艺术设计史PPT课件
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艺术设计史作业PPT课件
艺术设计史
1255200136
Presentation Title
1
设计史的研究对象
2Hale Waihona Puke 设计学与设计史• 设计学或称“设计科学”，是以人类设计行为的全过程和它所涉及的 主观和客观因素为对象的，涉及哲学、美学、艺术学、心理学、工程 学、管理学、经济学、方法学等诸多学科的边缘学科。“设计科学” 最早是由美国科学家赫特·亚历山大·西蒙在１９６９年首次提出的。 他在其著名论文《关于人为事物的科学》中，从人的创造思维和物的 合理结构之间的辩证统一和互为因果的关系出发，总结出设计科学的 基本框架，包括它的定义、研究对象和研究的意义。
第三，设计的结果最后要物化为某种形式（如产品、建筑、广告、生活环境、工 作环境等），这种物化结果对消费者的影响和心理感受也是设计学研究的内容。
第四，人类设计活动必然处于某种环境（包括自然环境、社会环境和文化环境） 之中，环境与设计之间是一种互动的“生态系统”，如何保持这种生态系统的平衡性 是设计科学所面临的新课题。“人（设计的主体）—产品（设计的结果）—环境（设 计所处的环境及产品的消费环境）”这一设计系统涉及人、产品、环境三个要素。
第四，设计是生产力。生产力是人类征服自然、改造自然的能力，从这个意义来 说，设计是生产力的组成要素之一，而且是最积极、最活跃的要素。
9
综合设计的各个方面，可以从两个方面理解设计： ➢ 设计是针对一定目标所采用的系列措施和涉及的各种因素的综合运用，是 一个动态过程； ➢ 目标达到后，形成的某种物化的或概念性的结果，如一把椅子，一种解决 问题的对策等。
8
“设计”的本质内涵概括为如下四个基本层面：
第一，设计是有目的、有预见的行为，是人类特有的造物行为，不同于动物的看 似绝妙的本能。
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Presentation Title
1
设计史的研究对象
2Hale Waihona Puke 设计学与设计史• 设计学或称“设计科学”，是以人类设计行为的全过程和它所涉及的 主观和客观因素为对象的，涉及哲学、美学、艺术学、心理学、工程 学、管理学、经济学、方法学等诸多学科的边缘学科。“设计科学” 最早是由美国科学家赫特·亚历山大·西蒙在１９６９年首次提出的。 他在其著名论文《关于人为事物的科学》中，从人的创造思维和物的 合理结构之间的辩证统一和互为因果的关系出发，总结出设计科学的 基本框架，包括它的定义、研究对象和研究的意义。
第三，设计的结果最后要物化为某种形式（如产品、建筑、广告、生活环境、工 作环境等），这种物化结果对消费者的影响和心理感受也是设计学研究的内容。
第四，人类设计活动必然处于某种环境（包括自然环境、社会环境和文化环境） 之中，环境与设计之间是一种互动的“生态系统”，如何保持这种生态系统的平衡性 是设计科学所面临的新课题。“人（设计的主体）—产品（设计的结果）—环境（设 计所处的环境及产品的消费环境）”这一设计系统涉及人、产品、环境三个要素。
第四，设计是生产力。生产力是人类征服自然、改造自然的能力，从这个意义来 说，设计是生产力的组成要素之一，而且是最积极、最活跃的要素。
9
综合设计的各个方面，可以从两个方面理解设计： ➢ 设计是针对一定目标所采用的系列措施和涉及的各种因素的综合运用，是 一个动态过程； ➢ 目标达到后，形成的某种物化的或概念性的结果，如一把椅子，一种解决 问题的对策等。
8
“设计”的本质内涵概括为如下四个基本层面：
第一，设计是有目的、有预见的行为，是人类特有的造物行为，不同于动物的看 似绝妙的本能。
西方古典时期艺术设计史22页PPT
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
西方古典时期艺术设计史
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
《艺术设计史》PPT课件
