空旷的运动---妹岛和世作品随想
妹岛和世作品分析
拥有多种功能空间，可以举办 多种形式的活动，包括个人或 团体会议、各类发布会招待会、 讲座和展览等。
结构 多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
材料 钢筋混凝土、磨砂氧化铝板
钢材
钢筋混凝土
钢材、玻璃
平面
立面
在混凝土材质的弧形墙面上不规 则地开了很多矩形的窗洞。
情享受屋外生活乐趣。考虑到规 模大小和住户隐私，最终选择在 中部设置多个小型中庭并对外开 放的方案，故从外貌上看，更像 是若干条带从中间向外部曲折地 延伸，极富开放性与流动性的创 意。
建筑的基本形式 可以看出是由一 个正方形→切分 出一个三角形→ >90°的、可以贴 合地形的形式，运用了加减和拼 接的方法。剩余两个直角，其中 一个直角，做了微微的角度上的 调整，大概倾斜了两度左右。这 样角度虽小但破除了原有的两个 直角在一侧形成的僵化的造型
在矩形墙面上不规则地开了形状 在弧形墙面上不规则地开了形状
不一的矩形窗洞。
不一的矩形窗洞。
透明玻璃幕墙 显露出里面的 钢构件。
流线
每家每户都有独立的庭院和出入 口，进入独立的出入口后，延楼 梯到达各个功能分区。
进入建筑后，沿旋转楼梯到达每 个功能分区。
设计师试图通过庭院的方式达到
形体构成 与都市间紧密的联系，使住户尽
空间构成
各庭院与生活空间交错
私人空间 阅读空间 公共空间
光线 室内环境拥有充足的自然光。
大片的矩形窗洞 为室内提供丰富 的自然光线。
主要自然采光。
在长方ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的多个地方挖出弧 形的体块。
独特的室内 装饰和阶梯 式的平面布 局为功能的 灵活性提供 了可能。
空旷的运动
空旷的运动——妹岛和世作品随想董渝赣北京工业大学建筑系教师《建筑师》1998/10（84期）一、空旷“正是它的空旷是我神往”，弗兰茨说：“人们收起了祭坛、塑像、图画、椅子、地毯和圣经，在那一刻得到了欢乐和安慰。
他们把一切统统丢掉，就像扔掉桌上的剩物。
你不能想象海格立斯（即赫拉克勒斯——古希腊神话中的英雄）的扫帚怎样清扫这大教堂吗？”——【捷】米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》核查海格立斯完成的十二项英雄业绩，并无清扫大教堂的记载。
他第五项业绩是清扫奥革阿斯的牛棚。
他用的也不是扫帚而是阿尔弗俄斯和佩纳俄斯的河水。
昆德拉把弗兰茨的这段话归到“误解小词典”的小标题下。
海格立斯的这次清扫时他十二项业绩中最为轻松的，一天之内他将河水引入牛棚，吧千余头牛经年的污秽冲洗干净。
连手都没有脏，就完成了任务。
密斯则是一块砖一块砖的拆，拆掉外墙，保留了柱；拆掉卧室，保留了床；拆掉餐厅，保留了桌、椅；拆掉墙的封闭，保留了生活的自由。
1958年，新达达派首脑伊夫·克莱因（Yves Klein）在巴黎举办一个“空虚展览会”，器具被搬得精光，展出的内容是全部涂成白色的画廊。
成千上万的人观展过后，阿伯特·卡默（Albert Camvs）写下留言：“唯其空空，最富力量”。
这一年密斯的范斯沃斯住宅已空旷了八年。
弗兰姆普顿断言密斯如此精致的空间具有反祖性事简略了推理。
原口秀昭却列举了令人信服的证据，演绎了从帕拉第奥的古典空间到密斯的匀质空间的全过程。
他把路易·康当成反匀质空间的旗手。
当康在那张著名的草图中（The plan of a city is like the plan of a house）把房屋里的贮藏间标引到城市成为商店，把走道标引出去成为城市交通……他引入一种细胞分化的逻辑。
对它作逆反操作（仍以房子作为起点）就很容易消解房屋的隔墙：卧室显出床、餐室现出桌、椅……于是空旷后的空间仅剩密斯经典的家具和器物。
建筑大师 妹岛和世
公共与私密 但每个人都有个人的隐私，即使着重考虑房子的公共性，仍然需要 一定的、能给予住户私密保护的空间。为此，妹岛表示，从各种不同的 角度下手，研究 私人空间 和 公共空间 之间的关系，最后，提出的解决 方案是，从物理距离、框架和闭合空间的品质几个方面入手，选择能使 公共和私密之间关系联系最紧密的方式，让巨大的起居公共空间，成为 每个人私密空间的一种扩展。这种扩展，不是物理性地放大私密空间， 而是让居住者感到，她能够自由地使用这个公共空间，就像在她自己的 房间里一样，从而营造私密性。
1992年，36岁的她获得了日本建筑学会（JIA）的新人奖，这个奖是面向40岁以 下年轻人的奖项，和她一起获奖的是一对夫妇建筑师。 当年妹岛和世的获奖设计是再春馆制药女子寮，它是一家位于熊本市制药厂的女 工宿舍。设计中强调的是80个女员工的集体生活而不是设备齐全的单元房间，故在平 面布局中没有刻意的功能分区，在二排宿舍的中间是一个高达三层的室内大空间，一 些辅助房间，如厕所，化妆间，厨房，设备间，管理室等都敞开或半敞开散落其间或 悬浮在空中，没有痕迹的布局，一切都根据生活的需要和人们的行为而设置。大空间 是私人领域的延伸，相当于一个大的起居室。
