阿尔瓦阿图玛利亚别墅分析

建筑平面分析
阿图通过地面高差,扑地材质的不同将一楼 划 分为玄关,门庭,琴房,起居室,厨房以及餐 厅等 功能众多的组合体。为了使空间相互联 系，向 起居室扩张的琴房扑地，门厅处导向性 颇强的 楼梯深入起居室， 餐厅与门厅用钢琴线衔接， 厨房与过渡性空间的斜角都无时 无刻的提醒我 们这是一个整体。对着住宅的入门是餐厅，在 左边进入起居室，右边通卧室。从门厅到起居 室，没 基本上都是用当地木材建造，直条板的 外 有设门，用几级踏步划分，形成了空间的延 伸。在起居室内阿尔托把空间分为有机的 墙和 条形板的顶棚更具有鲜明特色
别墅内部细节
• 室内采用两部分，一般作为会客，另一半可安静 的休息和弹琴，有趣的是这两部分没有什么分 支 撑的独立柱子，靠近人的部分外包了藤 隔，也没 有地平的高差，只是用不同的地面材料区分。局 部柱子还用细木条做贴面的。 室的一角外有边门 可进入花园。上面有意布置了曲线雨篷和房间， 使造型生动活 泼，和内部流动中间相协调。 底层 起居室仅仅是一个单一的连续开敞空间，但进一 步在室内布置上却分解为一 个围绕传统芬兰式壁 炉的高起地面， 和一个有大玻璃窗的休息空间。 紧靠着起居室的 是餐厅和服务用房，所有居室都 安排在楼上。 和的内部空间和外部环境取得协调.
建筑功能分析
我们把别墅大体可分为六部 分： 1、 公共空间：门 厅，次门厅，衣帽 间，起居室，书房，琴房，餐 厅。 入口及门厅的设计十分精彩，使 得空间内外 层次分明而连贯。书 房与起居室，琴房比邻，相 对私 密的设计在强化功能的同时拉开 了空间的层 次。起居室和琴房贯 通，仅仅是通过地面的铺装 就区 分开了空间的感受。餐厅通过起 居室与各个 部分系，开窗的朝向 5、 4、 3、 2、 上的景象给 人以良好的就餐气氛。 主要用房：主卧房，次卧 房。
阿 尔 瓦 阿 图
柯 布 西 耶
阿尔瓦·阿图（1898~1976）是芬兰现代建筑师， 人情 化建筑理论的倡导者, 同时也是一位设计大师及 艺术家。阿尔瓦阿 图是与格罗皮乌斯、 赖特、 柯布西耶、 密斯齐 名的第一代现代 主义建筑大师 ，是现代建筑的重要奠基人之一， 也是现代城市规 划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声 誉与四位大师一样 高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的 心理感受的关系这 些方面都取得了其他人所没有突破的， 是现代建 筑史上举足轻重的 大师。他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用 者角度出发，其次 才是建筑师个人的想法。他的建筑容理性和浪漫 为一体，给人亲切 而温馨之感，而非大工业时代的机器产物。他也 是一名爱国建筑 师， 他将芬兰当地的地理和人文特点融入建筑中， 形成独具特色的 芬兰现代建筑。
玛利亚别墅分析
阿尔瓦阿图
玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿图设计 的私人别墅，它位于努玛库 一个长满松树的小 山顶上。 里申夫妇和阿图一样，深信以理性与 技术进步为基础，势必能建设出一种理想的社会 乌托邦。她允许阿图在设计中进行大胆的创新 和实验。阿图曾写道，“在这座 建筑中所运用
的形式概念，是想使 它与现代绘画相关联。” 玛丽亚别 墅既表现了玛丽亚.古里申对于现 代 艺术的极大兴趣，也表达了哈利. 古里申对森林 工业的热爱。
夏宇
玛丽亚别墅
价值
地位
•玛亚别墅是阿图古典现代主义的巅峰之作
，被称为“把20世纪理性构成主义与民族 浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。 它 可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的 萨伏 伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。玛 丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪 漫主义的结合。在满足功能要求的前提下， 采用了“流动空间” 的手法， 空间自由 灵活， 空间的连续性富有舒适感。阿图创 作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅 。
交通流线
我们可以感觉到别墅的外部交通使用是 院，很开放。右边开 窗很小，临着街，相对私密。门厅的正前方为餐厅，餐厅 里有门 直接通往后面的廊子，一 个长长的空间，这样在 室 内一层就有了两条路线通 往室外，很方便。无论是 在 会客是或就餐完人们都 可以去内院走走。 从一楼到二楼 有三个 楼梯，一个是从一楼的私 密空间往二楼去的。一 个 很方便的。 “L”型的 建筑前、左、右都设 了门。 从 内部交通流 线来看，从主入口进 入的第一个房间是门 厅， 门厅的左侧是开 放空间：起居室，右 是从起居室往上去 的，有 很好的视野。第三个是从 起居室去往室外的地方， 比较小，因为那楼梯是专 用的，供主人去往二楼画 室所 用。二楼还设有去往 屋顶的圆形楼梯。 二楼有露台， 围 着画室 边是相对私密的空 间：厨房和卧室。左 侧直接有 门通往内 和主卧的一圈狭长的廊 道，这样主人或者客人 休息和刚起床时都可以很好的感受户外的景色。
