论王维诗歌中白描手法的运用
意在象中——中国古典诗词鉴赏_北京师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
意在象中——中国古典诗词鉴赏_北京师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.“惜春常怕花开早，何况落红无数”出自以下哪位诗人？参考答案:辛弃疾2.《秋兴八首》是谁所写？参考答案:杜甫3.白描是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。
以下哪个选项运用了白描手法？参考答案:日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
4.李白在《菩萨蛮》词之二中写道：“瞑色入高楼，有人楼上愁。
” 清代申涵光在《雨》中写道：“瞑色连天地，柴门处士家，茅茨歷风雨，鸡犬带泥沙。
”这两首诗当中提到的“瞑色”是指：参考答案:黄昏时的天色5.以下文人中均有田园诗留存的一组是？参考答案:陶渊明、孟浩然、李白、杜甫6.（3）陶渊明田园归去的地方在以下选项中的何处？参考答案:庐山7.以下哪种意象不属于田园诗常见的意象？参考答案:羌笛8.以下哪首作品不是田园诗？参考答案:《水调歌头·明月几时有》9.“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”是以下哪位诗人的作品？参考答案:李璟10.下面的诗人当中属于婉约派的是参考答案:柳永11.下面哪一位诗人是苏门四学士之一？参考答案:秦观12.哪句不是李白的诗？参考答案:相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
13.下列哪种不是古代饮酒器？参考答案:玳瑁14.李白的诗中提到了很多酒的名字，下列哪种不是酒的名字？参考答案:渌水15.哪处不是在长江附近？参考答案:“去岁左迁夜郎道”之夜郎道16.“国破山河在，城春草木深”出自杜甫的哪一首诗？参考答案:春望17.以下哪一句是柳永《雨霖铃》当中的诗句？参考答案:念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
18.以下哪句不是出自李璟的《摊破浣溪沙》？参考答案:小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉19.选择正确的词填入诗句当中：竹外_____花三两枝，春江水暖_____先知。
司空图《二十四诗品》之“冲淡”、“自然”、“飘逸”论王维的山水田园诗
司空图《二十四诗品》之“冲淡”、“自然”、“飘逸”论王维的山水田园诗以王维为代表的山水田园诗派以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。
继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。
他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。
他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。
其中以王维成就为高，他的诗句被苏轼称为“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
他确实在描写自然景物方面，有其独到的造诣。
无论是名山大川的壮丽宏伟，或者是边疆关塞的壮阔荒寒，小桥流水的恬静，都能准确、精炼地塑造出完美无比的鲜活形象，着墨无多，意境高远，诗情与画意完全融合成为一个整体。
司空图《二十四诗品》之“冲淡”：冲淡素处以默，妙机其微。
饮之太和，独鹤与飞。
犹之惠风，荏苒在衣。
阅音修篁，美曰载归。
遇之匪深，即之愈希。
脱有形似，握手已违。
司空图《二十四诗品》之“自然”自然俯拾即是，不取诸邻。
俱道适往，着手成春。
如逢花开，如瞻岁新。
真与不夺，强得易贫。
幽人空山，过雨采苹。
薄言情悟，悠悠天钧。
司空图《二十四诗品》之“飘逸”飘逸落落欲往，矫矫不群。
缑山之鹤，华顶之云。
高人画中，令色氤氲。
御风蓬叶，泛彼无垠。
如不可执，如将有闻。
识者已领，期之愈分。
王维诗歌的艺术成就，在盛唐诗坛上，除李杜以外，鲜有堪与比並的。
他的山水诗平淡自然，俊逸空灵，与琴棋书画融为一炉。
诗中常有形与声的刻画，情与意的温馨，飘洒与沉静结伴，显达与幽深同行。
常用委婉冲淡、古雅悠远的高妙手法，达到令人拍案叫绝、流连忘返的艺术胜境，形成他山水田园诗的空灵、明净、飘逸的意境。
如《山居即事》：寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
嫩竹含新粉，红莲落故衣。
论王维诗歌中白描手法的运用
论王维诗歌中白描手法的运用口艾晓玉（江西财经大学江西南昌３３００１３）摘要王维的山水诗大多运用白描手法，简单精练、真实可感，又能曲尽物态。
选词考究，不落六朝浮华俗套，清新自然，文采、风骨兼而有之。
正因如此，其诗不仅诗中有画，而且更胜于画。
关键词白描真实可感选词考究更胜于画‘红楼梦》中香菱与黛玉论诗时谈到王维的《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落Ｅｔ圆”时说，“想来烟如何直？日自然是圆的。
