第五章 色彩的复制原理

﹡同样道理，若要减少品红版色量，可以先用红滤色片制作 一张青版阴片，然后将它与原稿相蒙合，进行品红版分色.
四、校色蒙版方程
•
C = fC（DR，DG，DB）
•
M = fM（DR，DG，DB）
•
Y = fY（DR，DG，DB）
• 式中： C、M、Y——分别为复制中所需青、品红、黄油墨量；
•
DR、DG、DB ——分别为原稿上某处在红、绿、蓝滤色片
0.00 0.24 0.00 0.63 1.50 1.50
• 由此可见，每种油墨除了具有所需要的基 本密度外，或多或少地有补偿密度，这是
因为三种油墨中的每一种都呈现两种不需
要的补偿吸收，则产生六种不同的补偿密
度，故在理论上需要六种密度不同的校色
蒙版来消除这六种补偿吸收。而在实际工 作中，当补偿密度在基本密度的10﹪以下 时，可以放弃蒙版，防止蒙版过量产生不 良影响。
实际的分色效果如图中A所示。在品红阳片上出现 了青色调，在黄阳片上出现了品红色调，如图中B。
• 为了纠正色差，采用蒙版的方法，用青阴片制作出 淡色调的青阳片，如图中C，将它蒙合在品红阴片 上，如图中D所示，则增加了青色部位的密度，起 到了压低相反色调的作用，得到了校正色差以后的 品红阴片，如图中E。
• 黄 墨（Y）： 完全吸收 400～500nm
•
完全反射 500～700nm
• 而实际使用油墨的吸收性能曲线如图所示:实际油墨仅 能反射应该反射的色光中的一部分和吸收应该吸收的 色光中的一部分，其反射率和吸收率均达不到理想值。 青墨中含多量的品红及少量的黄色，品红墨中含有多 量的黄及少量的青色，黄色墨中含有少量的青及少量 的品红，因此
3.感光软片的色误差
• 理想的分色软片，应该在全部可见光谱范围内有相同 的响应特性，其感光曲线如图a所示。在分色时，通常 采用全色片，其光谱响应特性如图b所示，感光范围为 330～700nm，基本上包括了全部可见光的波长范围。 但是对绿光响应稍 差，
而对红光的响应比较
灵敏，因此分色时会
造成颜色误差。
二、印刷过程中的色误差
• 1.彩色油墨产生的色误差
• 纸张和油墨的特性是影响色彩再现效果的主要因素。
• 理想油墨的吸收性能应该为：
• 青 墨（C）：完全吸收 600～700nm
•
完全反射 400～600nm
• 品红墨（M）：完全吸收 500～600nm
•
完全反射 400～500nm， 600～700nm
第五章 色彩复制原理
第一节 色彩的分解与合成
一、色彩的分解
色彩的分解也就是印刷中常讲的分色，指 的是将原稿上的各种颜色分解为黄、品红、青、 黑四种原色颜色；在电脑印刷设计或平面设计 图像类软件中，分色工作就是将扫描图像或其 它来源的图像的色彩模式转换为CMYK模式。
彩色色标原稿的分色过程
原稿D
白 青 品红 黄 蓝紫 绿 红 黑
• ②三原色网点叠合，只要油墨的色调准确，其合成 的色调就接近于黑色。但三原色网点并列时，不能 形成白色，而只能生成浓淡不同的灰色调，这是因 为在白纸上，三原色网点都不同程度地按比例吸收 了三种原色光的结果。
• 3. 彩色油墨的混合
• 彩色油墨的调色原理是利用减色法呈色原理，用不 同比例的三原色油墨，调配出自然界中的一切色调。
• ﹡对整体图像和局部图像而言，蒙片的 反差直接影响到成品的层次再现性。
滤色片
红
A 分色阴片
B 分色阳片
C 蒙片
青
品红 黄 青
绿
蓝紫
品红
黄
D 本片与蒙片相叠合
E 修正后阳片
品红版用 图4-—7 蒙版纠正滤色片色差原理示意图
黄版用
二、蒙版对滤色片所造成色差的纠
• 若正用青、品红、黄色色标作为原稿，用滤色片分色，
• 同样，用品红阴片制作出淡调的品红阳片，将它蒙 合在黄阳片上，可以得到校正色差以后的黄阳片。
三、蒙版对三原色油墨色相的校正
•
三原色油墨呈现色彩的理论完全是在理想基础上构成
的，实际上只有黄版油黑接近于理想，而青版油墨中混有
红墨成份，品红版油墨里混有黄墨成份。因此，品红版油
墨的缺陷必须通过修正黄版色量来修正；青版油墨的缺陷
2.滤色片色误差
• 理想的滤色片必须是能完整地吸收可见光谱两个色 光区域中的色光，透过另一个色光区域内的色光。 如图a所示.