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
设计作品SANNA的第一个国际大奖 ――威尼斯建筑双年展金狮奖最佳方案奖
妹岛和世作品分析
同时希望方案的功能双重性可以通过自 身的建筑形体表现出来，并能与其下方 的湖面和滨水建筑形成呼应。寻求一个 平面没有等级的，非常开放的建筑，在 这里从运动系统到独立功能空间，每件 事物都被赋予了相同的空间特质，走在 建筑内就好像穿行于一系列房间中。
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻璃厂已经关闭， 托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也是为了迎合 旅游业发展的需要。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层不仅起到了隔离内外空间 的作用，也起到了展览空间和室外之间隔热大的作用。展馆的平面来自根据功能设定 的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角 落是圆弧线。游客在其中行进，会流线地通过一系列相互关联的泡状曲线。
卢米埃公园咖啡厅
白色暧昧
外表没有凹凸，没有强烈的体积感和光影效果，外 墙由带有众多圆孔的墙板匀质构成，从圆孔散发的 神秘光斑强烈吸引人们单位视线，使人体会到日本 传统建筑中的“寂”一种超脱世俗的简洁与纯净之美
古河综合公园饮食设施
“柱之森林”首次实现
Okurayama 公寓
Okurayama Apartments建于2008年，和妹岛做的一些其他的集群建筑一样，都 是主要在探讨建筑和室外空间的关系问题。这种室内外的空间关系存在于东方的 传统文化之中，一种通透，融合，不分内外的交融关系。妹岛曾经说：“我觉得 我想找到某种不用透明材料的透明性，不是物理上的透明，而是通过平面组织的 方法。”——这个方法应该是将室外的空间纳入到这个建筑的平面设计中，成为 一个整体，建筑的内部和外部在平面上彼此穿透，从而达到透明。
这棵大树在建筑设计上表现为用一个巨大的立方体形状的罩子沙漏过滤了强烈的日照人们先是进入这个经过沙漏之后阳光已经变得柔和的空间实际上这个罩子又将周围的繁杂景象隔开让人进入一个几乎近似于禅样的纯粹空间然后再进入美术馆矿业同盟区管理与设计学校矿业同盟区管理与设计学校是sanaa在欧洲的第一件作品具有妹岛的独特风格浅灰色的清水混凝土墙面配上跳动的134块大面积玻璃让建筑呈现出巍然而轻盈的气氛
建筑先例分析
建筑先例分析目的先例分析是建筑学习的一种重要手段和途径，有效的观察和分析取决于正确的设计观和合适的方法。
通过对于经典先例的分析，可以点滴积累对于现代建筑的基本知识，获取现代建筑的基本语汇。
掌握建筑分析的方法，可为我们提供一种深入学习理解优秀建筑的工具，由此为设计提供各种有价值的想法。
内容在全面收集所选建筑先例相关资料的基础上，从多个角度来进行研读与分析。
以下提供的是一些可供选择的分析角度。
需要强调的是，优秀作品固然有着某些共性，但是建筑师在建筑中强调的重点以及他们的兴趣焦点，都会因不同历史时期的时代因素或者建筑师的个人因素而有所不同。
因此对于具体的先例，当然并且也应该去选择不同的方面来进行分析，甚至可以在分析中发展出自己独特的视角。
1．背景——建筑师——建筑物2．环境——文化环境——物质环境——乡村——都市3．建筑——功能（计划）——空间——结构/ 重力/ 形式——光——视线（景观）——交通（Route, Transportation, Communication）——形象☻形体的体块与体量☻比例☻材料☻色彩——细部（细节）☻材料与建造☻关系（概念）要求以二人为一合作小组，在教师的辅导下选择一幢规模、性质合适的建筑实例，并通过多种不同途径（杂志、书籍、互联网）来收集相关资料，加以分析。
在学习过程中，鼓励同各小组之间发生积极的交流与探讨，已达到事半功倍的效果。
最终成果要求包括：1、可揭示模型1:50 或1:100（视建筑物大小而定，并鼓励表达建筑环境）并可以辅以一系列不同比例的概念性解读模型。
（各）模型的制作方式与材料选择应对揭示、表现、突出建筑师的设计概念或者兴趣重点有所助益，而不仅仅是由二维图纸向三维实体的演变。
2、分析图纸不少于两张A2单幅图（594ⅹ420）；墨线用器，辅以渲染或拼贴，构图自定。
并鼓励以不同手段与媒介（如模型照片，内部空间感知的模拟等）来呈现对于该建筑的认识。
3、过程及素材的记录、整理与呈现。
浅析妹岛和世的设计作品与设计方法
文章编号:100926825(2009)1220008203浅析妹岛和世的设计作品与设计方法收稿日期:2009201204作者简介:董 良(19802),男,青岛理工大学建筑学院硕士研究生,山东青岛 266033李 超(19802),女,天津大学建筑学院博士研究生,天津 300072董良 李超摘 要:通过对日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析,阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法,并提出了值得中国建筑师思考的三点建议,从而掌握其创作的精髓,促进我国原创性建筑的发展。