诞生于二战期间的“Christine Dior”是 Christine Dior先生创立的女装品牌，被人们 简称为“Dior”或“CD”，代表色为金色。她 将女人从一场潮流战争中解放了出来，为当 时正处于二战期间的女性带来了潮流的解放。
急速收起的腰身凸显出与胸部曲线的对比，
长及小腿的裙子采用黑色毛料点以细致的褶 皱，再加上修饰精巧的肩线，颠覆了所有人 的目光，被称为“New Look”，意指Dior 带 给女性一种全新的面貌。
John 有着和Dior 先生相似的设计 才华，这也是我 十年来一直看好 他，选择他的原 因”， LVMH的 总裁，Dior品牌
他的表演如痴如醉
个人简介：
1960年出生于直布罗陀，父亲是英国和 意大利的后裔，母亲为西班牙人
1980年进入英国圣马丁艺术学院，尝试了绘 画和建筑学习，最终选择了时装设计。4年的 求学生涯，激发了他心底最原始最纯粹的创
作作渴求和自我梦想。
1984年，他从法国大革命中汲取灵感，奉上 了个人的毕业设计作品发布会“LESIN-
醉入痴
他的标新立异不仅体现在作品的不规则、多元素、 极度视觉化等非主流特色上，更是独立于商业利 益驱动的时装界外的一种艺术的回归，是少数几 个首先将时装看作艺术，其次才是商业的设计师 之一。
纵观约翰·加利亚诺 (John Galliano) 历年作品，从 早期融合了英式古板和世纪末浪漫的歌剧特点的 设计，到溢满怀旧情愫的斜裁 (bias cut ) 剪裁技 术，从野性十足的重金属及皮件中充斥的朋克霸 气，到断裂褴褛式黑色装束中肆意宣泄的后现代 激情，人们总能真切感觉到穿着这些衣装的躯体 不再是单纯的衣架，而是有血有肉的生命在彰显 灵魂的驿动。
首席设计师，并成功地实现了将 Dior 品牌年轻化的任务
世界现代艺术设计史2工艺美术运动PPT课件
中文资料对哥特风格的负面表述，一是源于非史学领域的许多“学科史”内容跟不上西方的成果 进度，二是 20 世纪在英国流行的“哥特风”次文化巩固了“阴郁诡异”这一印象，三是中国大陆的意 识形态传统对“封建社会”的一贯表述。
第一节 工艺美术运动产生的背景
四、巴洛克 （一）释名：这个词最早来源于葡萄牙语(BARROCO)，意为"不圆的珍 珠"，最初特指形状怪异的珍珠。而在意大利语(BAROCCO)中有"奇特， 古怪，变形"等解释。在法语中，"Baroque"成为形容词，有"俗丽凌乱" 之意。欧洲人最初用这个词指"缺乏古典主义均衡性的作品"，其原本是18 世纪崇尚古典艺术的人们对17单世击纪此不处同添于加文标艺题复兴风格的一个带贬义的称 呼。而现在，这个词已失去原有的贬义，仅指17世纪风行于欧洲的一种艺 术风格。
第二章 工艺美术运动
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
古埃及雕塑
古希腊和古埃及雕塑风格有何不同？为什么？
第一节 工艺美术运动产生的背景
相关知识补充：
二、古罗马建筑风格
拱券结构是罗马建筑最大成就之一
（一）多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而为一
（二）独创券(xuàn)柱式造型
单击此处添加标题
拱门
圆顶（内+外）
多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而 为一的造型集中体现在拱门，圆顶
第一节 工艺美术运动产生的背景
四、巴洛克 （一）释名：这个词最早来源于葡萄牙语(BARROCO)，意为"不圆的珍 珠"，最初特指形状怪异的珍珠。而在意大利语(BAROCCO)中有"奇特， 古怪，变形"等解释。在法语中，"Baroque"成为形容词，有"俗丽凌乱" 之意。欧洲人最初用这个词指"缺乏古典主义均衡性的作品"，其原本是18 世纪崇尚古典艺术的人们对17单世击纪此不处同添于加文标艺题复兴风格的一个带贬义的称 呼。而现在，这个词已失去原有的贬义，仅指17世纪风行于欧洲的一种艺 术风格。
第二章 工艺美术运动
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
古埃及雕塑
古希腊和古埃及雕塑风格有何不同？为什么？
第一节 工艺美术运动产生的背景
相关知识补充：
