本人对赵本山小品的评论
对赵本山小品《策划》幽默言语的认知读解
作 者 简介 ： 张媛 飞 （９ ０一） 女 ， 庆 江 津人 ， 师 ， １８ ， 重 讲 硕士 ， 主要 从 事认 知 语 言 学 、 篇 分析 研 究 语
张媛 色： 对赵本ｄ／ 品《 ｌ￣ 策划》 Ｊ 幽默言语的认知读解
９ ３
（ 非常规关系 二） 建立在相 相似关系基础之上的一种怪异、 限制、 反常态的关 系， 指事物 Ａ与事物 Ｂ之间没有任何直接的联系， 谈到事物 Ａ
境中话语的字面意义或隐性意义的不同理解而产生的 。赵本
圃
征
图 １ 语 言 、 界 和 常规 关 系关 系 图 世
常规关系既包括一般常规关系， 如自然规律、 科学原则等； 也
山 我国 是 著名的小品艺术表演家， 幽默风趣的语言是他小品一 包括特殊常规关系和个别常规关系等。它是人脑中相对稳定的 容， 存在长时记忆中， 每个知识占 据一个点， 相互交 道亮丽的风景线。以他的小品《 策划》 的台词为语料， 对言语幽 知识内 被储
对赵本 山小 品《 策划》 幽默言语 的认知读解
媛 飞
（ 钦州学院 外语系， 广西 钦州 ５５ ０ ） ３０ ０
摘要： 以赵本山的小品《 策划》 为例 ， 通过对幽默的认知分析 ， 出了小品言语幽默的生成和解读机制 ， 了小品《 提 挖掘 策划》 言语 幽默的隐性含义。
关键词： 幽默 ； 知 ； 常 规 关 系 ； 射 认 非 映 中 图分 类 号 ： ０ ． ８ １ ７ ３ ２ 文献标志码： Ａ 文 章 编 号 ：６ １ ３５ ２０ ） ８— ０ ２— ３ １７ —５６ （０ ９ ０ ０ ９ ０
而存在。 （ 常规关系 一）
（ 如图 １。整个网络中最基本的关系是相邻与相似， ） 因此， 常规
赞美搞笑小品的句子
赞美搞笑小品的句子
1. 这个小品真是太有趣了，笑点不断，让人笑到停不下来。
2. 这个相声小品太逗了，脑洞大开，让人捧腹大笑。
3. 这个小品的剧情太搞笑了，简直是笑翻全场。
4. 这个小品的表演成功地将幽默感展现出来，让观众捧腹大笑。
5. 这个小品的台词精彩绝伦，笑果十足，堪称搞笑界的经典之作。
6. 小演员们在这个小品中的演技十分出色，将搞笑的元素诠释得淋漓尽致。
7. 这个小品的构思非常巧妙，随处可见搞笑点，让观众捧腹大笑。
8. 这个小品的笑料让人欲罢不能，简直是开怀大笑的好选择。
9. 这个小品的角色扮演非常精彩，可爱憨厚的形象让观众控制不住笑声。
10. 这个小品的幽默感真是一绝，笑点恰到好处，非常引人发笑。
11. 这个小品的趣味化的动作和表演让观众笑声不断，收获了满满的欢乐。
12. 这个小品带给观众的快乐不仅来自搞笑的情节，还有演员们活泼生动的表演。
13. 这个小品中的幽默对白简直是妙不可言，让人捧腹大笑。
14. 这个小品的情节发展流畅，笑果不断，成功给观众带来了欢乐的享受。
15. 这个小品无论是台词还是表演都非常风趣幽默，令人忍俊不禁。
符号化的被看——赵本山春晚小品农民形象的文化批判
符号化的被看——赵本山春晚小品农民形象的文化批判杨维【摘要】央视春晚是当今大众文化的重要舞台之一,赵本山在其表演的小品中所塑造的农民形象历来都受到文化研究者和普通大众的争议.借助现代传媒,原本朴实纯厚的农民在被观看、被凝视的过程中沦为被消费主义话语表述的对象,进而逐步成为大众文化中一种符号化的被看.“赵氏农民”在春晚舞台上被揶揄、被矮化、被嘲讽,这些农民成了奸诈、狡猾、诡计多端、愚昧无知的符号式形象,不但让普通受众产生严重的审美疲劳,也反映了当前大众文化远离真实农民情感需求的缺憾.【期刊名称】《遵义师范学院学报》【年(卷),期】2014(016)005【总页数】4页(P52-55)【关键词】农民形象;凝视;春晚小品;权力;话语建构【作者】杨维【作者单位】广西师范大学文学院,广西桂林541004【正文语种】中文【中图分类】I06在赵本山的春晚小品中，农民形象的塑造一直是其关注的重点。
赵本山通过20余年的春晚舞台上小品的展现，将“赵氏农民”形象塑造成狡黠、猥琐，甚至是愚昧无知的农民形象。
究其原因，既有商业话语的娱乐化泛滥，也有当代大众文化的平面化追求，更从根本上暴露了农民没有话语权力，丧失自我表述能力，沦为被表述的对象。
根据卡瓦拉罗的看法，“凝视的概念描述了一种与眼睛和视觉有关的权力形式。
当我们凝视某人或某事时，我们并不是简单地‘在看’。
它同时也是探查和控制。
”[1]赵本山春晚小品中所塑造的农民形象通过暴露自身的缺陷和无知博得观众的笑声和掌声，就体现了当代大众文化中的某种隐秘的凝视和观看。
本文的研究，就在于揭露这种虚假的符号式农民形象背后的权力和意识形态偏见。
大致说来，赵本山的春晚小品可以简要概述为五个主题系列：（一）“官民系列”，代表作品有《老拜年》（1993）；《牛大叔提干》（1995）；《三鞭子》（1996）；《拜年》（1998）等。
“官民系列”小品主要反映的是官与民的关系，赵本山扮演的是普通乡村农民赵大叔，通过赵大叔的视角看乡镇干部范乡长（范伟饰）的所作所为。
赵本山小品语言的修辞手法
摘要赵本山小品，可以说是中国喜剧小品的王牌与代表。
小品是表演的艺术，同时也是语言的艺术。
赵本山的小品除了精湛的演技之外，高超的语言艺术也是原因之一。
修辞手法的精妙运用更是赵本山小品之所以成功的一个重要因素。
关键词赵本山小品修辞前言赵本山的小品，以其精湛的表演，独特的幽默，给人们留下了深刻的印象，小品幽默幽默的语言，更是创造笑声的法宝。
小品的语言要求精炼，简洁，和日常交际用语最大的不同是，小品语言要求在有限的篇幅中，尽可能多的参加语料。
为了增加笑料，赵本山的小品大量地利用多种修辞手法，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进展分析。