这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。
合书一想，倒是见了这景的。
要说再找两个字来换这两个字，竟再找不出两个字来。
”这便是对王维白描手法高超技艺的最恰当的评价。
白描的魅力便是如此．表面看”似无理“、”似太俗“，可越是简单的就越是自然的。
这种直写白描的艺术手法创作出的山水诗淡而自然、精练传神，营造了一种清丽幽远、含蓄空灵的意境．给人一种细致深刻的感受．让人沉浸在闲静恬淡的心境之中。
一、简单精练。
真实可感．又能曲尽物态。
王维运用白描描写了身边平凡可感的自然景物，将自已的感觉印象如实地描绘出来，没有作过多的雕饰和铺陈，除极少的作品运用变形和夸张手法外，绝大部分的作品都是如实的描摹身边可感的景色山水，正所谓“一字一句，皆出常境。
”∞王维在《山中与裴秀才迪书）中写到：“当待春总草木蔓发，春山可望；轻鲦出水，白鸥矫翼；露湿青皋，麦陇朝驹。
斯之不远，傥能从我游乎？非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀？然是中有深趣矣！”王维指出，首先审美主体必须是一位“天机清妙者”，其次是全身心地投入到山水之中去，当然还必须把这种观赏自然美的活动。
当作一种悠然闲适的“不急之务”，这样才能在观赏山林中获得美的愉悦．领略其中“深趣”。
这“深趣”便是山水的精妙之趣，领略到后要表达出来．似乎又只可意会、不可言传了。
用白描手法来表达，就有返朴归真之感，更加贴近世界本原。
他诗歌的语言，给人一种信手拈来．毫不费力之感。
不加雕琢，物象却表现得恬灵活现，跃然纸上。
如：“青苔石上净，细草松下软”、“夜静群动息，蟪蛄声悠悠”、“松念风声里．花对池中影”、“细枝风响乱，疏影月光寒”等景致，微妙地表现出大自然中的一“青苔”、一“细草”、一“蟪蛄”、一“松”、一“花”、一“风”、一“影”的动态和声息，仿佛可见可触．可闻可感。
诗歌修辞手法——白描
诗歌修辞手法——白描————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期:诗歌手法赏析难点讲解四：白描一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一,主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征,如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物,不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》:卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中,作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色,终日扒摸木炭把十指沾黑,而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干,只不过为了“身上衣裳口中食”,挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”,是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时,总想天气暖和,可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”,一怕天气暖，炭卖不掉,衣食无所出,二想天气寒冷,卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件,不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张,用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际:父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种,增加收获，以维持生计,图个日子过得好一点。
论王维山水田园诗的艺术特点
2012年第·3期太原城市职业技术学院学报Journal of TaiYuan Urban Vocational college期总第128期M ar2012[摘要]王维是山水田园诗的集大成者。
他在山水诗歌作品创作中将绘画的技法运用到山水诗创作中，表达了“诗中有画”的艺术效果，王维以画家的眼光来描绘田园风光，清新淡雅，意境悠远。
在他的诗歌作品创作中，他能更细致地感受、把握自然界美妙的景色，来体现出他“诗中有画”的艺术风格。
[关键词]王维；山水田园诗；艺术风格[中图分类号]I206[文献标识码]A[文章编号]1673-0046（2012）3-0194-03论王维山水田园诗的艺术特点刘爱丽（开封文化艺术职业学院，河南开封475001）王维山水田园诗追求一种空灵的意境,诗情和画意的互相渗透。
他把绘画的技法运用到山水诗创作中，起到了一种“诗中有画”的艺术效果。
王维是山水田园诗的集大成者，奠定了他在文学史上的重要地位。
王维以画家的眼光来描绘田园风光，清新淡雅，意境悠远。
他的《渭川田家》、《新晴野望》等都很好地体现了这方面的特色。
