巴洛克时期-服装

曼特这时仍作为所有阶层的外衣继续穿用， 曼特这时仍作为所有阶层的外衣继续穿用，主要用来 御寒，多呈半圆形，有宽领子，衣长很自由，可长可短。 御寒，多呈半圆形，有宽领子，衣长很自由，可长可短。 荷兰风时代的衣料以毛织物为主，色调比较沉着、朴素。 荷兰风时代的衣料以毛织物为主，色调比较沉着、朴素。 但这种实用性的市民到17世纪中叶逐渐被夸张和变形， 17世纪中叶逐渐被夸张和变形 但这种实用性的市民到17世纪中叶逐渐被夸张和变形，向 着装饰过剩的方向发展。 着装饰过剩的方向发展。
男服的另一特色是那水桶型的长统靴， 男服的另一特色是那水桶型的长统靴，靴 口很大，也装饰有蕾丝边饰， 口很大ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ也装饰有蕾丝边饰，向外翻着或口朝 很富有装饰性（图右）。 ）。为追骑 上”蹲“着，很富有装饰性（图右）。为追骑 士风度，贵族男士常在右肩上斜挂着佩刀。 士风度，贵族男士常在右肩上斜挂着佩刀。头 戴装饰着羽毛的宽檐帽子。 戴装饰着羽毛的宽檐帽子。 过去普尔波万外面穿的茄肯是一种与T( T(时 过去普尔波万外面穿的茄肯是一种与T(时 地点） 场合） 间）P（地点）O（场合）无关的什么时候都可 以穿的衣服，现在仍然根据个人需要来穿用。 以穿的衣服，现在仍然根据个人需要来穿用。 这种茄肯无袖，也收腰，前开或侧开， 这种茄肯无袖，也收腰，前开或侧开，用扣子 固定，或用绳系上。 固定，或用绳系上。
男服胸前的袖 子上仍有纵向的斯 拉修装饰，双肩上 仍保留着埃波莱特， 而且还经常夸张得 更大。与大翻领拉 巴相呼应，雪白的 蕾丝还装饰在收细 的袖口那翻折上来 的漏斗状休克夫上， 这种休克夫越来越 宽，最宽可达6英 寸（15cm左右）。
17世纪30年代以后，普 尔波万腰际线上升，呈高腰 身。腰际线下面连接着的那 一段波浪状下摆称作佩普拉 姆。佩普拉姆常被裁成数片。 下半身的奥*德*肖斯于1630 年左右被细腿的半截裤克尤 罗特，英语被称 （Kueebreeches）取代，裤 长及膝，在膝上涌吊袜带或 缎带扎口，装饰有蝴蝶结。 到1640年，出现了长及腿肚 子的筒形长裤，这是西洋服 装史上首次出现的长裤。英 语称托拉吾扎兹，一般在膝 下有6英寸的边饰。
二、巴洛克时期的时装
巴洛克时期的服装可大体分为两个历史阶段，即荷兰风时代和法 国风时代。
荷兰风时代（1620-1650） 荷兰风时代
Longlook（ ）、Lace (蕾丝 蕾丝) 荷兰风时代也被称为“三L”时代，即Longlook（长发）、Lace (蕾丝)、 三 Longlook 长发）、 (皮革 皮革) Leather (皮革)三者流行的时代。流行一般具有从一个极端向另一个极端转 变的特性，支配17世纪前半期的荷兰样式从1600年前后就逐步把西班牙风时 代那被分解的衣服部件组合起来，从僵硬向柔和，从锐角向钝角，从紧缚向 宽松方向变化。以新教思想为精神支柱的荷兰资产阶级，反对过去贵族们的 奢华和浪费，主张节约是美德。那种需要使用大量布料和淀粉(浆布用)的巨 那种需要使用大量布料和淀粉( 那种需要使用大量布料和淀粉 浆布用) 大的车轮形“拉夫”被抛弃了；填充物、苛尔*佩凯和法勒盖尔被取掉了； 大的车轮形“拉夫”被抛弃了；填充物、苛尔*佩凯和法勒盖尔被取掉了； 两性对立的造型被重叠穿衣和宽松的衣褶形成的男女都把重心放在下体部的 胖乎乎的外形所取代；蕾丝作为装饰大量出现在领子、袖口和裤角等处。 胖乎乎的外形所取代；蕾丝作为装饰大量出现在领子、袖口和裤角等处。荷 兰的名族服，直到现在仍然保持这种特色。如果说西班牙风服装是虚伪的人 工的贵族样式的话，那么，荷兰风服装则是实用的市民服。因此，这个时代 的衣服可说是现代服装的直接始祖 现代服装的直接始祖。 现代服装的直接始祖
巴洛克时期巴洛克时期-服装欣赏
主讲：08级服设一班 第二小组
目录
• 巴洛克风格产生的文化背景 • 巴洛克时期的时装 • 荷兰风时代的男装
一、巴洛克风格产生的文化背景
