导演介绍——科波拉ppt课件
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尼古拉斯凯奇
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父亲：奥古斯丁· 科波拉August Coppola 旧金山大学比较文学教授【已逝（于2009年10 月27日心脏病突发离世，终年75岁）】 母亲：Joy Vogelsang舞蹈家尼古拉斯· 凯奇 叔父：弗朗西斯· 福特· 科波拉Francis Ford Coppola（代表作《教父系列》《现代启示录 》） 堂妹：索菲亚· 科波拉Sofia Coppola（代表作《迷失东京》《绝代艳后立即搜索》） 祖父：Camine Coppola NBC首席吹笛手【已逝（于1990年病逝，终年80岁）】 妻子：爱丽丝· 金Alice Kim 儿子：威斯顿· 科波拉· 凯奇Weston Coppola Cage /卡尔· 科波拉· 凯奇Kal-Er Coppola Cage
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尼古拉斯· 凯奇（Nicolas Cage），原名 尼古拉斯· 金· 科波拉（Nicholas Kim Coppola），1964年1月7日出生于美国加 州长滩。17岁进入电影行业，1992年因 在《我心狂野》中扮演男主角而获第43 届戛纳电影节金棕榈大奖。1996年又凭 借《离开拉斯维加斯》中扮演的酒鬼一 角夺得当年度奥斯卡最佳男主角奖。而 后转型于动作类影片，并且获得成功。 现任妻子爱丽斯· 金是韩裔，曾在洛杉矶 某酒店做过招待员，后于2004年5月在新 西兰附近岛屿闪电结婚。
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尼古拉斯.凯奇（原名：尼古拉斯· 金· 科波拉，“ 凯奇”是他喜欢的一本漫画的主角的名字）， 1964年1月7日出生在美国加州的一个艺术之家， 他的父亲是前旧金山大学文学院院长奥古斯特· 科波拉，他的叔叔是以《教父》和《现代启示录 》等片闻名于世的大导演弗朗西斯-科波拉。他 的堂妹是以《迷失东京》和《绝代艳后》等片而 终于一跃成为美国最原创、最有前途的年轻女导 演索菲娅· 科波拉（Sofia Coppola）。作为科波拉 家族的一员，他从小就在充满音乐与书籍的环境 中长大，并对演戏、摄影产生了浓厚的兴趣。他 17岁开始进入电影圈，为了不受叔叔名气的影响 ，为纪念他最爱的漫画角色——1个刀枪不入的 黑人佣兵：卢克· 凯奇，而改姓。
英美文化之电影PPT课件
这个片段讲述的是优秀学生 不愿意说出干了错事的学生 名字，是不是不诚实，是不 是应该受校纪惩罚。
1997：拯救大兵瑞恩 导演：斯皮尔伯格 主演：汤姆·汉克斯
汤姆·赛斯摩尔 马特·达蒙
这个片段讲述的是米勒牺牲过 程。影片最后借林肯的信，讲 述了用八个战士去救一个瑞恩 “值得不值得”的道理。
2001：珍珠港 导演：迈克尔·贝 主演：本·阿弗莱克
2006 追梦女孩
2007 理发师托德
儿童片 Kids Films
1994 独自在家Ⅱ
1997 宝贝智多星Ⅲ
1999 强棒奶娃
动画片 Cartoon (Anime Films)
1990 美女与野兽
1994 狮子王
2006
快乐的大脚
1992：闻香识女人 导演：马丁·布雷斯 主演：艾尔·帕西诺
克里斯·奥唐奈
影学硕士生。与人合写的
第一个剧本《巴顿将军》
就获得了奥斯卡奖。
• 导演的《教父》、《对
话》、《现代启示录》等
弗朗西斯·科波拉
Francis Ford Coppol
影片都极富创新性，有很 高的艺术价值，并且都有 高票房率，达到了商业与
艺术的结合。 30
弗朗西斯·科波拉拍摄得最好的影片是《教父》 The Godfather
20世纪70年代—90年代
7
进入第二个黄金时期的标志性影片
1975：飞越疯人院
1976：洛奇
1979： 克莱墨夫妇
8
美国电影繁荣发展的第二个黄金时期 与第一个黄金时期比较的特点
一、America movies transformed
to adapt and seek a buyer's market from the conquest of a seller's market, and the film type gradually
1997：拯救大兵瑞恩 导演：斯皮尔伯格 主演：汤姆·汉克斯
汤姆·赛斯摩尔 马特·达蒙
这个片段讲述的是米勒牺牲过 程。影片最后借林肯的信，讲 述了用八个战士去救一个瑞恩 “值得不值得”的道理。
2001：珍珠港 导演：迈克尔·贝 主演：本·阿弗莱克
2006 追梦女孩
2007 理发师托德
儿童片 Kids Films
1994 独自在家Ⅱ
1997 宝贝智多星Ⅲ
1999 强棒奶娃
动画片 Cartoon (Anime Films)
1990 美女与野兽
1994 狮子王
2006
快乐的大脚
1992：闻香识女人 导演：马丁·布雷斯 主演：艾尔·帕西诺
克里斯·奥唐奈
影学硕士生。与人合写的
第一个剧本《巴顿将军》
就获得了奥斯卡奖。
• 导演的《教父》、《对
话》、《现代启示录》等
弗朗西斯·科波拉
Francis Ford Coppol
影片都极富创新性，有很 高的艺术价值，并且都有 高票房率，达到了商业与
艺术的结合。 30
弗朗西斯·科波拉拍摄得最好的影片是《教父》 The Godfather
20世纪70年代—90年代
7
进入第二个黄金时期的标志性影片
1975：飞越疯人院
1976：洛奇
1979： 克莱墨夫妇
8
美国电影繁荣发展的第二个黄金时期 与第一个黄金时期比较的特点
一、America movies transformed
to adapt and seek a buyer's market from the conquest of a seller's market, and the film type gradually
导演艺术风格研究——索菲亚科波拉与她的女性电影
导演艺术风格研究——索菲亚科波拉与她的女性电影综述：作为著名导演弗朗西斯科-福特-科波拉的女儿，索菲亚-科波拉可谓是电影圈含着金汤匙出生的电影人，曾经做过模特，演员，而当她最终凭着一部《处女之死》走上导演的舞台时，俨然已成为影视导演中一颗熠熠生辉的新星。
身为一名女性导演，影片中无不流露出细腻的情感，对寂寞和孤独这种无以言状的小情绪和小情感更是刻画的入木三分。
近10年来好莱坞鲜有女性导演大放异彩，而科波拉的出现，似乎让角斗场般的好莱坞显得更加生动。
而其凭借着《迷失东京》的成功，更是走向了聚光灯的中心，让人们对这位含着金汤匙的天才导演都充满了期待。
关键字：索菲亚-科波拉导演好莱坞情感一．沉浸在个人情怀中的寂寞主义身为一名女性导演，索菲亚-科波拉尤其喜欢讲述带有强烈个人情感和情绪的故事，而这种情绪亦或者情感往往又是表现了一种沉重和孤独的色彩。
在其4部作品中，3部都以女性为叙事核心，一部以男性为叙事核心，都表现了人在各种情景中，与社会，与家庭间的一种缝隙感，造成了无法找到情绪的出口，情绪的宣泄点，并在这种循环往复的情绪中渐渐有一种迷失感。
在电影《处女之死》中，似乎有一种无形的力量让里斯本一家的5个女儿迈不过那道门槛。
他们最小的女儿赛西利亚在自己13岁的生日夜晚划上了句号，而赛西利亚的的死却并不是这一场痛苦的青春期的终结，而仅仅是一场残酷青春的开始。
而在索菲亚科波拉另一部大受好评的《迷失东京》中，过气的男演员，初为人妻夏洛特，年轻貌美的电影女演员机缘巧合下在东京相遇，他们在东京这个与自己所生活过的文化背景完全不同的过度里，渐渐迷失了自己不知如何走出这样一个困顿的环境。
《在某处》突破了索菲亚科波拉以往的以女性为中心的叙事核心，讲述了一名男演员不知如何面对与私生女相处的困顿。
《绝代艳后》则回归其女性化的叙事核心，将历史上著名的法国封建统治最后一个皇后的故事用一种修辞的手法表现出来。
综上所述，在索菲亚科波拉的电影中，着重表现了以女性为叙事核心，以女性情感描述为基本创作主题的题材风格，大多表现了这些人情感上的困顿，郁郁寡欢的生活，自身与周边的一种矛盾而所造就的伤痕和迷惘。
著名导演简介 英语PPT39页
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗会和我一样成功。——莫扎特
著名导演简介 英语
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
英语电影赏析选修PPT课件
1. 1826
The technological groundwork for motion
pictures was laid by the invention
o2f. p1h8o8t9ographyThe key breakthrough came with the
introduction by
3. 1890s Thomas KEoddiaskonofancdelLluumlioeirde. brothers in
Culture refers to the entire way of life of a society.