王维山水田园诗在对山水艺术美的创造方面取得了很大的成就，他善于在诗中构图、着色、讲究动静结合，善于将诗情、画意和音乐美融合在一起来表达景物所蕴含的幽静之美。
王维的山水田园诗主要对自然山水和农村风光的幽美进行描写。
一、构图美王维的诗歌创作注意画面的构成和形象的安排，他的诗歌具有景物画面的立体感。
王维的诗歌总是通过对一幅幅图画的勾勒，来表达一种悠远的意境，给人以浑然天成的感觉。
他善于通过对自然景物的描绘来勾勒自然界丰富多彩的画面。
王维特别注重构图和所描写景物之间的关联,善于安排画面的虚实布置。
宋代范日希文《对床夜语》中的一段话:“不以虚为虚,而以实为虚,化景物为情思,从首至尾,如行云流水,此其难矣”。
如《新晴野望》:“白水明田外,碧峰出山后。
”这首诗歌中写道“白水”和“碧峰”，二者构成画面的层次，光线和色彩对比十分和谐取得了很好的效果。
浅谈王维先生诗中的意境
浅谈王维先生诗中的意境“意境”为何？古人多以意境来评价一首诗歌的造诣之深，那么意境到底为何物？其实，所谓意境，斯以为即是意蕴与境界。
意境在中国传统美学思想中，占据着重要地位，它渗透在古代中国书法、绘画、诗歌创作、园林设计等各种艺术中，生于意外，韵于象内。
“意境”之说发展史说起来也算是久远了，最早可挖掘到庄子先生对于“自由之境”的讨论，“境”的本字是“竟”，《说文》一书有记：竟，乐曲尽为竟。
所以“竟”字指时间的停顿、停止。
汉魏期间，佛教学说传入中国，《无量寿经》载：“斯义弘深，非我境界”，佛门认为“境”是人在精神上对时空的超越。
故“超然物外”即是一种境界，宋朝叶梦得《石林诗话》中“渊明正以脱略世故；超然物外为适；故区区在位者；何足盖其心哉？”恰恰就体现了超然物外的意境。
六朝之时，刘勰、钟嵘将“境”化用于文学，盛唐之后，“意境”理论开始形成。
有一网友对“意境”做出名词解释：意境就是令人感受领悟、意味无穷却又难以明确言传、具体把握的境界，它是形神情理的统一、虚实有无的协调，借助形象传达出的意蕴和境界。
看到这段话，我似乎才对“意境”这个词有了较深的领悟与理解。
论起意境深远的中国古典诗歌，数不胜数，洛阳纸贵，说到善于构造意境、创作的诗歌因意境宏大的诗人作家，那也是“江山代有才人出”，才人辈出。
本文就以王维先生的部分作品作为例子进行意境的浅析。
宋代苏轼苏东坡先生曾在《东坡题跋》下卷《书摩诘蓝田烟雨图》中提到:“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。
品摩诘之诗可氤氲其中带有画的韵味，观看王维先生的话，其中又似乎隐藏着诗的美妙，这不妨可说王维先生的诗歌造诣之深。
达到了“诗中有画，画中有诗”的境界，想必王维先生不仅对于人文历史上有深厚沉淀，对于自然景物有着敏锐感知，也在艺术想象和文字组织表达的节奏与美感上有着独到天赋，这使他的诗歌有着无限魅力。
盛唐著名边塞诗人王昌龄在《诗格》中提到“三境”：“诗有三境。
一曰物境：欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然学中，然后用思，了然境象，故得形似。
分析王维山水田园诗的艺术成就
分析王维山水田园诗的艺术成就王维是唐代山水田园诗派的代表，他擅长将自己独特的生活情趣和佛理融入诗中，借用绘画线条、色彩技法，巧用朴实凝练的语言，采用白描等手法，创作了一首首恬淡秀美的山水田园诗，营构出寂静幽清的意境，表现诗人闲适的生活和恬静的心境，具有很高的艺术和审美价值。
王维是盛唐著名诗人。
他博学多才，既擅长写诗，又通晓音律，还精通绘画、书法。
王维的诗现存四百多首，他前期的诗富于进取精神，讥讽权贵纨绔，反映边塞生活，书写游侠意气，多表现人们的英雄气概和爱国热情;后期由于张九龄被贬，王维对现实感到失望，加之中年丧妻和深受佛道影响，先隐居终南山，后在蓝田辋川过着亦官亦隐的生活，“晚年惟好静，万事不关心”(《酬张少府》)，并致力于山水田园诗写作。
其诗将诗情、画意、禅趣、和谐韵律有机地熔为一炉，意境寂静幽清，具有独特的艺术价值和审美情趣，成为唐代山水田园诗的代表。
其艺术成就主要表现在以下几个方面：一寂静幽清的意境意境是我国古代美学、文学批评的重要范畴，一直是古代艺术家追求的艺术表现的最高境界。
明代朱承爵《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻。
”王国维在《人间词话》中说：“词以境界为最上。
有境界，则自成高格，自有名句。
”王国维所说的“境界”即意境。
王维山水田园诗的艺术魅力，就在于无论是描绘秀山丽水，还是摹写茂林修竹、村舍农事，都营构了一个远离尘嚣、空明洁净、物我神会的艺术境界，犹如世外桃源，空寂、幽静。
如《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗描绘秋雨初晴的黄昏美景。
一场秋雨后，秋山幽净，清爽宜人。
皎洁的月光播洒在清新、青翠的松林间，清泉在光滑洁净的溪石上缓缓流淌。
在这青松明月之下、翠竹青莲之中，生活着一群无忧无虑、勤劳善良的男女。
全诗融山村的自然美和村民的生活美于一体，意境清新、幽静、恬淡、优美，读来心旷神怡，令人神往。
王维山水田园诗寂静幽清的意境源于他独特的生活经历。
浅谈诗与画的关系
浅谈诗与画的关系苏东坡曾称赞王摩诘(即王维）的诗说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之诗，画中有诗。
