诗词的押韵规则
诗词的用韵
诗词的用韵
1. 押韵位置：通常情况下，诗词的押韵位置在每句的末尾。
例如，在绝句和律诗中，第二、第四句的末尾押韵，而第一、第三句一般不押韵。
2. 韵母相同：押韵的字要求韵母相同。
在汉语中，韵母是指一个音节中除了声母以外的部分。
例如，“花”和“家”的韵母都是“a”，因此它们可以在诗词中相互押韵。
3. 韵部选择：诗人在创作时通常会根据情感表达和意境的需要选择相应的韵部。
不同的韵部具有不同的情感色彩和音乐效果。
例如，平声韵通常给人平和、沉稳的感觉，而仄声韵则更加激昂、有力。
4. 换韵：在较长的诗词中，诗人可能会在中途换韵，以增加音乐的变化和韵律的美感。
换韵时通常会在韵脚处使用韵音相近的字，以保持整体的和谐。
5. 禁忌：在诗词用韵中，有一些禁忌需要注意，如凑韵、重韵、倒韵等。
凑韵是指为了押韵而勉强使用不合适的字，影响了诗意的表达；重韵是指在同一首诗词中重复使用同一个韵字；倒韵则是指将韵母相同的字放在句首。
总之，诗词的用韵是一门艺术，需要诗人在创作过程中灵活运用，根据情感表达和意境的需要来选择合适的韵部和押韵方式，以达到声韵和谐、意境优美的效果。
诗词的押韵方法和技巧
诗词的押韵方法和技巧
押韵是诗词创作中非常重要的一环，它能够使诗词更加和谐、流畅，增强其艺术感染力。
押韵的位置：在诗词中，押韵的位置通常是在句尾，即每句话的末尾字。
也有一些诗词会在句中或者两个句子之间押韵。
押韵的方式：押韵的方式有很多种，其中最常见的是平声韵和仄声韵。
平声韵包括阴平、阳平两种声调，仄声韵则包括上声、去声和入声三种声调。
在押韵时，可以根据需要选择不同的声调和韵母。
押韵的技巧：
避免重复：在押韵时，要尽量避免使用重复的字或音，以免让读者产生单调的感觉。
灵活运用：押韵的方式可以灵活运用，不一定非要按照一定的格式。
可以根据诗词的内容和情感需要，选择合适的韵脚和声调。
借韵：有时候，为了达到特定的表达效果，可以借用一个不常用的韵脚，或者将两个不同的韵脚混合使用。
押韵的注意事项：
不要过于追求形式：押韵虽然重要，但过于追求形式可能会影响诗词的表达效果。
因此，在押韵时，要根据内容和情感的需要来选择合适的韵脚和声调。
注意方言差异：不同地区的方言存在差异，因此在使用方言创作诗词时，要注意押韵的规律和特点，以免出现不和谐的情况。
押韵的规律
押韵的规律押韵，也被称为韵文，是指诗词歌赋中某些句子的末尾字的发音相同或相似。
押韵的规律有很多，以下是一些常见的押韵规律：1、偶数句押韵：在诗词中，通常每隔一句的末尾字就押韵。
例如，第一句和第三句的末尾字不押韵，但第二句和第四句的末尾字则押韵。
2、平声押韵：平声是指声调中的一声和二声，通常在诗词中，平声的字更容易押韵。
例如，“lán”这个发音中的“lán”和平声的“lán”都可以作为押韵的字。
3、避免声母相同：在押韵时，应避免使用声母相同的字。
例如，“mán”这个发音中的“m”和“mán”的声母都是“m”，因此它们不适合作为押韵的字。
4、避免韵母相同：韵母是指汉字发音中的元音和韵尾部分。
在押韵时，应避免使用韵母相同的字。
例如，“tán”这个发音中的韵母是“án”，而“tán”的韵母也是“án”，因此它们不适合作为押韵的字。
5、避免声调相同：在押韵时，应避免使用声调相同的字。
例如，“xiān”这个发音中的声调是阴平声，而“xián”的声调也是阳平声，因此它们不适合作为押韵的字。
6、避免同音字：在押韵时，应避免使用同音字。
例如，“mián”和“mián”这两个发音虽然不同，但它们的音节都是“mián”，因此它们不适合作为押韵的字。
7、注意韵律美：除了遵循押韵的规律外，还应注重句子的音律和节奏，使其更加优美和动听。
例如，“青青河边草，悠悠天不老”这句诗中，“青青”和“悠悠”、“河边”和“天不”、“草”和“老”都分别押韵，同时整句诗也有优美的音律和节奏感。
