秦汉文学3汉代诗歌
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汉代的诗歌
第一节 汉代的乐府诗歌
一、汉乐府与乐府诗歌
• 乐府的原义是指朝廷设立的音乐机关，乐即音乐， 府即官府。 • 汉人称合过乐的歌辞为歌诗，至六朝时期人们把 由乐府机关收集、整理和保存下来的，可以合乐 而歌的诗歌称为乐府，乐府便由音乐机关转为诗 体的名称。 • 汉乐府诗歌是指由朝廷设立的音乐机关收集、整 理和保存下来，可以合乐而歌的汉代诗歌。 • 宋人郭茂倩所编《乐府诗集》，是收罗汉迄五代 乐府最为完备的一部诗集。
《孔雀东南飞》的艺术成就 ：
• 1 ．作品运用个性化的语言，通过形象描写、细 节描写、环境场面描写、并运用了铺排、渲染及正 面描写和侧面烘托等多种表现手法，成功地塑造了 男女主人公的典型形象，同时对次要人物的刻画也 颇为鲜明。刘兰芝的刚强理智、焦仲卿的忠贞厚道、 焦母的刁蛮专横、刘兄的趋炎附势，都刻画得入木 三分。 • “杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非 化工之笔？”（沈德潜《古诗源》）
《古诗十九首》艺术特点：
• 1 ．《古诗十九首》最突出的艺术特色是长于抒 情，最常用的艺术手法是将叙事、写景、抒情融而 为一。善于将深婉真挚的情感极其自然和谐地熔铸 到生活场景的叙写和景物的描写之中；善于捕捉生 活中的典型细节以表现人物的情感与心理，因而形 成了天然浑成的艺术境界和含蓄曲折、低回婉转的 艺术风格。
二、《古诗十九首》
• 《古诗十九首》最早见于梁代萧统编 《文选》，是萧统收集、选编的一组无 名氏的五言诗。其产生年代大致在东汉献帝建安以 前，作者是多是中下层文人，非一人一时之作。其 主要思想内容有：1，抒写游子思妇的离别思念之情 。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《青青河 畔草》《庭中有奇树》、《客从远方来》等 ；2， 伤时感乱，慨叹人生。如《青青陵上柏》、《今日 良宴会》、《回车驾言迈》、《驱车上东门》、 《生年不满百》等 。
《孔雀东南飞》
• 此诗最早见于徐陵的《玉台新咏》，题作《古诗 无名氏为焦仲卿妻作》，郭茂倩《乐府诗集》收入 《杂曲歌辞》，题作《焦仲卿妻》，后人取其首句 称为《孔雀东南飞》。这是我国诗歌史上最早的一 首五言长篇叙事诗，长达一千七百余字，被后人誉 为“长诗之圣”（王世贞《艺苑卮言》）、“古今 第一 首长诗也”（沈德潜《古诗源》）。它讲述了汉代 末 年庐江府小吏焦仲卿和妻子刘兰芝的婚姻爱情悲剧 故事。
• 2 ．作品按事件的时空顺序而展开，结构完 整紧凑、情节起伏跌宕。作品采用了双线并 进的方式，一条主线是以焦、刘与焦母及刘 与刘兄之间的矛盾冲突为线索，一条辅线是 以焦、刘二人的情感为线索。而且，开头的 起兴和结尾的象征，既起到结构的作用，又 于悲剧之中增添了一抹浪漫的色彩。
• 3 ．作品的语言的质朴自然、生动流畅，但 “质而不俚”（王世贞《艺苑卮言》），也 有较 强的抒情性。
二，汉代乐府诗歌的主要思想内容
• 1．反映人民的悲苦与反抗的诗歌。 • 2．反映战争、徭役给人民带来的深重苦难 的诗歌。 • 3．反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌。 • 4．揭露或表现上次贵族社会的生活。 • 5 ．还有一些用于郊庙祭祀的诗歌。
三，汉代乐府诗歌的艺术成就
• 1 ．汉乐府继承和发扬了《诗经》的现实主义传 统， “皆感于哀乐，缘事而发。”（《汉书· 艺文 志》） 。 • 2 ．汉代乐府诗歌最突出的艺术成就和艺术特征 就是它的叙事性。 • 3 ．汉乐府在人物形象的描写和性格的刻画上， 通过人物行为和人物语言的描写，塑造了许多性格 鲜明的人物形象。 • 4 ．汉乐府的语言浑朴自然、言近旨远，保留了 口语的特点，颇富表现力和生活气息。
上邪
• 敦煌曲子词《菩萨蛮》： • 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面 上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现， 北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。
