后现代主义

亮点二：玻璃幕墙透视长街。国家大剧院的椭球屋面 由两万多块钛金属板和1200多块大小不等的有色玻璃组 成。椭球体面对长安街部分为一个渐开式玻璃幕墙，形状 就像一个逐渐垂下来的水滴形状。晚上，来往于长安街的 行人和乘客可以通过晶莹剔透的玻璃幕墙，观赏到国家大 剧院金碧辉煌的观众休息大厅，而进入到大剧院的观众也 可以从剧院中欣赏长安街上川流不息的车流和人流。 亮点三：露天水池四季荡漾。建成后的国家大剧院将 置身于碧波荡漾的水池之中，使整个建筑仿佛漂浮于水面 之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。通 道两侧被规划为艺术博物馆、艺术品商场等。当人们走进 歌剧院的时候，似乎步入了一个美妙的艺术世界。为了不 让观众在进入的时候过于突兀，设计者还规划设计了一条 长长的通道，观众步行其间，仿佛进入一个由水与现实世 界隔开的梦幻境界。
尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。我 从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、少女 优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。
国会大厦 (1958)
美国建筑界的“教父”

菲利普· 约翰逊
美国纽约电讯公司（AT ＆T）总部大楼。1984 年设计，
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后现代主义建筑大师---保罗· 安德鲁
保罗· 安德鲁(Paul Andreu，1938年7月10 日生于法国波尔多市附 近的Caudéran),著名法 国建筑师 ，毕业于法国 高等工科学校（Ecole polytechnique,1961年）、 法国道桥学院（Ecole Nationale des Beaux— Arts,1968年）。
后现代
主义
环艺1班 11056139 宋占洋
Postmodernism
Part1
The relaxed working environment ...
什么是后现代主义运动？ 后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又 纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于 文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域 中。所谓“后现在”并不是指时间上处于 “现代”之后，而是针对艺术风格的发展 演变而言的。 后现代主义源于20世纪60年代。后现代主 义设计对环境的影响首先体现于建筑界， 而后迅速波及到其他涉及领域。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节 日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合作完 成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
巴黎蓬皮杜文化艺术中心
这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺 术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为6层钢结构建筑， 长166米，宽60米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都 裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆 成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。
1961 宾夕法尼亚 州CHESTNUT HILL 区文丘里住宅


文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建 筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为 已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑 中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度 中，还包含在与艺术的联系之中”。 文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由 分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常 用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在 他设计的建筑中经常出现
Part2
The relaxed working environment ...
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境 的作用。
1.后现代主义建筑的特征
（1）强调建筑的精神功能， 注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
罗伯特·文杜里（Robert venturi）[美] 拱券 三角门楣
查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美]
斯特林· 詹姆斯
代表设计 ： 德国斯图加特新国家艺术馆
现代主义的 结构、古典 主义的装饰、 波普风格的 细节
剑桥大学图书馆学术厅 外表
尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家居 用品，其材料大多是纤维才、塑料一类 的廉价材料，表面饰有抽象的图案，而 且布满产品整个表面。1981年索特萨斯 1981年，他设计的塔 设计的一件博古架是孟菲斯设计的典型。 希提岛灯，就像一只 这件家具色彩艳丽，造型古怪，上部看 黄颈红嘴的热带鸟。 上去像一个机器人。
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让光线来做设计
1984年法国罗浮宫扩建
北京香山饭店(1982年）是贝聿铭 探索中国建筑传统继承途径的一 次成功的尝试。他反对把中国古 代建筑的某些构成部生硬的附加 到现代建筑上，主张寻找恰当的 途径来表达中国建筑传统的本质， 而不是肤浅的因袭过去的形式 。
重复使用的几何形漏窗使香山饭店别具风格
。
整个建筑外表采用金属夹 层玻璃幕墙，内墙装饰特制的 浅黄、赭红、棕色、灰色的陶 瓷挂件。建筑顶部安装了融入 高科技的880多盏嵌入式顶灯， 当美妙的旋律在音乐厅奏响时， 灯光会随旋律起伏梦幻，将夜 色中的东方艺术中心变的璀璨 奇异、充满动感。
作为上海重要的标志性文化设施 之一，上海东方艺术中心由上海 市政府和浦东新区政府投资11余 亿元兴建，总建筑面积近40,000 平方米。从高处俯瞰，东方艺术 中心犹如五片绽放的花瓣，五个 半球体依次为：正厅入口、演奏 厅、音乐厅、展览厅、歌剧厅， 外形宛若一朵美丽的“蝴蝶兰”。


后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个 名为“孟菲斯”的设计师集团。 孟菲斯成立了1980年12月，由著名设计师索特萨斯 和7名年轻设计师组成。设计集团以此为名含有将传 统文明与流行文化相结合的意思。 “孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固 有模式。索特萨斯认为：设计就是设计一种生活方 式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒， 只有瞬间。这样，“孟菲斯”开创了一种无视一切 模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而 刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。
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后现代主义 在家具和其他产品的设计

