新闻与文学的思考

新闻与文学的思考

蒋春平

一、细节

细节，是新闻写作与文学创作都不可缺少的。

文学创作，强调“细节的真实”。如陌上初寒的《女贼》（注①）。作者抓住这些细节，“她的笑很甜蜜：‘警察先生，能借你的手铐用一用吗？’她的声音柔美动人，却有着致命的杀伤力。”“女贼”甜蜜的笑容、柔美动听的声音、俏皮的语言，从容不迫的神态，显得那么的迷人美艳，当警察“她是女贼”是心理判断矛盾与对立，从而成功地写出了一个“只像男人的心”的可爱的“女贼”形象，表现了她的“致命”的杀伤力。

新闻写作也注重细节的运用大卫·雷姆尼克写到大地震后五天的美国小镇斯皮塔克时，他抓住了这些细节“每条街的栅栏边都堆满了棺材和日常杂务：一堆堆的美国小说，一摞摞卷心菜、一只靴子、被咬了一半的面包、被撕扯坏了的画像。空气里到处弥漫着烟味、雪味和试题腐烂的味道。”让人身临其境，身同感受，视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉都调动起来，充分体验了地震灾难后的混乱不堪的凄凉，给人以鲜明的“现场感”。

曾多次获得普利策新闻奖的故事大师埃德娜·布坎南（注②）在她撰写的《尸体的面孔都相似》一书中这样说到：“记者需要的是细节，细节，细节。如果，投币式自动唱机反复唱一首歌，我就嫩提高说出它的曲调。对警察来说不太重要的问题往往是使报道更加人性化的细节，往往能为报道增色。他们看电影？他们的车是什么颜色的？他们的衣服兜里装了什么？在爆炸发生的那个时刻，在龙卷风袭来那一瞬见，他们在做什么？”

新闻要求的细节，主要以来记者亲临现场的细致“观察”，它需要的是“绝对”“真实”的现场感，是为了报道引人入胜，把读者受众带入现场，亲历、亲受，增强实感。文学作品的细节，除了“制造”真实的现场感，它主要是通过“提炼”细节，用想家和虚构的细节来为刻画人物、设计环境、推动故事的发展服务，它也要“逼真”，但这是“艺术”的真实，符合逻辑的真实。

二、故事

文学作家被称为故事大师，新闻记者也要求善于叙述故事。尤其金·罗伯茨说：“无论什么个性的优秀记者都共享一种至高无上的动力，那就是进入故事的中心然后把读者带出现场”（注③）“让读者看见，令读者在乎。”“尽可能展示人们的动作。展示着讲述。”“用多力量的引为动词。”

获得1943年普利策国际点传报道奖的美国著名战地记者伊拉·沃尔福特，在他的《美国兵所罗门群岛勇挫日寇记》中（注④）绘声绘色地报道了给纷繁复杂的战斗场面，其中，描绘韦伯杀死那个顽抗的日本士兵的场面，给人留了深刻的印象。“韦伯站得尽量远些，枪对着日本兵。这个伤兵先用手将自己撑起来，然后双膝跪住，开始向一个佩剑的日本军官的尸体爬去。“住手”韦伯喝道，“再爬我只好打死你了。”韦伯并不敢走进这个士兵。他所能做的就是举着枪大喊大叫。这个日本伤兵仍然慢慢地朝尸体爬去，把剑从剑鞘里拔出来。。。

在谈到文学的思考深度时，恩格斯曾指出，应当把思念深度同“莎士比亚剧作的生动性和丰富性”（注⑤）完美地融合在一起。莎士比亚的喜剧《温莎的风流娘儿们》在十来个出场人物之间，交错着十分复杂的矛盾纠葛：福斯泰在为了攫取金钱时傅德大娘、裴琪大娘的“追求”；法官夏禄强使他的外甥向裴琪大娘的女儿安妮求婚；裴琪大娘要安妮嫁给有钱的医生凯乌斯；安妮与范通之间海枯石烂不变的真诚相爱；嫉妒的丈夫对妻子的怀疑；。。。这一切，都是那么井然有序，娓娓道来。