All of these only could be found in movies.
英文电影
赏 析 3. Different culture with different valu Culture refers to state of intellectual development of a society and the customs, arts, social institutions, etc. of a particular group or people.
1. Introduction
English Movies ------- English Motion Pictures
In order to make us familiar to British and American intonation and pronunciation, to understand the inter-culture between China and Western countries, to understand the background and culture in the movies, to get sensibility of native speaking to know the way of main media impact on modern social life, to be ware of the schools of literature and its effect to the motion picture industry, there are enough reasons to see English language movies.
导演阐述PPT课件
• ……………
• 我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的 流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。
• 我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是 丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势， 意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言， 却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱 起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀 吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。
• 我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样 写。在我们的影片所要展示的那个年代，…….
2021
6
• …………. 那么，对于生活于旧中国民族整体中的 翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色 彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她 所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了 她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较 之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
•
单纯， 简练，反复出现，对比和不完整。
• 谱交我。我希望录音师据此意向，202制1 定一份音乐音响的总 12
• 四、可以说，我的总体构思是和摄影师、 美术师共同完成的，因此，我对他们已没 有更多的话可说。要说的只有两句：
• A、构图的完整和形象上的平淡无奇，应 是本片大部分镜头追求的目标之一。
• B、我们不搞民俗方面的展览，又要在所 有场景的细部真实上足以服人。
2021
8
• 在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作 中一切公然的对抗性因素。
• 我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺 排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部 世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接 动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和 民族性格的人物关系。
• 我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、 音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸 多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成 为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度 重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们 又希望其能够潜水而行，到达彼岸。
• 我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的 流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。
• 我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是 丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势， 意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言， 却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱 起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀 吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。
• 我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样 写。在我们的影片所要展示的那个年代，…….
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• …………. 那么，对于生活于旧中国民族整体中的 翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色 彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她 所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了 她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较 之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