"这一说法不仅说明了王维诗画的创作特点，也开创了诗歌与绘画创作的新领域，从中我们可以看出诗歌与绘画是彼此联系的，在艺术上是相通的，也是互补的。
现在我们引用王维的《山居秋暝》和郑板桥的名画《竹石》来分析。
首先，我们来分析王维的《山居秋暝》：空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚,空气之清新，景色之美妙，可以想见。
天色已暝,却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。
山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。
在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。
诗人从秋日傍晚山村的景物之中,选取了明月、清泉、青松、莲等景物，又选取了一些富有动感的生活片段，不假雕饰,用几乎白描的手法描绘了一幅山村生活图。
虽然没有进行细节描写，但亦使读者脑中生成一幅幅画面。
由此我们可以感受到“诗中有画”。
诗歌是语言的艺术，它的意境是通过语言来实现的,所有的意象也都是语言的表达。
我们对诗歌中的意象的理解，是在现实的基础上，是通过我们自己的头脑加工加以完成的，我们通过联想、想象等手段，根据诗的描述在自己的头脑中形成一幅画面，来加深我们对诗的理解。
所谓”诗中有画"就是诗歌突破了语言的界限，而充分发挥出了它启示作用，在读者的头脑中形成了清晰的图画。
这样的创作更有利于读者的理解，也更有利于诗歌的传播。
接下来，我们来分析一下郑板桥的名画《竹石图》(见右）。
此图为庭院中的竹石。
瘦石壁立，以白描的笔意为主，长折带皴勾出坚硬挺削的石质,褶裥处略施以小斧劈皴。
王维诗词《终南别业》赏析
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2023古代诗歌鉴赏二轮微训练-二、鉴赏语言(四)分析语言风格(讲师版)(5)
2023古代诗歌鉴赏二轮微训练目录一、鉴赏形象（一）鉴赏人物形象一、鉴赏形象（二）鉴赏景物形象一、鉴赏形象（三）鉴赏事物形象二、鉴赏语言（一）“炼字”艺术二、鉴赏语言（二）“炼句”艺术二、鉴赏语言（三）分析诗眼二、鉴赏语言（四）分析语言风格三、鉴赏手法（一）修辞手法三、鉴赏手法（二）表现手法三、鉴赏手法（三）表达方式三、鉴赏手法（四）结构技巧四、分析诗歌内容要点五、鉴赏情感、观点（一）情感态度五、鉴赏情感、观点（二）思想观点六、诗歌比较阅读（一）常规比较类六、诗歌比较阅读（二）教考结合类七、综合性选择题二、鉴赏语言（四）分析语言风格知识精炼所谓语言风格，是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的独特气质，诗歌美学观念在作品中的凝结，是具有恒定性的、区别于其他诗人的艺术特色。
风格是多种多样的，不同的诗人或同一诗人在不同时期的作品往往表现出不同的风格。
在此有必要提醒考生，我们往往给某位词人冠以“婉约派”或“豪放派”的头衔，这只是说明这位词人的作品整体上呈现某种风格，并非说这位词人的全部作品都是这种风格。
在鉴赏诗歌的语言风格时，还是应当就诗论诗。
语言风格术语积累：1.雄浑壮阔雄浑壮阔指诗歌骨力雄健，气势浩瀚，境界辽阔。
如王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
”雄浑壮阔是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐朝气蓬勃的活力和欣欣向荣的气象。
2.豪放旷达豪放即豪迈奔放，狂放不羁；旷达即通脱豁达，潇洒飘逸。
这类诗(词)的共同特点是想象奇特，气象恢宏，语词宏博。
如李白的诗作，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”(《将进酒》)，气势浩荡，一泻千里；“燕山雪花大如席”(《北风行》)，“白发三千丈，缘愁似个长”(《秋浦歌》)，想象奇特，用语夸张。
3.沉郁顿挫沉郁顿挫，就是指情感浑厚，语带浓郁，语带忧愤，蕴藉深厚，读起来有一种厚重感和沉重感。
沉郁顿挫是杜甫诗歌的主要风格。
王维诗画相融的艺术特色
王维诗画相融的艺术特色导语：维是唐代山水田园诗派的领袖,他的诗至今虽历经千年,仍影响深远,其艺术魅力在于他能把诗歌和绘画两种不同的艺术融合在一起,创作出和谐优美,清新明快的山水田园诗,这是其诗最基本、最重要的艺术特色,也是他区别于其他诗人而具有的独特个人风格。
王维的山水诗语言清新流畅,旋律和谐优美,描绘景物声情并茂,动静相宜,用词遣句精炼准确,具有多方面的艺术特色。
但我以为,他的诗最具艺术魅力之处在于诗中有画,这是其诗最基本、最重要的艺术特色,也是他区别于其他诗人而具有的独特个人风格。
宋代文豪苏轼在欣赏王维的诗画时曾说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”。
这样的评价是很恰当的,因为王维不仅是具有深厚文学基础的诗人,而且是精通绘画理论和技法的画家,在他运用文字创作的同时, 会用画家的眼光去观察自然,运用绘画中的点线、色彩、结构等技法去精确、细致、详尽地描绘大自然的山山水水,以画意入诗,用富有形象性的绘画手段来突破文字间接性的局限,使诗具有直接性,具体性,可感性的特点,从而缩短了读者由文字概念演化为具体形象的思维过程,使诗中所描绘的景物更为生动具体、形象鲜明,从而引起读者的共鸣。