总的来说，押韵的规律是为了使诗词更加优美、和谐、有节奏感，给读者带来更好的阅读体验。
在实际应用中，需要根据具体的情况来选择合适的押韵方式。
诗词押韵规则
诗词押韵规则：
1. 平水韵：平水韵是最早的押韵方式，又称平韵，顾名思义就是平声韵。
其中，平指的是声调平的韵母，水指平水碧波，表示流畅自然。
平水韵的押韵规则是依据声母和韵母的音进行韵脚的呼应。
例如：“夜”和“哲”、“底”和“抵”，都属于平韵。
2. 仄水韵：仄水韵是相对于平水韵而言的，又称仄韵，顾名思义就是仄声韵。
其中，仄指的是声调仄的韵母，水指平水碧波，表示流畅自然。
仄水韵的押韵规则也是根据声母和韵母的音进行韵脚的呼应，与平水韵相比，仄水韵多了一种抑扬之美。
例如：“曲”和“缺”、“捉”和“月”，都属于仄韵。
3. 平仄平韵：平仄平韵是两个音韵规则的结合，也是古代最常见的押韵方式之一。
平仄是指声调平仄的音，平韵是指韵脚音相同。
例如：“花”和“车”、“冷”和“僧”，既满足平仄的规则，又满足平韵的规则。
4. 仄平仄韵：仄平仄韵也是两个音韵规则的组合方式，古代较为少见。
仄平是指声调仄平的音，仄韵是指与音脚音相同。
例如：“美”和“映”、“春”和“心”，既符合仄平的规则，又符合仄韵的规则。
古诗押韵规则
古诗押韵是中国古代文学的一种特殊形式，它是一种以韵脚为基础的押韵技巧，其中每句诗都有一定的韵律结构，以及一定的韵脚结构。
古诗押韵的规则主要有以下几点：
一、押韵的基本原则
古诗押韵的基本原则是：每句诗的末尾音节必须与下一句诗的末尾音节相同，以形成一种韵律结构。
二、押韵的韵脚
古诗押韵的韵脚一般分为四种：平仄韵、轻重韵、单韵和双韵。
1、平仄韵：指的是押韵时，末尾音节的声调要相同，即平仄韵。
2、轻重韵：指的是押韵时，末尾音节的声调要相反，即轻重韵。
3、单韵：指的是押韵时，末尾音节只有一个音节，即单韵。
4、双韵：指的是押韵时，末尾音节有两个音节，即双韵。
三、押韵的节奏
古诗押韵的节奏一般分为五种：抑扬节奏、抑扬转调节奏、抑扬转调变节奏、抑扬转调变节变调节奏和抑扬转调变节变调变节节奏。
四、押韵的格律
古诗押韵的格律一般分为五种：五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句和五言连续句。
五、押韵的语言
古诗押韵的语言一般分为两种：文言文和白话文。
文言文是指以古代汉语为基础的文字，而白话文则是以现代汉语为基础的文字。
总之，古诗押韵是一种具有特殊规则的文学形式，它的规则主要包括押韵的基本原则、韵脚、节奏、格律和语言等。
古诗押韵规则
押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词Anders Lee、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
诗词押韵规律
诗词押韵规律
嘿，你知道诗词押韵规律有多神奇吗？就好比音乐里的节奏，能让
诗词变得超级好听！比如说“床前明月光，疑是地上霜”，这“光”和“霜”
读起来多顺口啊！
诗词押韵啊，就像是给诗词穿上了一件合身的漂亮衣裳。
它能让诗
句变得朗朗上口，更容易被记住。
想想那些流传千古的诗词，好多都
是押韵押得特别棒的呀！比如说“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“柳”和“天”押韵得多和谐呀！
那诗词押韵规律具体是啥呢？简单来说，就是在诗句的末尾用上韵
母相同或相近的字。
这可真是个巧妙的设计呢！你看，“春眠不觉晓，
处处闻啼鸟”，“晓”和“鸟”就是押韵的呀。
这就像是一场文字的游戏，
诗人在里面尽情地发挥着他们的才华。
有时候，诗人为了押韵，还会绞尽脑汁地去想合适的字呢。
就像贾
岛为了“僧敲月下门”还是“僧推月下门”纠结了好久。
这多有趣呀！
我记得有一次和朋友一起玩诗词接龙的游戏，大家都拼命想着押韵
的诗句，那场面可热闹了。