•
单纯， 简练，反复出现，对比和不完整。
• 谱交我。我希望录音师据此意向，202制1 定一份音乐音响的总 12
• 四、可以说，我的总体构思是和摄影师、 美术师共同完成的，因此，我对他们已没 有更多的话可说。要说的只有两句：
• A、构图的完整和形象上的平淡无奇，应 是本片大部分镜头追求的目标之一。
• B、我们不搞民俗方面的展览，又要在所 有场景的细部真实上足以服人。
2021
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• 在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作 中一切公然的对抗性因素。
• 我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺 排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部 世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接 动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和 民族性格的人物关系。
• 我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、 音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸 多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成 为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度 重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们 又希望其能够潜水而行，到达彼岸。
迷失东京》
越是寂寞越不知道做什么
礼貌的略显造作，越是 繁文缛节，越是冷酷无 情。
高耸入云的摩天 大楼以及世界尖 端的电子技术和 东京人矮小的个 子，构成了鲜明 的对比。
夏在看那些专心 插花的日本妇女， 偶尔也上手试试， 哈再游泳池边看 辛苦减肥的女人。 认真无聊的人们 每天都过得很充 实，越是热闹喧 嚣的时候越是反 映出他们的孤寂。
Sofia的电影主题看了没感觉的人就是没感觉， 但有感觉的人看到简直像是在茫茫无尽大海里独 自游泳，快淹死的时候突然看到了一个同类一样 的感动。而且Sofia最可贵的一点是她一直都真 诚而敏感，不像是很多人一听她的出身就想当然 的那种无病呻吟。而且这些“无处遁逃的人生” 的电影并不是表面上所展现的小小的忧伤情绪， 她也从不作出结论（虽然每部片子都拍得很唯美， 但她绝对不是治愈系），她通过一个个个体亚· 科波拉
出生于美国北加州，并在那里长大，父 亲是斐声世界影坛的著名导演弗朗西 斯·福特·科波拉。索菲亚第一次走上 银幕是1972年在她父亲执导的影片《教 父》中饰演婴幼儿麦克·弗朗西斯·里 兹。两岁时，她又在《教父2》中饰演了 一个在轮船上玩耍的儿童。随后的几年 中，索菲亚又继续在她父亲执导的四部 电影中登台亮相过。后来，她还分别在 蒂姆·伯顿导演的一部短片和尤瑞 克·保加耶维奇执导的长片《安娜》中 出演过角色。1990年，索菲亚·科波拉 又在《教父3》中顶替了薇诺娜·赖德出 演的角色。影片的灵感来自索菲娅20多 岁时在东京的旅行，比尔· 墨里也是她想 拍摄此片的一个重要原因，她非常欣赏 墨里的表演，并希望为他量身定做一个 剧本，挖掘出他特别感性的一面。这部 只花了27天拍摄、耗资仅400万美元的小 成本影片一经推出即获得包括奥斯卡、 金球奖在内的全球多项影评人奖和提名， 在好莱坞主流商业电影当道之际换得不 错的口碑，被誉为“有诗意而具深度的 独立电影”。
导演索菲娅·科波拉研究综述
导演索菲娅·科波拉研究综述摘要：导演索菲亚·科波拉的《处女之死》《迷失东京》《绝代艳后》均以女性作为主角，通过镜头，细腻地展示了女性的心理，表现出女性主义与电影结合。
由于导演索菲娅·科波拉的作品风格有别于传统美国电影，导致关注度并不大，理论研究数量更是屈指可数。
通过对她电影作品创作背景分析和影像细读，进行梳理，对未来女性电影的创作和鉴赏很有必要。
关键词：索菲娅·科波拉；研究现状；主题域中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）03-0012-01一、课题研究的目的和意义索菲娅·科波拉曾因为笨拙的演技被金酸莓奖屡屡羞辱，甚至被嘲笑成“木头”。
然而从开始走上导演之路的索菲娅·科波拉仅用29天拍完《处女之死》在2001年获得y·ung h·llyw·d awards 最佳导演、mtv电影奖—最佳新人电影制作者，用27天拍完《迷失东京》，最后再凭一部《绝代艳后》，终于一跃成为美国最原创、最有前途的年轻女导演。
作为《教父》大导演法兰西斯·科波拉的独生女，在2004年凭借自编自导的低成本独立制片《迷失东京》，获得第76届奥斯卡金像奖最佳影片提名、最佳导演提名、最佳原创剧本获奖。
2006年索菲娅·科波拉凭借《绝代艳后》获得当年戛纳电影节（金棕榈）最佳影片提名，2010年凭借《在某处》获得第67届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。
索菲娅·科波拉一改以往好莱坞式的电影风格，不同于主流商业电影中常常提供的男性的“英雄梦”“个人主义”。
索菲娅·科波拉对电影的控制完整且有力，三部作品在主题上互相联系，并有一定的延续性，所使用的电影语言自成一派，所选择的题材都有一定的自传性，并表露出含蓄的女性主义倾向，从而使她的每一部作品都刻上了独属于作者的印痕。
当下，由于电影工业性和商业性的增强，电影作者逐渐变得难以辨认，女性电影作者则更为少见。
自我突围的影像历程——论索菲亚·科波拉女性电影三部曲的真实内涵
文 艺评 论
摘 解 许 舾 也拉 而 和舷 的 系宏 破 部 所、 曲 她是 懈在 对 三 心还 波 观
：
自我突 围 的影像 历程
论索菲亚 ・ 波拉女性 电影 三部 曲的真 实 内涵 科
（ 陕西 师范大学新闻与传播学院２ Ｏ级研 究生 ７０ ６ ） ０８ １０ ２
索出 叙品的睁
张蕾
，
怍每 细 。 一 一 她者 就 涵是 演是叙 ， 种 部腻其在 都的实 用 碰 于 令映 视我 系 未事自 一 撞
关键词 ：索菲亚・ 为先角 的列 式 科波拉 ；女性 电影三部 曲 ；自我 突围
童男蜜丰角的戏份平分秋色 达部影片不是纯享性主体，导演、编剧索菲亚・ 科波拉让片 星直于襄泰态 而被冷 的年轻妻 个是有中年危机的男演贾：－４ ＂ 。 花呢 子，这两个人会碰撞茁什么火 ？男主角鲍勃・ 哈里斯是好莱坞过气影星，凤华示再 肴
． 一
，
一
止红上突 影 的 一 。， 围像 、
共我 再才展 过 有们或 她 了式 三对者 是 示渡 部她 把电女 ， 电的其 影性 的 影女看 作自 历 作 性作 品我 程
逛有 寥中的被思禽！ 圭角夏洛特是娇柔的少妇，丈夫是摄影 ． 毒事在枣塞 作 她廛 随行人员，每天一．人待在宾馆里无所 ４ － Ｄ 导演让他们的相ｊ ． 垦 历经一番错过和周折，以为电梯里两＿ 人