关键词:灵感来源,设计理念,表现手法中图分类号:TU 286文献标识码:A 当今,在国际建筑界享有极高声誉的东亚前卫女建筑师只有一位,那就是妹岛和世。
笔者大胆的预言:她将成为全球最为炙手可热的明星建筑师之一。
妹岛1956年出生于日本茨城县,从孩童时期就因竹菊清训设计的东京天空住宅对建筑产生了浓厚的兴趣,并因此选择大学学习建筑专业。
后来她进入了伊东丰雄事务所工作,巧合的是竹菊清训正是伊东丰雄的老师。
经过在伊东丰雄事务所工作的历练,妹岛于1987年创办了个人事务所。
1995年,她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。
在SANAA 事务所建立的十余年里,他们陆续在国际性竞标中夺魁,这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师,其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
由此本文将以妹岛的经典作品为例从灵感来源、设计理念与表现手法三个方面阐述其设计特点,并希望借此引发中国建筑师对建筑原创性的思考。
1 灵感来源提到妹岛和世建筑作品的灵感来源,人们往往忽略了绘画对其的影响。
事实上,妹岛对正方形和圆形的偏爱是显而易见的,伊东丰雄就曾笑称她是平面建筑师。
众所周知,当抽象艺术达到极高的境界后便向极少主义艺术倾斜,所以在建筑风格上呈现为极少主义的妹岛与至上主义绘画是有着不可忽视的关系。
在20世纪以来的现代主义建筑中,只有很少的作品能够体现至上主义绘画所表达的精神氛围。
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美文/王凤仪、张雪、张孟瑶 华北理工大学建筑工程学院 河北唐山 063000【摘要】在建筑界男性为主导的情况下，有一位女性带着轻盈灵动的白色暧昧建筑引领了时代潮流。
妹岛和世使当代建筑从视觉感观角度产生由厚重到轻盈的转变，同时探索建筑空间更多的可能性。
她秉持以空间构成的趣味为中心的设计原则，变有序为“无序”,增加建筑的不确定性。
一个个看似简单易懂的形体背后，是蕴藏着深度的空间精神享受，开创了建筑设计中新的美学篇章。
【关键词】轻盈；穿透性；流动性；不确定性；妹岛和世；建筑设计【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 12.0301、背景前言妹岛和世，1956年出生于日本茨城县，1981年于日本女子大学完成学业，进入伊东丰雄的建筑事务所，进行理论与实践的学习和探究。
她的作品：千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”于1988年建成、“栈桥II”于1990年建成；“熊本市再春馆制药女子寮”于1991年也建成落地。
慢慢地妹岛已经小有名气，开始得到大家的关注。
1995年，妹岛与西泽立卫成立SANAA建筑事务所，以事务所名义积极参加国际和国内竞赛，并多次获奖，SANAA也由此被国际熟知。
其中两人最著名的作品——“金泽21世纪美术馆”获2004年威尼斯双年展金狮奖，妹岛与西泽也于2010年获建筑界最高荣誉奖——普利兹克奖，而妹岛成为史上第二个获该殊荣的女建筑师。
2、设计思想妹岛的建筑兴趣来源于高中时期菊竹清训的一幅房子的画作；她毕业后进入菊竹弟子伊东丰雄的工作室，并受到大师熏陶；而在研究国外建筑师设计思想时，妹岛又受库哈斯影响，在设计方法上借鉴融合却又大胆创新。
同时，妹岛作为一位日本女性，日式传统与禅意影响着她的设计。
她还借鉴艺术界的纯粹、极简、材质思想，并最终走出自己的风格。
妹岛从女性角度出发，在体量和造型上传承伊东丰雄的轻盈飘逸理念并推到极致，让轻产生一种重量；在设计手法上与库哈斯不同的是注入暧昧空间，强调内与外的融合，在沉重和封闭的建筑里呈现轻和开放。
妹岛和世的作品与思想
B1
1F 5F
剧院
售票、画廊、咖啡座、礼品区 教育中心
2~4F 展览
6F
7F 8F
办公室
多用途——户外有阳台，可俯 览曼哈顿景观 机械室
简洁、从里到外完全沒有任何柱子的Full floor 设计，方便展览空间灵活运用。
——作品简介——娱乐类———————————
卢米埃公园咖啡厅
• 地点：荷兰 阿梅勒市 人工湖旁的公园中 ； 功能：咖啡厅 + 两名艺术家的工作室
卢米埃公园cafe
“平面图建筑师”——对人的行为的关注，：分析和设计人的活动，把空间变成让人冥 想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
关键词之二：空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的—— 库哈斯影响。所以更注重功能，人的行为。
代表：李子林住宅。