二、古罗马建筑风格
拱券结构是罗马建筑最大成就之一
（一）多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而为一
（二）独创券(xuàn)柱式造型
单击此处添加标题
拱门
圆顶（内+外）
多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而 为一的造型集中体现在拱门，圆顶
艺术设计概论第二章艺术设计历史中国ppt课件
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。
半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一 小部分，纹样一般是自然形态的再现。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹 以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。
陶瓷艺术设计
隋唐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
• 1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯窑 、 婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• 1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 • 1.3 绞胎瓷 • 1.4 唐三彩 • 是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、
北齐 青釉六系刻花罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 青釉六系彩莲罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 德清窑四系罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
《中国艺术设计史》课件
2. 河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于 使用，人类早期造物产生。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
《 现代艺术设计简史》教学课件(全)
麦金托什，格拉斯哥艺术
麦金托什，餐椅
神圣家族教堂
教堂局部
教堂内部
麦金托什，格拉斯哥艺术学校阅览室
高迪在他的建筑设计中 充分展现了个人对自然 形式的狂热虔诚。
高迪，米拉公寓
高迪，古尔公园 高迪，米拉公寓
五、其他国家的新艺术运动：1900年前 后，新艺术运动风格来到美国。路易·蒂 法尼（1848-1933）是美国新艺术风格的 代表.
第一节 工艺美术运动
工艺美术运动（The Arts And Crafts）是一场带有空想社会主义特征 的艺术和设计改革运动。这场运动发端于十九世纪下半叶（1860年左右） 的英国，一直持续到二十世纪（1900年左右）初，它波及到了整个欧洲 大陆和美洲地区。
工艺美术运动的领军人物和布道者是设计师、画家、诗人 兼社会改革家的威廉·莫里斯（William Morris ，18341896）。
麦克莫多，《雷恩的城市教堂》书籍封面
比亚兹莱，《莎乐美-戏剧高潮》
《黄皮书》
一、巴黎的新艺术运动：
1.1巴黎派1895年前后，在巴黎从事 新艺术运动风格设计的团体很多，其中最著名 有 “新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”等设计机构。 “现代之家”是由 朱利斯·迈耶·拉格斐于1898年在巴黎创办的一家专门从事家具和室内用品设计的事 务所。成员有阿贝尔·兰德里、保罗·弗洛特以及马里斯·迪夫雷纳等人。他的风格 形式和设计理念基本与“新艺术之家”一样，在设计中也是崇尚并贯彻自然主义。