（ ）对 家庭 的 独立 与依 附 三 敢 于坚持 自己的风 格 ，颠覆传 统 ， 从女 性 的角 度大 胆宣 言 ：我 的 玛 丽 的世界 是 一个 主体 意 识极 强 的世 界 ，她不 会像 其他人 一 片 子不谈 政治 ，只谈 女 性 ！也 正因此 ，成就 了索菲 娅 完整 的女 性 样 去讨 好 国王 的宠 妾 ，不 会看 别人 的生活 。影 片 既有对 女性 自我 电影三部 曲。 我 认为 这部 影片 是索 菲亚 风格 影 片 的集 大 成者 ，她 把一 个 女 的 贬低 ，屈 服于 男性 社 会 的一 面 ：又有 一 种无 法掩 饰的骨 子 里不 女性 的生 性从她 浪漫 天真 的少 女 时期 到走入 婚 姻 ，又 让她 成 为人 母 ，最后 安 分 ，拼 命 想突 围 自我 的骚 动情 绪 。按 拉康 的说法 ： “ 又 坦然 的接 受和 面对死 亡 ，结 束 了短 暂 却极 富传 奇 的一 生 。影片 理 结构在 这 个男 权社 会 中 以一 种缺 乏或 被 阉割 的形态 下进 入语 言 中 ，马车 的三次 出现 ，分 别是 开头 由奥地 利跋 涉 到法 国的途 中 ， 和文 化系 统 。 ”女性 的形 象 首先 是 一个 差异 性 的他者 ，但 同时 是 出宫参 加化 妆舞会 以及 结尾 与 凡尔 赛 离别 的 时刻 ，也正 隐喻着 她 个 不完 整 的 、匮乏 的形 象 。所 以，在 那个 时代 ，玛 丽作 为女 性 是 弱 者 ，因为 其丈 夫 的地 位 而被 冠 以荒 淫无度 的皇后 称号 ，她 是 人 生的三个 重要阶 段 。 法 国大革命 的最 无辜 的牺 牲者 ，是这 个君 王 家庭 的附属 品。 （ ）对孤独 的迷 茫与认 同 一 由奥地 利 跋 涉 到法 国 的途 中 ， １ 岁 的 玛 丽 几 乎在 开 始 一 片 ４ 新 天地 的同 时无法谈 及 是否 快 乐 ，有 的只 是最 初 的懵懂 和 迷茫 带 来 的无法 言喻 的孤独 感 。影 片所 展现 的繁 文缛 节 ，众 目睽 睽下 的 更衣 就寝 ，监 督下 的生育 和 充斥 宫殿 的 流 言 ，这些 我们 觉 得无 法 忍受 的生 活在玛 丽看 来好 像都 不 是 问题 ，她 自得其 乐于 奢 华的衣 饰 ，迷 恋 于美昧 又诱 人 的各 式甜 点 ，和 自己的 宫人 打成 一 片 ，梳 起 极 高的发 髻 ，她 俨 然 已适应 宫廷 生 活 ，其 实 ，这不 仅 是适 应 ， 而是潜移 默化 的认 同。 （ ）对情 欲的放 纵 与错 乱 二 而第 二次 乘坐 马车 ，则 是在 参 加那 场 初遇 后来 的偷情 对象 佛 森 伯爵 的晚会 后返 回 的路上 。那个 时 候 ，没有 人 能体 会 到玛丽 心 中泛 起 的涟漪 ，也 许连她 自己都 无 法理 解 自己 出轨 的错 乱 。从 影 片 中，我 们看 到玛丽 的丈 夫 是不 解 风情 的 ，他 是迷 恋 机械 与造 锁 的木 讷男 子 ，可是 却 由玛 丽 承受 着 宫人 的 嘲笑 ， “ 的肚 子不 争 她 气 嘛 ，想 怎样呢 ” ， “ 时才 能 给我 们 生个 王储 呢 ” 。于 是 ，在 何 前半 部分 ，影片 的叙 事 中心都 在 围绕 这 简单 的 问题 纠缠 不休 ，我 们 可 以看到 作为 ＿ 名 女性 的悲 哀 ：夜 晚望 着 天花 板几 乎 绝望 的 等 。 待 ，进 餐 时夫妻 二人在 众 目睽 睽之 下 的不 动 声色 ， 急促 的稍 显戏 谑 的弦 乐在清 晨 更衣 时频频 响 起等 ，这僵 硬 的生 活和 丈 夫最初 的 参考 文献 ｉ 美 ） 妮 （ ｏ ｙ ． 著 ；李明滨译． Ｊ（ 荷 Ｈ ｍｅ ，Ｋ ） 自我 的挣扎 【 中国 ｆ ． 无 能使玛 丽无 法压 制本 能 。我们 在 反 思玛 丽皇 后 性道 德 的时候 ， ［ １８ １２ ０ ，２５ 可 以参看 弗洛 伊德 的著 作 ，他提 到 ，文 明 乃是 建 立在 对本 能 的压 民 间 文 艺 出版 社 。 ９ ６ｔ ８ ，２ ９ ５ ２ 奥 】 弗洛伊德 ・理哲 学［ ． 心 Ｍ】 九州出版 制 上 的，每个 人都 要做 出一 部分 牺 牲—— 他 人 格 中 的支 配 欲 、好 ［ （ ）弗洛伊德著 ；杨韶 刚等译． ２ ０ ：６ ２ ２ 胜心 、侵 略性 以及报 复心 等 等倾 向，促 使个 人 做 出这种 牺 牲的 主 社 ，０ ７ 。 １ ， １ １ 】 《 Ｊ 电影文学 ）２０ ． ７ ０ 要原 因是 家庭 的情感 大大 超 出 了或凌 驾 于 生存 竞争 之 上的 结果 。 ［刘晶 李炜． 迷失 东京 》的滋味 ［ �
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自我突 围 的影像 历程
论索菲亚 ・ 波拉女性 电影 三部 曲的真 实 内涵 科
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关键词 ：索菲亚・ 为先角 的列 式 科波拉 ；女性 电影三部 曲 ；自我 突围
童男蜜丰角的戏份平分秋色 达部影片不是纯享性主体，导演、编剧索菲亚・ 科波拉让片 星直于襄泰态 而被冷 的年轻妻 个是有中年危机的男演贾：－４ ＂ 。 花呢 子，这两个人会碰撞茁什么火 ？男主角鲍勃・ 哈里斯是好莱坞过气影星，凤华示再 肴
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共我 再才展 过 有们或 她 了式 三对者 是 示渡 部她 把电女 ， 电的其 影性 的 影女看 作自 历 作 性作 品我 程
逛有 寥中的被思禽！ 圭角夏洛特是娇柔的少妇，丈夫是摄影 ． 毒事在枣塞 作 她廛 随行人员，每天一．人待在宾馆里无所 ４ － Ｄ 导演让他们的相ｊ ． 垦 历经一番错过和周折，以为电梯里两＿ 人
（ ）对 家庭 的 独立 与依 附 三 敢 于坚持 自己的风 格 ，颠覆传 统 ， 从女 性 的角 度大 胆宣 言 ：我 的 玛 丽 的世界 是 一个 主体 意 识极 强 的世 界 ，她不 会像 其他人 一 片 子不谈 政治 ，只谈 女 性 ！也 正因此 ，成就 了索菲 娅 完整 的女 性 样 去讨 好 国王 的宠 妾 ，不 会看 别人 的生活 。影 片 既有对 女性 自我 电影三部 曲。 我 认为 这部 影片 是索 菲亚 风格 影 片 的集 大 成者 ，她 把一 个 女 的 贬低 ，屈 服于 男性 社 会 的一 面 ：又有 一 种无 法掩 饰的骨 子 里不 女性 的生 性从她 浪漫 天真 的少 女 时期 到走入 婚 姻 ，又 让她 成 为人 母 ，最后 安 分 ，拼 命 想突 围 自我 的骚 动情 绪 。按 拉康 的说法 ： “ 又 坦然 的接 受和 面对死 亡 ，结 束 了短 暂 却极 富传 奇 的一 生 。影片 理 结构在 这 个男 权社 会 中 以一 种缺 乏或 被 阉割 的形态 下进 入语 言 中 ，马车 的三次 出现 ，分 别是 开头 由奥地 利跋 涉 到法 国的途 中 ， 和文 化系 统 。 ”女性 的形 象 首先 是 一个 差异 性 的他者 ，但 同时 是 出宫参 加化 妆舞会 以及 结尾 与 凡尔 赛 离别 的 时刻 ，也正 隐喻着 她 个 不完 整 的 、匮乏 的形 象 。所 以，在 那个 时代 ，玛 丽作 为女 性 是 弱 者 ，因为 其丈 夫 的地 位 而被 冠 以荒 淫无度 的皇后 称号 ，她 是 人 生的三个 重要阶 段 。 法 国大革命 的最 无辜 的牺 牲者 ，是这 个君 王 家庭 的附属 品。 （ ）对孤独 的迷 茫与认 同 一 由奥地 利 跋 涉 到法 国 的途 中 ， １ 岁 的 玛 丽 几 乎在 开 始 一 片 ４ 新 天地 的同 时无法谈 及 是否 快 乐 ，有 的只 是最 初 的懵懂 和 迷茫 带 来 的无法 言喻 的孤独 感 。