妹岛总是以意想不到的方法去组织空间，富 有乐趣，让人眼前一亮。
矛盾的解决 方与圆 的矛盾 地块：矩形 “圆中有方”：使得城 市的肌 理形态保持完整，不被打破。 圆形平面——均质、连续、开放界面——均等可达性
周围建筑：矩形体块
19个立方体的箱子林立在 一个巨大的圆形空间中， 使得在其中的人并不感受 到圆空间的实态，而更像 是在方空间中漫步。 其公共空间布置更为灵活， 融入了更多的交流。
（3）多层中心场院式住宅（半地下parking+地上四层住宅）
（4）高层曲尺式住宅（首层停车+地上十层住宅）
（5）高层林立式住宅——地上十层围核式住宅
（首层停车+地上九层住宅）
芝浦住宅设计
地点：东京芝浦区
功能：多种功能空间——个人或团体会 议、各类发布会招待会、讲座和展览等。
空旷的运动》----妹岛和世作品
作者给大家一篇董豫赣的文章：《空旷的运动》----妹岛和世作品随想。
[精华] LEOM发帖: 38于 2001-05-17 18:54--------------------------------------------------------------------------------给大家一篇董豫赣的文章：《空旷的运动》----妹岛和世作品随想。
一、空旷“正是他的空旷使我神往”，弗兰茨说：“人们收起了祭坛、塑像、图画、椅子、地毯和圣经，在那一刻得到了欢乐和安慰。
他们把一切统统丢掉，就像丢掉桌上的剩物。
你不能想象海格立斯（即赫拉克勒斯----古希腊神话中的英雄）的扫帚怎样清扫这个大教堂吗？”----[捷克]米兰.昆德拉取自《生命中不能承受之轻》核查梅洛立斯完成的十二项英雄业绩，并无清扫大教堂的记载。
他第五项业绩是清扫奥革阿斯的牛棚。
他用的也不是扫帚而是阿尔弗俄斯和佩纳俄斯的河水。
昆德拉把弗兰茨的这段话归到“误解小词典”的小标题下。
海格立斯的这次清扫是他十二项业绩中最为轻松的，一天之内他将河水引入牛棚，把千余头牛经年的污秽冲洗干净。
连手都没弄脏，就完成了任务。
密斯则是一块砖一块砖的拆，拆掉外墙，保留了柱；拆掉卧室，保留了床；拆掉餐厅，保留了桌、椅；拆掉墙的封闭，保留了生活的自由。
1958年，新达达派首脑伊夫.克莱因（Yves Klein）在巴黎举办一个“空虚展览会”，器具被搬得精光，展出的内容是全部涂成白色的画廊。
成千上万的人观展过后，阿伯特.卡默(Albert Camvs)写下留言：“唯其空空，最富力量”。
这一年密斯的范斯沃斯住宅已空旷了八年。
弗兰姆普敦断言密斯如此精致的空间具有返祖性时简略了推理。
原口秀昭却列举了令人信服的证据，演绎了从帕拉第奥的古典空间到密斯的匀质空间的全过程。
他把路易.康当成反匀质空间的旗手。
当康在那张著名的草图中(The plan of a city is like the plan of a house)把房屋里的贮藏间标引到城市成为商店，把走道标引出去成为城市交通......他引入一种细胞分化的逻辑。
妹岛和世作品分析
建筑の功能逻辑
地下一楼有一座182个位子的 剧院。一楼大厅除了有售票处、 开放式画廊外和小型咖啡座外， 还有一片和外墙类似的铝网製 成的曲面隔屏，被用来隔开礼 品区。二、三、四楼是展览空 间；五楼是教育中心；六楼是 办公室；七楼是多用途空间， 户外有个阳台，可俯览曼哈顿 景观；八楼是机械室。
建筑の空间效果
筑立面上有虚实的对比， 打破了建筑表面的呆板、 封闭，由此带来的夜间光 影变化对比，使建筑美不 胜收。
评价与感悟
细腻且不失有力, 精确且不失流动, 机巧却不圆滑, 与所处的环境充分协作并创造出作品的完成感与丰富性 -----------------------------------------普利策奖评审委员会对妹岛和世作品的评价
威尼斯建筑双年展的金狮奖 • 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利
兹克奖。
师承：
+ 伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。又多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外 墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。
• 一楼临街面是 4.6米高完全 透明的玻璃幕 墙，可以让室 内外连成一气， 是妹岛开放透 明式设计风格 的体现，使空 间隔断不失私 密性，又与自 然相连，获取 自然的阳光与 空气。
• 妹岛喜用并善用温暖、暧昧的白色，她所制造的空间是开放的，均质的，注重 功能，人的行为，富含日本传统美学空寂的思想，让人身处其中时感受到空灵 与禅意， 不失东 方特色 亦有西 方空间 理念存 在，简洁 大方的 设计又 有着浓浓 的现代 特色。
圆与方的纯粹
卸下了传统建筑华丽的美学重荷之后, 似乎只剩下了空间的纯粹
女性的辉煌—日本建筑师妹岛和世及其获奖作品印象
女性的辉煌—日本建筑师妹岛和世及其获奖作品印象
苏男初
【期刊名称】《新建筑》