莫里斯的新房摒弃了当时中产阶级惯用的对称式布局 和粉饰的维多利亚风格，而是根据功能需求将住宅平 面按照L形布局，使每个房间都能自然采光。在“红 屋”的外观以及室内的细节处理上，韦伯大量运用哥 特式风格的处理手法，如塔楼、尖券入口、室内顶棚 以及楼梯的栏杆、扶手等，反映了新艺术对哥特式的 迷恋。
艺术艺术设计史复习PPT学习教案
现代艺术设计
现代艺术设计起源于19世纪末20世纪初的欧洲，受 到工业革命的深刻影响。现代艺术设计强调功能主 义、理性主义和简约主义，追求形式与功能的完美 结合。
艺术设计史的研究意义
• 了解历史背景与文化传承：通过研究艺术设计史，可以深入了解各个时期的文 化背景和社会环境，以及不同文化之间的交流与融合。这有助于我们更好地理 解艺术设计的本质和意义，以及它在社会和文化发展中的作用。
05
工业革命时期的艺术设计
工业革命对艺术设计的影响
机械化生产方式的普及
工业革命带来了机械化大生产方式，使得产品 可以大规模、快速地生产，对艺术设计产生了 深远影响。
新材料与新技术的运用
钢铁、玻璃、塑料等新材料以及电力、化学等新技术 在艺术设计中的广泛应用，丰富了艺术设计的表现手 段。
设计与制造的分离
起源
现代艺术设计起源于19世纪末20世纪 初的欧洲，受到工业革命、现代主义 运动等多种因素的影响。
发展
经历了多个阶段，包括工艺美术运动、 新艺术运动、装饰艺术运动、现代主 义运动等，逐渐形成了多元化的设计 风格和流派。
现代艺术设计的流派与风格
流派
包括现代主义、后现代主义、极简主义、波普艺术等，每个流派都有其独特的设计理念和表现形式。
艺术设计的分类
根据不同的设计对象和领域，艺术设计可分为平面设计、环境设计、工业设计、建筑设计、服装设计、舞台设计 等多个分支。
艺术设计史的发展历程
古代艺术设计
古代艺术设计主要受到地域文化和宗教信仰的影响， 形成了各具特色的设计风格。例如古埃及的建筑设 计、古希腊的陶器和雕塑设计、中国的青铜器和漆 器设计等。
07
当代艺术设计
当代艺术设计的特征与趋势
现代艺术设计起源于19世纪末20世纪初的欧洲，受 到工业革命的深刻影响。现代艺术设计强调功能主 义、理性主义和简约主义，追求形式与功能的完美 结合。
艺术设计史的研究意义
• 了解历史背景与文化传承：通过研究艺术设计史，可以深入了解各个时期的文 化背景和社会环境，以及不同文化之间的交流与融合。这有助于我们更好地理 解艺术设计的本质和意义，以及它在社会和文化发展中的作用。
05
工业革命时期的艺术设计
工业革命对艺术设计的影响
机械化生产方式的普及
工业革命带来了机械化大生产方式，使得产品 可以大规模、快速地生产，对艺术设计产生了 深远影响。
新材料与新技术的运用
钢铁、玻璃、塑料等新材料以及电力、化学等新技术 在艺术设计中的广泛应用，丰富了艺术设计的表现手 段。
设计与制造的分离
起源
现代艺术设计起源于19世纪末20世纪 初的欧洲，受到工业革命、现代主义 运动等多种因素的影响。
发展
经历了多个阶段，包括工艺美术运动、 新艺术运动、装饰艺术运动、现代主 义运动等，逐渐形成了多元化的设计 风格和流派。
现代艺术设计的流派与风格
流派
包括现代主义、后现代主义、极简主义、波普艺术等，每个流派都有其独特的设计理念和表现形式。
艺术设计的分类
根据不同的设计对象和领域，艺术设计可分为平面设计、环境设计、工业设计、建筑设计、服装设计、舞台设计 等多个分支。
艺术设计史的发展历程
古代艺术设计
古代艺术设计主要受到地域文化和宗教信仰的影响， 形成了各具特色的设计风格。例如古埃及的建筑设 计、古希腊的陶器和雕塑设计、中国的青铜器和漆 器设计等。
07
当代艺术设计
当代艺术设计的特征与趋势
外国艺术设计史第三章一、希腊二、罗马手工艺设计ppt课件
( 约公元前3000年左右 ) .
基克里迪斯群岛的抽象形式的大理石偶像，是以极 度抽象化的手法雕刻出来的人像。这些石偶像，小的 只有几厘米，大的偶像与等 人之高，尺寸虽大小不等， 但它们都有一个共同特征， 就是避开写实的细部刻划。
“ 小提琴形偶像 ” 可能与 大地母神像具有相同意义的 雕像，此类雕像在东方的女 性像中常见，不很强调作为 女性或母性的特征，而皆以 抽象化的手法表现。
公元 1 世纪希腊被罗马吞并，古希腊文明宣 告终结。
.