• 理想的滤色片的分光特性应该为： • 蓝滤色片（B）： 完全透过 400～500nm
完全吸收 500～700 nm • 绿滤色片（G）： 完全透过 500～600nm
完全吸收 400～500nm，600～700nm • 红滤色片（R）： 完全透过 600～700nm
2. 网点的并列
网点的并列呈色多发生在印品 的亮调部分，由于网点比较 小，彼此并列排列。这样白光 分别照到每一个独立的网点 上，经吸收补色光，反射本 色光，然后进行加色混合， 形成相应的颜色。由于网点 小，故颜色的明度、饱和度 均大于叠合处，形成亮调部分。
• 注意:①不论网点是叠合还是并列，其呈色过程本质 上是一致的。在印品上通过网点并列或叠合可以再 现出原稿的颜色、轮廓、层次，实现原稿的复制。
3.纸张产生色误差
• 理想的纸张应该能完全反射可见光谱的范围。但实际 上，纸张的白度不足，就好像在各色油墨中加了少量 的黑墨。因此，不同白度的纸张，呈现颜色的鲜艳程 度也是不同的。
• 吸收性大的纸张，印迹不能在纸面形成厚实的墨层， 连接料过量地渗入纸内，使印迹干瘪，毛细孔大的纸 张会使油墨中的颜料、连接料一起渗入纸内，会使色 彩的饱和度受到损失。
•
下测得的密度。
• 公D即B式复）说制，明品通:上过当相复输应制入点系原的统稿颜得上色到某与相一原应点稿点的上的密一C度致、值，M（则、D说YR，的明D油复G墨制，量是，
成功的。利用输入与输出值，通过数学模型，即可得到
fC，fM，fY函数关系的确切表达式。
• 三色版的蒙版校色方程为：
•
Dc′=a11Dc－a12 Dm－a13 Dy
欧洲色标密度值（16539）DIN
印刷油墨
密度测量值
红滤色片 绿滤色片 蓝滤色片
青 理想的标准密度
现实的实际密度
品 理想的标准密度 红 现实的实际密度 黄 理想的标准密度
现实的实际密度
1.50 1.50 0.00 0.12 0.00 0.05
0.00 0.51 1.50 1.50 0.00 0.12
必须通过修正品红版色量来校正，起到相互掩盖多余色量
的作用，以校正原色油墨的色相。
• ﹡要减少黄版色量先用绿滤色片制作一张品红版阴片，将 品红版阴片与原稿相蒙合，进行黄版分色。由于品红版阴 片上色量多的部分密度被压低了，故蒙合在原稿上分黄版 时，品红版色量多的部分透过的光量也增多，则制成的黄 版阴片，品红色量多的部分密度增加。其结果恰似与品红 版叠合在一起，印刷出来的黄版色量将减少。
• 若用这样的油
• 墨去再现原稿
• 的话，整体颜
• 色就会偏红或
• 混浊。
2.印刷油墨的密度值
• 为了衡量由于油墨及滤色片等引起的光 谱吸收性缺陷的大小通常要测量复制品 上的色密度。表6-1列出了具有代表性的 欧洲色标的密度值，并将印刷油墨理想 的标准密度和在分色片下需要校正的实 际密度列出来，以便加以比较。
4.光电转换系统的色误差
• 扫描仪和电分机在分色时，分色结果并不直接反应在 感光软片上，而是先借助于光电转换元件CCD或光电 倍增管，把光信号转换为模拟分色密度的电压值。理 想的CCD或光电倍增管的光谱响应最好是能包括全部 可见光谱，并且在此范围内应是平直的。实际上， CCD或光电信增管电流光谱响应，比全部可见光谱范 围要窄。而且各种不同类型的CCD或光电倍增管的光 谱响应范围也不完全相同，对光电倍增管而言，红灵 敏度要低些。为了弥补光电倍增管光谱响应上的缺陷， 对不同的分色版要选用不同光谱响应的光电倍增管。 如青通道，尽可能选择红光灵敏度高些的光电倍增管， 而对蓝、绿光灵敏度，只要能适当兼顾即可。这样就 可以弥补由于光电倍增管光谱响应的缺陷所造成的分 色误差。
第二节 色差的产生
彩色复制过程是色分解、色传递、色组合的过程。在复 制过程中始终伴随色误差的产生。
一、 分色过程中的色误差
1.光源光谱的色误差 照明光源不同，其光源组成成分不同，物体所呈现的颜 色也就不同。只有用含有各种可见光谱成分的白光照射物体， 才能呈现出物体的真正固有的颜色。因此，在分色时，理想 的光源是有全部可见光谱的太阳光。
•
• 所以在复制过程中必须将这两种主要误差消除， 才能保证色彩复制的正确，当然还应综合考虑 分色制版及印刷过程中的其他影响因素。
• 通过校色蒙版法加以修正。 蒙版的方法很 多，有校正色量的加色或减色蒙版，去除过多 底色的底色去除蒙版，还有压缩密度反差的蒙 版等，应按照原稿的种类、修正要求，合理地 使用蒙版，以便获得良好的复制效果。
完全吸收 400～600nm
• 实际滤色片的滤色效果如图b所示. • 从图可以得出：蓝滤色片 • 的透过率只有50％～55％， • 绿滤色片的透过率仅有 • 60％～65％，红滤色片的 • 透过率最高，约为70％～ • 80％。两种色光的曲线也 • 有重叠之处，这将使分色 • 片上不应产生密度的地方 • 也有一定的密度，引起基 • 本色不足。
实际生产中，分色设备一般都采用人造光源。如果分色 时所用的光源色温偏低；光谱分布不理想，偏色等都会改变 原稿的色彩，造成分色片产生误差。例如用偏黄色的光源照 明原稿进行分色时，就会造成黄版中的品红和青色部分的黄 色过量。因此，分色制版时，光源的选择是很重要的。目前， 常用的光源有氖灯、碳弧灯、高压汞灯等。
阴图 A1 （负片）
阳图
A2
(正片）