赵本山小品语言的修辞手法一、创造“音乐美〞语音是具有音乐美的。
“凡音者，生人心者与也。
情动于中，故形于声，声成文谓之音。
〞可以看出，语音是提高表达效果的一个重要因素。
赵本山小品正是运用了这个特点使小品语言具有强烈的音乐感和幽默感。
1.采用贯口在赵本山的小品中，经常有一些类似顺口溜的句子，这些顺口溜一气呵成，语气流畅，又朗朗上口，其内容也会聚了大量信息，我们借用相声的术语将其称之为“贯口〞。
〔1〕赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。
百姓安乐业，齐夸党的领导。
尤其人民军队，更是天下难找。
国外比拟乱套，成天勾心斗角。
今天内阁下台，明天首相被炒。
闹完金融危机，又要弹劾领导。
纵观世界风云，风景这边更好！多谢！〞〔?昨天今天明天?〕这段整而不齐,看似通俗随意，却包含着对民情国情、民心军心、国家和党的政策等几方面的概括总结。
该小品中这种音律整齐，节奏鲜明的“贯口句段〞具有多处，极大地浓缩了主题内容。
贯口的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
人物出场时，一段顺溜的开场白，瞬间衬托出了幽默的气氛，并且对人物形象的塑造也起了铺垫作用。
而在故事展开的过程中，贯口又成为丰富人物性格、进一步创造幽默、推动情节开展的重要一环。
赵本山的小品卖拐从销售角度能总结出来什么
赵本山的小品卖拐从销售角度能总结出来什么篇一：赵本山卖拐营销分析品赵本山《卖拐》谈“忽悠营销”“卖拐”的故事相信大家都并不陌生。
在20XX年的春节联欢晚会上，笑星“赵本山”凭借三寸不烂之舌将一位好端端骑自行车的人“范伟”说的神魂颠倒、真假难辨、好坏不分，顷刻间没病生出病、小病成大病，不仅掏空腰包买下对自己毫无用处的破双拐，还心甘情愿的把自行车送出去。
更为可笑的是，“范伟”在自己上当受骗后，还把好心揭穿谎言的大嫂“高秀敏”奚落一通，用“范伟”的话讲：“这社会怎么变成这样？”是的，这社会怎么变成这样？“卖拐”的故事深刻的揭示和批判了当今社会的欺诈、愚昧以及好人难当的现象，在笑声中给我们无限思考。
但本文无意就此展开讨论，仔细玩味“赵本山”卖拐的整个过程，笔者更加关注的是赵本山“卖”的方法以及对心理的把握和节奏的控制，撇开好恶不谈，用辨证的眼光看，笔者认为“赵本山”卖拐深得营销之精髓，其运用之妙，值得我们营销人借鉴和学习。
由于“赵本山”把他的方法称为“忽悠”，笔者就借来一用，姑且就叫着“忽悠营销法”。
忽悠营销第一式：创造需求创造需求是营销的一个高度，笔者认为也是未来营销发展的一个趋势。
在卖拐中，“高秀敏”认为满大街都是腿脚好的人，怎么能把拐卖得出去？但“赵本山”却不这样看，他针对“范伟”，制造了一个“需要拐”的需求出来，这就是“赵本山”的高明之处。
请注意，笔者在这里用的是“制造”一词，因为其目的是欺骗，是不道德的，是凭空捏造的，因此“制造”完全是单方主观行为，是不值得提倡的。
但笔者认为“赵本山”的方法也体现了创造需求的基本思想，也正是其能够成功把拐卖出去的基础。
创造需求不是脱离现实，而是发掘、提炼、延伸、深化、创新，是一个更高层次的营销策略。
创造需求也是对市场细份理论的一个深度运用，运用得当，必将有效确立一个新的市场区隔地位，并让后来者无法撼动。
综观当前营销的现状，基本上还处于满足和停留于现实需求的一个阶段，但是我们应该及早树立这样的思想，探索这样的方法，只有这样，才可能实现营销的突破和提升。
小品卖拐卖车观后感
《卖拐》《卖车》观后感赵本山的小品一直以来都被当成经典之中的经典。
的确，赵老师的小品不但带给我们欢笑，更重要的是，小品让我们在笑过之后，能从中学到很多知识。
《卖拐》《卖车》中就蕴含了很深刻的营销之道。
敏锐的营销意识：抓好市场提前量。
小品回放：高秀敏：我还不知道你那强项，我孩他爸可有意思了，听说人家买马他就卖车套，听说人家买摩托他就卖安全帽，听说人失眠他就卖安眠药，听说人家——赵本山：别说了，这叫市场，抓好提前量！营销分析：赵本山在小品的角色中能善于捕捉市场信息、挖掘市场机会、掌握市场需求。
这着实让人佩服，企业应该学习这一点，当社会上发生重大时间、新闻焦点时，是不是应该好好把握机会呢？2008年的奥运会，2010年的世界杯，2010年的上海世博。
无论哪个事件都能带来大量的机会，如果能把握好，都能带来很好的效益。
积极的营销心态：没有卖不出去的产品。
小品回放：高秀敏：这满大街都是腿脚好的，谁买你那完应啊？赵本山：你废话，不卖了，做这副拐又搭工又搭料，一天一宿没睡觉，不做不赔了么？高秀敏：哎呀，那这满大街都是腿脚好的，能卖出去吗！赵本山：你还不了解我吗，还管我叫大忽悠呢。
我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过的挺好，我给他忽悠分别了。
今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！营销分析：心态决定一切！从这些台词中可以看出，赵本山在小品《卖拐》的角色中，销售心态非常好，自信、乐观，敢于挑战！把产品卖给本身没有需求的人，这可是算得上比较高级的营销水平了！把产品卖出去是营销人的天职。
营销界曾经有句名言：即使车间里是一堆烂泥，营销人的任务也是把它卖出去。
制造新闻：吸引顾客注意力。
小品回放：赵本山：看我眼色行事，好不？哎，来人了，喊~~~ 高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！范伟：我说你瞎指挥啥呀你啊？你知道我要上哪你就让我拐呀你啊？赵本山：喊卖。
