【开题报告】革命与自由的双重变奏——试论茅盾《蚀》三部曲中女性的人生道路

合集下载

论茅盾《蚀》和《野蔷薇》中的女性形象

论茅盾《蚀》和《野蔷薇》中的女性形象

论茅盾《蚀》和《野蔷薇》中的女性形象作者:王志民来源:《青年与社会》2018年第27期摘要:茅盾之所以能凭借其刻画出的时代女性形象而享誉文学界,正是因为他既能够站在社会的高度上来探讨女性的地位与出路问题,也能够深入到女性的内心世界中来体悟女性在思想变革时期的困惑与迷茫心理。

关于茅盾刻画女性形象的这两个优点,在《蚀》和《野蔷薇》中分别有很好的表现。

《蚀》三部曲写出了变革时期的女性先觉者在参与社会过程中的歧路与坎坷,而《野蔷薇》的五个短篇写出了这些女性先觉者内心的痛苦与彷徨。

相比较同时代作家笔下的女性而言,《野蔷薇》对这些女性心理的真切刻画更具有独特性和重要性。

所有这些形象的塑造,即奠定了茅盾之后小说中女性形象的基础,也增添了现代文学中丰富多样的女性形象的色彩。

关键词:茅盾;女性形象;《野蔷薇》;《蚀》三部曲鲁迅在《呐喊》自序中将当时的社会比喻成一个“绝无窗户而万难破毁的”铁屋子,并深切表达了对那些被社会变革所惊醒的思想先驱们的悲哀与同情,但正是因为这些“较为清醒的几个人”,才给社会带来了“毁坏这铁屋的希望”。

茅盾在其早期长篇小说《蚀》三部曲和短篇小说集《野蔷薇》中塑造的一批女性形象,即可被看做处在封建男权思想的“铁屋子”中,被社会变革时期的现代女性思想惊醒的“较为清醒的几个人”。

对这些先觉者的生存状态和心理状态的探寻,可以让我们进一步感受到他们在社会改革中的艰辛与伟大,并且能在我们自身处于迷茫与矛盾状态时起到指引作用。

一、《蚀》与《野蔷薇》中女性形象辨析作为一名受无产阶级革命思想影响的左派作家,茅盾一直力图在其作品中表达出他对革命前途及其问题的反思态度,例如《写在前面》中作者一再强调:“这里的五篇小说都穿了‘恋爱’的外衣。

作者是想在各人的恋爱行动中透露出各人的阶级的‘意识形态’。

这是个难以凑功的企图。

但公允的读者或者总能够觉得恋爱描写的背后是有一些重大的问题罢”。

可见处在当时社会环境下的茅盾,时时刻刻都在关心和思考社会政治问题,并力图在其作品中作出一些表现与探索,这说明茅盾是一个很有社会责任感与积极的革命斗志作家。

茅盾小说《蚀》中的时代女性形象分析

茅盾小说《蚀》中的时代女性形象分析

茅盾小说《蚀》中的时代女性形象分析
黄素华
【期刊名称】《浙江工商职业技术学院学报》
【年(卷),期】2006(005)001
【摘要】<蚀>中的女性写了两类:传统的女性和时代女性,相对来讲,茅盾更倾向于后者,他把"时代女性"塑造得卓然不群,充满魅力.其充满魅力的根源是因为此类女性表现出超性别的性格特征:爱情中的主动地位,对待自己身体的开放态度等.
【总页数】3页(P41-43)
【作者】黄素华
【作者单位】浙江工商职业技术学院,学报编辑部,浙江,宁波,315012
【正文语种】中文
【中图分类】I246.5
【相关文献】
1.“命运女神”与“时代女性”的遇合--茅盾小说中女性形象塑造与北欧神话的关联性研究 [J], 张岩
2.论茅盾《蚀》三部曲中的时代女性形象 [J], 樊丽
3.性别与体认:茅盾20世纪20年代小说中女性形象分析 [J], 王维
4.“绚烂中带有哀伤”的女性——茅盾小说《蚀》《虹》中的女性形象 [J], 叶红;邵丽霞
5.茅盾小说中时代女性形象的衍化及其功能分析 [J], 彭晓丰
因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

茅盾笔下的女性选择——以《幻灭》和《动摇》中的女性为例

茅盾笔下的女性选择——以《幻灭》和《动摇》中的女性为例

562021.04茅盾的作品总是可以扣住时代的特色,展现人物的性格,他笔下的人物折射出所处时代人物的思想动态和生活经历。

小说《蚀》三部曲,陆续在《小说月报》上发表,是茅盾先生在一九二七年秋至一九二八年春所作。

其中,小说《幻灭》故事的背景是即将发生革命时期的上海和已经处于火热革命中的武汉,小说中的慧女士形象是“对现实不断怀疑但却内心孤独”的女性。

小说《动摇》把故事的背景放在革命局势随时发生巨变的武汉周边的小县城,反映了当时阶级斗争的复杂和错综复杂的社会状况;小说中的孙舞阳虽然表面上天真活泼,可在感情上却很老练。