1、陶器手工业设计
.
克里特和迈锡尼是爱琴文明的代表中心。 克里特的彩陶代表了爱琴文明时期陶工艺 设计的最高成就。
克里特彩陶风格主要有； 1、维西尼亚陶器 2、卡马雷斯陶器
.
维西尼亚式 鸟嘴形斑纹陶壶
.
卡马雷斯式 高脚陶杯
.
基克拉迪斯时期， 最为流行的形式是造 型浑圆并有突出鸟嘴 状的注口陶壶。
2、东方风格 双耳混酒器
.
2、 东方风格；图案的内容出现了古埃及、 两河流域地区影响的人物和植物纹样等。
东方风格 法兰苏奥瓮
.
东方风格
.
3 、黑绘风格；
现藏于爱莱维斯美 术馆的大型双把手陶 瓶是初级阿提卡式的 代表器物，陶瓶造型 华美，沿瓶口和双把 手都经过精心雕饰， 器壁上装饰着奥德赛 挖独眼巨人波利夫莫 斯眼睛时的情节。
第三章、古代西方的手工艺设计
.
西方艺术设计经历了三个阶段； 1、古希腊、古罗马时期；（奴隶制、手工艺
设计初步成型阶段） 2、中世纪时期；（封建制、手工艺设计早期
发展阶段） 3、文艺复兴到工业革命时期；（从封建制向
资本主义社会过渡、手工艺设计高度发展阶段）
.
一、古希腊的手工艺设计
基克里迪斯群岛的抽象形式的大理石偶像，是以极 度抽象化的手法雕刻出来的人像。这些石偶像，小的 只有几厘米，大的偶像与等 人之高，尺寸虽大小不等， 但它们都有一个共同特征， 就是避开写实的细部刻划。
“ 小提琴形偶像 ” 可能与 大地母神像具有相同意义的 雕像，此类雕像在东方的女 性像中常见，不很强调作为 女性或母性的特征，而皆以 抽象化的手法表现。
公元 1 世纪希腊被罗马吞并，古希腊文明宣 告终结。
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1、陶器手工业设计
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克里特和迈锡尼是爱琴文明的代表中心。 克里特的彩陶代表了爱琴文明时期陶工艺 设计的最高成就。
克里特彩陶风格主要有； 1、维西尼亚陶器 2、卡马雷斯陶器
.
维西尼亚式 鸟嘴形斑纹陶壶
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卡马雷斯式 高脚陶杯
.
基克拉迪斯时期， 最为流行的形式是造 型浑圆并有突出鸟嘴 状的注口陶壶。
2、东方风格 双耳混酒器
.
2、 东方风格；图案的内容出现了古埃及、 两河流域地区影响的人物和植物纹样等。
东方风格 法兰苏奥瓮
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东方风格
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3 、黑绘风格；
现藏于爱莱维斯美 术馆的大型双把手陶 瓶是初级阿提卡式的 代表器物，陶瓶造型 华美，沿瓶口和双把 手都经过精心雕饰， 器壁上装饰着奥德赛 挖独眼巨人波利夫莫 斯眼睛时的情节。
第三章、古代西方的手工艺设计
.