……赵本山：连上。
高秀敏：拐卖了噢！拐卖了！范伟：恩？怎么回事儿？谁要拐卖你呀？营销分析：我们都知道，当今社会是注意力经济。
试论赵本山春晚小品语言特色
试论赵本山春晚小品语言特色作者：王宝珠来源：《新课程·中旬》2014年第01期摘要：赵本山是中国家喻户晓的小品演员，他的小品是最具有代表性的中国小品，其小品语言富有生动的表现力，具有一定的研究价值。
从两部分来分析赵本山小品的言语表达，并通过对赵本山小品的故事题材加以分析来体会其春晚小品的语言特色。
关键词：春晚小品；语言表达；诙谐；讽刺赵本山的小品真可谓扬名海外，妇孺皆知。
他素有“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美称。
从20世纪90年代初开始，赵本山连续登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，曾有15年获得中央电视台春节晚会一等奖。
央视台聘请赵本山担任2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演，兼任语言类节目总监。
赵本山的小品可谓中国小品的王牌，成为中国亿万百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。
他的小品在带给观众无限的欢乐的同时，小品的个性化语言也引人深思，产生了巨大的社会影响，无数经典语句也成为时下的流行语，广为流传，语言耐人寻味。
赵本山的小品能蝉联春节联欢晚会语言类冠军头衔，除了题材贴近百姓生活，是人们喜闻乐见的、“接地气”的以外，他的小品语言独具的特色，也是非常重要的原因。
一、幽默、平实的语言表达1.巧用生动的顺口溜、俗语美国语言学家萨丕尔说：“语言的背后是有东西的，而且语言不能离开文化而存在。
”语言是社会的产物，是人类文化的重要组成部分。
顺口溜、俗语、口头禅、歇后语等是来自民间的中国文化现象，能充分展现出东北人民的文化娱乐生活，因句子长短不一，纯用口语真实地反映现实生活、朗朗上口的特点，深受人们喜爱。
这些语言也能够反映出东北农民现实生活，展现他们性格中具有的风趣、乐观质朴等特点。
近年来，赵本山在春节联欢晚会上表演的小品红遍大江南北，有的词语甚至成为当时社会的流行语。
这些顺口溜、俗语、口头禅、歇后语是功不可没的，塑造了一个个鲜明、逼真的人物形象，展示了东北人民的乐观、率真的性格。
如，小品《不差钱》中的两段经典台词：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上”“人这一生可短暂了，有时候和睡觉是一样一样的，眼睛一闭一睁一天过去了；眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”；再如小品《捐助》中“一起种地，两家合伙，除了老伴儿，不分你我”；还有小品《拜年》“耗子给猫当三陪，挣钱不要命了”“产房传喜讯，人家生了”等等。
夸赵本山的句子
以下是一些可以用来夸赞赵本山的句子：
1. 赵本山是一位富有才华和创造力的喜剧演员，他的表演风格独特，幽默诙谐，深受观众喜爱。
2. 赵本山的作品具有深刻的文化内涵和艺术价值，他善于通过幽默的方式展现生活中的喜怒哀乐，引人深
思。
3. 赵本山在演艺事业上取得了巨大的成功，他的表演才华和创作能力都让人钦佩，是中国演艺界的重要人
物。
4. 赵本山的表演风格幽默风趣，富有感染力，他的小品、相声等作品不仅让人捧腹大笑，还传递了正能量和
积极向上的价值观。
5. 赵本山不仅是一位杰出的喜剧演员，还是一位优秀的导演和制片人，他用自己的才华和努力为中国影视产
业做出了重要的贡献。
赵本山小品《不差钱》“比唱”一段浅析
赵本山小品《不差钱》“比唱”一段浅析作者：李丽来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第06期摘要：本篇着重分析了赵本山小品《不差钱》“比唱”一段文本，表演特点，特别是演员对文本的理解及结合表演所表现出来的独到之处进行了较深刻的分析。
关键词：赵本山；小品；艺术中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）18-0130-02服务员拿来麦克，按照老毕主持的《星光大道》的规定，都一个程序是自报家门，孙女拿着服务员递给她的麦克，老汉嘱托孙女别紧张，并以他的理解，自报家门“就是从哪些来的？”孙女拿着麦克，紧张得不得了，说话前言不搭后语，正话反说，反话正说，要表达的主题意思当中的时间、事物、主题混乱，这固然是与女孩年龄小，没经历过大场面，心情紧张有关，但也与农村孩子教育环境差，没有多少文化知识有极大关系，更让人惊奇的是作为爷爷的老汉完全理解孙女前言不搭后语的语言表达方式，还知道她说的是“心情”“报复你”当然这里的“报复”是“报答”，老赵头也搞错了用词，哈哈，瞧这爷俩儿，幸亏在小品当中，如果在现实当中，能否办成点事儿，真的很难说。
这几个类似“报什么的”的“报复、报恩、报销、知恩图报”几乎分不清，在一再否定自己之后终于想起了“报答”，搞笑用词，搞笑情节，也是农民所特有的搞笑素质，既是戏剧事件的娱乐化，也是农民特有的现实生活娱乐化的缩写，老赵很认真的看着老毕，从这里也能看出农民的那种本真，朴实也体现到极致。
“没有心象就没有形象赵本山的表演正是将自己和角色两者相互融合的结果。
老汉又来了，不懂装懂，唱那“唱李谷一的《青藏高原》”，当孙女告诉他那是“李娜”的时，他一摆手，“爱谁谁地，你唱！唱！唱！”，真是老大地自信了。