通过茅盾先生对《幻灭》中的慧女士和《动摇》中的孙舞阳的性格描写,我们可以感受到茅盾先生给我们展现的女性形象特征以及她们的思想动态和人生经历。

茅盾其实是借助这些女性形象来表述他对大革命前后时代的变化、当时社会的认识和体验。

为此笔者意通过《幻灭》中的慧女士,《动摇》里的孙舞阳等女性人物形象进行定位与分析,探究这些人物形象的异同,了解作者茅盾塑造这些典型环境中的典型人物的目的。

一、慧女士:充满怀疑而内心孤独虽然在《幻灭》中作者没有用过多的言语来描写慧女士这一女性人物,她是以静女士旧同学的身份出现的,她的出现只是为了衬托静女士,但在小说中她的位置是无人可以替代的,她的个性独特,“大胆、刚强、决断、老练”,她不像静女士那样多愁善感,她有什么话都会毫无顾忌地“蹦”出来,就犹如小说开头写的:“我讨厌上海,讨厌那些外国人,讨厌大商店里油嘴的伙计,讨厌黄包车夫,讨厌电车上的卖票,讨厌二房东,讨厌专站在马路旁水门汀上看女人的那班瘪三……真的,不知为什么,全上海成了我的仇人,想着就生气!”她表现出现代女性该有的特点和魅力。

她不像静女士那样可以生活在舒适的环境里,她没有静女士那样的自由。

她总是在为职业奔波,总要承受母亲给的压力,哥嫂“给予”的嘲笑,外界的诽谤。

在法国学习的两年间,她很在乎两性关系甚至努力为之付出,她有过孩子,结过几次婚,可到最后却弄得自己遍体鳞伤,恍然间,这些伤害让她感觉自己的未来失去了光芒、充满了迷茫,她看不到自己的未来,找不到前进的方向,这让她感觉到社会的一切都是骗人的,[摘 要] 《蚀》三部曲是茅盾文学写作的起点,也是茅盾先生的处女作,奠定了他作为一名小说家在中国现代文学史上的显赫地位。

“革命”与“性”的意义滑变——《蚀》三部曲的版本比较

“革命”与“性”的意义滑变——《蚀》三部曲的版本比较

“革命”与“性”的意义滑变——《蚀》三部曲的版本比较金宏宇;高田宏
【期刊名称】《武汉大学学报:人文科学版》
【年(卷),期】2005(58)5
【摘要】茅盾的小说《蚀》三部曲,在版本变迁中主要的一次修改,是在初版本到定本之间。

这次修改,作者迎合新的国家意识形态和文学规范,实现了文本的全面刷新,尤其是导致了“革命”与“性”的意义滑变。

【总页数】6页(P574-579)
【关键词】版本;修改;革命;性
【作者】金宏宇;高田宏
【作者单位】武汉大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
【相关文献】
1.爱欲与革命的异体同构——以《蚀》三部曲为例看爱欲对于革命的隐喻涵义 [J], 崔秀霞
2.辽东金矿围岩-围岩蚀变、成矿谱系变化的地质内涵和碱交代-构造碎裂蚀变岩的深部找矿意义 [J], 于宝山;王黎明;刘长明
3.大革命文学的“下半旗”——茅盾《蚀》三部曲重读 [J], 颜同林
4.历史语境的跨越——《蚀》三部曲版本校评 [J], 罗维斯;
5.蚀变矿物及蚀变分带在角砾岩型金矿找矿中的意义 [J], 邵克忠;栾文楼;刘海君
因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

茅盾早期的革命经历与对《蚀》的重新认识

茅盾早期的革命经历与对《蚀》的重新认识

作者: 陈开鸣
出版物刊名: 六盘水师范学院学报
页码: 18-24页
主题词: 《蚀》 茅盾 革命经历 静女 店东 小资产阶级 作品 新认识 店员 大革命失败后
摘要: 茅盾的《蚀》三部曲(《幻灭》、《动摇》、《追求》)于1927年9月——1928年6月陆续在《小说月报》上发表,当时就引起了强烈反响。

评论家们也众说纷纭。

有人认为这部作品,“不自觉地有一种力量命令我的眼睛一行一行的看下去……觉得有些地方仿佛是自己曾经亲历其境的,至少限度也应该认识其中的几位~。

有人认为作品虽“染有浓厚的时代色彩”,但
却“只看到人生悲惨的一面,只顾有意地堆砌了一些失败的事实”,指责作品“在革命势力中散布了大量的毒气”。

有人指责作品不过是对1927年前后历史的“侧面观”,指责作者“终于离开了无产阶级革命文艺阵营”,质问作者“究竟为哪个阶级所有”?有人。

茅盾《蚀》三部曲中女性形象的保守型与解放型

茅盾《蚀》三部曲中女性形象的保守型与解放型

守 型主 要包 括 《 幻灭》 中的 静女 士 、 《 动摇》 中 的方 太
太等 , 而解 放 型主要 包括 《 幻灭 》 中 的慧女 士 、 《 动摇 》
照顾 连长 的 生活 。 另一 方面 给他 读书读 报 , 使他 能 够 了解 外界 的 战事 , 安 心 养病 。连 长病好 后 , 他们 二人 度过 了一 段愉 快 的蜜月 生活 。但 当强 连长 回归 部 队 后, 静 又不 自觉 地 回到往 日苦 闷的生活 。 静 并不 是完