“白日依山尽”，下一个人就得接“近水楼台
先得月”，哈哈，虽然不太对，但大家都笑得前仰后合的。
诗词押韵规律真的是诗词世界里的一把神奇钥匙，能打开无数美妙
的大门。
它让诗词变得富有韵律感，像跳动的音符一样吸引人。
所以呀，我们可不能小瞧了这看似简单的押韵规律呢！
总之，诗词押韵规律就是让诗词变得更加精彩的魔法，它让我们感受到了文字的魅力和力量。
我们要好好去欣赏和体会呀！。
古诗词中的押韵
古诗词中的押韵
押韵，就像是古诗词里的魔法小秘密，让诗句读起来朗朗上口，特别有韵味。
咱先来说说啥是押韵。
简单来讲，就是诗句末尾的字，它们的韵母相同或者相近。
比如说“床前明月光（guāng），疑是地上霜（shuāng）”，“光”和“霜”的韵母都是“uang”，这就是押韵啦。
就像给诗句的小尾巴穿上了同样款式的鞋子，走起路来特别整齐。
在古诗里，押韵可是相当重要的呢。
像唐代的律诗，一般要求颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须对仗工整，而且整首诗都要押韵。
这就像是给诗制定了一个游戏规则，诗人就得按照这个规则来玩。
不过可别觉得这是个束缚，那些大诗人可擅长在规则里玩出花样了。
押韵在古诗词里还有个大作用，就是帮助记忆。
你想啊，古代又没有什么录音设备，大家传颂诗词主要靠口口相传。
要是诗句读起来像绕口令一样拗口，谁能记得住呀？押韵就像是给诗句装了个记忆小助手，让人们很容易就记住了这些优美的句子。
而像“i”“u”这些韵脚呢，读起来比较轻柔、婉转，就适合表达细腻的情感。
像李清照的词“红藕香残玉簟秋（qiū），轻解罗裳，独上兰舟（zhōu）。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼（lóu）。
”这“秋”“舟”“楼”的押韵，就把女词人那种细腻的思念之情展现得如同一幅淡雅的水墨画。
诗词韵脚规则
诗词韵脚规则
汉语诗词的韵脚规则一般有以下几种：
1.平仄规则：诗词中的字根据声调可以分为平声和仄声两类。
平声为
第一声和第四声，仄声为第二声和第三声。
在排列诗词的时候，根据句子
的需求，选择平声和仄声，并按照平仄相间的原则排列。
2.押韵规则：一般来说，押韵需要满足首字母相同和音韵相同的原则。
根据音韵相同的方式又可以分为平仄押韵、辅韵押韵、同韵押韵等。
3.轻重规则：在平仄规则的基础上，还需要考虑字的轻重关系，即一
个字的重音位置和韵脚位置的关系。
一般来说，大部分韵脚都以轻音落在
平声上，同时重字往往出现在句子的最后一个字。
4.交替押韵规则：交替押韵需要在相邻的两句中交替使用两个不同的
韵脚。
韵脚的选择需要满足同音异调或者同调异韵的原则。
如“举杯邀明月，对影成三人”中的“月”和“人”是交替押韵。
5.韵部规则：在传统诗词中，往往会根据字的韵部来确定韵脚。
一般
来说，一个字的韵部由声母、韵母和声调三个部分组成。
如果两个字的韵
部相同，则可以形成押韵。
如“床前明月光，疑似地上霜”中的“光”和“霜”就是同韵押韵。
总之，诗词韵脚的规则并不是一成不变的，需要根据具体情况来进行
选择和运用。
怎样写诗词押韵口诀
怎样写诗词押韵口诀
诗词押韵，是我国汉语传统文学的一项基本技巧，一般分为两种，一种是双押韵，一种是四押韵。
古诗词的押韵分为双押韵和四押韵，这是古代诗人们常用的押韵方式。
双押韵是把词尾韵母按照两两相对应，来押韵的形式。
双押韵在古代诗词中比较常用，押韵简洁，便于诗词创作，是古代诗人们常用的押韵方式。
双押韵有一首绝句，二首绝句，四首绝句，六首绝句，八首绝句，十首绝句等等，是诗篇的基本结构。
四押韵，也叫做变押韵，是把词尾韵母按照四两相对应，来押韵的形式。
四押韵的特点是韵脚变换，有扁句，仄句，不仄句，复句，工巧恒句等等，它们都是两句之间词尾韵母交替出现，它们不仅能够体现诗歌结构的变幻，更能够体现诗词思想表达和文学意境的深邃。
