第三章 结构形态造型

空气透视法
空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用， 表现绘画中空间感的方法。 它主要借助于近实远虚的透视现象表现物体的 空间感。其特点是产生形的虚实变化，色调的深浅 变化，形的平面变化，形的繁简变化。
透视的一般规律
心点 视平线
视点
1 一点透视:
一个立方 体只要有一个 面与画面平行， 透视线消失于 心点的作图方 法，称为平行 透视。
透视一词来自拉丁文“perspicere”意为 “透而视之”。含义就是通过透明平面（透视 学中称为“画面”，是透视图形产生的平面） 观察、研究透视图形的发生原理、变化规律和 图形画法，最终使三维景物的立体空间形状落 实在二维平面上。
几何透视法 几何透视法产成与数学原理，是把几何透视运 用到绘画艺术表现之中，是科学与艺术相结合 的技法。它主要借助于远大近小的透视现象表 现物体的立体感。
二、形态的位置
所画形态在画 面上的位置对人 的视觉与心理会 产生直接的影响。 位置偏上、偏下、 偏左 、偏右 ， 都 会使人产生不同 的感觉。
二、形态的位置
根据以往的经验，有一种构图形态经营位置线，可 供大家参考。方法是：将横式或竖式画面，长、宽各分三 等分画线形井字形，将主体形态安排在左或右边的井字交 叉线上。另外，形态朝向的空间要比背对的空间略大一点， 面朝光线的一面空间要比背光的空间略大一点。形态下方 空间要适当比上方空间稍大一点。
2-2 体量型结构（也称积量型结构）
• 积量结构的剖析将使我们在把握整 体关系的基础上，明确各部分组织 的几何构造及其特征，通过物象构 造的起伏变化关系来达到形体积量 的表现 。 • 运用这种“结构线”的方法来认识 千变万化的物象结构，可以帮助我 们更好地观察和把握形体的结构。 同时，由于“结构线”表现了特定 的空间和透视关系，因而具有“深 度”的性质。当我们注意到这种空 间变化时，就能感受到物体的实在 积量。
1-2 从线条的造型功能上来看：
1、外结构线与内结构线
• 外结构线称为实结构线，内结 构线称为虚结构线。外结构线 是指表现物象外部的构造结构、 空间结构的线条，即实的线条。 内结构线是指表现物象内部结 构及其关系的线条，即虚的线 条。在线条的轻、重关系的处 理上，要充分考虑到外、内结 构线的不同、外结构用线重一 些、实一些，内结构线则要轻 一些、虚一些 。
3 两点透视
一个立方体任何一个面均不与画面平行（即与画面 形成一定角度），但是它垂直于画面底平线。它的透视 变线消失在视平线两边的余点上，称为成角透视，也称 二点透视 。
3
三点透视
一个立方体任何一个面都倾斜于画面（即人眼在俯视 或仰视立体时）除了画面上存在左右两个消失点外，上或 下还产生一个消失点，因此作出的立方体为三点透视。
第四节 透视
一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在 着一定的空间距离。如画者与写生物的空间距离， 被画物体之间的空间距离，被画物本身前后的空间 距离，被画主体与背景的空间距离。。。。 在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表 现空间的技法，其中最基本的方法是透视原理的运 用。
透视规律的运用：
起到分析作用的线条表达有:
分析线，形体结构线，解剖结构线，空间结构线
结构因素表现的画法步骤 • 一、面对物象，从 整体出发，观察并 找准物象的透视状 况、基本比例，用 点在画面中标出上、 下、左、右的位置 关系，在反复比较 的基础上确定基本 形。用线要轻，注 意画面构图。
