设计概论(ppt版)【PPT课件】

2、设计理论
（1）西方现代设计理论的发展趋势： A、传统意义上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为
设计本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。 B、现代意义上的设计理论著作都是从19世纪开始出现的,有两种类型：
第一种，是以1837年成立的英国设计学校为中心的设计教育理论研究其中重 要的人物有琼斯、和德雷瑟。琼斯的理论专著《装饰的基本原理》，他强调： 美的实质是种平静的感觉；任何适合于目的的形式都是美的，而勉强的形式 既不适合也不美。 德雷瑟的专著是《现代装饰》，他强调研究过去的古典装 饰形式，将几何方式引入对自然形态装饰的研究。 第二种,是针对工业革命的影响作出的反响，其中最有影响Biblioteka Baidu的人物是普金、 拉斯金、莫里斯。
4、设计学科的6大领域:
设计现象学(Phenomenology):设计史,设计分类学,设汁经济学, 设计心理学(Psychology):设计思维,创造心理学 设计行为学(Praxeology)--设计方法学,设计能力研究,设计程序与组织管理,设 计建模 设计哲学(Philosophy):设计逻辑学,设计伦理学,设计价值沦,设计辩证法 设计教育学(Pedagogy) 设计美学(Aesthetics)：设计美学是研究人造物与人周围的环境、首先是劳动 物质环境，以及劳动成果的审美改造和艺术改造的规律的学科。设计技巧,设 计艺术,设计审美,形态艺术 人类工程学：人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动 工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的 学科。
一、设计学的研究范围及其现状
（一）设计学的研究范围
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。 设计的终极目标永远是功能性与审美性的和谐统一。因此，设计学 的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。 就艺术学科领域而言，设计学又称为设计艺术学: 就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、 工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究；
设计概论
主讲 徐宗品
基本内容
第一章 导 论 第二章 设计的基本概念与类型 第三章 设计的特征 第四章 设计目的与设计文化 第五章 设计的原则、方法 第六章 设计的程序与实现 第七章 设计的组织与管理 第八章 设计师的素质要求 第九章 设计教育
第一章 导 论
设计---现代文明的新形象
设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的 产生而产生的。而早期人类有关设计的经验性总结，如中国古代的《考工记》 和古罗马老普林尼(Plini the Elder)的《博物志》，都可视作设计学作为一门 理论的最初萌芽和起点。然而设计学成为一门新兴的独立的学科,则是20世纪以 来的产物。
作为一门专门的学科，它毫无疑问有着自己的研究对象。 由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有 自然科学的客观性特征；设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显 而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。 这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独特的性质，因此 设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文 学科色彩的综合性的专门学科。
B、结构主义理论 这一理论的倡导者是法国人类学家莱维·斯特劳斯，他所研究 的学科是文化人类学。对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是 福柯和罗兰·巴特。 结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理 解人类思维活动的手段；福柯提出了无意识结构的概念，认为折衷无意识结构几 乎隐藏在一切文化形态之中。他是一种静止的、孤立的、纯粹同时态的结构；罗 兰·巴特认为不应当从视觉设计的观点来看待大众文化，而应该认识到大众文化 揭示了当代社会潜在的框架结构，他力图从设计的世界里推导出图像与形式的意 义，他试图理解左右社会的的一种框架结构，他的著作《神话》。
就设计的审美性而言，设计学要对相关的艺术学、考古学、美学、 色彩学、构成学、心理学、民俗学、传播学、社会学、伦理学等进行 研究。
从学科规范的角度来看，由于设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分 离出来的独立学科，所以我们在此依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研 究方向的划分。我们一般将设计学划分为:设计史、设计理论与设计批评三个分 支。 1、设计史 （1） 设计史确立的时间及核心人物： A、1977年英国设计史协会的成立.标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中 独立出来，成为一门专门的学科。 B、佩夫斯纳是使设计史成为独立学科的核心人物，其专著《现代运动的先锋》开 设计史研究的先河，并在公众的心目中确立了有关设计的概念，并影响了公众对 设计的趣味和观念。 C、对于《现代运动的先锋》的评价：全书的理论核心在于现代主义是对19世纪至 20世纪逐渐扩大的工业化之反响。
（2）设计史的理论奠基人： A、 森珀:德国建筑家、理论家。他是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他的专著《工艺美术与建筑的风格》中探讨了装饰与功能的问题；他认为艺术 是一个生物性的功能组织，强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术；他从 功能、材料与技术的发展入手，试图从历史的角度探讨艺术品，在艺术史研究 中第一次树立了唯物主义的大旗；他将建筑与工艺同传统的大美术、小美术做 了并置，他以机械的唯物主义理论成为设计史的先驱。 B、 里格尔:奥地利美术史家。他的专著《风格问题》。里格尔强调艺术作为一门 心智的学科所必然有的精神性，他称为自由的、创造性的艺术冲动，即艺术意 志；他强调艺术品是一种创造性的心智成果，是人的创造性精神的物质表现. C、正是森珀对装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义研究，与里格尔的以 艺术意志为核心的形式主义立场，这为后世的对功能与形式的探讨和研究打下 坚实的基础。
（二）设计学的研究现状
1、西方现代设计思潮的主要发展趋势： A、符号学理论
这一理论认为：符号是人类认识事物的媒介，符号作为信息载体是实现信 息存贮和记忆的工具，符号又是表达思想情感的物质手段，只有依靠符号 的作用人类才能实现知识的传递和相互的交往；人类的意识领域就是一个 符号的世界。当代设计学借助符号学的方法使自己由技术-数学或美学-数 学的理论而过度到一种具有普通性的理论；它不仅涉及到技术的物质性、 功能性和审美状态的数值规定，还涉及到设计对象的产生、使用和适用与 传播功能。 代表人物： 德国哲学家本塞，按照符号学理论把对象分为四种：自然对象、技 术对象、设计对象和艺术对象；三种参量是：固有性、确定性、预期性； 设计对象的三个阶段：规划阶段，实施阶段，应用阶段