诗词押韵口诀，是在写作过程中常用的押韵手段，可以帮助作者更加方便地完成诗词押韵。
学习押韵口诀，可以更好地运用押韵，从而提高写作效果。
下面就介绍一下诗词押韵口诀：
1、仄句押韵：都死水，穿花步，暗行径，平平湖。
2、扁句押韵：清歌夜，深沉冷，参差细，清风轻。
3、不仄句押韵：淅淅清，细语细，密密粼，绿如绮。
4、复句押韵：枯竭枝，空花簇，湖月清，山烟疏。
5、工巧恒句押韵：苍苍空，碧碧夏，湖水深，山峦秋。
总之，押韵是诗词写作的重要技巧，学习押韵口诀，可以更好地
掌握押韵的技巧，从而提高写作水平。
古诗词押韵规则
古诗词押韵规则
《古诗词押韵规则》
古诗词押韵是一种把文字语言、音节结构与乐律相结合，使古典诗歌的声音和形式得到最佳统一，其独特的韵调能够调动听众的情感，上古散文也是通过押韵的办法来表达意境的，那么古诗词如何押韵呢？
一、多音节押韵
古诗词的多音节押韵有两种：例如双韵和三韵，其中三韵是使用较多的。
1、双韵
最基本的古诗押韵法是使用双韵，即“一句多音节，句尾有平声和仄声”。
双韵就是以“两句话一样音节，句尾有平、仄声各一”的
形式押韵。
一般这种双韵法用于押前后几句诗句或者押前后几联诗句，以达到一种对比或表达一定的意境。
2、三韵
三韵是古诗押韵中使用最多的一种押韵，它的定义是“句中和句尾分别有平仄各一”。
三韵主要是用在联诗中，每一句除了句尾有平
仄各一，还把句中的一两个字用来押韵，以增加押韵的密度。
二、单音节押韵
单音节押韵也叫泛韵，单音节押韵一般只需要押前后两句话，句首有以上句尾音节，句尾有下句句首音节即可算法押韵。
由于单音节押韵相对简单，所以它被广泛应用在我们的歌曲词曲中，以增加歌曲
的歌意。
古诗词押韵是一种把文字语言、音节结构与乐律相结合的有趣的手法，掌握了古诗词押韵规则可以帮助我们写出美妙音调的古诗词作品。
诗句押韵的规则
诗句押韵的规则
在诗词中，押韵的规则是遵循特定的韵律和声调，使得诗词在朗读时产生和谐的音乐感。
具体来说，押韵的规则包括以下几个方面：
1. 平仄对应：在律诗中，平仄的对应关系是“平对仄，仄对平”。
也就是说，在平声韵的句子中，韵母应该是平声，而在仄声韵的句子中，韵母应该是仄声。
2. 韵部一致：押韵的韵部应该是一致的。
一般来说，同一首诗中的韵脚应该属于同一个韵部。
3. 声调相同：在律诗中，押韵的句子应该具有相同的声调。
也就是说，如果一个句子是平声韵，那么所有押韵的句子也应该是平声韵。
4. 音节结构相同：在律诗中，押韵的句子应该具有相同的音节结构。
也就是说，如果一个句子的音节数是偶数，那么所有押韵的句子也应该具有偶数音节。
5. 避免重复：在诗词中，应该避免使用重复的字或词作为韵脚。
以上是押韵的基本规则。
在实际创作中，还需要根据具体的诗歌形式和要求进行调整和变化。
诗歌押韵的原则和方式
诗歌押韵的原则和方式
诗歌押韵的原则和方式如下：
一、原则：
1.韵是诗词的基本要素之一，诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚。
押韵的目的是为了声韵的谐和，同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
2.古人押韵是按韵书的。
古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的。
古体诗得押韵，可以把邻近韵部得韵，比如一东与二冬、四支与五微，混在一起通用，称为通韵。
但就是近体诗得押韵，必须严格地只用同一韵部得字，即使这个韵部得字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其她韵部得字，否则叫做出韵，就是近体诗得大忌。
但就是如果就是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
二、方式：