• 二、运用透视原理，用 轻一些的长、直线画出 物象整体与各局部的形 体结构、形体透视，并 进行反复检查调整，切 忌违背透视原理的现象 出现。
几何透视法包括三个要素： 视平线，一般是指画者平视时与眼睛高度平行的 假设线。视平线决定被画物的透视斜度，被画物高 于视平线时，透视线向下斜，被画物低于视平线时， 透视线向上斜。 心点，是指视觉中心。它位于画者的核心部位。 在平行透视中，一切透视线引向心点。 距点，视点至心点的距离叫距点，如果把视距 移至视平线上心点的两侧，所得的点为距点。
一、画面的幅式
画面的幅式有三种基本形式：横长 方形、竖长方形、正方形。 • 1、横向长方形幅式，给人以伸 展、舒畅、动感，适合表现具有 横长造型的物象形态。 • 2、竖向长方向幅式，给人以上 升、挺拔、亲切的感觉到，适宜 表现具有纵高特征的造型。 • 3、正方形幅式，给人以严谨、 集中、庄重的感觉，较适合表现 圆、三角 形 、方形 等形态的 造 型 。
1-1 框架型结构（或称骨架型结构）
• 框架结构是由主杆 部分和支杆部分连 接而成，支干通过 关节系统与主杆连 接构成一个整体。 我们人体就是一个 很明显的例证。
1-2 框架型结构（或称骨架型结构）
• 框架结构是支撑形 体体量的骨架，它 可以是自然生长的， 也要以是人为建造 的。如生活在水中 的鱼是脊椎动物， 再如框架结构的楼 房建筑。
• 三、采用推导造型 的方法，分析结构， 用线条准确、深入 地画出物象的整体 构造结构和空间结 构关系，以及局部 之间结构的组合空 间关系。
• 四、进一步肯定物象 结构关系及细节塑造， 要注意内外、主次结 构，特别要注意线条 轻、重、缓、急的变 化处理。反复调整与 修改，使画面主次关 系明确，画面效果整、 完整。
本章包括以下五节；
• 第一节
• 第二节
ห้องสมุดไป่ตู้结构特点的体现
结构形态造型的表现要素
• 第三节
• 第四节 • 第五节
构图的处理
透视 结构形态造型的基本画法
第一节
结构特点的体现
物体各个部分，以特定的方式相互结合，构成 整体的内在构造关系，称为结构。它是决定物体外观 形态的基本因素 。 自然界中，凡是有形的物体都有其特定的内在 与外在的结构关系，不论是天然或人工制造的物品， 都具有不同大小、不同方向、不同形状的形态特征， 或者是不同的单体按照物态生长的自然规律或是人为 制造使用的目的，按照特定的方式和特定的程序组织 结合而成的。其自身的结构方式，决定了它的外观形 状，从而展现出大千世界各种各样、千姿百态的物象 特征。
2-1 体量型结构（也称积量型结构）
• 体量型结构，就是物体自身 体积所呈现出来的结构形式。 比如，我们表现一个瓶子， 以往我们凭感觉画，一般是 先确定中心线，根据高度比 例定各部分的点，然后连线， 最后再找一下透视关系。用 积量型结构的观念来画同一 个瓶子就不同了，我们要在 把握整体比例的基础上，首 先分析它是由哪几种有体量 的几何体构成的。
2、主结构线与次结构线
• 主、次结构线相对于内、外结构 线关系要复杂一些。如果我们仅 画一个物象，主结构线就是外结 构线，次结构线即是内结构线。 如果我们画一组物体，这时主、 次结构的关系就不会这样简单了。 因为这种情况下的主、次结构线， 既包含了内、外结构线的关系， 又包括了画面的整体组合情况。 也就是说，这种情况下的主、次 结构线是围绕画面的主题或画面 的主次展开的。总之，主、次结 构线应视具体情况灵活运用。
第五节 结构形态造型的基本画法与分析
在结构设计素描里，主要是通过线条对形态和空间进行分析， 用各种不同特点的线条对形体与空间做有目的表现。因此， 必须对结构线有充分的了解和认识，才能够加强将线条转化