与现代主义的建筑是一样，后现代主义的 建筑师也乐意充当设计师的角色。他们的 设计作品对设计界的后现代主义起了推波 助澜的作用，并且使后现代主义的家具和 其它产品的设计带上了浓重的后现代主义 的气息。
后现代主义设计的代表—孟菲斯
格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰 的丰富和 色彩的绚 丽，及历 史风格的 折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立 方体的造型体现出古典的单纯，格子状 的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈 的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。 中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐 红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对 照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力 的支撑作用的视觉效果。
设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的 代表作。
伦敦劳埃德保险公司大厦 这座大厦是英国建筑师R.罗杰斯的作品， 设计始于1978年，1986年建成。大厦位 于伦敦金融区，长方形的主体中间是很
高的大厅，主体四周是大玻璃墙，周围
有六个塔楼，其中安置了步、电梯和各 种设备管线，主体中的办公室间没有固 定隔断，可以灵活使用。大楼的一部分 为12层，一端为6层。这座大楼的四面和 屋顶上有大量建筑设备和梁柱等，看起 来像复杂的工程构筑物。R.罗杰斯先前 曾设计过巴黎蓬皮杜中心，这一次，他 又为伦敦设计了类似的高技派大楼。对 于这座大楼人们褒贬不一，不少人认为
美国新奥尔良意大利广场

它由各种历史式样的建筑片段构成。
格里夫斯

美国建筑家，生于在美国 印地安那州首府印地安那 波利斯市，１９５８年毕 业于俄亥俄州的辛辛那提 大学，获建筑学士学位， １９５９年在著名的哈佛 大学设计研究院获硕士生 学位。而后，他进入意大 利罗马美利坚学院深造， 获得罗马大奖和布鲁诺奖 学金。他的设计讲究装饰 的丰富、色彩的丰富以及 历史风格的折衷表现，许 多设计都被视为后现代主 义代表性的作品，综合了 画家和建筑师的双重技艺。
1967年在他29岁的时候，设计了圆形 的巴黎查尔斯、戴高乐机场候机楼。 从此，作为巴黎机场公司的首席向巴 黎建筑师，他设计了尼斯、雅加达、 开罗、上海等国际机场，日本关西国 际机场的基本概念也是出自安德鲁之 手。他参与过许多大型项目的建设， 像巴黎德方斯地区的大拱门、英法跨 海隧道的法方终点站等。在他的影响 下，巴黎机场公司的活动逐渐向大型 的标志性建筑设计的方向发展。
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中世纪 文艺复兴 复古主义
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后现代主义的兴起

后现代主义的发言人斯特恩把后现代主义 的主要特征归结为三点：既文脉主义、引 喻主义和装饰主义。他强调建筑的历史文 化内涵、建筑与环境的象征性，并把装饰 作为建筑不可分割的部分。后现代主义源 于20世纪60年代，在2世纪70~80年代的建 筑界和设计界掀起了轩然大波。
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代代木体育馆
市政府
1977 纽约世贸
任佐· 皮阿诺（Renzo Piano）[意大利]
打破传统观念中建筑的典雅的外形。 体现现代文化的通俗、广泛、多元。
贝聿铭（Ieoh Ming Pei
1917-） [华裔美籍]
贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的 规划结构出发，而不能孤立的对待个 体建筑，在建筑设计中善于运用抽象 的几何形体，作品的雕塑感很强。
后现代主义设计的通俗化特征将轻松愉快带入日常 生活，使每天的行动不再象举行宗教仪式般严肃刻板。 想象的和情感的设计 后现代主义的设计重新将诗意带回到我们的生活。 这些设计是非常有亲和力的，即不是设计适应人，也 不是人适应设计，而是二者亲切、自由的对话。
这样的楼房与周围的旧建筑太不协调了。
波士顿汉考克 大厦
1966-1976年， 高技派
德国斯图加特大学太阳能研究所 这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于1987年建成。它的形象看起来如同一堆建筑 构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是80年代出现的解构 主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是，作 为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格--脱离常规常态，在看来杂乱无序 的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。
1949
玻 璃 之 屋
纽约州舞剧院（NY State Theater，Lincoln Cultural Center
，1964年，上图）。
英国的Hunstanton学校（1954年）
新泽西SAINSBURY WING国家美术馆
后现代主义建筑的发展
后来的一些美国建筑师如格雷夫斯、穆尔、等人又把 目光转向传统的建筑风格上。以简化、变形、夸张的 手法借鉴历史建筑的部件和装饰，如柱式、山花等， 并把其与波普艺术的艳丽色彩和玩世不恭的手法主义 结合起来。 迈克尔· 格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅、和佛罗 里达天鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。 穆尔1975—1978年设计的美国新奥尔良意大利广场 就是后现代主义建筑的名作。
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保罗· 安德鲁:国家大剧院是我最好的作品
亮点一：穹形屋顶无柱支撑。大剧院的屋顶是个半椭圆形大穹 体，好比倒扣着的“蛋壳”。其内部骨架由钢结构焊接而成， 东西轴跨度212米，南北轴跨度144米，周长达6000多米，其面 积之大可以将整个北京工人体育场罩住，总重达6750吨，是中 国建筑之最。竣工后，整个结构将没有一根柱子支撑，全靠弧 形钢梁承受巨大重力。