1.押平声韵。
在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。
2.一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
不能使用同一个字押韵。
不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
3.不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中
是不允许的。
诗词的押韵律常识
诗词的押韵律常识一、什么是押韵。
押韵呢，简单来说就是诗词中某些句子的最后一个字，它们的韵母相同或者相近。
就好像是一群小伙伴，有着相似的发音小尾巴。
比如说“床前明月光（guāng），疑是地上霜（shuāng）”，这里的“光”和“霜”的韵母都是“uang”，读起来就特别顺口，就像唱歌的时候有个和谐的小曲调一样。
二、押韵的作用。
1. 增强节奏感。
2. 便于记忆。
因为押韵的字有相似的读音，所以大脑很容易把它们联系起来。
这就好比是给诗词安装了一个记忆的小钩子。
小时候我们背诗，“春眠不觉晓（xiǎo），处处闻啼鸟（niǎo）”，很轻松就能记住，就是押韵在帮忙呢。
三、押韵的规则。
1. 近体诗的押韵规则。
2. 词的押韵规则。
四、押韵的注意事项。
1. 避免凑韵。
凑韵就是为了押韵而生拉硬拽一些不合适的字。
这就好比是给一双不合适的脚硬塞进一双小鞋里，看着别扭，读起来也不自然。
比如说本来想写秋天的景色，为了押“ang”韵，写“秋风吹过稻花香（xiāng），小鸟枝头唱得忙（máng）”，这个“忙”就有点凑韵的感觉，和前面的意境不太搭。
2. 注意古今音的差异。
我们现在读古诗的时候，会发现有些诗按照现代读音好像不押韵了。
这是因为古今音发生了变化。
像“远上寒山石径斜（xiá），白云深处有人家（jiā）”，在古代“斜”读“xiá”的时候是押韵的，现在如果按照“xié”来读，就感觉不押韵了。
所以我们在欣赏古诗的时候，要了解一点古音的知识，才能更好地体会古人押韵的妙处。
诗文押韵的基本要求
诗文押韵的基本要求主要包括：
1. 押韵规范：诗词歌赋的押韵要规范，不同诗词歌赋类型的押韵规范不同，但都要满足平仄、押韵等规范，使诗词歌赋更具音乐性。
2. 音韵和谐：要求押韵的音韵要和谐，同一等韵的字应尽可能避免出现在一起，不同韵部的字应尽量避免联在一起，使诗词歌赋的韵脚转换自然。
3. 避免重复：在诗文中，应避免同一词语或语素重复出现，虽然押韵要求在同一句诗文中同一音节上出现，但应尽量避免相同的字或语素连续出现。
4. 适应内容：押韵应适应诗文的内容和形式，以满足诗文的情感表达和修辞需要。
5. 合理运用自由韵：在适当情况下，可以使用自由韵的押韵方式，即在不需要严格按照音韵规则进行押韵的情况下，可以灵活运用自己的表达技巧，以更自由地表达诗文内容。
综上所述，诗文押韵的基本要求主要是音韵和谐、避免重复、适应内容、合理运用自由韵和符合规范。
这些要求旨在确保诗文押韵的自然、和谐、适度和得体。
押韵怎么押
押韵怎么押
1、只押平声韵，这几乎是诗词格律中的一条铁律。
其实，对于近体诗的体例来说，如果韵脚押仄音字读起来会感觉非常拗口。
所以，古人都能够自觉的遵守这一规则。
2、一韵到底，中间不能换韵。
古风，即是古体诗。
中途允许换韵，但近体诗不充许这样，在近体诗中，中途不能换韵。
3、忌重韵。
在近体诗中，不允许重韵，即不允许同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃诗家大忌。
4、避免同义字相押。
在近体诗中，不允许押同义字韵，如一首诗中同时使用。
“花““葩”或“芳”“香”等韵，是不可以的。
5、避免出韵。
出韵，也叫落韵，窜韵，走韵。