本文拟从绘画的意境、点线、色彩、构图等方面来探讨王维山水田园诗“诗中有画”,诗画相融的艺术特色。
一、用明净淡雅的白描手法,勾勒出山水田园空灵剔透,清新俊逸的优美意境“意境”,是我国传统美学的一个重要范畴,它是构成艺术美不可缺少的因素。
何谓“意境”,历来都有不同的解释,但归结为“意”和“境”。
“意”泛指人的思想情感,“境”则是欣赏者通过艺术家所提供的现象去联想而获得的无限的境界。
中国艺术历来都是以表现主体精神为主,重传神和写意,因此,“意境”的构筑是中国艺术家毕生追求的最高目标。
明朱承爵云:“作诗之妙,全在意境融澈,出音声之外,乃得真味。
”而王维早已深谙其中道理,他善于用画家的视野去发现、观察自然之美,用真切流畅的文字来传情达意,在他的诗中,不仅有诗境,而且有画境,读者可透过画境去发现诗境,从诗境中产生更浓烈的画意。
开题报告
开题报告题目：《论王维诗中的自然美》专业：汉语言文学班级：2011级3班学生姓名：薛芸秀指导教师：齐小刚一、选题意义：王维是盛唐山水田园诗派的杰出代表，他独具风采的山水田园诗一直以来都是人们研究关注的重点。
他笔下的自然风景清新明丽、幽寂脱俗，读之令人“身世两忘，万念俱寂”，而他自然中心主义的生态观和客观唯心主义的美学观使得他诗中的自然又不同于陶渊明和谢灵运笔下的自然，具有“王维式”独特的自然美。
而这一点，前人研究甚少涉足，因而有进一步开拓的空间。
同时，王维的生态本位自然观对当今建设和谐主义社会有着重要的启示意义。
二、前人研究的状况：王维作为与李白、杜甫鼎足而立的唐代大诗人，古往今来颇受世人的推崇和关注，因而，数百年来海内海外对王维的研究可谓汗牛充栋，而近年来学术界更是掀起了一场“王维热”，基于此，现将近年来学术界对王维最集中的研究状况作如下分析：1、关于王维与禅宗的研究王维被称为“诗佛”，不仅与他晚年躬身事佛有关，更是因为禅宗对王维思想和审美情趣的影响，促使他写出了许多蕴含玄妙禅趣的山水诗，这方面历来是学术界研究的焦点。
其中以袁行霈《王维诗歌的禅意和画意》和陈允吉的《论王维山水诗中的禅宗思想》为代表。
袁行霈认为“王维诗中的禅意，集中地表现为空与寂的境界”，“还表现为无我的境界”。
他后期诗歌“意象空灵，境界清幽，呈现出一种闲淡冷寂，悠然自在的情趣，这显然与禅学的浸润有关。
”陈允吉则认为：“王维在描绘山水风景的过程中，时常把自身进行的理念思维和审美体验结合在一起，在自然美的艺术形象中寄托着唯心主义的哲学思辨，塑造那种虚空不实和变幻无常的境界，从而把禅理有机地‘组合’到‘诗情画意’中去。
诗人特别喜欢刻画清寂空灵的山林，表现光景明灭的薄暮，这些从他的诗中反映出来的特有景象，都是同他力图在作品中表现禅宗色空思想分不开的。
”他们关于王维与禅宗的论述在某些方面是非常非合理的，但是，王维的山水诗毕竟是以描绘自然为主要的，在诗人的笔下，大自然的美千姿百态，而且从大自然的美中诗人看到了生命的轮回，体悟到了生命的真谛。
精选--白描手法的例子
白描手法的例子要求运用极简省的语言，描摹光景的特点，反应作者的感情。
如鲁迅《故土》的开头：时候既然是深冬，渐近故土时，天气又阴暗了，凉风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
寥寥数语，几笔勾画，不只将故土的深冬阴暗天气笼盖的旷野，尽收笔底；并且字里行间，显露了包含在作者内心深处的深沉的悲凉。
白描手法用于叙事，令人感觉线条清晰，言简意真。
如《儒林外史》写范进看中举的报帖：看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，今后一交摔倒，牙关咬紧，昏迷不醒。
.作者抓住人物的动作，栩栩如生地描绘了局势的发展。
用白描手法刻画人物，片言只语就能揭露人物的相貌、神情，使读者如见其人。
如鲁迅笔下的孔乙己，身材很高大；青白神色，皱纹间常常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡须，穿的固然是长衫，但是又脏又破，仿佛十多年没有补，也没有洗。
这些描绘，如同用几条墨线，简单几笔，特点显现，尽传神情。
与绘画同样，不论工笔仍是彩墨，不论水彩仍是油画，都可自成一格，各有特点；文学创作上的白描手法与其他手法其实不相斥。
白描原是中国画的一种技法，指描述人物和花卉时用墨线勾画物象，不着颜色，称为单线平涂法。
它源于古代的白画。
典范白描要求运用极简省的语言，描摹光景的特点，反应作者的感情。
如鲁迅《故土》的开头：时候既然是深冬，渐近故土时，天气又阴暗了，凉风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
寥寥数语，几笔勾画，不只将故土的深冬阴暗天气笼盖的旷野，尽收笔底；并且字里行间，显露了包含在作者内心深处的深沉的悲凉。
白描手法用于叙事，令人感觉线条清晰，言简意真。
绘画中的白描如《儒林外史》写范进看中举的报帖： ......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’ 说着，今后一交摔倒，牙关咬紧，昏迷不醒。