影 片所 展现 的繁 文缛 节 ，众 目睽 睽下 的 更衣 就寝 ，监 督下 的生育 和 充斥 宫殿 的 流 言 ，这些 我们 觉 得无 法 忍受 的生 活在玛 丽看 来好 像都 不 是 问题 ，她 自得其 乐于 奢 华的衣 饰 ，迷 恋 于美昧 又诱 人 的各 式甜 点 ，和 自己的 宫人 打成 一 片 ，梳 起 极 高的发 髻 ，她 俨 然 已适应 宫廷 生 活 ，其 实 ，这不 仅 是适 应 ， 而是潜移 默化 的认 同。 （ ）对情 欲的放 纵 与错 乱 二 而第 二次 乘坐 马车 ，则 是在 参 加那 场 初遇 后来 的偷情 对象 佛 森 伯爵 的晚会 后返 回 的路上 。那个 时 候 ，没有 人 能体 会 到玛丽 心 中泛 起 的涟漪 ，也 许连她 自己都 无 法理 解 自己 出轨 的错 乱 。从 影 片 中，我 们看 到玛丽 的丈 夫 是不 解 风情 的 ，他 是迷 恋 机械 与造 锁 的木 讷男 子 ，可是 却 由玛 丽 承受 着 宫人 的 嘲笑 ， “ 的肚 子不 争 她 气 嘛 ，想 怎样呢 ” ， “ 时才 能 给我 们 生个 王储 呢 ” 。于 是 ，在 何 前半 部分 ，影片 的叙 事 中心都 在 围绕 这 简单 的 问题 纠缠 不休 ，我 们 可 以看到 作为 ＿ 名 女性 的悲 哀 ：夜 晚望 着 天花 板几 乎 绝望 的 等 。 待 ，进 餐 时夫妻 二人在 众 目睽 睽之 下 的不 动 声色 ， 急促 的稍 显戏 谑 的弦 乐在清 晨 更衣 时频频 响 起等 ，这僵 硬 的生 活和 丈 夫最初 的 参考 文献 ｉ 美 ） 妮 （ ｏ ｙ ． 著 ；李明滨译． Ｊ（ 荷 Ｈ ｍｅ ，Ｋ ） 自我 的挣扎 【 中国 ｆ ． 无 能使玛 丽无 法压 制本 能 。我们 在 反 思玛 丽皇 后 性道 德 的时候 ， ［ １８ １２ ０ ，２５ 可 以参看 弗洛 伊德 的著 作 ，他提 到 ，文 明 乃是 建 立在 对本 能 的压 民 间 文 艺 出版 社 。 ９ ６ｔ ８ ，２ ９ ５ ２ 奥 】 弗洛伊德 ・理哲 学［ ． 心 Ｍ】 九州出版 制 上 的，每个 人都 要做 出一 部分 牺 牲—— 他 人 格 中 的支 配 欲 、好 ［ （ ）弗洛伊德著 ；杨韶 刚等译． ２ ０ ：６ ２ ２ 胜心 、侵 略性 以及报 复心 等 等倾 向，促 使个 人 做 出这种 牺 牲的 主 社 ，０ ７ 。 １ ， １ １ 】 《 Ｊ 电影文学 ）２０ ． ７ ０ 要原 因是 家庭 的情感 大大 超 出 了或凌 驾 于 生存 竞争 之 上的 结果 。 ［刘晶 李炜． 迷失 东京 》的滋味 ［ �
导演基础ppt总ppt课件
第一章概述
第一节 电影的历史轨迹
第一节 电影的历史轨迹
一、电影的发明 1、为了时间的记忆（从走马灯到灯影戏） ☆ 灯影戏——电影发明的先导
第一节 电影的历史轨迹
2、视觉暂留原理
第一节 电影的历史轨迹
3、1895年12月28日卢米埃尔兄弟正式在法 国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆放映他们 制作的影片，电影诞生。 ——确立写实主义的电影创作传统
运用表现的方法，去创造一个感人的令人 思考的世界。
第一节 电影的历史轨迹
2、逼真性（直观性）
“电影最擅长于纪录和揭示具体的现实， 因而现实对它具有自然的吸引力”
——《电影的本性——物质 现实的复原》 （德）齐格弗里德.克拉考尔
第一节 电影的历史轨迹
*如何理解逼真性和真实性的关系？ 逼真性是由于电影的技术手段赋予电影的声
和一组好的人物关系 3、看有有无可供导演等组成摄制组充分发挥
创造力的余地，文艺片看人物的发展，娱 乐片要看有无绝招和兴奋点
第二章 导演与剧本
4、能否使观众感兴趣 冲突或竞争 喜剧性 爱、浪漫和性感 人情味 情感的激发 信息 重要事件
——观众可以识别的七种感染力因素
第二章 导演与剧本
*传统媒体：广播、电视、报纸杂志 *新媒体：网络媒体、数字电视、手机电视等
第三节 导演的职责与工作
导演如何学？
1、从经验中来 2、从模仿中来 3、从拍摄实践中来
第三节 导演的职责与工作
导演的基本素质要求：
1、要有灵性——准确的直觉判断 2、要有悟性——学习的敏感 3、要有韧性——吃苦精神
第三节 导演的职责与工作
1、关注整体把握
要有统观全局的思想 要协调好整体与局部以及局部与局部之间
第一节 电影的历史轨迹
第一节 电影的历史轨迹
一、电影的发明 1、为了时间的记忆（从走马灯到灯影戏） ☆ 灯影戏——电影发明的先导
第一节 电影的历史轨迹
2、视觉暂留原理
第一节 电影的历史轨迹
3、1895年12月28日卢米埃尔兄弟正式在法 国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆放映他们 制作的影片，电影诞生。 ——确立写实主义的电影创作传统
运用表现的方法，去创造一个感人的令人 思考的世界。
第一节 电影的历史轨迹
2、逼真性（直观性）
“电影最擅长于纪录和揭示具体的现实， 因而现实对它具有自然的吸引力”
——《电影的本性——物质 现实的复原》 （德）齐格弗里德.克拉考尔
第一节 电影的历史轨迹
*如何理解逼真性和真实性的关系？ 逼真性是由于电影的技术手段赋予电影的声
和一组好的人物关系 3、看有有无可供导演等组成摄制组充分发挥
创造力的余地，文艺片看人物的发展，娱 乐片要看有无绝招和兴奋点
第二章 导演与剧本
4、能否使观众感兴趣 冲突或竞争 喜剧性 爱、浪漫和性感 人情味 情感的激发 信息 重要事件
——观众可以识别的七种感染力因素
第二章 导演与剧本
*传统媒体：广播、电视、报纸杂志 *新媒体：网络媒体、数字电视、手机电视等
第三节 导演的职责与工作
导演如何学？
1、从经验中来 2、从模仿中来 3、从拍摄实践中来
第三节 导演的职责与工作
导演的基本素质要求：
1、要有灵性——准确的直觉判断 2、要有悟性——学习的敏感 3、要有韧性——吃苦精神
第三节 导演的职责与工作
1、关注整体把握
要有统观全局的思想 要协调好整体与局部以及局部与局部之间
外国导演精讲
《消防员》被称作是“记录片”：这部由 《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火 灾》、《拯救遭难者》（每部一分钟）4个 片段组成。受当时的放映设备、胶片长度的 限制，只得将作品分切开来。而后再将作品 重新连接起来，结果从不同角度、不同地点 拍摄下来的里昂街头消防队员救火、救人的 动人情景，却形成了一种“蒙太奇”形式，
弗朗索瓦·特吕弗（法）
1959年，凭借自编自导的 剧情片《四百击》获得第 12届戛纳电影节最佳导演
阿伦.雷乃（法）
1959年，执导个人首部电影 《广岛之恋》，该片获得第12届 戛纳国际电影节费比西奖 [2] 。 1961年，执导剧情片《去年在 马里昂巴德》，该片获得第26届 威尼斯国际电影节金狮奖
吕克·贝松，1959年3月18日出生于法国巴黎。法国导演、制片人、编 剧、演员。 1983年，执导了个人首部剧情长片《最后决战》，影片获得了阿沃里 亚兹电影节评委会大奖和评论大奖 [1] 。 1985年，监制并编导了惊悚电影《地下铁》 。 1988年，拍摄了爱情冒险电影《碧海蓝天》。 1990年，执导了动作惊悚电影《尼基塔》 。 1991年，拍摄了海洋纪录片《亚特兰蒂斯》。 1994年，编导了动作类剧情片《这个杀手不太冷》，因此获得了第20 届凯撒奖最佳导演提名 [4] 。 1997年，拍摄了科幻动作电影《第五元素》 。 1999年，编导了传记类战争电影《圣女贞德》。 2000年9月，创立欧罗巴影业。 2005年，执导了奇幻励志电影《天使A》 。2006年，拍摄了动画电影《亚瑟和他的迷你王国》。 2008年，编剧并监制了动作电影《飓风营救》。 2010年6月20日，获得了第13届上海国际电影节杰出电影贡献奖 [5] 。 2011年，编剧并监制了动作犯罪电影《致命黑兰》。 2012年，监制并编剧了动作电影《飓风营救2》。 2013年，编导了动作喜剧片《别惹我》。 2014年，编导了科幻动作片《超体》。 2015年，出任第五届北京国际电影节评委会主席。 2016年，监制并编剧了奇幻动作片《勇士之门》。 2017年，监制并编导了科幻动作片《星际特工：千星之城》。