是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或其它韵中的字，出韵与格律诗，一韵到底的要求不合。
是诗家之大忌，古人写诗多依官韵，在官韵中被分别列入，不同的韵部之中的韵，如果，在同一诗中相押，即为出韵。
从格律上看，无论诗韵怎样高超，一旦出韵，都是不合格的。
诗词怎么押韵
诗词怎么押韵在中国文学中，诗词是一种独特的文艺形式，而押韵是其中重要的元素之一。
通过押韵，诗人能够使诗歌更富韵律感，更能引人入胜。
那么，诗词怎么押韵呢？本文将探讨这个问题。
一、押韵的基本概念押韵是指在诗歌中，多个词的音韵相同或相近的现象。
通常而言，押韵可以分为两种类型：平仄押韵和同韵押韵。
平仄押韵是指诗句中，平声和仄声交相呼应的押韵形式。
平声即第一声和第二声，仄声即第三声和第四声。
例如，"九"和"舞"，"水"和"悠"，就属于平仄押韵。
同韵押韵是指诗句中，多个词的音韵相同的押韵形式。
例如，"花"和"话"，"心"和"深"，就属于同韵押韵。
二、押韵的技巧与方法1. 平韵平韵是指押韵的两个字的声调都是平声的押韵形式，例如："光"和"堂"。
2. 仄韵仄韵是指押韵的两个字的声调都是仄声的押韵形式，例如："天"和"年"。
3. 平仄韵平仄韵是指押韵的两个字的声调一个平声一个仄声的押韵形式，例如："松"和"风"。
4. 完全押韵完全押韵是指押韵的两个字除了声调相同外，音韵也相同，例如："山"和"还"。
5. 近体押韵近体押韵是指押韵的两个字的音韵相近，但不完全相同的押韵形式，例如："红"和"风"。
6. 近体押韵的不同类型近体押韵分为三种类型：平近体、仄近体和平仄近体。
平近体是指一字平声与一字仄声相近的押韵形式，例如："春"和"人"。
仄近体是指一字仄声与一字平声相近的押韵形式，例如："花"和"川"。
古诗押韵规则
押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)白银级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词Anders Lee、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
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诗词的押韵规则
第一章诗词的四大要素
一.押韵
韵是诗词的基本要素之一.诗词中所谓的韵.大致等于现代汉语中的韵母.
所谓押韵.是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上.一般都放在句尾.所以又叫韵脚!
押韵的目的是为了声韵的谐和.同类的乐音在同一位置上的重复.这就构成了声音的回环的美.
古人押韵是按韵书的.古人所谓的[官韵".就是朝廷颁布的韵书.这种韵书.在唐代.和口语是基本上一致的.按韵书压韵也是很和谐的.宋代以后.由于语音的变化较大.诗人仍然按旧韵书压韵.就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗.并不一定要按古人的韵书.但是如果要学习旧体诗词.还是要了解古代的韵书的.这样.我们才不致误认为古人写诗不押韵!
二.四声
四声.指汉语的四种声调.现代汉语(普通话)有阴平(第一声).阳平(第二声).上声(第三声).去声(第四声)四个声调.古代汉语的四声则是平声.上声.去声.入声.二者关系如下:
1.平声.后代演变成阴平和阳平.
2.上声.后代有一部分演化成去声.
3.去声.后代绝大部分仍然是去声.
4.入声.在普通话里完全消失.分别并入阴平.阳平.上声.去声.
辨别四声是辨别平仄的基础.下面我们,来讨论平仄的问题.
三.平仄
平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分成平仄两大类.平就是平声(阴平.阳平).仄就是上去入三声.