【年(卷),期】1993(000)004
【摘要】很长时间以来，某些不应死守的概念和习惯影响着建筑创作。
文章强调，建筑作品的创新，要建立在建筑师对现代特征的敏锐把握与审视，以及方便使用者的基础之上。
【总页数】4页(P14-17)
【作者】苏男初
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TU－86
【相关文献】
1.日本建筑教育的价值取向初探*--“建筑新人赛2012”获奖作品的启示 [J], 凌
晓红
2.20世纪30年代到40年代日本建筑中关于“传统”的想法与实践通过现代建筑的滤镜转译日本建筑传统 [J], 藤冈洋保;李一纯
3.在边缘的弱者——20世纪90年代女性写作印象 [J], 朱丽丽
4.19世纪印象派艺术市场中的女性角色 [J], 陆霄虹; 吴波宏
5.从安藤忠雄与妹岛和世谈现代日本建筑对传统文化的继承 [J], 罗子意
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妹岛和世思想与作品分析
地下一楼有一座182个位子的 剧院。一楼大厅除了有售票处、 开放式画廊外和小型咖啡座外， 还有一片和外墙类似的铝网製 成的曲面隔屏，被用来隔开礼 品区。二、三、四楼是展览空 间；五楼是教育中心；六楼是 办公室；七楼是多用途空间， 户外有个阳台，可俯览曼哈顿 景观；八楼是机械室。
优雅的、神态自若的纽约新当代艺术馆，竖立在侷促凌 乱的老旧街廓上，受限於环境，却不被环境所限
理性的解构
伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分解成一簇一簇的柱子，像海藻一般， 妹岛是把柱子打散变细，像柱子的森林，在伊东的成簇的基础上跟进了一步，这跟西方的 解构主义不同，姑且称之为理性的解构。
——作品简介——展览类———————————
日本长野的O-Museum博物馆
日本长野的O-Museum博物馆是另一个简洁通透的作品。材料的运用极为简练，只是有透明和磨砂 材质相间的竖向条纹的玻璃幕墙，也像他们所表现的思想一样——在空间组织中，结构和材料的决定成 为了中心主题，而，均匀同质，且把空气作为材料
妹岛和世和西泽立卫将“不确定性”改造地更具实践性。“我们通常表现为把一项工程线 形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。
首先要保持一种“原始理念”也即“不确定性”的理念，其他什么都可以不定。他们把工 作细化成各个细小的部分,但各个细小的部分有这个“原始理念”即“不确定性”，围绕 这个“不确定性”展开研究。
看透
可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建筑一侧看到 另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃，SANAA的歧阜北方住宅，是看 透特征很明显的。这是对表皮的消解，就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面，建筑的内 部让行人一目了然，伊东试图不让人觉察建筑的存在，从而消解建筑本身。当然，妹岛 和西泽这种看透不像伊东那样彻底，因为他们试图在建筑的内部和外部之间创造一种私 密性。
妹岛和世 西泽立卫 sanna 作品及思想浅析 1
金泽21世纪当代美术馆
1
设计背景
经济 萧条 美术馆减少 进入“严冬”时代
金泽 小而热闹 位 于日本西侧，以宁静 的园林和古寺而闻名， 受中国文化影响而取 名的“六兼园”，是 日本三大名园之一， 金泽市有“小京都” 之美誉。基地位于该 市中心。
政府要求 美术馆对公众 开放 满足人们的活动
2 总平生成
1990 毕业于日本横滨国立大学， 获建筑学硕士学位 1995 与妹岛和世建SANAA 建筑 设计事务所 1997 室 创立西泽立卫建筑工作
2000 担任美国剑桥的哈佛设 计研究生客座教授、 2001- 担任日本横滨国立大学 副教授 2010 与妹岛和世获普利兹克奖
妹岛的思想形成——“菊竹流”
学生：石上纯也——开放 均质到艺术的极限 老师的老师：菊竹清训——代谢主义 老师：伊东丰雄——暧昧的白色
圆——神秘而随和
平面生成 ——美术馆和交流馆的结合 整个 建筑包括展 厅、研究工 作室、设计 长廊、艺术 图书馆、多 媒体研究室、 咖啡厅、餐 厅等，是一 个包含了创 作、展出、 休息、娱乐 等内容的综 合美术设施。
地下层
入口层平面图
妹岛的建筑理念 ——开放性
均质化
金泽21世纪当代美术馆 1 概况
1999~2004建造，建筑为正圆柱体，在一个巨大的圆盘 上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱。正圆形的基地 面积直径有112.5米，没有前方和后方的差别，也没有主要 入口的设计。圆形美术馆的外壁，是连续的玻璃幕墙 。
“海岛” 与
“飞碟”
“在沉默中反击”的建筑师——妹岛和世
SANAA
目录