大漠孤烟直长河落日圆手法白描
大漠孤烟直长河落日圆手法白描
“大漠孤烟直，长河落日圆”出自唐代诗人王维的《使至塞上》。
这两句诗描绘的是边塞壮丽而苍凉的景色，手法上采用了中国古典诗词中典型的白描艺术。
白描是中国传统绘画和文学创作的一种表现技法，强调用最简洁、直接的文字或线条勾勒出物象的基本特征，不加渲染，不施色彩，却能生动传神地表现出事物的形态与质感。
在诗歌创作中，白描手法主要通过精确、凝练的语言，以直观、纯粹的方式刻画景物。
“大漠孤烟直”，运用白描手法描绘了广袤沙漠上一缕孤独直立的炊烟，既展现出边疆地区的荒凉与寂寥，也突显出人活动的存在感；“长河落日圆”，则将视线引向无垠沙漠中的河流，以及那轮西沉的圆满红日，这一画面极具动态美和空间感，同时传达出一种辽阔天地间日暮时分的宁静与悲壮气氛。
整体而言，“大漠孤烟直，长河落日圆”借助白描手法，以简练而富有力量的语言，成功营造了一幅具有深远意境的边塞画卷。
浅谈白描手法在古诗中的运用
浅谈白描手法在古诗中的运用作者：吴建萍来源：《课外语文·教研版》2013年第08期【摘要】白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。
在文学创作上，“白描”则作为一种表现手法，用最简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象，不尚华丽，务求朴实。
白描诗正如陆时雍所说：“善道景者，绝去形容，略加点缀，即真象显然，生韵亦流动矣。
”平常之物在诗人的笔下都增添了无穷的情趣，构成了优美的画面。
【关键词】白描手法；古诗；运用【中图分类号】G632 【文献标识码】A白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。
在文学创作上，“白描”则作为一种表现手法，用最简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象，不尚华丽，务求朴实。
鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。
它是诗歌常见表现手法之一，历来是文人墨客所喜闻乐见的写作技法之一。
白描手法在中国古代诗歌里的运用源远流长，诗歌源头《诗经》中就有不少诗歌运用了白描手法。
如《诗经·氓》中的“桑之未落，其叶沃若”“桑之落矣，其黄而陨”就是通过白描手法，再现了弃妇的自然生活，鲜有修饰之辞，语言质朴却动人。
东晋陶渊明的诗歌承续了这种简朴质实的技法，不论是写事、绘景还是述怀，多用轻笔随意点染，力避浓墨重彩描绘。
尤其是他的田园诗大多运用白描的手法，但是诗却并不因此而显得肤浅，没有文学欣赏价值。
田园风光景物的白描式，使陶诗读起来就像一幅写生画，所画景物的色彩、线条都宛如实物实景。
如陶渊明田园诗的代表作之一《归园田居》其一：“少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
” 这首诗的平淡醇美，全表现在诗人不动声色的白描之中。
用白描手法的古诗
用白描手法的古诗
1. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
（元·马致远《天净沙·秋思》）
这首诗用简洁的语言，通过描绘自然景色和环境，表达了旅人的孤独和思乡之情。
2. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
（明·张岱《湖心亭看雪》）这首诗用细腻的笔触，描绘了雪后西湖的美景，通过简单的景物描写，表达了作者对自然的赞叹和情感。
3. 采菊东篱下，悠然见南山。
（晋·陶渊明《饮酒·其五》）
这首诗用平淡的语言，描述了作者在东篱下采摘菊花，不经意地抬头看到南山的景象，表达了作者闲适自在的生活态度。
4. 明月松间照，清泉石上流。
（唐·王维《山居秋暝》）
这首诗用明快的语言，描绘了月夜山间的美景，通过自然景物的描写，表达了作者对自然的热爱和对隐居生活的向往。
这些古诗虽然语言简单，但却意蕴深厚，通过白描手法生动地表现了自然风光和人物情感。
古今诗文中的白描手法
古今诗文中的白描手法王军强白描手法是古代诗歌中写人、叙事、状物的一种非常重要的手法。
它指的是作家在写作的时候用最朴素，最简练的文字对人对事对物进行粗线条的描摹，基本不使用修辞手法进行渲染烘托。
与白描相对的则是工笔，工笔多指用繁复的笔墨及艺术手法对描写对象进行描摹。
在最古老的《诗经》中已经有这种手法的运用。
比如《蒹葭》一诗的开头就运用了白描的手法对秋天景物进行描写：“蒹葭苍苍，白露为霜。
”《伐檀》的开头也运用了白描来描述奴隶们的劳动：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟漪。
”《采薇》的开头也是如此：“采薇采薇，薇已作止。
曰归曰归，岁已莫止。
”南北朝时北朝民歌《敕勒川》中对刺勒川下的北国草原的描写就是运用了白描的手法：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
”唐人对于白描手法的运用已经非常纯熟。
王维在他的《竹里馆》一诗中就运用了白描手法来描绘他的隐居生活：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
