肌理在现代工笔花鸟画背景中的运用

美

术

理

论

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摘要：文章首先介绍了清末居巢居廉的“撞水”、“撞粉”

法，由此引入，综述了肌理在现代花鸟画画面背景中的运用。肌

理使得画面产生了用笔作画无法得到的效果和变化，不仅使得画

面更加丰富，而且可以给观者更多想象的空间。在画面中合理的

运用肌理技法，产生出生动自然的肌理，逐渐形成代表自己风格

的肌理纹样，成了当代很多画家研究的课题。

关键词：肌理;现代花鸟画;背景;运用

在当今，绘画工作者们基于对新生活的体验，相比传统要表

达的情感和要刻画的形象已经发生变化，并且随着现代工笔画制

作材料、工具的增多，如果一味的利用传统的技法和固定的表现

形式，反而表达不出新的情感，这使得现代表现技法更宽泛也更

具有个性，有的更是脱离了毛笔而采用其他工具，使画面产生了

意想不到的效果和变化。这些变化很大一部分就是意外的肌理效

果。在绘画中，肌理是绘画工具与表现技法相结合的产物，是作

者根据自己的对表现对象的感受和审美取向，所创作出的一种画

面结构和纹理。

一、居巢居廉的“撞水”、“撞粉”法

肌理制作在当代的工笔画创作中已经有了不可忽视的地位，

但是追溯中国古代绘画史，前辈艺术家早已有了肌理的尝试，但

是肌理制作在古代绘画创作中并没有得到广泛的运用，究其原

因，是中国传统绘画中重“写”轻“制”的观念所致。

然而发展到清朝末期，居廉受到居巢的深刻影响，并吸收了

恽寿平没骨的技法，大量的将肌理技法运用到了画面中，开创了

“撞水”、“撞粉”法。所谓“撞水”、“撞粉”，是在没骨画

的基础上，趁色未干，适时点进或水或粉，以形成对原有底色的

冲击，待完全干了之后，便会形成自然的水迹肌理，撞水灵动，

撞粉厚重，使得画面富有变化，生动十足。“撞水”、“撞粉”

技法很好的体现在居廉的《南瓜花草虫图》（现藏于广州美术

馆）中，大片南瓜藤叶的处理，就是典型的“撞水”法。画上较

深的底色后，在叶尖撞进水，清水会将底色向内及边线推挤，干

了以后就会形成自然的肌理效果。因为受到的力度、方向、纸的

褶皱、用水多少等条件情况的不同，所呈现的效果也不一样，每

片叶子都会有微妙的肌理变化，使画面的生动感增加。而南瓜花

则运用撞粉法，画上朱瞟后趁湿丝粉筋，略微冲化的效果正好表

现花的滋润质感。

二、当代工笔花鸟画背景中肌理的运用

工笔花鸟画发展到现代，画面制作的技法越来越多，许多画

家更是致力于制作技法的研究，并形成自己的风格，用自然不可

复制的肌理效果使得画面脱颖而出。肌理特殊技法的运用，可以

根据作者对画面的设计和对事物的感受，在画面中的运用并不局

限于某一些特定的事物，在这里主要分析在当代工笔花鸟画背景

中肌理的运用。

观察传统的工笔画，画面中的背景大多数是留白的，这种画

面上的空白，受到传统哲学审美思想的影响，是中国画的特色之

处，可以使观者凭着自己的感觉去想象空白处的意味，甚至通过

观者欣赏过程中的再创造达到转虚为实的效果，这也是古人的高

妙之处。但是发展到现代，这种未经制作和处理的白底色，给画

面带来了简单、单薄、无色彩倾向、无肌理趣味的缺憾，缺少视

觉上的刺激与穿透力。

然而古代壁画经久剥落形成的肌理效果，以其丰富的效果启

迪了现代人的思维和认知，现代工笔画越来越重视背景色在画面

上的作用，除了简单的平涂、烘染，更多人选择通过肌理制作，

使原本单薄、无任何变化的纸变成一张质地厚重、有色彩倾向、

有丰富变化和肌理趣味的抽象空间。

（一）揉

将熟宣打湿后揉成团，展开之后，使折痕处形成漏矾的效

果，在反面或正面刷色后就会呈现出不规则的纹理，根据作者的

需要，揉纸时需要精心的设计，哪些地方需要揉，哪些地方不需

要，哪些地方揉得折痕深且密集，哪些地方折痕浅且稀疏，最后

呈现的效果应当是疏密有致，富有对比和变化的。现代有很多画

家喜欢并熟练掌握这个方法，甚至已经成了他们画面的重要符号

和绘画风格的标志。例如，郑力常常画园林一景，在他的画中常

出现揉纸的肌理，不仅使画面丰富，又变现出墙面斑斑驳驳的效

果，画面中的意境耐人寻味。

（二）拓印

借用版画的技法，在画面上拓印出某些效果。可以使用木

板、布料、玻璃板等材料来进行拓印，由于是选择与画面相符合

的材料来创作，所以拓印的效果往往是可以预见的，难的是合情

合理的将拓印效果加以运用，这样才能显现出其巧妙生动的地

方。

例如，江宏伟所画的荷塘，荷叶大面积运用擦洗的方法，显

得生动自然，相呼应的，他画水纹，早已不是传统的勾线分染，

而是利用天然的木纹，拓印到画面上，不仅与水纹十分相似，又

不死板。但是，很多使用拓印法的画家都是自制纸，往往选择较

厚的生宣，拓印后再制成熟宣，从而得到生动而不可复制的肌理

背景。

此外，背景的肌理制作还可以用磨、洗、喷等技法，磨和洗

可以为画面做减法，对于工笔画这样不太能修改的画面，无疑是

很好用的处理方法，不仅使得画面更加丰富，还可以给观者更多

想象的空间，还可以形成画家自己的绘画语言，所以在画面中合

理的运用肌理技法，产生出生动自然的肌理，逐渐形成代表自己

风格的肌理纹样，成了当代很多画家研究的课题。

参考文献:

[1]孔六庆.中国画艺术专史，花鸟卷[M].南昌:江西美术出版社,2008.

[2]唐秀玲.重彩技法语言解析[M].南京:江苏美术出版社,2008.

[3]冯增木.中国画特殊技法详解[M].济南:山东美术出版社,2011.

肌理在现代工笔

花鸟画背景中的运用

文：郝璐 / 四川大学艺术学院