建筑师背景
密斯 格洛佩斯
赖 特
创作思想:
阿图主要的创作思想是探索民族化和 人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化 必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他说 :"标准化并不意味着所有的房 屋都一模一样，而 主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各 种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同 朝向、不同景色等等。"他所设计的建筑平面灵活， 使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建 筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人 感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、 增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总 是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。
• 底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空 间， 其中有高度不同的楼梯平台、 接待客人的 空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。公共 空间和私人起居空间由中 间的餐厅和降低的入口 厅分隔 开来。除了服务区之外整个空 间是敞开 的。达二层的过厅，过厅把二层的 别墅入口旁边 为三层， 游戏区、夫妻卧室、画室分开。 面向 花园的为两层。阿尔 游戏区连接四个小卧室和餐 厅 托后来撤掉了原有的地 上方的室外楼台。其 余则是佣 下室，把画室和画廊合成 人房和储藏 室。这座建筑特别 一个完整的平面，组成一 之 处在于，二层平面布局和底 个多功能大空间。一 层仍 层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然 的联系。
玛利亚别墅
筑空间构成
•别墅四周是一片茂密的树林， 阿图采用了经 典的L型平面塑造 出了一个长方形庭院，既利 于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安 全 感，室外半围合空间，既便于生 活起居，又 容易和自然环境结合。 建筑中精心安排了起 居和服务空间，体现了阿尔托出于人情化角度 的考虑。玛丽亚别墅整体形态十分舒适、闲 散， 除了体现建筑的功能性， 更体现出设计 师追求人情化设计宗旨。
如果说在现代建筑中，柯布西 耶以艺术家的洞察力诠释现代 文明路易斯康用古典的方式反 映现代精神赖特凭借诗人般的 智慧创建有机建筑，那阿尔瓦 阿图则更像是一位集大成者 。阅读阿图的作品，可以同 时领略到传统的精华、现代的 内核与的灵魂，玛丽亚别墅正 是这样一个作品。除了建造一 座艺术收藏品，阿尔托在玛丽 亚别墅中更将现代主义与地方 传统、大陆先锋与原始主题、 朴素简洁与沉稳世故、手工业 传统与工业产品等看似矛盾的 元素完 美的融合在一起。作者以谦逊 的姿态去捕捉时代的影子，领 悟人类 的情感，寓意自然的风采，追 求生命的最高境界。
材料分析
阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传 统原料上来说也是 相当广泛，主要体现在流动的空间、 自由的光线、空间的分配以及其他大量的的细节 等方面。 他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说“没有什么 可再生，同时也没 有什么可以完全消失，任何东西都会 以一种新的形势呈现出来”。在材料的运用上， 阿尔托 使用诸如木材、 砖块、 石头、铜以及大理石等天然资源， 同时也利用自 然光线进行自然的衔接，风格实在而且连 贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木 材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。他的 的成就 和天才之一就是对不同材料的理解和自己 的表达形式， 对材料特性的认识，进一步寻找材 料与空间构造的关阿 尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，比如，二 层的画室是 从底层升起的一座塔楼， 外表覆着深褐 色 木条， 立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。 同时木材本身的纹 理颜色也有细微变化， 看上去不那么 单 调呆板。外墙饰面的竖向线条与室内的自由立柱形 成 呼应。