”在他的《辛夷坞》一诗中他也运用了白描手法：“木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
”唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》非常有名，这首诗的文字运用就非常的洗练，也是白描手法：“ 日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”杜甫在他的诗中也大量运用了白描。
比如他的这首绝句：“迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
”又比如他的《春望》一诗中对被叛军占领蹂躏过后的长安城的描述：“国破山河在，城春草木深。
”再比如他在他的《兵车行》一诗中对亲人们在咸阳桥畔哭天抢地送别即将走上战场的壮丁们的场景的描写：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
”白居易是运用白描手法的高手。
在他的《卖炭翁》一诗中，他对“卖炭翁”这一形象的刻画，即是运用了白描手法：“ 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”在他的《观刈麦》一诗中，他也运用了这种手法来表现农民的痛苦生活：“足蒸暑土气，背灼炎天光。
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论王维诗歌中白描手法的运用
口艾晓玉
（江西财经大学江西南昌３３００１３）
摘要王维的山水诗大多运用白描手法，简单精练、真实可感，又能曲尽物态。
选词考究，不落六朝浮华俗套，清新自然，文采、风骨兼而有之。
正因如此，其诗不仅诗中有画，而且更胜于画。
关键词白描真实可感选词考究更胜于画
‘红楼梦》中香菱与黛玉论诗时谈到王维的《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落Ｅｔ圆”时说，“想来烟如何直？日自然是圆的。
这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。
合书一想，倒是见了这景的。
要说再找两个字来换这两个字，竟再找不出两个字来。
”这便是对王维白描手法高超技艺的最恰当的评价。
白描的魅力便是如此．表面看”似无理“、”似太俗“，可越是简单的就越是自然的。
这种直写白描的艺术手法创作出的山水诗淡而自然、精练传神，营造了一种清丽幽远、含蓄空灵的意境．给人一种细致深刻的感受．让人沉浸在闲静恬淡的心境之中。
一、简单精练。
真实可感．又能曲尽物态。
王维运用白描描写了身边平凡可感的自然景物，将自已的感觉印象如实地描绘出来，没有作过多的雕饰和铺陈，除极少的作品运用变形和夸张手法外，绝大部分的作品都是如实的描摹身边可感的景色山水，正所谓“一字一句，皆出常境。
”∞
王维在《山中与裴秀才迪书）中写到：“当待春总草木蔓发，春山可望；轻鲦出水，白鸥矫翼；露湿青皋，麦陇朝驹。
斯之不远，傥能从我游乎？非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀？然是中有深趣矣！”王维指出，首先审美主体必须是一位“天机清妙者”，其次是全身心地投入到山水之中去，当然还必须把这种观赏自然美的活动。
当作一种悠然闲适的“不急之务”，这样才能在观赏山林中获得美的愉悦．领略其中“深趣”。
这“深趣”便是山水的精妙之趣，领略到后要表达出来．似乎又只可意会、不可言传了。
用白描手法来表达，就有返朴归真之感，更加贴近世界本原。
他诗歌的语言，给人一种信手拈来．毫不费力之感。
不加雕琢，物象却表现得恬灵活现，跃然纸上。
如：“青苔石上净，细草松下软”、“夜静群动息，蟪蛄声悠悠”、“松念风声里．花对池中影”、“细枝风响乱，疏影月光寒”等景致，微妙地表现出大自然中的一“青苔”、一“细草”、一“蟪蛄”、一“松”、一“花”、一“风”、一“影”的动态和声息，仿佛可见可触．可闻可感。
没有入会怀疑这些景物的真实性，反而会觉得就在昨宵、前Ｅ１．自己周嗣就曾有这些景物出现过．感觉其妙，却无法言语，读到王维的诗句，就有如老友见面的亲切之感。
而这些诗句中的形容词和动词，都用得精彩绝妙，如“净”、“软”、“念”、“对”、“乱”、“寒”等，可谓是曲尽物态，富于诗情画意，令人回味。
二、选词考究，重文采．且重风骨。
白描要表现丰富的自然山水。
就必须选词考究，而考究选词又容易落入只求形似、浮华空洞的窠臼。
选词考究却不露痕迹是王维诗歌的重要特点之一，他的作品批判地汲取了只求形似、绮丽精工的六朝诗的艺术表现技巧。
同时也强调“兴寄”和“风骨”。
他赞扬友人韦斌的诗文说“文言蔚于兴表，笔态妊于力外。
”＠，这两句话。
把“兴（兴寄）”和“力（风骨）”同词采、笔态之间内与外、表与里、内容与形式的辨证统一关系，讲得准确、清楚、扼要。
理清ｕ『这种辨证统一关系，白描手法的运用就显得潇洒自如，游刃有余。
王维在其早期的作品，如“月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
”（《桃源行》）、“汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺黎。
卫青不败由天幸，李广无功缘数奇。