成结构的能力。 • 各种结构线分析 • 水平线 表示空间位置关系和形体的转折关系，检查形体 与画面和空间相互之间的位置关系，有时也检测物体的水 平状态。 • 垂直线 表示空间位置关系和竖型转折关系，检查物体的 垂直状态。 • 中轴线 表示物体的重心关系和对称关系，检查物体在空 间的和谐感和稳定感。
结构因素在专业中的应用
汽车站口
展柜造型
•
例如建筑，这些外形各异的 建筑都是由各自的内在框架结构 方式所决定的。物体的内在结构 决定着物体的外部形状，也就是 说，一切物体的外部形状都是它 在内在结构的反映。所以，我们 只有真正理解了物体是怎样结合 的、是怎样构成的，才会对其外 在形态有清晰的和深刻的感受， 才能够正确地将它表现出来。
结构的类型 ： • 物体的结构类型大体上可分为二种：一种是框架 型（或称骨架型的）；另一种是体量型（或称积 量型的）
设 计 素 描 设 计 素 描
——山东工艺美院工业设计系
主讲教师：董全成
第二章
结构形态造型
结构形态造型是指以结构形态研究为中心， 以线条为造型手段，依靠透视的基本原理进行 造型。结构形态造型是设计素描教学的首要课 程。结构的体现、透视的运用、线条的表现是 结构形态造型的三个基本要素。对物象结构关 系的研究、表现是本章节的重点。
2曲线透视
圆形的透视表现，应依据正方形的透视方法来进行， 不管在哪一种透视正方形中表现圆形，都应依据平面上的 正方形与圆形之间的位置关系来决定。
曲线透视的规律 ①正圆透视形是呈椭圆形状，在视平线以下时，上 半圆小，下半圆大，不能上、下画的一样大小。 ②用弧线画透视圆时要均匀自然，两端不能画的太 尖也不能方。 ③平面圆中上、下、左、右四方是与正方形相接的， 透视中的圆形不是这样，它的最宽点是根据与视点的 位置而定。 ④距视平线越近，圆形透视弧度越小，反之越大。 ⑤任何曲线形体需画透视图时，都应纳入透视方形 或透视立方体中完成。
• 斜线 表示物体的动态关系和透视关系，检查物 体透视变化与动势是否正确，有时也用来确定物 体在三维空间中的轮廓和角度关系。 • 切线 表示物体内部构造的关系，检查物体的稳 定状态 和空间分割状态。 • 剖析线 表示物体的深度和厚度关系，用于分析 物体结构 的构造与表面形成的复杂造型关系。 • 透叠线 表示物体空间深度和位置关系，检查形 体前后左 右之间的准确关系。
1-1 从线条的造型功能上来看：
• 以线造型能直取物象的结构本质特 征，从而能够肯定、明确、清晰地 表现出物象的比例和结构关系。
• 以线造型还能表现出物象的明暗关 系、虚实关系，使物象产生立体感。 • 以线造型同样能表现出物体的不同 质感及量感，如柔软、坚硬、轻飘、 厚重、粗糙、细腻等感觉；再如一 块石头、和一团棉花、一块钢铁和 一块木板等的不同的重量感。
第二节
结构形态造型的表现要素
结构形态造型是排除光影的因素，用单 色线条来表现物象的，因此，线就是造型的语 言和表现的基本要素。
线是点的延长，面是点的扩大，是线的组合，体是面 的围合。点移动的轨道即为线，面与面的转折是线， 与视平线相齐的面是线。 从研究线的造型表面意义上来说，线的表现技巧对发 挥线的艺术表现力起着直接的作用。 •当我们用铅笔或炭笔在纸上开始勾勒线条时，这看似 简单的线条，随着落笔的力度、用笔的方向、笔锋的 角度、行笔快慢的变化，会产生不同的心理感觉。
第三节
构图的处理
构图是根据表现目的的需要，恰当地处理所画形
态在画面中的整体组织形式。在中国画论中称为“经 营位置”。
理想的构图应该是使人看后感到舒服的、赏心悦 目。在运用画面的对称与均衡、对比与和谐等形式法 则的同时，正确地处理物体的形状大小、角度距离、 空间变化等因素引起的画面构图的变化。解决好画面 的幅式、形态在画面中的位置、大小、方向、空间等 问题，不论是现在学习，还是将来从事产品设计工作 都是非常重要的。