1 建筑师背景 ——简历 思想形成 建筑理念 2 金泽21世纪当代美术馆
妹岛和世思想与作品分析ppt实用资料
性”的。
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。
妹岛的空间探求及建筑分析
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
样整个空间的连续性完全没有被打破。 建造时间：1999~2004[竞赛一等奖] 还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远， 就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。 “我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 归根结底，都是注重人的行为。
妹岛和世作品分析与设计手法解析
妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。
妹岛和世及其经典作品
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
妹岛的白色暧昧与迈耶代表的白色派对比
妹岛和世及其作品
----孙世扬 王秋晨
建筑界中的巾帼
在日本这个竞争激烈的男性 世界里，近年来活跃着一名 令人注目的年青女建筑师， 她的单个作品影响并不大， 也都不是庞然大物，但每个 作品都极具特点，并且经过 深思和反复推敲，总体能量 不可低估，而且正悄悄地改 变着女建筑师在日本建筑界 的地位，她就是妹岛和世。 她的才干和天赋使得她的作 品尽管不惊世骇俗，却也耐 人寻味。
作品思想
• • • • • 空间： 开放的，均质的，功能，人的行为 看透 ： 全透明，透明，半透明 超平的里表 ： 表层，打破各层面和顺序间的关系 理性的解构 ： 柱子打散变细 表象：轻盈，光滑，柔弱，白色，透亮中有种模糊
白色暧昧
烟雨，半朦胧 妹岛的作品，地面，墙，屋顶都是白色的，有玻璃的地方也 是有颜色的——半透明的，好像在雾里看景，别人称其为 “妹岛的白色暧昧”，其实是她在表达空间的物质性，只有 在有烟气和雨雾的时候，空气才能作为一种物质被人感知的 到，在烟气和雨雾的状态下，人的视线受到了障碍，被一种 物质阻隔，这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”，如果你 看一下国画，空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的 渐次展开，这也是东方文化的一个特征，妹岛又在其中加上 了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合，这也是很多东 方人被妹岛感染的原因所在吧。
它的外表没有凹凸、没有 强烈的体积感和光影效果， 有的只是平滑的表皮。光 线在这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状，体现 出了一种在禅宗精神笼罩 下的朦胧含蓄之美。建筑 的外墙面由带有众多圆孔 的墙板匀质构成，从这些 圆孔散发出来的神秘光斑， 强烈地吸引着人们的视线。 这样的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑美学 中的“寂”,一种超脱世俗 的简洁与纯净之美。
浅析妹岛和世的设计作品与设计方法
设计作品分析
妹岛和世的设计作品以极简、功能主义、创新为主要特点。她擅长运用简单 的线条、几何形状以及自然材料，创造出具有深刻内涵的空间体验。以下将对妹 岛和世的设计作品进行详细分析：
1、设计的主题和表现方式
妹岛和世的设计作品多以极简为主题，强调空间的开放、通透与流动。在表 现方式上，她善于运用几何形状、线条以及自然材料，营造出简约而不简单的空 间效果。例如，在她的建筑设计作品“金泽21世纪美术馆”中，她运用简约的线 条和几何形状，创造出一个轻盈而富有层次感的建筑外观。
3、设计中材料的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重材料的运用。她偏爱使用自然材料，如木材、 石材等，以增加设计的质朴与自然之美。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她 运用了大量的玻璃和钢架结构，同时结合石材和木材，使建筑既具有现代感又不 失自然韵味。
4、设计中程序的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重程序的运用。她认为，优秀的设计作品需要 通过严谨的程序来实现。例如，在建筑设计领域，她通常会先从整体规划入手， 逐步细化到每个局部的设计。在室内设计领域，她会根据居住者的需求、生活习 惯以及房屋的实际情况来制定合理的设计方案。
浅析妹岛和世的设计作品与设 计方法
目录
01 设计作品分析
03 评价
02 设计方法分析