四.对仗
诗词中的对偶.叫做对仗.就是把同类的或对立的概念并列起来.一般讲对偶.指两句相对.上句叫出句.下句叫对句.一般规则是名词对名词.动词对动词.形容词对形容词.等等.
古人写律诗.是严格按韵书押韵的.韵书有诗韵和词韵之分.词韵比诗韵宽松.
诗韵共106个韵:平声30韵.上声29韵.去声30韵.入声17韵.词韵则将诗韵合并成19部.
律诗一般只用平声韵.古体诗则可用仄声韵.诗韵如下:
上平声15韵:
一东.二冬.三江.四支.五微.六鱼.七虞.八齐.九佳.十灰.十一真.十二文.十三元.十四寒.十五删.
下平声15韵:
一先.二萧.三肴.四豪.五歌.六麻.七阳.八庚.九青.十蒸.十一尤.十二侵.十三覃.十四盐.十五咸.
上声29韵:
一董.二肿.三讲.四纸.五尾.六语.七麌(音语).八荠.九蟹.十贿.十一轸.十二吻.十三阮.十四旱.十五潸(音闪).十六铣.十七筱(音小).十八巧.十九皓.二十哿.二十一马.二十二养.二十三梗.二十四迥.二十五有.二十六寝.二十七感.二十八俭.二十九豏(音现).
去声30韵:
一送.二宋.三绛.四寘(音制).五未.六御.七遇.八霁.九泰.十卦.十一队.十二震.十三问.十四愿(音愿).十五翰.十六谏.十七霰.十八啸.十九效.二十号.二十一个(音个).二十二祃(音骂).二十三漾.二十四敬.二十五径.二十六宥.二十七沁.二十八勘.二十九艳.三十陷.
入声17韵:
一屋.二沃.三觉.四质.五物.六月.七曷.八黠.九屑.十药.十一陌.十二锡.十三职.十四辑.十五合.十六枼(音叶).十七洽
东冬等字都只是韵的代表字.他们只表示韵母的种类.至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么分别.现在我们不需要追究它.我们只需要知道:最初时候可能是有区别的.后来混而为一了.但是古代诗人们依照韵书.写律诗时还不能把它们混用.但是在古体诗和词里.可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用.
例如词韵:
第一部平声:一东二冬通用.仄声:上声一董二肿.去声一送二宋通用
第二部平声:三江七阳通用.仄声:上声三讲二十二养.去声三绛二十三漾通用
第三部平声:四支五微八齐十灰［半］通用.仄声:上声四纸五尾八荠十贿［半］.去声四寘五未八霁九泰［半］十一队［半］通用
第四部平声:六鱼七虞通用.仄声:上声六语七麌.去声六御七遇通用
第五部平声:九佳(半)十灰(半)通用.仄声:上声九蟹十贿(半).去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
第六部平声:十一真十二文十三元(半)通用.仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半).去声十二震十三问十四愿(半)通用
第七部平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用.仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣.去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
第八部平声:二萧三肴四豪通用.仄声:上声十七筱十八巧十九皓.去声十八啸十九效二十号通用
第九部平声:五歌［独用］仄声:上声二十哿.去声二十一个通用
第十部平声:九佳(半)六麻通用.仄声:上声二十一马.去声十卦(半)二十二祃通用
第十一部平声:八庚九青十蒸通用.仄声:上声二十三梗二十四迥.去声二十四敬二十五径通用
第十二部平声:十一尤［独用］.仄声:上声二十五有去声二十六宥通用
第十三部平声:十二侵［独用］.仄声:上声二十六寝.去声二十七沁通用
第十四部平声:十三覃十四盐十五咸通用.仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部入声:一屋二沃通用
第十六部入声:三觉十药通用
第十七部入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部入声:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部入声:十五合十七洽通用
二.普通话韵表(新韵)
现在写诗词.不必按照古音写.用普通话即可!关于普通话押韵表.各家大同小异.这是比较合理的一种!