1 25 —
梦 ,但 现实 的残 酷往 往将 她 的梦打 破 ,使 她 无力 还
惟 肖, 充 满着 女性 独有 的魅 力 。
但 由于时局 的变 动 , 学校 也成 了动荡 之 地 , 学 生并 不 能安心读 书 , 每 日忙于奔走开会 和谈 恋爱 , 而她对这些 都是厌恶 的 , 所 以只能 每 日苦 闷地待在家里锄 ( 5 0 ) 。男 同 学 抱素 对静 女 士有着 喜爱 之情 。他 为 了和静 女士 走
基金项 目: 辽 宁省 社 会 科 学规 划 基 金 项 目“ 工业 写作 与 作 家工 人 生 活 积 累研 究 ( 2 0 1 3年 ) ” ( L 1 3 A Z W0 0 3 )
作者简介 : 孙 湘婷 ( 1 9 9 1 -) , 女, 辽宁省朝 阳市人 , 中国现当代 文学专业硕 士研 究生 , 主要从 事作 家作品研究。
得 更近 一些 。 暗 中散 布两个 人 的恋爱 绯 闻 , 期 望获 得 这 位美 丽女 士 的好 感 , 但静 对他 的态 度却 是冷 漠 的 。 而后 静会 同好 友 慧和 王女 士共 同去武 汉 寻找新 的事
女性 是 与男 性相 对独 立 的群体 .如 果用 描写 男 性 的方式 描 写女性 .必然会 使 其失 去光 彩 。描写 女

茅盾《蚀》三部曲的历史分析

茅盾《蚀》三部曲的历史分析

茅盾《蚀》三部曲的历史分析茅盾的《蚀》三部曲是中国文学史上重要的一部重要作品,这一系列作品受到了广大文学爱好者的认可,也被认为是中国文学新发展的标志。

因此,从历史角度对《蚀》三部曲进行研究和深入分析,有助于我们更好地理解中国文学的发展历程。

《蚀》三部曲包括《血雨之后》、《尘埃之力》和《空虚的沉默》,它们的发表时间分别是1961年、1963年和1964年。

《血雨之后》讲述的是关于抗日战争后的抗议活动,《尘埃之力》中,茅盾讲述了一个受迫害的文学家的故事,《空虚的沉默》则以青春题材为主,表现了一个少年的成长经历。

从历史角度看,《蚀》三部曲可算作茅盾最成功的代表作,它们反映了当时中国文学发展的客观景象,充分捕捉到了当时社会种种活动,对文学发展起到了推动作用。

首先,《蚀》三部曲的发表显示出当时的社会新闻环境,反映出抗日战争胜利之后,中国文学和社会充满了活力,有着强烈的变革和创新欲望。

在这段时期,人们从抗日战争中获得了精神力量,以及更多自由表达自己的权利,进而导致中国文学发展出了一种新的风格。

《蚀》三部曲中,茅盾把自己深刻的思想和精神,以及自己的社会观点都融入到了他的作品中。

通过他的作品,他让大众理解了中国文学的新特点,尤其是他的思想观点,同时也把这一特点反映到了社会现实中。

此外,茅盾的《蚀》三部曲也促进了中国文学的创新和发展,它为中国文学的发展注入新的活力,扩大了新的话语空间,引领中国文学趋向新的发展阶段。

最后,在这一刻,茅盾的《蚀》三部曲也受到了众多读者的追捧,被称为“新文学的开创者”,极大地提升了茅盾文学家的地位,为后来的文学家奠定了一个良好的基础。

总之,以茅盾《蚀》三部曲为例,我们可以在历史上看到,它在中国文学发展上发挥了重要的作用,深深影响了当时的中国社会和文化。

它也为后代文学家提供了一个灿烂的模范,使得中国文学发展进入到了新的历史阶段。

论茅盾《蚀》三部曲中的女性形象——从人物的性格方面来探讨

论茅盾《蚀》三部曲中的女性形象——从人物的性格方面来探讨

论茅盾《蚀》三部曲中的女性形象——从人物的性格方面来探讨【标题】论茅盾《蚀》三部曲中的女性形象——从人物的性格方面来探讨【作者】刘钫炜【关键词】女性形象性格自然主义【指导老师】肖进贵【专业】汉语言文学【正文】茅盾1896——1981原名沈雁冰。

他早年加入中国共产党大革命失败后暂时与党组织失去联系曾多次提出恢复党籍。

后被追认为中国共产党党员。

他作为社会活动家对社会作出了十分大的贡献。

同时他也是位文学批评家对文学也有极大的热忱这由于他主张文学为人生。

茅盾除翻译国外作品外还自行创作如小说、杂论等其长篇小说《子夜》被认为是他代表作《蚀》三部曲是他处女作也开始了他创作中的女性形象刻画。

显然他早期小说作品中出现的“革命女性”是大革命期间从事于实际革命工作的各型人物的热诚及意识的化身。

就如在《蚀》中这些女性在他“多层次架构的小说情节中上下移动、发展有时她们的行动被组入了历史的潮流中去有时她们站开成了一种路线的象征有时她们的命运反映了革命一己对当前革命形势的估价。