西方艺术设计经历了三个阶段； 1、古希腊、古罗马时期；（奴隶制、手工艺
设计初步成型阶段） 2、中世纪时期；（封建制、手工艺设计早期
发展阶段） 3、文艺复兴到工业革命时期；（从封建制向
资本主义社会过渡、手工艺设计高度发展阶段）
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一、古希腊的手工艺设计
《中国艺术设计史》课件
吐火罗人，远古就生活在中亚地区，并有古吐火罗国。吐 火罗原本是民族名，中世纪转为地名。指乌浒水（今阿姆河） 上游，以今昆都士为中心的阿富汗北部地区。相传，吐火罗 人早在先秦时期就迁徙到中原西部的河西走廊地区生活，在 文献中将其生活的区域称为敦薨或敦煌，这亦可视为吐火罗 人在这一带活动产生影响的遗存。《山海经·北山经》有关 于敦薨记载，“出于昆仑之东北隅，实惟河原。”据考证， 所及昆仑当为今之祁连山与敦煌区域。这一带曾发现有大量 新石器时代末期、战国至秦汉时期的文物，可能与同期吐火 罗人从在河西走廊生活有关。公元前2世纪中叶，吐火罗灭 掉以巴里黑（今阿富汗境内）为都城的大夏，于这一区域建 国，是为贵霜王朝。公元629年（或630）玄奘行经该地， 记吐火罗故国领域：东起帕米尔，西接波斯，北靠铁门（今 乌兹别克斯坦南部布兹嘎拉山口），南至大雪山（今阿富汗 兴都库什山），相当于今阿富汗北部地区。此地在历史上一 直是中原与伊朗，以及印度等地交通往来的必经之处。
一、 上古传说与圣人造物
1. 有巢氏和燧人氏的造物发明 2. 黄帝开创饮食文明 3. 嫘祖开创养蚕织丝历史 4. 黄帝、尧、舜时期形成服饰制度 5. 轩辕氏制造货币、舟船 6. 庄子所言的“造物主” 7. 儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一
二、从拣取生产生活资料到制作工具
1. 元谋人 学会用火，制造骨器和使用简单工具， 捡取石器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。
杂的青铜器形的塑造而出现的。 （3）失蜡法：又成熔模法，是一种青铜等金属器物
的精密铸造方法。青铜器玲珑剔透，精细的花纹 铸造具有镂空的艺术效果。
☆失蜡法的西域传入与本土既有技术的争辩
目前，学界对于失蜡法究竟是西域传入还是植根于本土，存在着两种相 对的看法。认为失蜡法是源于西域的理由是：其一，从失蜡法出现的时 间推算，失蜡法最早使用是古埃及。文物发掘证明，早在公元前3 000 年左右古埃及已出现采用失蜡法铸造的金属饰物。相比较而言，我国直 至春秋战国时期才出现。其二，从考古学、历史学和人类文化学多角度 考察表明，我国在商前期就与西域存在着较大规模的人口迁徙和文化交 流，并且出现有一条“青铜之路”。所谓“青铜之路”，是与“丝绸之 路”形成的一对相辅相成的概念。青铜之路活跃于夏商周三代，几乎没 有文字记载，主要是由西向东传播青铜与游牧文化。丝绸之路兴盛于汉 唐宋元时期，文献史料记载不绝，主要是由东向西传播丝绸与定居农业 文化。两者先后相继而方向相反，可以说是青铜之路诱发了丝绸之路。 而后，丝绸之路取代了青铜之路。论证的依据是，在上古时期青铜技术 属于“高技术”，其出现或者说传播并不是孤立的现象，是与羊、羊毛、 牛、牛奶、马、马车等技术的传播密切相关。青铜之路将西域和东亚纳 入了以西亚为中心的古代世界体系，丝绸之路又加强了东亚与西域，乃 至欧洲的联系。只有将“青铜之路”与“丝绸之路”相结合才能全面深 入地理解和解释欧亚大陆文化的形成及其相互交流的历程。其三，从人 类学和社会学考察看，吐火罗人被认为是中国境内最早的游牧民，包括 后来史书中常见的哈萨克族祖先古塞人，他们很早就活跃于中原，且不 局限于西域。
艺术设计史PPT课件
车夏王朝时代，已出现车子制作和利用的
习俗，已出现马车与牛车。 商代已出现两匹马牵引的两轮马车。同
时并存着一些靠人力推拉的车。 西周出现四马驾车的技术 ，配件与装
饰也比商代更为讲究 。
船《论语·宪问》：“羿善射，奡荡舟”，羿、
奡均是夏朝的人物，奡荡舟表夏朝也有造船 业和以舟为交通工具的习俗。
舟船制造和应用至商代已获得较大的发 展，用舟载人兼运货的习惯已非常流行。
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完
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文化是一个非常广泛的概念，给它下一个严格和精确的定义是一 件非常困难的事情。自20世纪初以来，不少哲学家、 社会学家、 人 类学家、历史学家和语言学家一直努力，试图从各自学科的角度来界 定文化的概念。然而，人们对“文化”一词的理解差异使得迄今为止 仍没有获得一个公认的、令人满意的定义。