17世纪的欧洲极为动荡， 17世纪的欧洲极为动荡，历史进入一个 世纪的欧洲极为动荡 重要的变革期。屡屡不断的内乱， 重要的变革期。屡屡不断的内乱，连年不休 的战争，以德国为战场， 的战争，以德国为战场，几乎欧洲所有的国 家都参加了举世闻名的三十年战争（1618家都参加了举世闻名的三十年战争（16181648）即是这个时代的表征。然而， 1648）即是这个时代的表征。然而，在这种 社会变革，动荡不安，民不聊生的环境下， 社会变革，动荡不安，民不聊生的环境下， 那些王公贵族们却过着穷奢极欲的生活， 那些王公贵族们却过着穷奢极欲的生活，追 求豪华，讲究排场成了表现权势的社会性、 求豪华，讲究排场成了表现权势的社会性、 政治性需求，大兴土木，建造宫殿和花园， 政治性需求，大兴土木，建造宫殿和花园， 举办大型游园会、宴会，听音乐、观剧， 举办大型游园会、宴会，听音乐、观剧，赞 助艺术创作， 助艺术创作，有权有势的男士们要么去玩弄 权术，搞政治阴谋， 权术，搞政治阴谋，要么去追求时髦的贵夫 相当忙碌。 人，相当忙碌。在这样一个男性大显身手的 时代， 时代，必然产生以男性为中心的强有力的艺 术风格，这就是所谓的巴洛克风格。 术风格，这就是所谓的巴洛克风格。
关键词：蕾丝、 关键词：蕾丝、贵族 以裹胸收腰作为开场白，以巴洛克 时代如贵族般缀满蕾丝花边的夸张 袖子作为情节发展的高潮，这部有 关古典主义戏剧的“脚本”充满着 华贵的气氛。短俏的波浪状衣摆使 得上衣在硬朗性感中透出高雅，歌 特式袖型在复古细节中渗出摩登， 色彩上也采用了鲜艳明快的颜色， 让人犹如置身于一场盛大的宫廷舞 会中。 关键词：花边、 关键词：花边、复古 具有巴洛克风格的时装最看重下半 身的剪裁，力求多变。略微蓬松的 及膝窄裙结合精致的褶皱，加上漫 不经心的花边，一齐散发着温柔甜 蜜的浪漫气息。面料虽然不是典型 的浮花锦缎，却采用光滑轻盈的纱 绸，彰显别具一格的奢侈感。色彩 上，香槟色、米白色都不再独领风 骚，取而代之的是艳丽的桃红色， 配以荷叶边领口的奶白色针织外套， 优雅矜持又不失俏丽可爱。
关键词：褶皱、花朵 关键词：褶皱、 古典主义韵味大行其道，使得充满复古情怀的浪漫婚纱也呈现出一派奢华 风格。仿巴洛克的提胸和束腰，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细 的做工体现得淋漓尽致，再融合现代流行剪裁与时尚元素，像蝴蝶结、褶 皱等，创造出亦古亦今的别样风格。大朵的花形头饰是婚纱中最显眼的配 件，它可以遮盖整个头顶，也可以绽放于任一侧，令人叹为观止。 关键词：水晶、 关键词：水晶、繁复 水晶灯几乎成为巴洛克设计风格的经典代表，以华丽、丰富的装饰和大量 的曲线雕刻作为创作元素，展现一派繁复奢华的迷人景象。与一般的水晶 吊灯不同，巴洛克式水晶灯宛若一株圣诞树，灯槽两侧装饰着无数水晶水 滴作为吊饰，再按照次序插上水晶蜡烛，既华丽又不失现代感。
关键词：束腰、 关键词：束腰、花纹 束腰是巴洛克风格时装的主要特点之一，也将成为新一季时尚舞台上 的最佳主角。绸缎衬衫充满怀旧气息，纷繁多样的花纹表达出新古典 主义时代的艺术风格，鲜红明亮的宽版束腰成为点睛之笔，不仅在色 彩上形成强烈对比，而且别致的缎带蝴蝶结更是突出了在那段逝去的 岁月中曾一度疯狂流行的大红大紫的时髦风尚。黑、白、橙、红四种 颜色形成视觉上强烈反差，打造高雅矜贵的淑女形象。
巴洛克一词，一般认为源于葡萄牙语（或西班牙语），意为不合常规， 巴洛克一词，一般认为源于葡萄牙语（或西班牙语），意为不合常规， ），意为不合常规 特指各种外形有瑕疵的珍珠， 世纪末叶以前 用于艺术批评， 世纪末叶以前， 特指各种外形有瑕疵的珍珠，17世纪末叶以前，用于艺术批评，泛指各种不 合常规的 稀奇古怪的 离经叛道的事物。到18世纪用作贬义，一般指违反自 离经叛道的事物。 世纪用作贬义， 世纪用作贬义 然规律和古典艺术标准的做法。一直到海因里希·韦耳夫林发表 韦耳夫林发表《 然规律和古典艺术标准的做法。一直到海因里希 韦耳夫林发表《文艺复兴与 巴罗克》一书（ ），才对巴洛克风格作了系统的表述 巴罗克》一书（1888），才对巴洛克风格作了系统的表述，成为一种艺术风 ），才对巴洛克风格作了系统的表述， 格的名称，也代表着西方艺术上一个时代，其特点是气势雄伟，生气勃勃， 格的名称，也代表着西方艺术上一个时代，其特点是气势雄伟，生气勃勃， 有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果， 有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩 电无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。