新韵部韵母及韵母组合对应的古词韵
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一.佳麻 a ia ua 第十部麻.佳半.部分入声
二.开来ai uai 第五部佳半.灰半
三.先寒an ian uan üan 第七部寒.删.先.元半.十四部覃.盐.咸
四.江阳ang iang uang 第二部江阳
五.逍遥ao iao 第八部萧肴豪
六.国歌 e o uo 第九部歌.部分入声
七.灰微ei ui 第三部支微齐.部分入声
八.森林en in un ün 第六部真.文.元半.十三部侵
九.冬青eng ing ong iong 第一部东冬.十一部庚青蒸
十.希奇(儿) i(er并入) 第三部支微齐.部分入声
十一.诗词i(整体认读) 第三部支微齐.部分入声
十二.别叠ie (y)e 部分入声.佳麻二韵部分字
十三.忧愁ou iu 十二部尤
十四.读书u 第四部鱼虞.部分入声
十五.须臾ü第四部鱼虞.部分入声
十六.绝学üe 部分入声
诗律(律诗和绝句)
一.古体和近体
从格律上看.诗可以分成古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风,近体诗又称今体诗.包括律诗和绝句.从字数上看.可以分成四言诗.五言诗.七言诗(六言诗很少见的).唐代以后.四言诗很少见了.所以一般诗集只分成五言和七言两类.
古体诗是依照古代的诗体写的.在唐朝人看来.从诗经到南北朝的诗.都算是古.因此所谓依照古代的诗体.也就没有一定的标准.但是诗人们所写的古体诗.有一点是一致的.那就是不受近体诗格律的束缚.我们可以说.凡不受近体诗格律束缚的.都是古体诗!它包括隋唐以前的诗.还有后人写的古风.例如:李白的<蜀道难>.白居易的<卖炭翁>.<琵琶行>.杜甫的<石壕吏>等.
近体诗以律诗为代表.律诗的韵.平仄.对仗.都有许多讲究.由于格律很严.所以称为律诗.它有以下特点:
1.每首限定八句.五律共四十字.七律共五十六字.
2.押平声韵.
3.每句平仄都有规定.
4.每篇必须有对仗.对仗的位置也有规定.
有一种超过八句的律诗.称为[长律".长律自然也是近体诗.长律一般是五言.也有七言的.往往在题目上标明韵数.如杜甫的<风疾舟中伏枕书怀三十六韵>.就是三百六十字.这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外.一律用对仗.所以又叫排律.
绝句比律诗字数少一半.五绝只有二十字.七绝只有二十八字.绝句实际可以分成律绝和古绝两类.古绝可以用仄韵.即使用平韵.也不受近体诗格律的束缚.这可以归入古体诗这一类.律绝不但押平声韵.而且依照近体诗的平仄规则.在形式上相当于半首律诗.所以可以归入近体诗.
总括起来.一般所谓古风属于古体诗.而律诗(包括长律)则属于近体诗.绝句里律绝属于近体.古绝属于古体.
二.五言和七言
五言就是五个字一句.七言就是七个字一句.五言古诗称为五古.七言古诗称为七古,五言律诗称为五律.七言律诗称为七律,五言绝句成为五绝.七言绝句称为七绝.
古体诗除了五古和七古外.还有所谓杂言.杂言指长短句杂混在一起主要是三字句.五字句.七字句.偶然也有四字句.六字句.甚至七言以上的句子.杂言诗一般不另列一类.而是归入七古(即使没有七字句).
三.律诗
举例的诗里有一些入声字.在必须用仄声的位置上的已经注明.其它的入声字不再标注.
五.[粘"和[对"
律诗和绝句讲究[粘"和[对".
[粘"指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致![对"指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反!
知道了这个规律.记律诗和绝句的格式就很容易了!不论长律有多长.都要符合粘对规则!
违反了粘的规则.叫[失粘".违反了对的规则叫[失对".唐朝前期.由于律诗尚未定型.有些诗人的一些作品就有失粘.失对的情况.
例如:
[唐]李白<登金陵凤凰台>2.3句失粘.4.5句失粘.
凤凰台上凤凰游.凤去台空江自流.吴宫花草埋幽径.晋代衣冠成古丘.
三山半落青天外.二水中分白鹭洲.总为浮云能蔽日.长安不见使人愁.
到了后代.失粘的情况非常罕见.至于失对.更是诗人们所留心避免的了!
六.拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子.叫拗句.如果拗了.就要[救"!一般来说.前面该用平声的地方用了仄声.后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声.。