弗朗索瓦·特吕弗（法）
1959年，凭借自编自导的 剧情片《四百击》获得第 12届戛纳电影节最佳导演
阿伦.雷乃（法）
1959年，执导个人首部电影 《广岛之恋》，该片获得第12届 戛纳国际电影节费比西奖 [2] 。 1961年，执导剧情片《去年在 马里昂巴德》，该片获得第26届 威尼斯国际电影节金狮奖
吕克·贝松，1959年3月18日出生于法国巴黎。法国导演、制片人、编 剧、演员。 1983年，执导了个人首部剧情长片《最后决战》，影片获得了阿沃里 亚兹电影节评委会大奖和评论大奖 [1] 。 1985年，监制并编导了惊悚电影《地下铁》 。 1988年，拍摄了爱情冒险电影《碧海蓝天》。 1990年，执导了动作惊悚电影《尼基塔》 。 1991年，拍摄了海洋纪录片《亚特兰蒂斯》。 1994年，编导了动作类剧情片《这个杀手不太冷》，因此获得了第20 届凯撒奖最佳导演提名 [4] 。 1997年，拍摄了科幻动作电影《第五元素》 。 1999年，编导了传记类战争电影《圣女贞德》。 2000年9月，创立欧罗巴影业。 2005年，执导了奇幻励志电影《天使A》 。2006年，拍摄了动画电影《亚瑟和他的迷你王国》。 2008年，编剧并监制了动作电影《飓风营救》。 2010年6月20日，获得了第13届上海国际电影节杰出电影贡献奖 [5] 。 2011年，编剧并监制了动作犯罪电影《致命黑兰》。 2012年，监制并编剧了动作电影《飓风营救2》。 2013年，编导了动作喜剧片《别惹我》。 2014年，编导了科幻动作片《超体》。 2015年，出任第五届北京国际电影节评委会主席。 2016年，监制并编剧了奇幻动作片《勇士之门》。 2017年，监制并编导了科幻动作片《星际特工：千星之城》。
电影导演ppt课件
剧本创作
总结词
剧本创作是电影导演工作流程中的关键 环节，是实现创意构思的具体手段。
VS
详细描述
在剧本创作阶段，导演需要与编剧密切合 作，将创意构思转化为具体的剧本。剧本 需要包含详细的角色设定、情节发展、对 话和动作等内容，为后续的选角、拍摄和 制作提供依据。导演需要通过剧本传达自 己的艺术意图，并在拍摄过程中保持对剧 本的忠诚。
以达到更好的表演效果。
拍摄与制作
要点一
总结词
拍摄与制作是电影导演工作流程的核心环节，涉及到电影 的拍摄技巧、场景布置、摄影、灯光、音效等方面的制作 。
要点二
详细描述
在拍摄与制作阶段，导演需要与摄影师、美术指导、音效 师等制作团队成员密切合作，共同完成电影的拍摄和制作 。导演需要运用各种拍摄技巧和制作手段，将剧本中的情 节和角色形象转化为具体的影像和声音，以呈现出完美的 视觉效果和情感氛围。同时，导演还需要监督拍摄进度和 制作质量，确保电影的制作符合预定的时间和预算。
紧跟潮流
观众的审美观念在不断变化，电影导演需要 时刻关注流行趋势，及时调整自己的创作方
向。
跨文化合作与交流
文化差异
在跨国合作中，电影导演需要面对不同国家和地区的文 化差异，理解和尊重各种文化背景，以实现有效的跨文 化交流。
融合与碰撞
通过跨文化合作与交流，电影导演可以借鉴不同文化的 元素，将其融合到自己的作品中，创造出独特的艺术风 格。同时，也需要处理不同文化之间的碰撞和冲突，以 实现和谐共存。
选角与演员指导
总结词
选角与演员指导是电影导演工作流程中的重要环节，关系到电影的整体表现和观众的观 影体验。
详细描述
在选角与演员指导阶段，导演需要选择适合角色的演员，并指导演员塑造角色形象。导 演需要了解演员的特点和能力，以便将演员的个性与角色的特点相结合，使角色更加生 动真实。同时，导演还需要与演员沟通，指导演员理解和表达角色的情感和内心世界，
世界电影史全PPT课件精选全文
渐建设成为美国电影制片业中心的同时，也使得美国电影艺术迅速发展。
第62页/共201页
电影生产一旦被有远见的企业家纳入他们熟悉的工 业化生产和销售轨道之后，其获取的利润是其他任何制 造业所不能比拟的。
第63页/共201页
八大电影公司的崛起
The rise of the eight great studios
查理·卓别林 博斯特·基顿 哈罗德·劳埃德 哈莱·朗东
第42页/共201页
麦克·赛纳特和启斯东制片厂
第43页/共201页
1912年，麦克·塞纳特在好莱坞创办了一家启斯东 制片厂，这里后来成为了喜剧类型片的摇篮。
麦克·塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创
了传送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是
——（法国）乔治·萨杜尔
第13页/共201页
卢米埃尔的作品题材和内容：
劳动和工作的生活场景：
《工厂大门》、《照相师》、 《木匠》、《铁匠》、 《烧草的妇女们》、 《水浇园丁》、 《拆墙》、 《消防员》(四部)
第14页/共201页
《工厂大门》
第15页/共201页
《水浇园丁》
第16页/共201页
第30页/共201页
“镍币影院”的出现和发展
匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿 工；
镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层； 美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院
提供了必要的支持。
第31页/共201页
第一节 鲍特及影片《火车大劫 案》
埃温特 • 鲍特代表作品：
《一个美国消防队员的生活》（1902年） 《火车大劫案》（1903年）
三、放映术
爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
第62页/共201页
电影生产一旦被有远见的企业家纳入他们熟悉的工 业化生产和销售轨道之后，其获取的利润是其他任何制 造业所不能比拟的。
第63页/共201页
八大电影公司的崛起
The rise of the eight great studios
查理·卓别林 博斯特·基顿 哈罗德·劳埃德 哈莱·朗东
第42页/共201页
麦克·赛纳特和启斯东制片厂
第43页/共201页
1912年，麦克·塞纳特在好莱坞创办了一家启斯东 制片厂，这里后来成为了喜剧类型片的摇篮。
麦克·塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创
了传送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是
——（法国）乔治·萨杜尔
第13页/共201页
卢米埃尔的作品题材和内容：
劳动和工作的生活场景：
《工厂大门》、《照相师》、 《木匠》、《铁匠》、 《烧草的妇女们》、 《水浇园丁》、 《拆墙》、 《消防员》(四部)
第14页/共201页
《工厂大门》
第15页/共201页
《水浇园丁》
第16页/共201页
第30页/共201页
“镍币影院”的出现和发展
匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿 工；
镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层； 美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院