《陌上桑》
• 这是一首富有喜剧色彩的叙事诗，描写了采桑女子罗敷机 智地拒绝使君调戏诱惑的民间故事，塑造了一位美丽、机智 敢于戏谑权贵的采桑女子的形象。 • 《陌上桑》的艺术特点： 1 ．诗歌主要采用了铺排、对话、夸张、渲染的手法，从正、 反两方面描写人物的手法； 2 ．华美的辞藻和朴素的口语有机结合，具有有声有色、生 动活泼的特点。 3 ．诗歌风格充满了浓郁的喜剧色彩，洋溢着幽默诙谐、健 康乐观的情调。
• 陈祚明《采菽堂古诗选》 : • 《十九首》所以为千古至文者，以能言人同有之情也。人 情莫不思得志，而得志者有几？虽处富贵，慊慊犹有不足， 况贫贱乎？志不可得而年命如流，谁不感慨？人情于所爱， 莫不欲终身相守，然谁不有别离？以我之怀思，猜彼之见 弃，亦其常也。夫终身相守者，不知有愁，亦复不知其乐， 乍一别离，则此愁难已。逐臣弃妻与朋友阔绝，皆同此旨。 故《十九首》虽此二意，而低回反复，人人读之皆若伤我心 者，此诗所以为性情之物。而同有之情，人人各具，则人人 本自有诗也。但人人有情而不能言，即能言而言不尽，故 特推《十九首》以为至极。”
• 2 ．《古诗十九首》也继承了诗骚的比兴传 统，常以比兴、象征的手法，曲婉地传达出 深沉的寄托。 “情动于中，郁勃莫已，而势 又不能自达，故托为一意，托为一物，托为 一境以出之。”（陆时雍《古诗镜总论》）
• 3 ．《古诗十九首》的语言质朴自然，浅近洗 练，不刻意雕琢求工，而意蕴深厚 。还善于化用典 故以浓缩的字句传达出丰富的内涵，有的还汲取了 民歌的叠字、双关等手法。“文温以丽，意悲而远。 惊心动魄，可谓几乎一字千金！”（钟嵘《诗品》） “畜神奇于温厚，寓感愴于和平。意愈浅愈深，词 愈 近愈远，篇不可句摘，句不可字求。”（胡应麟 《诗 薮》）
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第二节 文人五言诗
• 一、文人五言诗的产生、发展历程 1，现存最早的一首文人五言诗是班固的《咏 史》，“质木无文” （钟嵘《诗品》）。其 后 有张衡的《同声歌》、郦炎的《见志诗》、 秦嘉的《赠妇诗》等。 2，以《古诗十九首》为代表的文人五言诗的 出现，标志着文人五言诗的创作完全进入了 成熟的时期。
第一节 汉代的乐府诗歌
一、汉乐府与乐府诗歌
• 乐府的原义是指朝廷设立的音乐机关，乐即音乐， 府即官府。 • 汉人称合过乐的歌辞为歌诗，至六朝时期人们把 由乐府机关收集、整理和保存下来的，可以合乐 而歌的诗歌称为乐府，乐府便由音乐机关转为诗 体的名称。 • 汉乐府诗歌是指由朝廷设立的音乐机关收集、整 理和保存下来，可以合乐而歌的汉代诗歌。 • 宋人郭茂倩所编《乐府诗集》，是收罗汉迄五代 乐府最为完备的一部诗集。
《孔雀东南飞》的艺术成就 ：
• 1 ．作品运用个性化的语言，通过形象描写、细 节描写、环境场面描写、并运用了铺排、渲染及正 面描写和侧面烘托等多种表现手法，成功地塑造了 男女主人公的典型形象，同时对次要人物的刻画也 颇为鲜明。刘兰芝的刚强理智、焦仲卿的忠贞厚道、 焦母的刁蛮专横、刘兄的趋炎附势，都刻画得入木 三分。 • “杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非 化工之笔？”（沈德潜《古诗源》）
《古诗十九首》艺术特点：
• 1 ．《古诗十九首》最突出的艺术特色是长于抒 情，最常用的艺术手法是将叙事、写景、抒情融而 为一。善于将深婉真挚的情感极其自然和谐地熔铸 到生活场景的叙写和景物的描写之中；善于捕捉生 活中的典型细节以表现人物的情感与心理，因而形 成了天然浑成的艺术境界和含蓄曲折、低回婉转的 艺术风格。
二、《古诗十九首》
• 《古诗十九首》最早见于梁代萧统编 《文选》，是萧统收集、选编的一组无 名氏的五言诗。其产生年代大致在东汉献帝建安以 前，作者是多是中下层文人，非一人一时之作。其 主要思想内容有：1，抒写游子思妇的离别思念之情 。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《青青河 畔草》《庭中有奇树》、《客从远方来》等 ；2， 伤时感乱，慨叹人生。如《青青陵上柏》、《今日 良宴会》、《回车驾言迈》、《驱车上东门》、 《生年不满百》等 。
《孔雀东南飞》
