赖特经典作品分析

流（ 水 别 墅
Fallingwater
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按赖特自己的话讲： “Taliesin West是一个对 世界的展望。” （Taliesin West is a look over the rim of the world） 这是一个对沙漠建筑体 系的大胆尝试
（ Taliesin west)
西 塔 里 埃 森
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（ Taliesin west)
设计绘图室室内
西 塔 里 埃 森
4）在 内部， 有些角 落如洞 天府地， 有的地 方开阔 明亮， 与沙漠 荒野连 通一气。
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室
内
空
间
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崇尚自然的建筑观：就象赖特自己说的
那样：“无论人们意识到没有，人们居住的建筑 潜移默化的影响着人们。这种影响是如此的彻底， 就象是植物生长的土壤对植物的影响一样。”对 于赖特而言，这个土壤就是当年在威斯康星州农 场的生活经历。那时，每个夏天，赖特都是在他 舅舅家的农场里度过的。就是在那时，他学会了 体会大自然的旋律——那是树的枝杈、裸露的石 灰石和不断改变的沙丘。赖特后来总是对他的学 生说：“您们应当了解大自然、热爱大自然、亲 近大自然，他永远都不会亏待你的。”这种理念 也深深的影响了他的作品。从Prairie风格的住宅 建筑，到1936年的流水别墅，到Johnson Wax Administration办公大楼，到位于雅利桑那州的 Taliesin West，再到最后的Guggenheim博物馆。 他的作品反映了对社会和人们需要的一种本能的 关注和对自然和自然材料的追求 。
主要代表作品：
流水别墅 （ Fallingwater ）（1936） 西塔里埃森（Taliesin west)(1938) 古根汉姆美术馆(Guggenheim Museum )
(1943—1959)
流（ 水 别 墅
“方山之宅” （House on the Mesa)的梦想终于在 这瀑布之上实现了。 悬挑的楼板在后面 的石墙和自燃山石 中锚固。主要的一 层平面几乎是一个 完整的大房间，通 过空间处理而形成 相互流通的各种从 属空间，并且有一 乘小梯使之于下面 的水池联系。正面 在窗台和天棚之间 是一片金属窗框的 大玻璃，虚实对比 十分强烈。整个建 筑概念大胆，因而 成为无与伦比的世 界最著名的现代建 筑。
西 塔 里 埃 森
从南向看水池和设计绘图室
（ Taliesin west)
设计绘图室室内
西 塔 里 埃 森
4）在 内部， 有些角 落如洞 天府地， 有的地 方开阔 明亮， 与沙漠 荒野连 通一气。
灯 塔 和 喷 泉
从西面看设计绘图室
（ Taliesin west)
西 塔 里 埃 森
庭院与水塔 BACK
流（ 水 别 墅
Fallingwater
建成后的流 水别墅占地380 平方米，室外的 阳台平台面积也 达到300平方米， 可见赖特对内外 的同等重视。
4 ．赖特对于国 际形式主义空谈 机能主义的态度， 浓缩地表现在由 起居室通到下方 溪流的楼梯。这 个著名的楼梯， 关联着建筑与大 地，是内、外部 空间不可缺少的 媒介，且总会使 人们禁不住地一 再流连其间。
Fallingwater
总平面图
图
纸
流（ 水 别 墅
Fallingwater
南 立 面
3
东 南 面 照 片
东 立 面
d 模 型
流（ 水 别 墅
Fallingwater
西 立 面 东 面 照 片
墙面细部-砖的铺设
从花园里看台球室的墙面
罗（ 宾 住 宅
Robie House )
建筑西端的外部
建筑西端的细部
6.连续运动空间
7.有特性和诗意的形式
赖特的草原式住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综 合，它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人 到了起居室的心脏，内外混为一体。就日同人的生命。这样， 居室就在自然的怀抱之中。
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赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己 的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞 廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初， 美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接 受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕 住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图.
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赖特对"简洁"的看法是受到了日本的影响，主张在艺术上消除无 意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。"浪漫 "是赖特有机建筑语言，
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还有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的 固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但 他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。
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建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境 相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情.。 赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体。赖特 试图借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。他解释，这 种连续可朔性包括平面的互迭，空间的接续；墙，楼面，平顶既各为 自身又是另方面的连续延伸，在结构中消除明确分解的梁柱体系，尤 其是悬臂的运用，为整体结构，空间的内伸外延提供了技术可能。" 活"的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在 功能和目的，与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作
主要特点
1）西塔里埃
森座落在砂 荒中，是一 片单层的建 筑群，其中 包括工作室、 作访、赖特 和学生们的 住宅、起居 室、文娱室 等等反映出 生动的沙漠 生活的特色
（ Taliesin west)
西 塔 里 埃 森
2）那里气候炎热，
雨水稀少，西塔 里埃森的建筑方 式也就很特别， 先用当地的石块 和水泥筑成厚重 的矮墙和墩子， 上面用木料和帆 布遮盖。需要通 风的时候，帆布 板可以打开或移 走。
生平简介
1867年6月8日
出生在美国威斯康星州的Richland