”（《老将行》）、“万乘亲推双阙下，千官出饯五陵东。
誓辞甲第金门里，身作长城玉寨中。
”（《燕支行》）、“良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。
画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
”（《洛阳女ＪＬ＇Ｔｉ》）等，对偶工整、用典较多、色彩华丽，但大多抒写的是豪迈慷慨、磊落不平的思想感情。
随着人生境遇的变迁，生活态度的改变，王维在其诗歌的创作过程中．将陶渊明田园诗中创造自然清新意境的特长．同谢灵运山水诗中精致细腻、色彩鲜艳的技巧结合在一起，运用独具特色的白描的手法，使作品既有诗情，又有画意：既有生活实感，又有想象空间，形成了清新浑成而又澄澹精致的崭新艺术风格。
如《齐州送祖三》中的“天寒远ｉＩＪ净，日暮长河急。
解缆君已遥，望君犹伫立。
”滔滔长河不理会诗人惜别之情，船方解缆，就推送友人远去。
无情的景，有情的人；苍茫的山水，寂寞的心灵。
哀伤中更有一份坚忍。
又如《送刑桂州》中的：“日落江湖白，潮来天地青。
”大潮排空，青光漫地，读者在欣赏时要发挥想象力和创造力才能体会到其巾雄浑苍凉气势。
三、诗中有画．更胜于画。
苏轼在《书摩诘＜蓝田烟雨图＞》中说，“味摩诘之诗．诗中有画：观摩诘之匦，画中有诗。
”我认为其山水诗不仅“诗中有画”．而是更胜于画，其中声音美、动态美更是作为平面的图画所无法表达和体现的。
王维山水诗中所用的白描手法与绘画直接敷彩毕竟有所不同．山水画是将真山真水搬到纸上．是表现的艺术。
而山水诗却是将诗人眼中的山水用语言再现出来。
但并非简单的描写此处有山、彼处有水，而是给人一个想象的空间，透过诗人的眼看山水，虽未亲见，却能在你的脑海里呈现。
所以说，王维的山水诗不是平面的。
是立体的；不是二维的，是三维的。
声音是无色无形、难以捕捉：而动态是过目即逝，更难用语言来描写。
但王维的山水诗使人读后如临其境，如闻其声。
在表现声音美方面．王维提出“凝情取象”固强调艺术家必须把自己的思想感情集中、凝结在所要选取、描绘的物象中。
因此，他所写的声音，不单是他耳中所闻的自然之声。
而且更是浸透了他感情的心中之声。
当诗人喜悦时，“林下水声喧语笑”（《敕借岐王九成宫避暑应教》）；当诗人寂寞时，“落花寂寂啼山鸟”（｛ｇ－食汜上作》）；当诗人悲痛时，“山川Ｉ秋树苦，窗户夜泉哀”（《哭褚司马》）。
即使是同一事物在特定的环境中．随着不同的情绪变化．发出的声音也有所不同。
如山间鸟啼，在他的诗中就有不同的表现，如“月出惊山鸟。
时鸣深涧中”（＜鸟鸣涧》）是时断时续的深谷鸟鸣；“细草松软下，窗外鸟声闲。
”（《戏赠张五弟》）是悠闲自在的窗外鸟鸣；“山鸟一时啭”（《李处士山居》）是美妙的独奏；“谷鸟一声幽”（《过感化寺昙兴上人山院》）是寂寞的独自。
王维在诗中准确地选取出各种动词和形容词．如“响”、“鸣”、“啭”、“闲”、“幽”等，描状在不同的环境、情调和气氛中的鸟声，使它们显现出鲜明的特征，给人以逼真、传神的感觉。
在表现动态美方面，王维的独到之处就是以动写静境。
王维是以写静境著称的，但如果绝对化地以静写静，则把山水写成一片死寂．就无所谓大自然的生机与意趣。
这种僵死的静境是缺乏诗意的，所以要“静不可以言静”＠，要以动显静。
如《山中》”蓝溪白石出，玉川Ｉ红中稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
写的是山中深秋的景色．句句皆可入画，白石、红叶、山路、空翠，虽是寻常之景物，置身其中，但又有空灵、飘逸之情趣，收诗画合璧之功效。
最妙是最后一句“空翠湿人衣”．空空的青山，孤独的身影。
一个“湿”字，形容词动用，把一个动态的人放在空旷的山中，一幅风景画就灵动起来。
但就是这幅灵动的风景画也是一个令人陶醉的静境，这就是王维描写动态，又不失静谧的绝妙好处所在。
①殷潘：《河岳英灵集》
②殷潘：《河岳英灵集》
（爹王维：《裴右丞写真赞》，《王右丞集》卷二十
④魏庆之：《诗人玉屑》卷十，引陈永康：吟窗杂序》）
（９王维：《大唐故临汝郡太守赠秘书临京兆韦公种道碑铭》
参考文献：
［１］《唐宋诗美学与艺术论》，陶文鹂，南开大学出版社，２００３．５
［２］《中国诗学体系＞，陈良运．中嗣社会科学出版社，１９９２７
［３）《唐宋诗文鉴赏举隅》，霍松林，人民文学出版社，１８８４．３，３０—３７页
（４）《名家品诗坊．唐诗＞，马茂之、王运熙、左成文等．上海辞书出版社２００４．４．３９—５２页
作者简介：
艾晓玉，女．江西财经大学金融学院。
助教
稍协论坛·２００７年第８期（下）斟箜 万方数据
论王维诗歌中白描手法的运用
作者：艾晓玉
作者单位：江西财经大学,江西南昌,330013
刊名：
科协论坛（下半月）
英文刊名：SCIENCE & TECHNOLOGY ASSOCIATION FORUM
年，卷(期)：2007，(8)
引用次数：0次
1.陶文鹏唐宋诗美学与艺术论 2003
2.陈良运中国诗学体系 1992
3.霍松林唐宋诗文鉴赏举隅 1884
4.马茂之.王运熙.左成文名家品诗坊.唐诗 2004
5.殷潘河岳英灵集
6.殷潘河岳英灵集
7.王维裴右丞写真赞
8.魏庆之诗人玉屑
9.王维大唐故临汝郡太守赠秘书临京兆韦公神道碑铭
本文链接：/Periodical_kxlt-x200708190.aspx
下载时间：2010年5月24日。