与文艺复兴时期不同，美术 建筑 电无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。与文艺复兴时期不同， 样式显得装饰过多。在服装史上也把17世纪初到 世纪初到18世纪出现的装饰过剩的奇 样式显得装饰过多。在服装史上也把 世纪初到 世纪出现的装饰过剩的奇 异装束称为巴洛克样式。 异装束称为巴洛克样式。
荷兰风格时期，男子盛行披肩长发，到法 国风格时期，则盛行假发。假发有长有短， 烫成卷形披在头得两侧。
巴洛克风格 关键词：夸张、 关键词：夸张、浪漫 上世纪九十年代的简约主义在今天已经成为历史，时下古典主义风潮渗透到时 尚舞台的每个角落，饰品设计更是着重于极富装饰性的巴洛克风格。不规则缠绕的 华丽钻石项链，极具浪漫情怀的心型，闪耀着晶莹透亮的光芒，独特之处在于每一 颗心型都呈现出完美的切割形状，处处流露奢华与迷人的气质。 关键词：抽绳、 关键词：抽绳、混搭 巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，那时的鞋子大多采用优质的材料，像 皮革、锦缎，配以奢侈豪华的装饰，如丝绸带、大扣子、刺绣、珠宝等。如今仿照 巴洛克风格的靴子着重在细节上体现复古，像鞋帮上的十字抽绳，以及不和谐花纹 和混搭风尚，虽然低调，却极其简洁优雅。
克尤罗特与上边的普尔波万连接，连接方法是 克尤罗特与上边的普尔波万连接， 在普尔波万的腰际线接缝处留有小洞， 在普尔波万的腰际线接缝处留有小洞，或在佩普拉 姆的里面自腰际线接缝处安有细带， 姆的里面自腰际线接缝处安有细带，用缎带穿过这 些小洞与里面的克尤罗特连接， 些小洞与里面的克尤罗特连接，外边系成蝴蝶结装 饰在腰线上， 饰在腰线上，或用佩普拉姆里面的细带吊在下面的 克尤罗特(图下) 克尤罗特(图下)。
然而，服装的变迁并非像暴力革命那样，一夜之间便“ 然而，服装的变迁并非像暴力革命那样，一夜之间便“旧貌换新颜这是风俗习惯的一个组成部 人们的心理承受有一个过程，因此，荷兰风服装到17世纪 年代以前，仍然残留着许多16世 世纪30年代以前 分，人们的心理承受有一个过程，因此，荷兰风服装到 世纪 年代以前，仍然残留着许多 世 ）。男子已经取掉了拉夫领 纪的影响和痕迹（图左）。男子已经取掉了拉夫领，但女子仍保守着昔日的风习，不过， 纪的影响和痕迹（图左）。男子已经取掉了拉夫领，但女子仍保守着昔日的风习，不过，由于取 掉了法勤盖尔，所以整个造型柔和多了。一直到三四十年代，男女装才完成了荷兰风特征。 掉了法勤盖尔，所以整个造型柔和多了。一直到三四十年代，男女装才完成了荷兰风特征。由于 三十年战争的影响，使便于活动的骑士服装成为一种时髦， 三十年战争的影响，使便于活动的骑士服装成为一种时髦，这促使男装先于女装急速地向实用化 方向发展。荷兰的男子服（图右），填充物被取掉了，束缚身体的部分缓解了，整个造型变宽松 方向发展。荷兰的男子服（图右），填充物被取掉了，束缚身体的部分缓解了， ），填充物被取掉了 普尔波万变长，盖信臀部，肩线倾斜度很大，尽管仍是高领， 了。普尔波万变长，盖信臀部，肩线倾斜度很大，尽管仍是高领，但车轮状的拉夫变成了大翻领 称作拉巴，其造型是通过在领口收省来完成的，领缘和领面上罩有蕾丝，领子做好后上在领口上， 称作拉巴，其造型是通过在领口收省来完成的，领缘和领面上罩有蕾丝，领子做好后上在领口上， 或用两条带穗的细带系脖子了，让大领子披在肩上。这种拉巴当时也称为“路易十三领”，意为 或用两条带穗的细带系脖子了， 让大领子披在肩上。这种拉巴当时也称为“ 路易十三领” 垂下来的带子。到路易十四时代，拉巴两侧变成两条长方形的布，这两条面布在前面合上。 垂下来的带子。到路易十四时代，拉巴两侧变成两条长方形的布，这两条面布在前面合上。拉巴 一直流行到17世纪后半叶领饰克拉巴特的出现 世纪后半叶领饰克拉巴特的出现。 一直流行到 世纪后半叶领饰克拉巴特的出现。