”1 这些女性在外表上都有惊人的相似以及令人叹服的才华但她们的性格又有些差别。

如《蚀》中同属于“叛逆型”的慧女士、孙舞阳、章秋柳都浪漫脱俗但章秋柳热狂、孙舞阳热烈、慧女士热狂中有几分令人咋舌的冷峻。

这即是茅盾人物刻画的“同中求异”、“异中求同”。

2他认为对于“一对性格相似的人物”来说更应“谨防他们混杂不淆两个…人物?的相象之处不能印板式而相象的两个人仍然各自有他的个性”。

3 对茅盾《蚀》三部曲的研究本已有许多但前人大多从“时代女性”角度出发。

如从其文化内涵从文化视角考察时代女性的历史内涵4性别意识茅盾小说中的女性形象在性别意识上一定程度地颠覆封建男权文化、建设现代人性价值观念的启蒙追求但又有他与生俱来的性别立场和视角使其创作残存有男权文化的遗迹5、制约因素茅盾的“革命情节”对时代女性形象的规约西方浪漫主义思潮对人物塑造的影响二重视角的错位对形象刻画的束缚6等。

矛盾小说《蚀》.doc

矛盾小说《蚀》.doc

矛盾小说《蚀》摘要:现代著名作家矛盾先生的中篇小说《蚀》创作于1927-1928年,其中主要包括了三个隐约联系的三个中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》,又称之为《蚀》三部曲。

在这三部小说中所描写的人物不少,但是给读者留下深刻印象的,最突出的还是那些代表了新时代新思想的女性。

她们性感开放、魅力四射、不羁放纵爱自由,但却又孤高自赏,不管是和她们的前辈还是后辈们比起来,她们都是独具一格、充满个性的一群人。

从小说诞生之日起对《蚀》三部曲中的女性形象分析的文章就连续不断,本文则主要分析了《幻灭》、《动摇》、《追求》中三个典型的时代女性形象。

关键词:矛盾小说蚀女性角色自从“五四运动”之后,出现了一大批关于新女性的著作,矛盾所刻画的时代新女性们就是其中的重要内容。

作为一个个全新的鲜活形象,这些新时代的女性跃然出现在矛盾的书中,她们可以说是时代和女性的结合。

女性的角色构成了一个重要的叙述场所,她体现出了新的身体观感与认知模式,同时也融入了现代性与时代精神的宏大叙述。

这些女性在矛盾的著作中从个人主体逐渐朝着历史主体转化,因此逐渐形成了新时代女性的“历史意义”以及对“历史精神”的参与,下面我们就深入浅出的对《蚀》中的女性形象进行分析。

一、《蚀》中女性的共同特征在矛盾先生所著的《蚀》这三部小说中所刻画的这几名性格各异的女性,在她们的身上其实拥有着很多共同的特点。

在这几部小说中的女性一般都被描绘成了年轻、美丽动人的。

矛盾先生对他们的年龄、外表、打扮、性格特征、言谈举止的刻画基本上都是相似的,给读者的感觉就像同一个人仅仅在另一部小说中换了个名字一样。

从外表上来看,矛盾先生所刻画的女性角色通常都是弯的的细眉,浓浓的长睫毛,充满激情的双眼以及白嫩的肌肤。

就像在《幻灭》中的慧女士,矛盾是这样描写的:一双清澈的眼睛隐藏在弯弯的眉毛下,与稍带一点黑的脸庞对照起来更显得晶莹;小小的嘴唇包着细白的牙齿,如同一朵盛开的花儿。

从身材上来说,这些女性的身材都相对匀称,她们都拥有细细的腰以及丰满的身体。

“时代女性”:镜像与自我——论茅盾《蚀》三部曲的创作心理

“时代女性”:镜像与自我——论茅盾《蚀》三部曲的创作心理

“时代女性”:镜像与自我——论茅盾《蚀》三部曲的创作心理宋宁【摘要】《蚀》三部曲一举成就了茅盾的小说家之名,且产生了广泛而长久的文学影响.从创作心理上看,茅盾通过《蚀》三部曲营造了一面“镜子”,追求主体的统一,想象更加成熟的理想自我.通过对照“时代女性”形象,茅盾终于摆脱了“迷狂”状态,走出了心理上的低谷,这也昭示着“《子夜》时代”的到来.【期刊名称】《菏泽学院学报》【年(卷),期】2013(035)006【总页数】3页(P66-68)【关键词】茅盾;《蚀》三部曲;创作心理;时代女性;镜像【作者】宋宁【作者单位】菏泽学院中文系,山东菏泽274015【正文语种】中文【中图分类】I207.425茅盾的第一篇小说《幻灭》在1927年9、10月连载于《小说月报》,次年他又发表了《动摇》、《追求》,并在1930年把三部中篇小说总题为《蚀》出版。