孙女刚唱了一个《青藏高原》开头，他便从沙发上站起来，手往上一扬，冲孙女：“中间的不用唱了，最后的那个，啊~~~ 那个”，当孙女在他指挥下，唱最后婉转高腔时，他坐在沙发上，看看观众，看看孙女，又抑制不住内心的兴奋，脸上表情都有些“扭曲”了，孙女的声音还没落下，他就带头兴奋地鼓起掌来，还看看老毕，还命令孙女“来来再涨一调，来，那就是”，孙女告诉他，“卤子有点吃咸了”，他又死气白列让孙女“连哭带说”，既进行节目的获奖感言，又进行现场获奖感言的解说和模拟，并命令孙女一定要表演，“哭”，既鼓励，又督促，又诱导，并指着老毕“不跟姥爷有情感吗？来，看姥爷、姥爷照片在这儿，来”，当孙女被逼无奈假哭一会儿又笑时，老赵原形毕露，竟然瞪起眼珠子大声呵斥：“完蛋玩意儿！到底哭还是笑。
赵本山小品粮食大丰收后一句
赵本山小品粮食大丰收后一句
（实用版）
目录
1.介绍赵本山的小品《粮食大丰收》
2.分析小品中体现出的农村生活和农民形象
3.探讨小品中反映出的粮食丰收背后的意义
4.评价赵本山在小品中的表演及台词
正文
一、赵本山的小品《粮食大丰收》
赵本山是我国著名的喜剧表演艺术家，曾多次在春晚舞台上为观众带来欢笑。
其中，小品《粮食大丰收》便是他的代表作之一，以其富有农村生活气息的表演，赢得了广泛的好评。
二、小品中体现出的农村生活和农民形象
《粮食大丰收》以农村为背景，通过赵本山的精彩表演，生动地描绘了农村的生活场景和农民形象。
小品中的农民，既有丰收的喜悦，也有对劳动的尊重，充满了真实感和生活气息。
三、小品中反映出的粮食丰收背后的意义
在小品中，赵本山的一句台词“粮食大丰收后”，揭示了粮食丰收背后的辛勤劳动和付出。
这表现出了我国农民勤劳、朴实的生活态度，也揭示了粮食生产的艰辛和重要性。
四、评价赵本山在小品中的表演及台词
赵本山在小品中的表演，既有幽默感，又有深情，特别是他的台词“粮食大丰收后”，语言简练，含义深刻，给人留下了深刻的印象。
第1页共1页。
赵本山小品评论同学会观后感
赵本山小品评论同学会观后感《赵本山小品评论同学会观后感》作为中国最具影响力的相声演员之一，赵本山的小品一直以幽默诙谐的风格受到观众的喜爱。
同学会是一个让人们重温青春回忆的特殊场合，而赵本山小品《评论同学会》不仅仅让我笑出了声，更引发了我对同学会这一社交活动的深思。
小品以一个同学会的场景为背景，通过对同学们各自的变化和互动进行有趣的解读。
赵本山饰演的同学会评论员，凭借他独特的嘴皮子和逗趣的表情，将整个小品推向了高潮。
他用夸张的语言和行为，以幽默的角度点评了同学们的各种变化，从而勾起了观众的共鸣。
首先，小品中展示了同学们的身材变化。
赵本山以他独特的口吻调侃同学们的体重增加和身材走样，用夸张的动作和表情抓住了观众的笑点。
相信每一个观众都会在这一环节中感受到自己或周围同学的身材上的变化。
这引发了我对同学会这一场合的深思：同学们的身材变化不仅仅是个人的问题，而是现实生活对人们的影响的一个缩影。
在忙碌的工作和生活中，很多人往往忽略了对自己身体的关爱和保健，因而在同学会这一场合才发现自己竟然变得如此不堪。
其次，小品中呈现了同学们的事业和经济状况的差异。
赵本山以搞笑的方式揭示了同学们事业的成败和经济情况的好坏，让人不禁笑出声音。
这部分同样引发了我关于同学会的思考。
同学会不仅仅是一次同学们重逢的机会，更是一个反思社会竞争和对个人成就的机会。
在同学会上，人们会不禁拿自己和他人的事业成就做比较，从而产生各种复杂的心理。
有些人因为经济状况不如他人而沮丧，有些人则因为自己的成功而洋洋自得，这种差异和社交焦虑在同学会上得到了充分的展示。
此外，小品中还展现了同学们的家庭和婚姻状态的变化。
赵本山通过夸张的表演方式，描绘了同学们家庭和婚姻的甜蜜和琐事。
这种揭示让我充分认识到了人们在婚姻和家庭生活中面临的种种变化和挑战。
同学会是一个相对私密的场合，人们会倾诉自己的喜怒哀乐，分享自己的家庭和婚姻故事。
这不仅仅是一种对彼此的关心和照顾，更是一种排解和分享的情感表达。
“卖拐”小品观后感
“卖拐”小品观后感前些天在电视上又一次看到了赵本山、范伟、高秀敏表演的小品“卖拐”。
这已经不是每一次看了，信任很多人都已经看了不止一次。
虽然我看了很多遍，但这次观看让我突然意识到，赵老师的作品里布满着营销的才智。
小品刚开场时高秀敏有一名这样的台词：“我孩他爸可有意思了，听说人家买马，他就卖车套，听说人抢眼他就卖安眠药，……”。
虽然台词很搞笑，但我们看到了他是一个具有敏锐的市场洞察力的人。
当今市场，信息的作用起着至关重要的作用，谁能把握先机谁就能引领市场。
京东商城做的好就是把握了市场先机，众所周知，京东发货的速度快，物流时间短，这都是建立在信息的基础之上。
京东会依据每种产品的在该地区的点击量来猜测近期该商品在该地区的销售状况，从而提前将货物发到该地区。
可见把握了市场信息就拥有了消费者。
赵本山在小品中能擅长捕获市场信息、挖掘市场机会、把握市场需求，这着实让人佩服，一个好的营销人员问题能够做一些事情来吸引人的眼球，在范伟刚上场的时候，高秀敏不停的喊着：“拐了，卖了，拐卖了”。
虽然让人啼笑皆非，可是确能够充分达到吸引人留意的作用。
当我们以旁观着的身份看的时候都能够被勾起爱好，当事人范伟自然会比我们有更大的古怪，这不禁让我想起了《世界上最宏大的营销员》这本书，虽然只是个笑话，可作用确不行小觑。
在成功吸引了范伟的留意力之后，赵本山开头收集和分析范伟的资料等信息，这些信息包括职业，过往等。
这又让我想起了好莱坞的一部很出名的电影《当幸福来敲门》，信任看过的伴侣们都会对男主角投以深深的敬意，片中男主角为了能够将自己成功推销出去，收集了大量信息，无论是客户的工作、职业，还是个人的生日、爱好、爱好、家庭、住址、经受、休闲方式、行程支配等，这些信息的收集、分析、汇总会为将来的成功埋下伏笔。