提供了必要的支持。
第31页/共201页
第一节 鲍特及影片《火车大劫 案》
埃温特 • 鲍特代表作品：
《一个美国消防队员的生活》（1902年） 《火车大劫案》（1903年）
三、放映术
爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
新好莱坞电影PPT课件
3、文化因素：社会文化引发了观众群的变 化，也给好莱坞带来了危机。 4、科学技术发展：电影VS电视（错误的战争）
电影与电视的关系：开战—言和—伙伴
6
7
二、新好莱坞电影的勃兴
1、 旧体制的瓦解和新体制的建立是电影艺术和产业谢 陈代谢的必然结果。（新的制片格局和策略） 关键性转变的主体性因素：电影从业人员及电影观众的变化
13
1、弗朗西斯·福特·科波拉
• 生于1939年4月7 日 ， 美国密歇根 州底特律
• 星座：白羊座 作品：《教父》、
《教父2》、 《现代启示录》等
14
生于底特律，祖籍意大利，曾就读于加利福尼亚
大学洛杉矶分校影剧系，获电影硕士学位。从1963年
起开始独立拍片，1970年他与诺思合写的《巴顿将军》
第三小组倾情奉献
4
contents
•好莱坞的衰落 •新好莱坞电影的勃兴
（“跳板”、“特色”）
•新好莱坞的导演和作品
5
一、好莱坞的衰落
从总体上看，好莱坞的困顿是由经济、政治、 文化和现代科学技术发展等多种因素共同决定的。 1、经济因素：“反垄断法”（8大公司） 2、政治因素：麦卡锡主义，1947年引发好莱坞的 “地震”（“好莱坞十人案”）；1952年
剧本获美国奥斯卡最佳编剧奖；1972年他导演的《教
父》获最佳影片奖，《教父》在商业上的巨大成功使
科波拉成为最受注目的年轻导演之一。1974年，科波
拉的《对话》在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖；同
年，《教父2》在美国获得7项奥斯卡金像奖。70年代
后半期是他事业的顶峰时期。八十年代他的事业惨败，
这迫使他在1990年拍了《教父3》，这部片子挽救了他
10
• 新好莱坞电影具有的共同的艺术特征： 1、新好莱坞电影受到了欧洲电影的深刻影响。 （新的电影制作方式、新好莱坞电影美学体系） 2、新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观念的束 缚。（创作理念、拍摄方法、激活类型片） 3、新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适应时代。 （兼收并蓄、博采众长：继承传统好莱坞，综合 发展、高科技）
电影与电视的关系：开战—言和—伙伴
6
7
二、新好莱坞电影的勃兴
1、 旧体制的瓦解和新体制的建立是电影艺术和产业谢 陈代谢的必然结果。（新的制片格局和策略） 关键性转变的主体性因素：电影从业人员及电影观众的变化
13
1、弗朗西斯·福特·科波拉
• 生于1939年4月7 日 ， 美国密歇根 州底特律
• 星座：白羊座 作品：《教父》、
《教父2》、 《现代启示录》等
14
生于底特律，祖籍意大利，曾就读于加利福尼亚
大学洛杉矶分校影剧系，获电影硕士学位。从1963年
起开始独立拍片，1970年他与诺思合写的《巴顿将军》
第三小组倾情奉献
4
contents
•好莱坞的衰落 •新好莱坞电影的勃兴
（“跳板”、“特色”）
•新好莱坞的导演和作品
5
一、好莱坞的衰落
从总体上看，好莱坞的困顿是由经济、政治、 文化和现代科学技术发展等多种因素共同决定的。 1、经济因素：“反垄断法”（8大公司） 2、政治因素：麦卡锡主义，1947年引发好莱坞的 “地震”（“好莱坞十人案”）；1952年
剧本获美国奥斯卡最佳编剧奖；1972年他导演的《教
父》获最佳影片奖，《教父》在商业上的巨大成功使
科波拉成为最受注目的年轻导演之一。1974年，科波
拉的《对话》在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖；同
年，《教父2》在美国获得7项奥斯卡金像奖。70年代
后半期是他事业的顶峰时期。八十年代他的事业惨败，
这迫使他在1990年拍了《教父3》，这部片子挽救了他
10
• 新好莱坞电影具有的共同的艺术特征： 1、新好莱坞电影受到了欧洲电影的深刻影响。 （新的电影制作方式、新好莱坞电影美学体系） 2、新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观念的束 缚。（创作理念、拍摄方法、激活类型片） 3、新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适应时代。 （兼收并蓄、博采众长：继承传统好莱坞，综合 发展、高科技）
影视导演基础PPT课件(共13章)第四章导演与剧作
《巴顿将军》开场分镜头设计表
开门见山式开场
• 主要人物立刻呈现在观众眼前， 起到先声夺人的效果
• 从镜头 1 到 2 ，巴顿由远而近， 立正敬礼
• 接着连续用 8 个特写镜头表现 巴顿身上的局部，短促、 跳跃
性大、节奏感强，给观众的视 觉与心理以极大的震撼力
三 分析剧本
4、要关注人物出场
• 实出 在我国影片《红高粱》中，导演对剧中女主人公九儿的出场设计，和巴顿的出
非人物化成为现代派电影的主流。
三 分析剧本
（一）要把焦点对准人物 导演在分析剧本中的人物时，要注意以下几个方面:
1、关注剧中的人物形象是立体的还是平面的
在银幕和屏幕上塑造人物形象，不能单线平涂，只画个平面；而应该从多个侧面来描绘，使 人物具有立体感；
2、要关注人物动作
电影和电视的最大特点就是善于表现运动，人物要富于动作性，要求将人物放在动作中展示 其思想、情感、心理和性格特征，以增强人物的鲜明性
• 导演在选择剧本时,一般来说,需要注意以下两个问题:
1. 要具有胆识。既要有胆量，又要有远见卓识。要敢于碰那些有独创精神、有独特构思、 有个性的剧本，但不能盲目冲动；
2. 要有自知之明。要考虑自身的条件,权衡一下自己能否驾驭这类题材的剧本。
总之，导演从选择剧本开始就必须投入自己的全部精力，选好剧本，以便给未 来的影片打下牢固的基础。
国内：1）过去多为国营电影制片厂的文学部或编辑部通过组稿和外稿来审定 剧本，然后提交厂领导或艺委会决策，剧本通过后再指派导演投拍；
2）如今转变为，由制片人决策选择剧本，聘请导演； 3）导演如果选到自己满意的剧本，也可以自筹资金、自担风险，通过 制片厂或自搭班子投入拍摄；
二 选择剧本
导演艺术风格研究-索菲亚科波拉
一．名词解释1.导演风格：指处于一定时代，民族，社会环境的电影导演，犹豫世界观，个人气质，生活经历，艺术修养等的不同，形成独特的电影美学追求，并在自己的一系列作品中，从题材处理，样式选择，主题表达，视听语言运用等各方面呈现出的独特的创作个性和艺术风格。
导演风格的形成是一名导演成熟的标志。
2.西部片：是以美国西部拓荒时期为主要的故事背景，通关过代表正义的牛仔或警长与恶势力的歹徒间的冲突，反映现代化进程中文明与蛮荒，个人与社会，本民族与异域文明之间的矛盾的类型影片，西部片强调人物的类型化与戏剧冲突的重要性；在场景选择上，卡斯特地貌的山谷荒漠，偏僻小镇的驿站与面馆具有极强的表意性，在画面构图上以水平线为支点，大量使用横向摇移，广角镜头进一步强化西部的空旷感，色调以黄色基调为主，色彩凝重饱和，代表作《关山飞渡》。
二．客观题（一）法国电影：1.库米埃尔—记录写实传统；梅里埃—表现主义传统2.印象主义：谢尔曼-杜拉克《微笑的戴伯夫人》；阿贝尔-冈斯《车轮》<拿破仑》3.达达主义-反对一切有意义的事物，破坏一切：勒内-克莱尔《幕间》；费尔南多-来热《机械舞蹈》4.超现实主义：不努埃尔-达科《一条安达卢狗》5.法国电影新浪潮：电影手册派，左岸派。