《蚀》三部曲一举成就了茅盾的小说家之名,且产生了广泛而长久的文学影响。

写作《蚀》三部曲对于当时的茅盾来说,具有双重作用:一是现实中可以救急,“卖文为生”,维持生计,这是茅盾从牯岭回到上海后首先要解决的难题;二是心理需求,即排解心中的困惑,在想象的世界里宣泄自己的情绪。

因此,本文认为,茅盾通过创作《蚀》三部曲营造了一面“镜子”,对照其中人物的“镜像”,力求摆脱心理上的“迷狂”状态,追求主体的统一,想象更加成熟的理想自我。

《蚀》三部曲中引人注目的是一系列女性形象,如静女士、慧女士、孙舞阳、章秋柳等,后来被称为“时代女性”。

“我所著力描写的,却只有二型:静女士,方太太,属于同型。

慧女士,孙舞阳,章秋柳属于又一的同型。

”[1](P179)这些人物形象综合起来十分符合茅盾当时自己的身份角色和心理品质。

她们是既有一腔热情,大胆勇敢地投身时代洪流,同时又小心翼翼,敏感慎行地游走于浪尖上的现代知识青年。

她们既对周遭环境异常敏感,又对自我生存的境况无比关注。

例如,《幻灭》中的静女士,离开家乡来到大都市求学,但是她又常常对自己所处的环境有一种无来由的恐惧和不安全感,“仿佛见有一个人头在晒台一伸,对她房内窥视”。

以《蚀》为代表分析茅盾小说中的时代女性形象

以《蚀》为代表分析茅盾小说中的时代女性形象
Nhomakorabea喀
以《 蚀 》为代表分析茅盾小说中的时代女性形象
李 玲 西南民族大学
摘 要 : 茅 盾 在 其 小说 世 界 中塑 造 了一 个 个 具 有现 代 社 会女 子命 运的牺 牲者 ,但 又或 许开始 觉 醒 ,向压迫 她们 化 、形态 各异 的女 性形 象 。这些 女性有 着异 于传 统 女性 的 的封 建 社 会 表达 不满 与 愤 慨 。例 如 静 女 士 ,追 求个 性解 鲜 明特 点 ,她 们 被 称 为 时代 女 性 ,大 多 沐浴 在 “ 五・ 四” 放 ,也 追求 恋爱 自由和 婚姻 自主 。静 女士 面对 强连长 的离 运动 中,借 “ 五・ 四 ”运动 获得 新 思潮 的洗 礼 。在 走 向解 开 自 己回 到 部 队 ,并 没有 要求 他 留下 来 ,而 是 选 择放 他 放和 革命 的道 路上 , 因不 同的性 格 、经历 、理 想和 结果 使 走 。在 静女 士 的心里 , 自己和 强连长 一样 平等 ,并且 作为 她们 成 为 各具 特 色 的群 体 ,这 些女 性 展现 出的独 特 魅力 , 构成 了茅盾 小说 的独 特艺术 创造 。 关键 词 :茅 盾 小说 ;时代 女性 ;特征 ;原 因 在 中 国现 代 小说 史上 ,茅盾 的小 说创 作达 到 了一个 艺 术 高峰 ,在 一定 程度 上 来 自于对 “ 五・ 四”时代 中的时 代 女性 的成 功 塑造 。茅盾 以其 敏锐 的洞 察 力和独 特 的分析 力 将 正处 当下 时代 发生 巨大 思想变 化 的时代 女 性糅合 进创 作
话 语权 和决 定 自身命 运权 ,对 阐释 当下 社会 和所 处时代 具 的传 统女 性完全 不 同 的新都 市女性 ,也 是一群 为 了追求 个 有 非 同寻常 的意 义价 值 。可 以说 ,茅盾 对女 性 的观察 、理 性解放 和理 想实 现而坚 定踏 上革命 道路 的新都 市女性 。 解 和思 考是 独特 的 ,是一 名 男性作 家尝 试着 站在 女性 角度 她们 在外表 特 征上 也有着 共通 之处 。从人 物相 貌上 观 上 ,尤 其是 站在 正处 于转 型期 的 时代 女 性角 度上 思考 着女 察 ,这 些 时代 女性 大多 是楚 楚动 人 的,有着 弯弯 柳眉 、清

茅盾小说《蚀》中的时代女性形象解读

茅盾小说《蚀》中的时代女性形象解读

茅盾小说《蚀》中的时代女性形象解读作者:程金芝来源:《青年文学家》2017年第18期摘要:茅盾小说世界里的女性形象不同于中国传统的女性形象,她们大多都充满现代气息,在小说《蚀》三部曲里,茅盾就很好地塑造了一个又一个形象各异、性格鲜明的时代女性,她们大多经历过“五四运动”的新思潮洗礼。

在革命和解放的道路上有着自己不同的经历和理想,这些成就了她们自己的独特魅力。

同时,成就了茅盾小说的独特性。

关键词:茅盾小说;时代女性;特征;原因作者简介:程金芝(1968-),女,汉族,山东莒南人,文学硕士,日照职业技术学院副教授,研究方向:中国现当代文学。

[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2017)-18-0-01茅盾在刻画女性角色时,有着非常独特的分析力和敏锐的洞察力,这使他的小说在中国现代小说的发展史上造就了小说艺术的高峰。

