。一种可以 是直接以画外音的方式进行表述，一种可以是隐喻蒙 太奇的方式来暗示思想。
CHENLI
影视文学的文体特征
CHENLI
1
影视文学与其他文学样式的联系
从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待 视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文 学的范畴，较接近戏剧、小说。
从文本具体结构方式上，其内部各要素之间 的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的 灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相 似。
CHENLI
2
影视文学与其他文学样式的差异
影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件 和人物描写上。
影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点 以及表现手段和接收方式上。
CHENLI
3
一、 影视文学的跳跃性
（一 ） 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特 征
作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影 视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组 接中，也体现在影视剧本的写作中。
5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上 的不相联系而产生的跳跃性。
6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件 对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。
CHENLI
12
其他表现形式
1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳 跃性。
2、由于场景切换造成的跳跃性。 3、叙事人称的变化造成的跳跃性。
CHENLI
13
二、影视文学的动作性
1、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视 艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。 2、动作性是影视作品揭示人物性格特征和
心理状态的有效手段“能把一个人的性格、 思想和目的最清楚地表 现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过 动作才能见诸现实。”
CHENLI
4
蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
CHENLI
5
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
CHENLI
6
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
CHENLI
14
3、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情 的根本动力
(1）、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 （2）、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。
CHENLI
15
三、影视文学的可视性特征
电影的叙事有镜头组合完成，例如 •镜头1：特写，一个男人在微笑 •镜头2：特写，一支枪在射击 •镜头3：一个人体倒下 •镜头4：特写，一张悲伤的脸 这四个镜头按照不同的顺序组接 ，可以产生完全不同 的叙事效 果。
CHENLI
8
C、创造运动感与节奏感
电影艺术是运动的艺术，电影的 运动感除了由画面中的人与物的 运动造成外，也由镜头的剪辑带 来。 节奏感则与镜头时值的长短，与 镜头画面中被表现对象与摄影机 的距离远近，与镜头之间剪辑的 速度有关。镜头时间值短，景越 近，剪辑速度越快就越能营造快 节奏的强劲冲击力；而如果镜头 时间值长，景远，就更能造成悠 长，抒情的效果。
衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够 转化为视觉形象。
这一要求是由影视艺术的特征——以画面为 单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为 主要审美方式而决定的。
CHENLI
16
(一)、画面影像——影视艺术的基本构成要 素
1、景物画面 景象 意象
2、人物造型——画面叙事的主体要素
CHENLI
17
镜头a：一个青年男子从左向右走来； 镜头b：一个青年女子从右向左走来； 镜头c：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫） 镜头d：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物； 镜头e：两人登上一段台阶。 （地点：教堂）
CHENLI
7
B、服务于叙事功能
•蒙太奇的一个首要功能就是完成一 个完整故事的叙事。一部影视片由 一系列镜头构成全片。在这个组接 过程中，必须从拍摄的素材中选取 最为合适的镜头，连贯流畅地构成 全篇。
CHENLI
31
CHENLI
32
器物——道具
常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内 心活动和情感状态。
有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。
电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。
《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反 复出现。
CHENLI
20
CHENLI
21
CHENLI
22
CHENLI
23
CHENLI
24
CHENLI
25
CHENLI
26
Biblioteka Baidu
2.景物
画面中的景物是指自然、社会环境中具体物
质状态，主要包括景色与器物 景物——烘托主题、渲染感情
CHENLI
27
CHENLI
28
CHENLI
29
CHENLI
30
10
(二）、跳跃性在影视文学中的表现
1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和 中间过程的省略而造成的跳跃性。
2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒 错而产生跳跃性。
3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生 的跳跃性。
CHENLI
11
4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场 景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃 性。
画面
影视画面构图的基本 要素：
从内容上看，人物和 景物
从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型
CHENLI
18
一、人物与景物
1.人物 是影视画面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物
CHENLI
19
通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。
CHENLI
9
D、创造思想
蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。 影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想 观念。而蒙太奇则可以使影片用画面之间存在的隐喻、 转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。一种可以 是直接以画外音的方式进行表述，一种可以是隐喻蒙 太奇的方式来暗示思想。
CHENLI
影视文学的文体特征
CHENLI
1
影视文学与其他文学样式的联系
从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待 视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文 学的范畴，较接近戏剧、小说。
从文本具体结构方式上，其内部各要素之间 的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的 灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相 似。
CHENLI
2
影视文学与其他文学样式的差异
影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件 和人物描写上。
影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点 以及表现手段和接收方式上。
CHENLI
3
一、 影视文学的跳跃性
（一 ） 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特 征
作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影 视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组 接中，也体现在影视剧本的写作中。
5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上 的不相联系而产生的跳跃性。
6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件 对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。
CHENLI
12
其他表现形式
1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳 跃性。
2、由于场景切换造成的跳跃性。 3、叙事人称的变化造成的跳跃性。
CHENLI
13
二、影视文学的动作性
1、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视 艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。 2、动作性是影视作品揭示人物性格特征和
心理状态的有效手段“能把一个人的性格、 思想和目的最清楚地表 现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过 动作才能见诸现实。”
CHENLI
4
蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
CHENLI
5
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
CHENLI
6
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
CHENLI
14
3、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情 的根本动力
(1）、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 （2）、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。
CHENLI
15
三、影视文学的可视性特征
电影的叙事有镜头组合完成，例如 •镜头1：特写，一个男人在微笑 •镜头2：特写，一支枪在射击 •镜头3：一个人体倒下 •镜头4：特写，一张悲伤的脸 这四个镜头按照不同的顺序组接 ，可以产生完全不同 的叙事效 果。
CHENLI
8
C、创造运动感与节奏感
电影艺术是运动的艺术，电影的 运动感除了由画面中的人与物的 运动造成外，也由镜头的剪辑带 来。 节奏感则与镜头时值的长短，与 镜头画面中被表现对象与摄影机 的距离远近，与镜头之间剪辑的 速度有关。镜头时间值短，景越 近，剪辑速度越快就越能营造快 节奏的强劲冲击力；而如果镜头 时间值长，景远，就更能造成悠 长，抒情的效果。
衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够 转化为视觉形象。
这一要求是由影视艺术的特征——以画面为 单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为 主要审美方式而决定的。
CHENLI
16
(一)、画面影像——影视艺术的基本构成要 素
1、景物画面 景象 意象
2、人物造型——画面叙事的主体要素
CHENLI
17