• 此诗最早见于徐陵的《玉台新咏》，题作《古诗 无名氏为焦仲卿妻作》，郭茂倩《乐府诗集》收入 《杂曲歌辞》，题作《焦仲卿妻》，后人取其首句 称为《孔雀东南飞》。这是我国诗歌史上最早的一 首五言长篇叙事诗，长达一千七百余字，被后人誉 为“长诗之圣”（王世贞《艺苑卮言》）、“古今 第一 首长诗也”（沈德潜《古诗源》）。它讲述了汉代 末 年庐江府小吏焦仲卿和妻子刘兰芝的婚姻爱情悲剧 故事。
• 2 ．作品按事件的时空顺序而展开，结构完 整紧凑、情节起伏跌宕。作品采用了双线并 进的方式，一条主线是以焦、刘与焦母及刘 与刘兄之间的矛盾冲突为线索，一条辅线是 以焦、刘二人的情感为线索。而且，开头的 起兴和结尾的象征，既起到结构的作用，又 于悲剧之中增添了一抹浪漫的色彩。
• 3 ．作品的语言的质朴自然、生动流畅，但 “质而不俚”（王世贞《艺苑卮言》），也 有较 强的抒情性。
二，汉代乐府诗歌的主要思想内容
• 1．反映人民的悲苦与反抗的诗歌。 • 2．反映战争、徭役给人民带来的深重苦难 的诗歌。 • 3．反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌。 • 4．揭露或表现上次贵族社会的生活。 • 5 ．还有一些用于郊庙祭祀的诗歌。
三，汉代乐府诗歌的艺术成就
• 1 ．汉乐府继承和发扬了《诗经》的现实主义传 统， “皆感于哀乐，缘事而发。”（《汉书· 艺文 志》） 。 • 2 ．汉代乐府诗歌最突出的艺术成就和艺术特征 就是它的叙事性。 • 3 ．汉乐府在人物形象的描写和性格的刻画上， 通过人物行为和人物语言的描写，塑造了许多性格 鲜明的人物形象。 • 4 ．汉乐府的语言浑朴自然、言近旨远，保留了 口语的特点，颇富表现力和生活气息。
上邪
• 敦煌曲子词《菩萨蛮》： • 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面 上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现， 北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。
《陌上桑》
• 这是一首富有喜剧色彩的叙事诗，描写了采桑女子罗敷机 智地拒绝使君调戏诱惑的民间故事，塑造了一位美丽、机智 敢于戏谑权贵的采桑女子的形象。 • 《陌上桑》的艺术特点： 1 ．诗歌主要采用了铺排、对话、夸张、渲染的手法，从正、 反两方面描写人物的手法； 2 ．华美的辞藻和朴素的口语有机结合，具有有声有色、生 动活泼的特点。 3 ．诗歌风格充满了浓郁的喜剧色彩，洋溢着幽默诙谐、健 康乐观的情调。
• 陈祚明《采菽堂古诗选》 : • 《十九首》所以为千古至文者，以能言人同有之情也。人 情莫不思得志，而得志者有几？虽处富贵，慊慊犹有不足， 况贫贱乎？志不可得而年命如流，谁不感慨？人情于所爱， 莫不欲终身相守，然谁不有别离？以我之怀思，猜彼之见 弃，亦其常也。夫终身相守者，不知有愁，亦复不知其乐， 乍一别离，则此愁难已。逐臣弃妻与朋友阔绝，皆同此旨。 故《十九首》虽此二意，而低回反复，人人读之皆若伤我心 者，此诗所以为性情之物。而同有之情，人人各具，则人人 本自有诗也。但人人有情而不能言，即能言而言不尽，故 特推《十九首》以为至极。”
• 2 ．《古诗十九首》也继承了诗骚的比兴传 统，常以比兴、象征的手法，曲婉地传达出 深沉的寄托。 “情动于中，郁勃莫已，而势 又不能自达，故托为一意，托为一物，托为 一境以出之。”（陆时雍《古诗镜总论》）
• 3 ．《古诗十九首》的语言质朴自然，浅近洗 练，不刻意雕琢求工，而意蕴深厚 。还善于化用典 故以浓缩的字句传达出丰富的内涵，有的还汲取了 民歌的叠字、双关等手法。“文温以丽，意悲而远。 惊心动魄，可谓几乎一字千金！”（钟嵘《诗品》） “畜神奇于温厚，寓感愴于和平。意愈浅愈深，词 愈 近愈远，篇不可句摘，句不可字求。”（胡应麟 《诗 薮》）
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第二节 文人五言诗
• 一、文人五言诗的产生、发展历程 1，现存最早的一首文人五言诗是班固的《咏 史》，“质木无文” （钟嵘《诗品》）。其 后 有张衡的《同声歌》、郦炎的《见志诗》、 秦嘉的《赠妇诗》等。 2，以《古诗十九首》为代表的文人五言诗的 出现，标志着文人五言诗的创作完全进入了 成熟的时期。