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西周已出现规模较大的船 ，也流行有 小型的舟筏 。
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元代瓷器工艺与特点
工艺 具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段
釉里红和青花——同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异
特点 ●制瓷原料进步，烧成温度提高，器物变形减少，能烧成颇有气势
的大型器。 ●青花、釉里红，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟。 ● 颜色釉的成功，结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。
术风格讲究法度，装饰风格趋向规范和严谨。
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宋代：平静淡雅朴素清秀的审美追求
【均窑瓷尊】
【缂丝】
【孩儿枕】
宋代 崇尚风雅，追求逸情，强调自然情趣和意境，艺术风格朴素、清秀、闲逸。
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【明式家具】
明代
风格既不同于宋的纤巧工细，又不同于元的粗犷豪放，而有质朴敦厚的特
色。
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清代：保守、艳俗、做作、繁琐、软弱无力的病态美
【珐琅彩雉鸡牡丹纹碗】
【金器 】
【碧玉九老笔筒】
清代
腐朽的意识形态束缚人们的精神生活和创造力，总体的艺术风格没有突破
的一直下滑，呈现没落颓废的特色 。
艺术设计史— —
中国工艺美术不同时期的审美观
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主 讲：闻 刚
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一、何谓文化
刚柔交错，天文也。文明以止，人文也。观乎天 文，以察时变；观乎人文，以化成天下。
——战国《易·贲卦·象传》
人文 → 化成天下 → 以文教化
俗常以文字、文学、思想、学术、教育、出版等
为文化，乃是狭义的。……文化之本义，应在经济、
其次，赋予物品物质和精神功能的双重作用，是人类设 计的另一特征。
从遗存的大量石器的造型来看，原始先民已能有意识地、有控制地寻 找、塑造一定的形体，使之适应于某种生产或生活的需要。这些形体作为 有意识的物化形态，体现了功能性与形式感的统一。
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夏商周的交通工具种类及特点
“陆行乘车，水行乘船，泥行乘橇”——交通工具种类很多
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明式家具与清式家具
设计风格
审美特 色
简洁明了，典型的
明 式 家 具
功能主义； 把功能用装饰性的
形式设计出来，没有 多余的结构和线条；
可用“精、巧、简
、雅”四字概括
简练、 秀丽， 透着古 代文人 的秀雅 气质
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繁缛华丽，形式主
清 式 家 具
义的典型； 过多的注重外形装
政治，乃至一切无所不包。
——梁漱溟
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●文化是人的人格及其生态的状况反映。
●广义的文化是人类创造出来的所有物质和精神财富的总和。 其中既包括世界观，人生观，价值观等具有意识形态性质的部 分，又包括自然科学和技术，语言和文字等非意识形态的部分。
●文化是人类社会特有的现象。文化是由人所创造，为人所特 有的。有了人类社会才有文化，文化是人们社会实践的产物。
车夏王朝时代，已出现车子制作和利用的
习俗，已出现马车与牛车。 商代已出现两匹马牵引的两轮马车。同
时并存着一些靠人力推拉的车。 西周出现四马驾车的技术 ，配件与装
饰也比商代更为讲究 。
船《论语·宪问》：“羿善射，奡荡舟”，羿、
奡均是夏朝的人物，奡荡舟表夏朝也有造船 业和以舟为交通工具的习俗。
舟船制造和应用至商代已获得较大的发 展，用舟载人兼运货的习惯已非常流行。