在销售工作中，关系是至关重要的，而要想成功的建立关系，必需要让对方有信任感。
小品中赵本山在成功收集到足够的信息后，开头与范伟建立关系并让范伟信任自己，并通过成功猜想范伟的职业而达到了目的，初步建立起了“彼此”的信任。
浅探赵本山小品语言的喜剧性策略
浅探赵本山小品语言的喜剧性策略浅探赵本山小品语言的喜剧性策略作为当今着名的电视喜剧小品演员,赵本山已经成为一面招牌,他以一个个“憨厚而略带狡黠、木讷而有爆发式的灵敏,土俚而窥悉时尚、愿意向人申诉又乐于略作自嘲性格的形象”给无数观众带来无尽的欢笑。
赵本山的表演风格是独特而本色的,其小品强烈的喜剧色彩源于内在的机智活泼的情节设计与外在的诙谐幽默的语言表达。
仅就其语言而言,我们可以看到,赵本山小品采用了典型而丰富的喜剧性策略。
概而言之,大体有以下几种。
任何喜剧都是写人的,而一个正常的个体应该灵活舒展,富有弹性。
可是当这个有生命的正常的个体突然像一个不由自主的机械在运转,其表现就必然是可笑的。
所以柏格森说:“镶嵌在活的东西上面的机械的东西”,必然给人以滑稽可笑之感。
而且“人体的体态、姿势和动作的可笑程度和这个身体使我们联想起一个简单机械装置的程度恰恰相当。
”赵本山小品中随处可见故作机械的语言《钟点工》赵本山的定场白:“睡得腰生疼,吃得直反胃,脑袋直迷糊,瞅啥啥不对,追求了一辈子幸福,追到手明白了,幸福是什么,答:幸福就是遭罪。
”《昨天、今天、明天》赵本山的发言:“九八九八不得了,粮食大丰收,洪水被赶跑。
百姓安居乐业,齐夸党的领导。
尤其人民军队,更是天下难找。
国外比较乱套,成天勾心斗角。
今天内阁下台,明天首相被炒。
闹完金融危机,又要弹劾领。
综观世界风云,风景这边独好。
”这样的语言方式是赵本山从富有民间气息的二人转的“说口”中借鉴而来的,以其强烈的节奏感和琅琅上口的音乐性带给观众以轻松愉悦的审美快感。
它之所以是可笑的,很大程度上就是因为此时的人物像一只调好了发条的钟表一样,将设定好的语言程序释放出来。
《钟点工》中赵本山不自觉地对宋丹丹说:“那老太太长得比你还难看呢!”马上意识到说错话了,赶紧连连解释:“我是说啊,她没你难看,你比她难看。
”真是越描越黑。
此时的赵本山好像说什么话已不由自己掌控了,像个全自动机器在自行运转。
形容小品的句子
形容小品的句子
1. 这个小品非常欢乐，让观众笑声不断。
2. 小品演员的演技非常到位，把角色演绎得栩栩如生。
3. 这个小品的情节设计非常紧凑，让人看得很过瘾。
4. 小品中的笑点设置非常巧妙，让人捧腹大笑。
5. 这个小品场景构造逼真，让人感觉好像置身其中。
6. 小品中的幽默元素贯穿始终，让人全程都很开心。
7. 这个小品的主题深入浅出，让人们对生活有了更深刻的认识。
8. 小品中角色的塑造非常生动，让观众能够真正地情感共鸣。
9. 这个小品表演非常配合默契，让人看得非常顺畅。
10. 小品中的音效和道具布置非常精细，让人们能够更加真实地感受到场景。
11. 这个小品的台词幽默风趣，让人听着听着就会忍不住笑出声。
12. 小品中的情感呈现非常真挚，让人看了之后感受到了很多温暖。
13. 这个小品的小细节处理非常到位，让人感觉非常贴近生活。
14. 小品中的节奏感非常强，让人在观看过程中不会有任何的疲乏感。
15. 这个小品真正做到了“起承转合”，让人们能够完全沉浸在情节之中。
16. 小品中的人物关系非常丰富，让人们感觉到了情感上的变动。
17. 这个小品中的对白简洁明了，让人能够在最短的时间内理解情节。
18. 小品中的故事情节和现实生活结合得非常紧密，让人看了之后会有更多的思考。
19. 这个小品演员的身手非常灵活，让人看起来非常炫酷。
20. 小品中的场景转换非常流畅，让人们感觉到整个小品毫无缝隙。
赵本山小品中的农民
■2004年央视春晚，小品《送水工》（赵本山、高秀敏、范伟）荣获一等奖。 精典台词：我是赝品啊 ■2005年央视春晚，小品《功夫》（赵本山、范伟）荣获一等奖。 精典台词： 两千，两千五，三千，三千五，四千，五千。成交！ ■2006年央视春晚，小品《说事》（赵本山、宋丹丹、崔永元）荣获一等奖。 精典台词：相当的、胃疼 ■2007年央视春晚， 《策划》—赵本山 宋丹丹 牛群，荣获一等奖。 精典台词：你太有才了！ ■2008年央视春晚， 《火炬手》—赵本山 宋丹丹 刘流，荣获一等奖。 精典台词：洗牌，码牌，抓牌，看牌，抓牌，看牌，胡了！ ■2009年央视春晚， 《不差钱》—赵本山 毕福剑 小沈阳 毛毛（时长23分钟， 是春晚有史以来最长的小品），荣获一等奖。 精典台词：哎呀啊嘿~你看这一笑，没准都有...实在...哎呀妈呀这一笑多 （二声）像你姥爷临走那张照片。 ■2010年央视春晚， 《捐助》（赵本山、小沈阳、王小利、孙丽荣、于洋） ， 荣获一等奖。 经典台词：这哪是光线不足呀，你这镜头盖都没打开。 长江后浪推前浪， 前浪死在沙滩上。 ■2011年央视春晚，小品《同桌的你》（赵本山、王小利、李琳、小沈阳）， 荣获一等奖 经典台词：你猜； 此处省去一万字
■1992年央视春晚，小品《我想有个家》（赵本山、黄晓娟），获戏剧类一等 奖。 精典台词：男人的一半是女人；我叫不紧张。 ■1993年央视春晚，小品《老拜年》（赵本山、阎淑萍等），获戏剧类第二名。 精典台词：我是艺术室的主任，相当于副科级呀……把我弄靠边了，一周7天 全是礼拜天了
■1995年央视春晚，小品《牛大叔提干》（赵本山、范伟、张玉屏），获小品 类二等奖。 精典台词：扯蛋
赵本山小品中的农民形象
----渐行渐远的真实感
• 一、衣着、外貌 • 下面先请看一个短片，来了解 一下在赵本山小品中的农民的 外在形象。
浅析电视小品创优的三个维度——以赵本山主演的《心病》为例