6.电影手册派：拍摄随心，剪辑自由。
让-吕克-戈达尔《女人就是女人》《筋疲力竭》；埃里克-侯麦《围绕都市男女的爱情》《面包店女孩》；雅克里维特《巴黎属于我们》；克罗德-夏布洛尔《漂亮的塞尔日》7.左岸派：阿伦-雷乃《雕塑也会死亡》《夜与雾》；阿里斯瓦尔达《短岬村》《北京的星期天》：雅克-德米《瑟堡的伞》8.特吕弗的安托万系列：《四百击》《20岁的爱情》《偷吻》《爱情逃跑》《婚姻生活》9.后新浪潮新巴洛克主义：吕克-贝松《地铁》《尼基塔》；让-雅克-贝内克斯《歌剧红伶》；雷蒙-卡拉克斯《新桥恋人》《坏血》（二）德国电影：1.二战前：A历史巨片，弗里兹-朗《赌徒马步斯博士》《三生计》，恩斯特-刘别谦《木乃伊之舷》《牡蛎公主》；B表现主义，F.W.茂崰《诺斯费拉图》《浮士德》；C室内剧《除夕夜》2.德国新电影运动四杰：A施隆多夫《青年特尔勒斯》《铁皮鼓》；B赫尔措格《侏儒也是从小长大的》《人人为自己，上帝反大家》；C亚历山大-克鲁格《1965向昨日告别》《束手无策的马戏团演员》；D准姆-文德斯《爱丽丝漫游城市》《错误的举动》《公路之王》（公路旅行三部曲）。
弗朗西斯·福特·科波拉——导演 制片人 编剧
弗朗西斯福特科波拉——导演制片人编剧
ShouLan
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2002(000)007
【摘要】他能飞快地吃下一盘牡蛎或一大块金枪鱼生鱼片,以致同桌的人几乎都吃不上。
现年58岁的弗朗西斯,福特,科波拉是一位胃口极佳的美食家,无论什么他都能有滋有味地尽情享受。
他就像喜欢电影和书籍那样,喜欢鲑鱼点心和古巴雪茄。
【总页数】3页(P)
【作者】ShouLan
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】K833
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此后，科波拉又满怀热情地担任了导演的职务。他的最大的特点就 是善于把影片的立意与美国观众的需要、美国社会的注意力相结合。
艺术世家
严肃 、 认真
2
生活中科波拉是一个胃
口极佳的美食家，他能飞快 地吃下一盘牡蛎或一块金枪 鱼生鱼片，他像喜欢书籍和 电影一样喜欢蛙鱼点心和古 巴雪茄！他出生在一个艺术 世家，在电影创作中他追求 完美，而在一个没有限度的 行业里，科波拉可以算是最 没限度的一个人，因为没有 一个导演像他一样常常破 产，如果他打算拍一部电影 即使倾家荡产也要把它拍 好，与他结婚35年的妻子这 样说道：“科波拉是在钢丝 上跳舞的人，而我们则是拉
着钢索的人。”
美国《娱乐杂志》称“科波 拉是一个失去监督的疯 子。”
3
代表作：《现代启示录》、《教父》、《旧爱新欢》、 《教父续集》、《吸血惊情四百年》、《造雨人》、 《超时空危机》《窃听大阴谋》《家有杰克》《迷失
东京》、《雨花石》
作 品
4
获奖记录
第二十七届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖（1974）
第三十七届金球奖最佳导演（1980）
第三十届金球奖最佳编剧（1973）
第三十三届英国电影学院奖最佳导演（1980）
第八十三届奥斯卡终身成就奖（2010）
5
作品的特色
他是一位很棒的哲学家，在他的影片中试图用 哲学的观点来叙述以战争为代表的暴力如何使人 异化的问题，而在教父一片中主人翁他们并不是 一般影片中常见的那种杀气腾腾的恶霸歹徒，而 是同样重视家庭伦理的“严父”和“富有责任心 ”的“有志青年”。这种新的构思使美国观众有 耳目一新之感，特别是影片宣传的那种奋斗精神 与美国社会一贯提倡的“美国精神”十分契合， 在观众中引起了极大的反响。
6
第三十二届戛纳电影节最佳影片金棕斯卡最佳影片（1975）
第四十七届奥斯卡最佳导演（1975）
第四十七届奥斯卡最佳改编剧本（1975）
第四十五届奥斯卡最佳影片（1973）
第四十五届奥斯卡最佳改编剧本（1973）
第四十二届奥斯卡最佳改编剧本（1970）
第三十届金球奖最佳导演（1973）
弗朗西斯·福特·科波拉
（Francis Ford Coppola）
Y值
1
他出生于美国底特律一个意大利移民家庭，其父是位音乐指挥家兼
作曲家。科波拉童年时就混迹于剧院后台，还经常偷看父亲的演出。他 从小就对电影十分着迷，17岁时，他进入了霍夫斯特拉学院戏剧系，在 参加校内戏剧演出时，他几乎什么都能干。大学毕业后，科波拉进入加 州电影学院专攻电影，其间，他应聘参加了好莱坞导演罗杰·考尔曼的摄 制组，当了一名打杂工。从加州电影学院毕业的科波拉起先充当的是编 剧的角色。但一开始,名不见经传的他的作品往往被人忽视、贬低。直到 1970年，他因《巴顿将军》（《PATTON》）一片获得奥斯卡最佳剧本 奖时，他的才能才得到了社会的承认。
艺术世家
严肃 、 认真
2
生活中科波拉是一个胃
口极佳的美食家，他能飞快 地吃下一盘牡蛎或一块金枪 鱼生鱼片，他像喜欢书籍和 电影一样喜欢蛙鱼点心和古 巴雪茄！他出生在一个艺术 世家，在电影创作中他追求 完美，而在一个没有限度的 行业里，科波拉可以算是最 没限度的一个人，因为没有 一个导演像他一样常常破 产，如果他打算拍一部电影 即使倾家荡产也要把它拍 好，与他结婚35年的妻子这 样说道：“科波拉是在钢丝 上跳舞的人，而我们则是拉
着钢索的人。”
美国《娱乐杂志》称“科波 拉是一个失去监督的疯 子。”
3
代表作：《现代启示录》、《教父》、《旧爱新欢》、 《教父续集》、《吸血惊情四百年》、《造雨人》、 《超时空危机》《窃听大阴谋》《家有杰克》《迷失
东京》、《雨花石》
作 品
4
获奖记录
第二十七届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖（1974）
第三十七届金球奖最佳导演（1980）
第三十届金球奖最佳编剧（1973）
第三十三届英国电影学院奖最佳导演（1980）
第八十三届奥斯卡终身成就奖（2010）
5
作品的特色
他是一位很棒的哲学家，在他的影片中试图用 哲学的观点来叙述以战争为代表的暴力如何使人 异化的问题，而在教父一片中主人翁他们并不是 一般影片中常见的那种杀气腾腾的恶霸歹徒，而 是同样重视家庭伦理的“严父”和“富有责任心 ”的“有志青年”。这种新的构思使美国观众有 耳目一新之感，特别是影片宣传的那种奋斗精神 与美国社会一贯提倡的“美国精神”十分契合， 在观众中引起了极大的反响。
6
第三十二届戛纳电影节最佳影片金棕斯卡最佳影片（1975）
第四十七届奥斯卡最佳导演（1975）
第四十七届奥斯卡最佳改编剧本（1975）
第四十五届奥斯卡最佳影片（1973）
第四十五届奥斯卡最佳改编剧本（1973）
第四十二届奥斯卡最佳改编剧本（1970）
第三十届金球奖最佳导演（1973）
弗朗西斯·福特·科波拉
（Francis Ford Coppola）
Y值
1
他出生于美国底特律一个意大利移民家庭，其父是位音乐指挥家兼
作曲家。科波拉童年时就混迹于剧院后台，还经常偷看父亲的演出。他 从小就对电影十分着迷，17岁时，他进入了霍夫斯特拉学院戏剧系，在 参加校内戏剧演出时，他几乎什么都能干。大学毕业后，科波拉进入加 州电影学院专攻电影，其间，他应聘参加了好莱坞导演罗杰·考尔曼的摄 制组，当了一名打杂工。从加州电影学院毕业的科波拉起先充当的是编 剧的角色。但一开始,名不见经传的他的作品往往被人忽视、贬低。直到 1970年，他因《巴顿将军》（《PATTON》）一片获得奥斯卡最佳剧本 奖时，他的才能才得到了社会的承认。