在他的《蚀》三部曲里,他可以把当下时代中正处于思想变化时期的女性,很好的融合進自己的创作中,让自己笔下的女性,拥有这个社会的话语权,也拥有改变自己命运的权利,让她们成为“五四运动”的载体,这是对当下社会和所处时代的很好阐释。

茅盾小说是站在女性视角上对女性的变化进行思考创作的,他不否定女性取得的成就,让文学对女性的书写表达到了理想境界,这是对时代女性的独特刻画。

一、时代女性的形象特征(一)拥有独立的思想茅盾小说《蚀》三部曲中的时代女性,她们大多正值青春,有着“解放个性,追求自由”的新思想,想在有别于旧社会农村生活的大城市里,实现自己的梦想。

然而,在追逐梦想的道路上,她们渐渐发现理想与现实之间的距离甚远,她们依然处在充满黑暗的旧社会里,她们在这个社会里不断挣扎,在苦闷与寂寞里怀疑自己,坚持与放弃。

也许最后她们坠入旧社会的深渊,成为这个封建社会的牺牲者;也许她们不在沉睡,选择对旧社会表示不满,与旧制度抗衡。

比如《蚀》三部曲的第一部《幻灭》里的静女士,追求自由的爱情、追求自主的婚姻,也追求个性的解放。

另类的“革命+恋爱”小说——茅盾《蚀》三部曲新论

另类的“革命+恋爱”小说——茅盾《蚀》三部曲新论

作者: 张霞
作者机构: 西华师范大学文学院,四川南充637009
出版物刊名: 边疆经济与文化
页码: 97-98页
年卷期: 2011年 第1期
主题词: “革命+恋爱” 革命 恋爱 意识形态
摘要:不少研究者把茅盾的《蚀》三部曲归入以蒋光慈为代表的"革命+恋爱"的小说类型。

同样是以革命与恋爱为题材,但无论是对革命与恋爱关系的处理,还是对革命本身的象征寓意的呈现,《蚀》三部曲都显示了与蒋光慈等人的"革命+恋爱"小说不同的特征。

而钱杏邨等人对茅盾阶级立场和文艺思想的批判,更呈现了《蚀》三部曲不同于蒋光慈等人作品的意识形态内涵。

大革命文学的“下半旗”——茅盾《蚀》三部曲重读

大革命文学的“下半旗”——茅盾《蚀》三部曲重读

大革命文学的“下半旗”——茅盾《蚀》三部曲重读
颜同林
【期刊名称】《贵州师范大学学报(社会科学版)》
【年(卷),期】2016(000)001
【摘要】茅盾早期小说《蚀》的三部曲,是大革命时代现实人生的一面镜子.它通过描写特定时代男女青年参加革命的动机、方式、创伤,以及整个出入于革命的历程与遭遇,呈现了这一时代革命者异样的人生画卷.小资产阶级出身的女性知识分子等新式女性在革命中的摇摆与幻灭、放纵与自戕,旧式女子或底层普通女性的受辱与无助、沉沦与挣扎,成为《蚀》三部曲中女性书写的重要侧面.《蚀》三部曲既是茅盾对自己热衷于社会政治活动的挽歌,也像风雨中的“下半旗”一样,是对大革命时代女性群体性格与命运的无声祭奠.
【总页数】9页(P100-108)
【作者】颜同林
【作者单位】贵州师范大学文学院,贵州贵阳550001
【正文语种】中文
【中图分类】I206
【相关文献】
1.身体叙事中的性别主体辨析——重读茅盾的《蚀》三部曲 [J], 唐欣
2.颓废的一代--重读茅盾《蚀》三部曲 [J], 宋宁
3.现代文学经典的影像之路——以茅盾作品《蚀》三部曲改编为例 [J], 孙灵囡
4.关于三十年代我国文学一个侧面的思考——重读茅盾的“农村三部曲” [J], 熊峰
5.时代新青年的颓废叙事——重读茅盾的《蚀》三部曲 [J], 李永东
因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

论《蚀》三部曲中的“时代女性”

论《蚀》三部曲中的“时代女性”

作者: 张朋钊
出版物刊名: 河北大学学报:哲学社会科学版
页码: 62-67页
主题词: 时代女性;《蚀》;茅盾;三部曲;悲剧命运;小资产阶级;个性解放;舞阳;巴金;鲁迅
摘要: <正> 中国现代文学艺术的画廊,绵延伸展,幽曲尽致,色彩斑澜。

鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍等分别以他们所熟悉的题材和擅长描写的人物,在争奇斗艳的现代文坛上各领风骚。

如果说鲁迅以他深沉、冷峻的笔触刻画了一系列旧中国农民和知识分子的形象;巴金笔下是“五四”前后到新中国成立前青年一代的命运;老舍的艺术刻刀下是完整的市民社会,那么茅盾则是以新民主主义革命时期的民族资本家和城市的“时代女性”形象贡献于现代文学,为现代文学艺术的画廊增光添彩的。