无条件地顺从，他是个夹在爱妻与姑妈矛盾间的受气包，他软弱地向乐务博格坦诚自己对竞争的恐惧，甚至要求他延缓出书，当他得知乐务博格的书稿被焚毁，紧张又有些高兴地要跟姑妈报喜。
这个人有趣的地方，正在于他的“不自知”，他可以坦率地接受自己的低微，在低微处又寻找到了属于他的生活方式。
纵然海达对这样的丈夫厌烦透顶，但泰斯曼绝没有海达式的心理危机。
有些人会为了生活砍掉樱桃树，有些人会因为樱桃园的消失而落泪。
海达的疯狂在于，她会落泪去砍那些树，把它们都砍得支离破碎，日神精神和酒神精神的冲突在她身上达到了前所未有的强度。
最后击垮海达的是勃拉克推事，这个庸俗虚荣的男人竟然也同样成功地把握了她的控制权。
海达再度看到了更为惨烈的未来：她来自父亲的“特权”被剥夺的一干二净，她下了赌注的婚姻权力也会消失殆尽，她曾经预想的生活彻底失控，离她远去，她的物质和精神都将堕入深渊。
最终，海达选择了死亡。
她的枪是全剧最令人瞩目的道具。
这把枪是高布乐将军留下来的，代表着它的拥有者曾经的强权，但同时，作为一件武器，它更充斥着危险的火药味。
给人最舒适、优雅、高贵、文明的感受的是香水，香水是精致讲究的表现，而火药味是刺鼻、危险的代名词，是代表着真实和抗争。
戏剧开演，危险蔓延，被香水掩盖的火药味愈来愈烈。
易卜生在《<海达·高布乐>创作札记》中谈到：生命对海达来说是一件荒谬可笑的，甚至不值得一眼看到底的事务。
她是如此早熟而敏慧，她对待任何人和事物都有着异常的洞察力。
当我们追溯这个女人的过去时，我们可以发现她总在探寻着未来的样子。
她对现实社会拥有清晰和冷峻的认知。
阿尔文太太在新婚后不堪丈夫在外饮酒作乐，被迫找到曼德牧师寻求帮助（私奔），被拒绝后才开始接受生活的面貌。
而敏锐的海达却在婚前早已为自己安排了一切，只不过她以为她能牺牲她的灵魂，或者她为自己的灵魂做了一个巨大的赌局。
可是赌局失败，灵魂也不再自由后，生命于她已经没有任何意义。
浅析赵本山小品的语言特色
浅析赵本山小品的语言特色赵本山的小品故事新奇，语言精妙，字字珠玑，句句笙歌，是“警示语”，也是“开心果”。
比如，《策划》中“一、二”，“三，你省点力气吧，就拿这仨数吓唬我一辈子。
”“狗窝”“狗仔”“有蛋不下他憋得慌”，《拜年》中“你让潘长江去吻郑海霞——他根本就够不着嘴”，《牛大叔提干》中“扯蛋扯蛋就是搁这儿来的。
”“不认字呀。
”等等。
他的表演神态自如，动作滑稽，令人回味无穷，不失为“春晚”小品类节目中的经典之作。
赵本山的小品之所以成为经典，之所以让观众百看不厌，除了具备这些脍炙人口的语言特点之外，还缘于五大特色。
一、诙谐的生活化语言小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式，简洁的语言口语化、生活化、方言化，其最大的特点在于语气流畅，有排山倒海之势，有一气呵成之酣畅感。
二、故事内容有新奇感人人都有好奇心，人人都有探究心，在这种猎奇心理的支配下，人们往往喜欢听奇闻怪事，喜欢传轶闻趣谈。
听了，传了，就获得了一种心理上的满足，就觉得无比的兴奋。
2007“春晚”中的《策划》，一切入主题便是“公鸡下蛋”，一下子就把观众的好奇心给激了起来，紧接着是公鸡下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑，以及因下蛋而一夜成名的公鸡身价倍增，一个接一个的故事高潮把观众的好奇心也托上了云天，忽而上浮忽而下沉。
《卖车》《牛大叔提干》《卖拐》《卖轮椅》等小品，无一不是赢攫了观众的好奇心。
三、故事内容具真实性小品故事源于生活，又高于生活，是实实在在的大众化艺术，而不是纯粹的为艺术而艺术，观众觉得亲切无比，就像发生在自己的身边、自己的身上一样，很多情节是人们生活中切身经历过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。
四、蕴含心理暗示作用赵本山的小品故事中蕴含着丰厚的心理学知识、兵法知识、以及“激励与赏识”等现代教育理念，如心理暗示、随机应变、欲擒故纵、激将法等等。
在心理暗示的作用下，一个正常的人，一步一步地变成了瘸子（《卖拐》），又变成了弱智进而又成了一个只能躺在担架上生活的人（《卖轮椅》）。
浅谈赵本山小品的方言特色
浅谈赵本山小品的方言特色本文以赵本山历年参加中央电视台春节联欢晚会的所有小品为研究对象，浅析了赵本山小品中的东北方言特色。
标签：赵本山小品；语言赵本山小品最为显著的特征是以东北方言为主要用语。
东北方言属于北方方言的华北-东北次方言，虽有其自身的发音特点，但依旧是北方方言，在语音上与普通话相差不大，其他方言区的人大体能够听得明白。
东北方言的使用使赵本山小品可以最大限度地凸顯东北地域特色，并散发出浓烈的、原汁原味的乡土气息，使得韵味诙谐，感染观众。
一、平翘舌混用在东北方言中平翘舌不分是东北方言在语音上的一大特色。
这种平翘舌不分，在东北方言区内，没有辨别词义的作用。
而赵本山在利用东北方言进行小品表演时，保留东北方言的这一特色，在用普通话表演时故意不分平翘舌，使得其小品既具有东北特色，又增加了语言的幽默感。
例如赵本山小品《不差钱》中赵本山回复小沈阳说：“不是，我不是大白条，不差钱，有钱。
给！”中的“差”字。
在普通话中“差”字声母为翘舌音[ t? ]，赵本山的小品中则变为平舌音[ ts ]。
再比如2000年央视春节联欢晚会赵本山同搭档宋丹丹的小品《钟点工》中。
宋丹丹开场白：“有人花钱吃喝，有人花钱点歌、有人花钱美容，有人花钱按摩，今儿我雇个好活，有人花钱，雇我陪人儿唠嗑。
”这其中的“吃”和“容”都是平翘舌在赵本山小品混用的典型。
其中“吃”普通话中声母为翘舌音[ t? ]，而在此则变为平舌音[ ts ]。