妹岛和世是一位享誉国际的设计师，以其独特的设计作品和设计方法闻名于 世。她的设计作品涵盖了建筑、室内、产品等多个领域，彰显出极致的简约风格 与功能主义的特点。本次演示将深入分析妹岛和世的设计作品与设计方法，以期 为读者揭示其设 Nhomakorabea思想的精髓。
3、形式与内容
妹岛和世认为，形式与内容是设计的两个重要方面。形式是设计作品的外部 形态，而内容则是设计作品的内部涵义。在她的设计作品中，形式与内容的完美 结合使她的设计思想得以升华。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她运用极简 的形式表达出美术馆作为一个公共交流空间的内涵，使参观者在欣赏艺术作品的 同时，感受到空间的形式美与深刻的内涵。
走近大师--我眼中的妹岛和世
走近大师--我眼中的妹岛和世
佚名
【期刊名称】《建筑与文化》
【年(卷),期】2015(0)7
【摘要】在探索当代日本建筑的创新与发展方面,妹岛和世的作品无疑给我们提供了一种新的设计思路与实践方法。
其通透、简洁的外部空间界面诠释了自己对建筑与环境关系的理解与认知,反映了建筑室内外空间界面的模糊与暧昧,以此达到对环
境的最小破坏以获得最大建筑空间的设计意图。
而其极具生活气息的室内空间简洁、朴素,在满足人的行为模式的先决条件下,充分考虑人的心理需求,通过地面和屋顶的高差起伏变化创造多样化的空间体验。
在传承地域特色、反映日本文化、关注居民生活、注重建筑创新等方面做出了极大的尝试与实践。
这无疑会给当代日本建筑的创新、引领建筑发展的潮流提供了最好的设计思路与实例借鉴。
【总页数】2页(P21-22)
【正文语种】中文
【相关文献】
1.妹岛和世:“不确定性”设计大师 [J], 陈曦;方天纵
2.简析妹岛和世建筑设计中的场地设计——以金泽21世纪美术馆为例 [J], 王柄棋; 靳铭宇
3.浅析妹岛和世的建筑哲学观——解读金泽21世纪美术馆 [J], 单渌渌
4.长谷川祐子&妹岛和世:金泽21世纪当代艺术馆 [J],
5.日本当代建筑美学研究——以妹岛和世为例 [J], 彭妍
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妹岛和世及其经典作品
金泽21世纪美术馆
建 筑 基 本 理 念
轻 松 愉 快 方 便
周围建筑的形态基本上属于矩形体 块，而圆形建筑很难与其他体块的 建筑和谐共存，尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩形建筑中间，这 种矛盾更加地凸显。
没有唯一正面的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得城市的各方向 人流对美术馆的可达性均等
白色派建筑的主要特点
• 建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 • 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变， 赋予建筑以明显的雕塑风味。 • 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互 相补充、相得益彰之中寻求新的协调。 • 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空的严格区 • • Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位,同年进入伊东丰雄 建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金 泽21世纪当代美术馆获金狮奖最佳方案奖。 2010年,妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的 奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
作品思想
• • • • • 空间： 开放的，均质的，功能，人的行为 看透 ： 全透明，透明，半透明 超平的里表 ： 表层，打破各层面和顺序间的关系 理性的解构 ： 柱子打散变细 表象：轻盈，光滑，柔弱，白色，透亮中有种模糊
白色暧昧
烟雨，半朦胧 妹岛的作品，地面，墙，屋顶都是白色的，有玻璃的地方也 是有颜色的——半透明的，好像在雾里看景，别人称其为 “妹岛的白色暧昧”，其实是她在表达空间的物质性，只有 在有烟气和雨雾的时候，空气才能作为一种物质被人感知的 到，在烟气和雨雾的状态下，人的视线受到了障碍，被一种 物质阻隔，这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”，如果你 看一下国画，空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的 渐次展开，这也是东方文化的一个特征，妹岛又在其中加上 了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合，这也是很多东 方人被妹岛感染的原因所在吧。