特别是在茅盾早期的创作中,“时代女性”形象独具丰姿,颇为引人注目。

这组小资产阶级的女性形象带着作者深刻的生活思索,强烈。

同中而有异 殊途又同归——论两位时代女性的悲剧

同中而有异 殊途又同归——论两位时代女性的悲剧

同中而有异殊途又同归——论两位时代女性的悲剧
周俊秋
【期刊名称】《晋中学院学报》
【年(卷),期】1986(000)002
【摘要】<正> 《蚀》三部曲是茅盾初期创作的代表作.小说取材于“五四”到大革命前后的社会生活,反映了各种类型的小资产阶级知识分子在大革命浪潮中所经历的三个时期,即革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭;革命斗争激烈时的动摇;幻灭动播后不甘寂莫尚思作最后之追求.作品经过三个略带连续性的中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》,成功地塑造了静女士、慧女士(周定慧)、
【总页数】5页(P103-107)
【作者】周俊秋
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I2
【相关文献】
1.两个女人命运的殊途同归——从女性主义视角分析《大宅门》中杨九红和李香秀的悲剧根源 [J], 杨晨
2.两个女人命运的殊途同归——从女性主义视角分析《大宅门》中杨九红和李香秀的悲剧根源 [J], 杨晨
3.殊途同归的悲剧人物——《白鹿原》中黑娃与白灵的悲剧比较 [J], 郑汉宏
4.殊途同归的悲剧命运——贾宝玉和汉诺悲剧人生之比较 [J], 莫光华
5.殊途同归的两位文化巨人——简析巴金与马哈福兹的家族小说 [J], 陆怡玮因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

《蚀》三部曲名词解释

《蚀》三部曲名词解释

【蚀三部曲】是茅盾的三部系列中篇小说:《幻灭》、《动摇》、《追求》。

整个三部曲都是以大革命前后某些小资产阶级知识青年的思想动态和生活经历为题材。

幻灭写的是革命前夕的上海和革命高潮中的武汉。

女主人公章静情感脆弱而富于幻想。

她缺乏斗争的勇气;意志软弱。

她对生活容易燃起希望,也容易感到失望。

章静讨厌上海的喧嚣和"拜金主义化",在读书和爱情两方面都感到了幻灭。

为革命形势所鼓舞,她到革命中心的武汉。

她换了三次工作,但是每次都"只增加些幻灭的悲哀"。

章静抱着这种脆弱的感情和幻想,寻求个人心灵的寄托和安慰,结果是一次又一次地感到幻灭,这些都反映了革命浪潮冲击下某些知识分子共同的特点和命运。

动摇写的是大革命时期武汉附近一个小县城的故事。

作为革命联盟的国民党县党部负责人方罗兰,在革命形势急剧变化的时候,动摇妥协,助长了反革命的气焰。

他知道混入革命内部的胡国光的罪恶而不敢揭露和斗争。

他害怕人民群众的力量。

当革命遇到挫折的时候,他不但束手无策,而且为了个人的安全而决定离开革命。

胡国光是一个"积年的老狐狸",他利用种种卑污手段混进革命阵营,用伪装的革命面具掩盖自己的投机破坏行为。

关于革命者李克,用墨不多,但多少勾勒出了他的敏锐果断、不屈不挠的革命精神。

当革命危机已经显露的时候,李克以特派员的身份来到这个县城,是他指出了这个县过去工作的病根,是他冒着生命的危险去说服那些被胡国光所欺蒙和煽动了的群众,是他当革命遭受了失败,把革命的武装力量转移到南乡去准备继续战斗。

正是由于这些斗争生活的反映,由于李克这个人物的出现,《动摇》成为三部曲中低沉气氛最少的一部。

追求如茅盾在《读〈倪焕之〉》中所说,意图在于"暴露一九二八年春初的知识分子的病态和迷惘"。

其中所写的人物,在革命高潮期间都曾有过一度的昂奋,当革命处于低潮、白色恐怖笼罩全国的时候,他们既不肯与反动派同流合污,但又囿于阶级的局限,认不清自己的正确道路,故虽各有所追求,而最终都不免于失败。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

开题报告
汉语言文学
革命与自由的双重变奏——试论茅盾《蚀》三部曲中女性的人生
道路
一、选题的背景与意义
茅盾是中国新文学的开创者之一,也是现代中国革命家,在茅盾的创作系列中,《蚀》三部曲有着独特的意义,其中塑造了众多女性形象,反映了20年代后期至30年代革命时期女性在革命浪潮中的“众生态”,具有无可辩驳的文学史意义。

研究这些女性形象,参照关于革命文学的论争,特别是鲁迅的《醉眼中的朦胧》、茅盾的《从孤岭到东京》等文献,透析茅盾对于五四人的解放与革命关系的体验,总结茅盾小说塑造女性形象的成功经验,对于当下文学的“革命”书写,具有重要意义。