二、儿化音较重在东北方言中儿化音是赵本山运用在小品中的主要特点之一，从而使得小品语言朴实、生动、不做作。
众多赵本山小品中的昵称、名字都带有很重的儿化音，例：小辣椒儿、老牛头儿、徐老蔫儿、马丫儿。
《相亲》中，徐老蔫开场对白：“你说我儿子净整着格路事儿，让我这当爹的提他相媳妇儿。
你说现在都啥年代了。
我这当老人的跟着掺和啥劲儿？我说不来吧，他就跟我怄气儿。
俺这孩子哪点儿都好，旧是有点儿驴脾气儿。
这也不怪他，我也这味儿。
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浅谈赵本山的小品赵本山大师自《摔三弦》成名以来，三十来年，创作了许多脍炙人口的小品。
小品是对某一事物进行品一品，评一评的意思。
过去有小品文，是一种短小，精悍的评论文章。
随着电视的普及，在银屏上出现了短小的，耐人寻味的，含义深，有针对性的短小节目，人们就把这类的节目命名为小品。
本山大师出演小品时，正是小品形成与成熟阶段，本山大师的表演为小品添上了艳丽和浓厚的色彩。
他的小品弘扬了正气，鞭笞了歪风邪气，宣传了大好的形式和国家所取得的成就，使得观众在娱乐欣赏中得到启迪。
他的小品艺术，是剧作家的精髓与他表演天才的结晶。
这些结晶越琢磨越耐人寻味，好像陈年的老酒，越品越香。
今天，我就把自己琢磨和品出的味道写出来，表达一下感受。
我认为本山大师小品的笑料新颖，又经他的天赋的口才来表达，善于造型的姿态来渲染，包袱抖得好，达到了艺术的高峰，吸引了观众。
他成了新的，超前的艺术巨星。
世界喜剧艺术大师卓别林，是用耍丑来赢得观众，形成的是他那个怪模样，怪姿态。
而本山大师是用语言加表演逗笑，是在法律和道德的范畴内逗笑，在宣传文明和传播大好形势的前提下逗笑。
赵本山和卓别林都是艺术大师，却比卓别林高的多。
观众看了本山大师的小品，提高了观赏的水平，抬高了口味，甚至看出了瘾。
所以本山大师的小品就成了春晚的一道不可缺少的大菜，这道菜不上来，宴席就不能结束。
春晚已经成了全国人民过春节的风俗，年年必须了，而本山大师的小品就成了这个风俗的点缀。
正如过年是风俗，过年贴对联是点缀，点缀不但渲染了过年的气氛，还道出了吉祥。
本山大师的小品就是起到了这样的作用。
下面，我就三个方面谈谈本山大师小品的艺术特色。
一、首先谈谈本山大师小品的笑料，他的笑料太丰富了，来源多，包袱构成的方式巧。
我就几个方面来谈。
1、由标点符号出笑料，这个笑料就很独特，而且效果很好，逗得观众哈哈大笑，热烈鼓掌。
在小品《儿子大了》里，有这样的台词，“我有个好儿子，大款，八百多万，破折号欠款！”当观众听到“破折号欠款”时，发出一片欢笑声和掌声，这就是破折号的作用。
如果直接地说，我儿子有八百万欠款。
这就不是包袱了，绝对不会有逗笑的效果。
可是改成“我多光荣，我有个好儿子，大款，八百多万，破折号欠款”这就创造了喜剧的气氛，先说儿子是大款，然后用破折号引出了完全相反的结果。
这种笑料形成的包袱是独特的，是创造性的。
另在小品《我想有个家》里，还有用括号做笑料的，如，台词“括号八岁男孩正好”这里也是用标点符号做笑料，也有出其不意的效果。
2、用语法虚词做笑料。
虚词是没有完整的词汇意义,只有语法意义或功能的词。
它不能表达事务或感情，也不能单独使用，提到做笑料就更不能了。
可是，本山大师的小品里却出现了用虚词逗笑的场面，用了“八成、大概、可能、不一定”还用了“但是，可是，可但是”这样的虚词。
“八成、大概”等虚词是引出后面的可能出现的情况，在前面的矛盾中，人们期待着解决的方法，往往在“八成和大概”的虚词引领下，出现一些解决前面矛盾的线索和方法。
“可是，但是”等虚词是表达事务的转折的，这些虚词的后面都是出现一个与前面有关的相反的结果。
本山大师的小品就利用了人们的这个心理，在人们的期待后果出现，希望得到后面的转变时。
小品却没有出现人们的期待和希望，而是连续不断的虚词，使人们在失望中发笑。
本山大师的小品这种逗笑推出了新的笑料形式，使得观众耳目一新。
3、借用现实生活中的事物，到小品中去表达一个与现实完全没有关联的事，或是以小事情去与现实中的事情相攀比，造成搞笑的效果。
小品《相亲》中，借用工作调转，来表达死后不能复活。
有这样的台词“阎王爷给办的，那破地方去后悔了，调不会来了。
”这是用想让死人复活，与调转回来相对应，借调不回来，比死人不能复活，这是离奇的对比，很搞笑。
小品《我想有个家》中的台词“相当于中级知识分子”。
这是征婚男赵英俊，把自己的六级木匠与当时正在评级的知识分子相攀比，显示了赵英俊的抬高自己的心理。
小品《老拜年》中的台词“这个更厉害，一脚把我踢出亚洲了”。
当时国人都希望我们的足球能踢出亚洲，走向世界。
小品中老香水的三徒弟与加拿大签订了二人转演出合同，聘请老香水做顾问，要去加拿大。
老香水在不知情的情况下，说发牢骚的话，用上了“踢出亚洲”。
这与当时国人的口号相符，与剧情相符，又恰当地表现了老香水的心情。
在这样的前提下，借用了“踢出亚洲”，效果奇特。
以上都是利用借用的手法，达到包袱的效果。
4、用态度的急剧转变，造成反差出笑话。
小品《心病》中，医生赵大宝说：“不要提钱，这人都咋的了，张口钱，闭口钱。
没钱就不看病了，为人民服务都给谁定的。
”说到这里，给人一个确实是高尚风格的认象。
可是医生赵大宝突然来了个180度的转变，问：“能给多少钱？”。
这个反差，造成了搞笑的效果。
5、语言的时间差出笑料，小品《拜年》里，赵老蔫发现范乡长不是下来了，而是升县长了，摔到地上。
起来后，他和老高婆子在对话。
先说：“我的鞋呢？鞋放哪了？”老高婆子接着说：“还有甲鱼呢，甲鱼还在屋呢。
”这时，范乡长拿着鞋送来了，说：“给你，给你。