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董豫赣的文章：《空旷的运动》----妹岛和世作品随想
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日期:2003.04.21 今日/总浏览: 1/31
一、空旷
“正是他的空旷使我神往”，弗兰茨说：“人们收起了祭坛、塑像、图画、椅子、地毯和
圣经，在那一刻得到了欢乐和安慰。
他们把一切统统丢掉，就像丢掉桌上的剩物。
你不能想象海格立斯（即赫拉克勒斯----古希腊神话中的英雄）的扫帚怎样清扫这个大教堂吗？”
----[捷克]米兰.昆德拉
取自《生命中不能承受之轻》
核查梅洛立斯完成的十二项英雄业绩，并无清扫大教堂的记载。
他第五项业绩是清扫奥
革阿斯的牛棚。
他用的也不是扫帚而是阿尔弗俄斯和佩纳俄斯的河水。
昆德拉把弗兰茨的这段话归到“误解小词典”的小标题下。
海格立斯的这次清扫是他十二项业绩中最为轻松的，一天之内他将河水引入牛棚，把千
余头牛经年的污秽冲洗干净。
连手都没弄脏，就完成了任务。
密斯则是一块砖一块砖的拆，拆掉外墙，保留了柱；拆掉卧室，保留了床；拆掉餐厅，
保留了桌、椅；拆掉墙的封闭，保留了生活的自由。
1958年，新达达派首脑伊夫.克莱因（Yves Klein）在巴黎举办一个“空虚展览会”，器
具被搬得精光，展出的内容是全部涂成白色的画廊。
成千上万的人观展过后，阿伯特.卡默(Albert Camvs)写下留言：“唯其空空，最富力量”。
这一年密斯的范斯沃斯住宅已空旷了八年。
弗兰姆普敦断言密斯如此精致的空间具有返祖性时简略了推理。
原口秀昭却列举了令人
信服的证据，演绎了从帕拉第奥的古典空间到密斯的匀质空间的全过程。
他把路易.康当成反匀质空间的旗手。
当康在那张著名的草图中(The plan of a city is like the plan of a house)把房屋里的贮藏间标引到城市成为商店，把走道标引出去成为城市交通......他引入一种细胞分化的逻辑。
对它做逆反操作（仍以房子作起点）就很容易消解房屋的隔墙：卧室显出床、餐室现出桌、椅......于是空旷后的空间仅剩密斯经典的家具与器具。
架起的地板如台一样静静展开（进一步消解家具就回到弗兰姆普敦的反祖性空间：功能尚未分化的穴居或者巢居的彻底空旷）。
在我，也许是家具导致了密斯与妹岛和世(Kazuyo Sejima 1956~ )的关联。
1989年妹岛设计了一件题为“move”的家具（图1），我无法确定它是椅或是别的什么。
它只提供这样一个后台：其支座不满的球（万向轮？）仿佛可以带着它划出任何方向的路径，后台布满同样的球又暗示它一张按摩床台的形式。
床，也许是除墓穴之外最为静止的眠之台。
床也可能是除战场之外最为激烈的生活之台。
日本沿用的汉字中“床”指代的是“地板”。
当妹岛师从过的伊东丰雄开始它的以布包裹风之建筑Pao I（1985），Pao II（1986）的
实验时（图2），妹岛说她感到刺痛了。
她认为伊东时尚性的布具有古典厚墙的封闭性，从而中止了人们运动的自由。
墙与布的可置换性在墙的断开常以帘作为弥补的惯例中得到确认。
密斯在范斯沃斯住宅
的四面玻璃壁上安置巨大的帘时，基于同一逻辑。
只是在尺寸放大中帘成了幕。
于是日常生活空间在空旷化后成为台，又在帘的幕后蜕变舞台。
二、台
妹岛更喜欢开放无幕的台。
台对于妹岛的诱惑基于她认为台是人类易于也乐于以多种方
式运动的地方。
甚至她也以台的思维方式开始她的设计。
她从不愿事先确定一个目的以免达到一种肯定的感觉（它意味着思维运动的中止与边界）。
当她空出所有事先设定时，思维开始在空旷中自由驰骋，唯一能把她从浮游般思维中拉回到现实的不是形式，不是美，甚至不是日益分化的功能，而是人们使用空间的某种运动方式。
运动确实是使用空间最早也最基本的方式，从而也成为妹岛空间成形的基本根源。
妹岛在她的台I(Plat form I,1988)，台II(Plat form II,1990)，两个小住宅设计中（图3），
撕去伊东藉以包裹的布壁,只剩下细细的柱，微弱的联系着业已成为主角的台地以及天花（另一高度的台）。
家具如孤岛似的散置也破坏了密斯空间的均质性。
在台II里，多数构件及器具以曲线形式甚至也消除了密斯正交体系所暗示的方向感。
缺乏明确方向而又不无物显明的那些可能性路径最终合并成充满骚动的台。
也许对人为功能空间进行最后简约将只剩下面积（功能）与路径（使用方式）。
在台II中妹岛尝试以台的方式对他们最终的统合。
然而那几根微弱的柱依旧给台II亭
式阴影。
台II很小（40平方米左右），小到几乎于伊东描述过却从不曾实施过的原始棚屋（Hot）。
摄影师业主松散的要求使妹岛几乎可以把它当成一个概念。
1992年妹岛设计的森林别墅（Villa in the forest）的主人拥有自己的画廊，因此希望别
墅成为一个包含工作、艺术品展示、生活等较为复杂的功能体。
台的概念在此受到功能分化的挑战。