二、研究的基本内容与拟解决的主要问题:
序言:革命时代的女性书写,从当时社会语境来介绍茅盾的《蚀》三部曲,结合大革命失败后人们的心理状态及社会现状;
1.《蚀》三部曲中女性形象分类概括,大致可分为四类:一为传统东方型女性,二位转型期女性,三位西方型女性;
2.革命与自由:几个典型女性形象对于革命的态度和个人追求,她们对“革命”意义理解的粗浅,对“自由”意义阐释的局限,使得她们往往在一个目标追求落空之时以另一个目标的替换来达到心理的满足,可以算作是一种代偿行为表现;
3.茅盾女性形象塑造的成功之处并分析形成该特色的影响因素,如“双性化”特征、“边缘性”的生存地位及异化的生活状态等;
4.后革命时代的女性书写——茅盾女性书写的当下启示。

三、研究的方法与技术路线:
1.阅读茅盾的《蚀》三部曲,阅读《革命文学论争集》,阅读《中国现代文学史》(钱理群的《现代文学三十年》、朱栋霖的《中国现代文学史》、严家炎的《20世纪中国文学史》等相关章节)等相关文献资料;
2.对中国现代革命与文学书写的关系有整体性了解;
3.回到当时的文学史发生现场,结合茅盾的《从牯岭到东京》,《中国新文学史料》
1918-1980年连载的“茅盾自传”,分析三部曲产生的社会语境和作者意图;
4.结合中国革命和现代文学的总体进程,阅读太阳社和后期创造社提倡革命文学,及关于“革命文学论争”材料,评价茅盾小说中的女性形象;
5.结合新世纪以来作家的“革命”书写,管窥茅盾写作的当下启示。

四、研究的总体安排与进度:
2010年11月10日前,与导师商量选题,导师下达毕业论文任务
2010年12月20日前,收集资料,完成文献综述和开题报告,并在导师指导下进行修改
2010年12月25日,开题。

并根据开题小组的意见,对开题报告、文献综述进行修改
2010年12月30日,完成开题报告、文献综述、外文翻译
2011年1月17日,完成第一次提纲
2011年1月25日,完成第二次提纲
2011年3月月15日,完成初稿
2011年4月15日,完成二稿
2011年5月5日,完成定稿
2011年5月中旬,进行答辩
2011年5月18—30日,根据答辩情况进行最后修改。

2011年5月30日—6月5日,上传所有材料,完成毕业论文工作
五、主要参考文献:
[1]李音.“莎乐美”的蛊惑[J].平顶山学院学报.2005年6月,第20卷第3期,45~47.
[2]张仲英.论茅盾模式的开创性极其意义[J].太原城市职业技术学院学报.2009年
第7期.166~167.
[3]丁尔纲.“有点幻灭”但“并没动摇”——重新解读1927年顷茅盾的思想与创作[J].绍兴文理学院学报.2003年6月,第23卷第3期,31~39.
[4]梁竞男.希望与幻灭——茅盾《幻灭》对国民革命中心武汉叙事之细读[M].基金项目:2009年度曲靖师范学院科研基金资助项目(2009QN023)阶段性成果.2010.6.73~76.
[5]刘丽.从茅盾小说中性爱描写看其性爱观的形成[J].忻州师范学院学报.第24卷第3期,2008年6月,42~44.
[6]蓝棣之.论茅盾《蚀》三部曲的连贯性[J].广播电视大学学报(哲学社会科学版).1999年第2期.3~7.
[7]蒋朝群.茅盾的女性书写与革命话语[J].科技信息(人文社科).China Academic Journal Electronic Publishing House.122.
[8]唐欣.身体叙事中的性别主体辨析——重读茅盾的《蚀》三部曲[C].China Academic Journal Electronic Publishing House.2007年3月10日.34~37.
[9]徐仲佳.性爱的现代性与文明的再造——茅盾早期性爱思想浅析[J].南京师范大学文学院学报.2002年6月第2期.122~128.
[10]张奇志.真实的社会史诗——论茅盾小说的时代性[J].信阳农业高等专科学校学报.2010年3月第20卷第1期.107~109.
[11]张朋钊.论《蚀》三部曲中的“时代女性”[J].河北大学学报.1990年第3期,62~67.
[12]樊丽.论茅盾《蚀》三部曲中的时代女性形象[J].重庆科技学院学报(社会科学版).2010年第8期.74~83.
[13]曹书文.男权意识与女性话语的艺术整合——茅盾小说创作新论[J].河北师范大学学报(哲学社会科学版).2002年3月第25卷第2期.75~79.
[14]李永东.时代新青年的颓废叙事——重读茅盾的《蚀》三部曲[J].吉首大学学报(社会科学版).2008年3月第29卷第2期.103~109.
[15][美]马泰·卡林内斯库.现代性的五副面孔——现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义[M].顾爱彬,李瑞华译北京商务印书馆,2002.134.
[16]白薇.现代女性步履的真实文本——茅盾笔下的女性形象与同时代女性作家创作的
比较[J].中南民族大学学报(人文社会科学版).第22卷第2期2002年3月.78~81.
[17]朱德发.现代知识女性章秋柳论——茅盾小说人物研究[J].重庆三峡学院学报.2003年第2期第19卷.28~34.。

相关文档
最新文档