苏州博物馆案例分析

苏州博物馆新馆
• _______________贝聿铭
贝聿铭：
贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州， 是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代 主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工 程。被誉为“现代建筑的最后大师”。
采光分析
走廊采光
大厅采光
走廊采光
回廊的玻璃顶和金属遮光条把光线理成 一丝丝撒在地面，形成丰富的光影效果。
展厅采光
展厅采光
玻璃顶配遮光条的采光方式 日本美秀美术馆
造园手法
苏州古典园林造园手法：
在苏州古典园林中，为了满足人 们对于景物的观赏要求，除了良 好的观赏路线和视觉观赏条件外， 处处有景，步移景异，具有百看 不厌的魅力，使人们感觉其园林 空间虽小但又不觉其小。造园手 法体现在对各造景要素进行构景 设计的环节里，通常采用对景、 敞景、分景、框景、漏景、夹景、 借景等处理方式将景物与视线巧 妙地组合起来。一些造园手法在 贝聿铭设计的苏州博物馆里得到 了很好的体现。
美国国家美术馆东馆
立面分析
苏州传统建筑：
粉 墙 黛 瓦
深灰色石材屋面和墙体边饰， 与白墙相配，清新雅洁。 屋面上一种被称为“中国黑” 的花岗石取代了传统的灰瓦。
以现代钢结构替代苏州传统建筑的木构材料，由几何形态构成的坡顶，既
传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑“大屋顶” 在采光方面的束缚
着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多设于景区入 口或空间序列的转折引导处。一般采用山石、植物、景墙等等 多种方式处理。
借景：借景主要是通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入
观赏视线之中，借以扩展有限场地内的空间感。借景方式可以分 为直接借景和间接借景。直接借景可分为近借、远借、仰借、俯 借和因时因地而借等多种方式。上图中树景就是借用了位于博物 馆旁边的拙政园的景致。
现代艺术厅
大堂 入口庭院
行政办公
辅助用房 车库
展厅 休息厅
多功能厅 影视厅
储藏
研究
展厅 展厅
行政办公
构图分析
组团式的展厅布置方式
东西两侧的院落式组合 和周边的合院式住宅相 呼应
贝聿铭签名式的几何提炼
卢浮宫扩建
贝
Baidu Nhomakorabea
聿
香 港 中
铭 签
国
名
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式
行 大 厦
的 几
何
提
炼
伊斯兰艺术博物馆
苏州博物馆造园手法：
漏景：在围墙及廊的侧墙上，开设许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物，
使景物时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意
隔景：通过在展厅内的玻璃窗上加了一层类似纱窗的东西，部分阻断
了视线，使得人们从里往外看到的景色朦朦胧胧，更好地体现 了江南园林的特点。
障景：这种构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，起
贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖， 1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖， 及1986年里根总统颁予的自由奖章
区位分析
齐门路
拙政园 太平天国忠王府
东北街
狮子园
总图分析
车 库 入 口
主入口
办公入口 出口
功能流线分析
辅助用房
西部展厅
中央庭院
“以粉壁为纸，以石为绘”
谢谢