文化是一个非常广泛的概念，给它下一个严格和精确的定义是一 件非常困难的事情。自20世纪初以来，不少哲学家、 社会学家、 人 类学家、历史学家和语言学家一直努力，试图从各自学科的角度来界 定文化的概念。然而，人们对“文化”一词的理解差异使得迄今为止 仍没有获得一个公认的、令人满意的定义。
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三、中国不同历史时代的审美观
商代：神秘肃穆、庄严凝重的美
【饕餮纹鼎】
商代早期 承袭了原始社会牧歌式的淳朴风
格，造型简洁规整，纹饰趋向沉重
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【龙虎尊】
【虎食人卣】
商代中后期
对自然世界的畏惧与神秘，使
得器物更多体现祭祀颂功的功利，
5 风格凝重华丽、神秘狞厉
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西周已出现规模较大的船 ，也流行有 小型的舟筏 。
【云冈石窟】
【出行归来图 】
【洛神赋图】
魏晋南北朝
人生苦旅使宗教艺术成为崇拜者寄托幽思的凭借，艺术作品弥补了前代抒
情性和叙事性的缺乏，体现了当时外来文化与士大夫文化的相互影响。
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唐代：繁荣华丽多元化的审美追求
【仕女俑】
【花鸟纹鎏金三足银樽 】
【真子飞霜铜镜 】
唐代
社会开放、极富活力和创造力，作品充溢着富贵、丰硕和华丽的氛围，艺
饰，而逐渐忽略了家 具结构的实际功能；
稳重、 精致、 豪华、 艳1丽4
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石器制作中的设计因素
首先，生产的目的性，是设计最重要的特征之一。
人类最初只会用天然的石块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石 块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具，这种石器便是人类最早的产 品。这些石器种类很少，主要是手斧、削刮器和杵等，每种类型都适于其 特定的工作。
西周：理性与次序的美
【鸟纹卣】
【父丁角】
西周早期 凝重反复、承袭商风
【散氏盘】
西周中后期 纹饰简朴、活泼舒展Leabharlann 2021/3/76
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春秋战国：推崇精巧富丽的繁饰之美
【莲鹤方壶】
【曾侯尊盘】
【曾侯乙墓编钟 】
春秋战国
青铜器类与组合关系都发生新的变化，制作目的更加追求实用，分体铸造
及焊接技术都有了更大进步
术风格讲究法度，装饰风格趋向规范和严谨。
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宋代：平静淡雅朴素清秀的审美追求
【均窑瓷尊】
【缂丝】
【孩儿枕】
宋代 崇尚风雅，追求逸情，强调自然情趣和意境，艺术风格朴素、清秀、闲逸。
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明代：自由、健康、活泼的成熟风貌和浓重生活气息
【永乐青花双耳扁瓶】 【景泰蓝缠枝花抱月瓶 】
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二、文化与设计之间的关系
外师造化，中得心源
艺术源于生活，却高于生活
设计与文化之间有着不可分割的联系。 设计将人类的精神意志体现在造物中，并通过造物具体设计 人们的物质生活方式，而生活方式就是文化的载体。一切文化的 精神层面、行为层面、制度层面、器物层面最终都会在人的某种 生活方式中得到体现，即在具体的人的层面得到体现。所以说设 计在为人创造新的物质生活方式的同时，实际上就是在创造一种 新的文化。 受着现代艺术与现代科技双重制约的现代设计，无论怎样的 发展，都无法脱离传统文化对它的深刻影响。也就是说，具有民 族性、地域性、社会性和历史性的传统文化，不但无时不刻地影 响着现代艺术运动，而且也直接影响着现代设计运动。
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秦汉：宏大统一的气势美
【秦兵马俑】
【西汉错金博山炉 】 【西汉彩绘女陶俑 】
秦汉
中央集权的政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性和巨大性，体现
了当时开放、奔放的社会情态，艺术风格表现着一种张扬、流动的气息。
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魏晋南北朝：旷达风流而不羁的精神寄托