只不过，文学作品的故事是经过了“典型化”，是作家对生活素材的高度概括和提炼；故事是作者有意的“安排”，为了表达主题而展开的一系列矛盾冲突，通过娓娓动听的叙述，

来吸引读者的眼球。

诚然，新闻是客观事实存在的反映“新闻用事实说话”。但新闻报道，是一种客观性很强的活动，往往渗透着作者主观的色彩。在新闻材料的选取，在切入的角度，在考虑新闻价值的要素，在叙述的方式方法上都可以有自己“独特”的表现。新闻写作要为读者着想，“令读者看见，令读者在乎”，确实是新闻写作时要认真思考的问题。

记者马莎·米勒说，“你向读者报道时间，并不是将给他们，而是展示给他们，让他们身临其境地感受。调动你所有的感官把读者带到现场。把无气味和声音也写进报道。”（注⑥）

三、体裁

新闻写作与文学写作都有相对稳定的体裁。但是，仅从体裁来看，还不能把新闻与文学截然分开。柯克·L·辛普森的获奖报道《军号呜咽以安勇士忠魂》（注⑦）通篇抒情，结尾处写道：“在震荡未绝的炮声中，军号吹奏起那支极古老、极悠远的曲调。它高亢、清越而又如此真切，像是为生者催眠，又像是为死者安魂。很久以后，一位已被人忘却的战士诗人捕捉到它的意义并将其记叙下来，无论何处倒下的士兵，当他告别人世时都深知它的含义。

天光渐淡，

白昼远去夜来临。

当你长眠不再醒，

会有一颗为你祝福

为你导航的心。

炮声隆隆响起，……”

你能认定这是新闻报道，而不是情感强烈的抒情“散文”、拟或是节奏鲜明的“诗”呢？！就表现力来说，新闻完全可以借用文学的表达方法，甚至“篡用”体裁！同样，文学写作也可借用新闻手法来表现。比如兼容报告文学和小说的文学样式——纪实小说。它将生活事件的真实过程，作为描述的中心，努力追究生活的“原生形态”，但同时也力图将创作者自己对生活独到的感受与领悟融入其中，表达出一种获得读者认同的叙述效果。

尽管新闻，文学互相渗透，“体裁兼融”，出现一些叙事、描写、抒情、议论、解释、预测等各种特点功能的“四不像”文体。但文学毕竟是文学，新闻毕竟是新闻。新闻的根——事实，绝不能有半点虚假；新闻的本——体裁，消息、通讯的主角地位是绝不会动摇的。文学的翅膀——想象，文学的核——虚构，也是不会从根本上改变的。

四、功能与本质

“在功能上，新闻是传播信息，满足人们对信息的需求；文学是提供审美，满足人们对

美的追求”。（注⑧）媒体每天以大量的新闻反映当前社会各方面的变化，成为人类社会今天历史的记录者。人们无论从事何种工作，无论在什么地方，及时获取信息并沟通信息已成为生活中不可缺少的一部分，正是由于有了媒体在时时刻刻地传播和沟通着各类新闻，人们才可以及时地在第一时间甚至在第一现场了解国内外大事，获取各自感兴趣或者有实用价值的信息。

文学创作，是文学艺术家根据自己的审美理想，按照美的规律，来观照生活和表现生活，并通过塑造具有艺术光彩的形象，来愉悦人和感染人（主要指传统文学）。人们欣赏文学，也就是感受美，体验美和欣赏美。

“在本质上，新闻是信息，文学是艺术。”（注⑨）新闻是信息，它对人的作用是直接的，人们直接从新闻中提取有“实用价值”的信息（消息更具有这个特点）。而艺术对人的影响是潜移默化的，它的审美感染力是通过作品中的艺术形象不知不觉让读者体验到的，并不是作家在作品中用直接说教的语言和耳提面命的方式来表达的。新闻则可以直接亮出作者的观点，尤其是新闻评论。新闻也讲究艺术传达（通讯更具这个特点），但比起文学作品来，毕竟要受真实性，采访等诸多限制，有严格的区别。

总而言之，新闻写作与文学写作既是息息相关，又是互相区别，泾渭分明，构成完全不同的两门学科。

注：

①《中国微型小说精选》长江文艺出版社2004年版第1页

②《新闻写作报道训练教程》中国人民大学出版社2004年版第6页

③同上第5页

④《普利策新闻奖名篇快读》第8页四川出版社2004年版

⑤《致斐·拉萨尔》，《马克思、恩格斯选集》第四卷，人民出版社1972年版第343页

⑥《新闻写作报道训练教程》第87页

⑦、《普利策新闻奖名篇快读》第17页，四川出版集团。

⑧、⑨转引自《新闻写作教程》第5页，中国人民大学出版社。