Center 1878年之前 一家人过一种游牧式的生活 1878年—1887年 在Madison农场里度过了九年 1888年-- 1893年 Louis Sullivan手下工作了六年 1893年 之后 在芝加哥建立了自己的建筑实验室 1893年 建成草原式住宅第一个杰作:建在 伊利诺斯州福利斯河边的温斯洛（ Winslow ）私人 住宅 1901年 发表著名演讲 “设计的艺术和工艺” （The Art and Craft of the Machine）
图 纸
Hale Waihona Puke Baidu
单元到整体
流（ 水 别 墅
Fallingwater
基本构图
四季景色
春
夏 冬
秋
主要特点：
1．从流水别墅的外观 看起来象是从地里生 长出来的，更象是盘 旋在大地之上。
流（ 水 别 墅
Fallingwater
2．不同 凡响的室 内使人犹 如进入一 个梦境， 赖特对自 然光线的 巧妙掌握， 使内部空 间仿佛充 满了盎然 生机。
立体空间分析
室
内
空
间
建筑是一个美妙的东西， 建筑反映的不只是建筑本身 的造型和内部的空间关系。 从建筑里你能解读到建筑 大师的人生观和建筑说蕴涵 的文化。从一个建筑看世界， 你能从中领略到永恒。 赖特就是一个典型的例子。
主要观点
1.崇尚自然的建筑观。 2.属于美国的建筑文化。 3.活的有机的建筑 4.技术为艺术服务 5.表现材料的本性
二十世纪建筑界 浪漫主义的田园诗人
“如果今天是如同文艺复兴的时代，那末赖特就是二十
世纪的米开朗琪罗”。 ——埃罗· 沙里宁（Eero Saarinen）
“可以毫不夸张地说，在他之后，美国还没有别的建筑
师可以与他相比。路易斯· 康，埃罗· 沙里宁，凯文· 罗歇， 贝聿铭，菲利浦· 约翰逊都不能与他相比，即使上述这些 人加在一起，他们在建筑艺术上所具有的影响，也比不 过赖特不寻常的七十二个年头的建筑职业生涯所造成的 巨大影响。” ——保罗· 戈德伯格（Paul Goldberger）
餐室外观
（ Taliesin west)
西 塔 里 埃 森
钟塔
藤架走廊尽端的水池踏步、 马东纳石、连桥及水塔
从西面看阳光屋
（ Taliesin west)
3）这所建筑的 形象十分特别， 粗粝的乱石墙、 没有油饰的木料 和白色的帆布板 错综复杂地组织 在一起，有的地 方象石头堆砌的 地堡，有的地方 象临时搭设的帐 篷。
主要的一层几乎 是一个完整的大 房间,通过空间处 理形成相互流通 的各种从属空间
流（ 水 别 墅
Fallingwater
3．在材料的使用上，流水别墅也是 非常具有象征性的，所有的支柱， 都是粗犷的岩石。石的水平性与支 柱的直性，产生一种明的对抗，所 有混凝土的水平构件，看来有如贯 穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高 的动感与张力，例外的是地坪使用 的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬 挑的阳台为最。金属窗框的大玻璃, 虚实对比十分强烈。
中的具体表现。
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进入二十世纪西方资本主义世界的科学技术有了长足的发展，各 类机器相继问世并逐渐进入人们的日常生活中，使社会发生前所 未有的变革，这对长期处于传统形式的建筑师提出了挑战，在新 技术面前赖特在设计实践中鞭打自己对新的机器时代的热情，他 觉得住宅应该有轮船，飞机，汽车的流线型，因此结构应该表现 出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感。
1936年



他完成了几个重要的设计任务，这些设 计是非常杰出的。其中包括：在Racine的约翰逊公司 行政楼 (Johnson Wax Administration Building)；在宾 西法尼亚洲乡村里的流水别墅（Fallingwater） 1937年 赖特决定在亚利桑那州设立一个永久性的 过冬住所,他和Taliesin设计团体把西塔里埃森 (Taliesin West) 建成一个沙漠营地 1939年 约翰逊制腊公司办公楼别出心裁地采用 了自承重的支柱 1944年 美国参与二战,赖特利用这段时间做探索 性研究并提出了一系列的建设性方案 在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、 头衔、奖章和荣耀。建筑设计业务也不断增加.最著名 的是古根海姆美术馆 。 1959年 去世。他一生从事近七十年建筑活动,建 成作品四百多件,另有数百个设计方案,出版了几十种 著作和论文集,影响十分深远。
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赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他 对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性 的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态， 而且对材料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学 性能等等仔细研究，
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赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一 种强大的发展力量，这种力量可以推开墙体，穿过楼板，甚至 可以揭开屋顶，所以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量 了，他摸索用新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这 样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳——一种无穷连续的 可朔性。
1909年



他在职业生涯中的高峰期来到了欧洲。 设计了位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅 。 在欧洲时 写了两本介绍他作品的书是： 《Ausgefurhte Bauten and Entwurfe》（1910年出版） 和《Ausgefurte Bauten》（1911年出版） 1911年 回到他的老家为自己建了一幢房子， 并在那儿设立了工作室，名为:塔里埃森 1914年 赖特在塔里埃森（ Taliesin ）的住处 被火烧了,不久又重建了。 1916年—1922年 设计了日本的帝国饭店(Imperial Hotel) 以它的抗震设计闻名于世。 1925年 他在塔里埃森(Taliesin) 的住处又一次 被烧毁了，他仍然很快的重建了这个住宅。 1932年 他65岁的时候，他发表了《我的自传》 （An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City） 1927年后 赖特和几个绘图员在Chandler附近构 件了一个临时的沙漠营地，它被赖特命名为“Ocatilla”
(Guggenheim Museum )
古 根 海 姆
美术馆由四层的办
公楼与六层的陈列 空间以及地下的报 告厅组成 陈列空间是一个圆 形大厅，直径30.5 米，上面各层实际 上是长431米的螺 旋形坡道展览廊 螺旋坡道环绕大厅 而上，地层坡道宽 约5米，直径28米 左右，以上逐渐向 外加大直径，到顶 层直径39米，坡道 宽约10米，可同时 容纳1500人参观