”赵老蔫没回头就说：“你留着吃吧，这玩意味才好呢。
”范乡长送鞋是接着赵老蔫说的那句话“我的鞋呢。
”赵老蔫让他留着吃，是接着甲鱼说的。
二者的时间差，就出了笑话。
6、把毫无关联，没有因果关系的事情说在一起，出笑话。
小品《相亲》里，马丫倒背着手，递给徐老蔫一个手绢。
老蔫问：“啥，纪念品哪？”马丫说：“擦擦汗。
”老蔫说：“别整那没有的，快说，到底行不行。
擦完汗要说不行，那不白擦了。
”逗得观众大笑。
这句话是一个特有的格式语言，它针对前后事务有因果关系，或是相关联的事务而言的。
比如怕做什么事情，得不到预期的结果，就说，“那要是不成，不白干了。
”而小品中的擦汗与对象成与不成没有关联，根本不可能说在一起。
赵老蔫却把它说在了一起，出现了驴唇不对马嘴的现象，联系到他那种蔫而憨的表情，就成功的抖出了笑的包袱。
7、把一个较长的时间说得非常细。
小品《相亲》中，马丫与徐老蔫相认后，提到了分别的时间，马丫说：“咱俩都三十多年没见面了吧”徐老蔫说：“啊，三十一年零两礼拜。
”三十一年的漫长时间里，两个礼拜是可以忽略的，并且，他们在这之前并不知道要重逢，不会事先算出准确的分离时间，在这个场合下，徐老蔫说得这么准确，就造成了逗笑的结果。
8、与名人攀比出笑话。
在小品《钟点工》中，打工妹有这样的台词“鞋是阿基达的，裤子普西金的，衣服克林顿的，皮带叶利钦的。
”这种攀比的笑话能使观众有极大的乐趣。
9、无声出笑话。
在小品《牛大叔提干》中，本来说的是牛大叔替马经理陪一桌客人，就为牛大叔办玻璃的事。
可是客人不来了，不用牛大叔陪客人了，胡秘书就转变了态度，说公司资金紧张，无法为学校解决玻璃的事情了。
在这时，牛大叔没有说话，而是用手指着桌上的那丰盛的菜，用锋利的目光看着胡秘书。
很明显地是在指责，大吃大喝有钱，客人不来把菜倒掉有钱，这钱都用到了铺张浪费上了，怎么还有钱办正事。
无声的抗议，引起了观众的共鸣，大家发出了笑声，同时热烈地鼓掌。
这才是此地无声胜有声。
10、道具出笑话。
也是在《牛大叔提干》中，菜上齐后，牛大叔在一盘菜里拿出了甲鱼蛋，而且是用线穿起来的。
台词是“扯蛋扯蛋就是打这来的吧。
”这里的扯蛋是双关语，一方面是说用线把甲鱼蛋扯出来，一方面是指责吃喝风是扯蛋，既形象又确切，效果很好。
这个笑料，就是借助了道具。
11.表演出笑话。
在《相亲》中，徐老蔫看信时，把信拿在手里就说：“这字写的吧！”是在评论字写的不好。
结果，他还是把信拿倒了。
让观众看出了，还没有看明白是怎么回事，就乱指责，引起大笑。
在《打工妹》中，保姆大妈提到年轻时，和老伴的事情，就捂上了脸，表现出害羞的样子，很逗笑。
这种表演出笑料，在本山大师的小品中很多，他表演到位，演技高，动作巧妙，时常取得预料外的搞笑结果。
这种表演出笑料，与卓别林的逗丑不同。
卓别林是耍怪态，而本山大师是做出预示心理的动作，用表演来展现内心世界，这比逗丑的演技高。
12.用民间的歇后语与脑筋急转弯等做笑料，如《麻将豆腐》中的台词“这是照相馆的药水，泡人的。
”《买车》中的台词“1+1在算错的情况下等于3”等。
这种笑料的方式很普遍，但是要用得恰当。
本山大师的小品笑料显得很多，演出时总是笑声不断。
而有些小品的作者却在找笑料中发愁，写不出搞笑的小品，就埋怨笑料发掘光了，无笑可逗了。
有些作者好容易找了些不太搞笑的材料，做了包袱。
可是在演出时，又由于演员没有抖好包袱，根本没有把观众逗笑。
这样一来，有些人也随和着说，小品发展到了顶点，以后很难有更好的作品出现了。
从本山大师小品中的笑料来看，有些很搞笑的台词却是普通的话，放在平时，根本不算笑话。
可是放在了特定的环境里，放在特定的前提下，就成了笑话。
如“八百万欠款”，这就是一句普通的话，它有什么可以逗笑的。
可是在小品中，却是“八百万—欠款”。
这个破折号起到了作用，变普通话为笑话。
又如，“相当于中级知识分子”，这也是普通的话，并不逗笑。
可是在小品中，是征婚男方赵英俊向女方表白自己，硬是把六级木匠拉扯到中级知识分子上来，这就是把一句普通的话，放到了特定的环境里，变普通话为笑话了。
如果仿照这个方法，挖掘特定的环境，不就可以出笑料了吗？这这种挖掘和发现就是写小品的难点，不能突破这个难点，只想找现成的笑料，那就很难了。
二、下面再谈谈本山大师小品的语言艺术。
1.本山大师卓有远见地把二人转的说口引进了小品，使得小品的语言合辙押韵，朗朗上口，让人听了有一种顺耳，开心的感觉。
如《相亲》里的台词“你说我儿子竞整这各路的事，让我这当爹的替他相媳妇，你说这都啥年代了，我这当老人的还往里掺和啥，我说不来吧，他就和我来劲，我那孩子那点都好，就是有点驴脾气，这也不怪他，我也那味。
等一会姑娘来了，我吧信一交，就算完事。
”又如《小崔说事》里的台词，“他那脸，过去是哭笑不得的，现在是紧急集合的。
”这就是引进说口的台词，有连贯性，合辙押韵。
这种语言形势的出现，把小品的语言在艺术形势上来个翻新，更上了一层楼。
二人转是东北的地方戏种，说口是二人转表演的基本语言艺术，又叫脱口秀，演员的水平不同，脱口秀的能力也不同，想要达到一定的水平，必须在平时的排练中进行磨练，积累。
本山大师的脱口秀水平当然是相当高的了，在他的早期小品作品中，就体现了脱口秀的艺术，连贯的台词喜剧效果好，形成了带有东北特色的小品派系。
随着本山大师小品的演出，表现出观众对说口的认可和喜欢，听惯了说口的台词，再听普通的台词，就觉得很松散，不够口。
所以，在小品界引起了众多演员的重视，有些演员已经向这种形式靠拢，也采用了说口的台词。
如今，这种说口的台词不只是东北派系的小品里所固有的了，已经被广泛的应用了，说口引入小品成功了。
2.本山大师小品的语言寓意性很深，演完后，有的台词竟然成了格言。