初中语文 古诗文赏析 李清照《玉楼春 红酥肯放琼苞碎》原文与赏析(通用)
西亭后主词赏析――玉楼春（晚妆初了）
西亭后主词赏析――玉楼春（晚妆初了）后主词赏析――玉楼春（晚妆初了）晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
西亭赏析：这是一阕描写歌舞宴乐之词。
开片“晚妆”二句，歌舞待始，写眼中之见。
首句以“明肌雪”的特写描述嫔娥之美，次句以“鱼贯列”的扫描概写场面之盛；“了”字体现了一个欣喜梳妆过程的完成，“明”字体现了打扮的精心，“鱼贯”体现了列队姿态的优雅，又巧妙地通过“晚妆”、“春殿”点明了歌舞宴乐季节、时晨和场所。
这种看似客观的描写，实则隐含了李后主对此极为欣赏的主观情感，是景中带情的写作手法。
“凤箫”二句，歌乐酣畅，写耳中之闻。
上句侧重写乐工吹奏乐曲之美，下句侧重写歌舞乐曲之繁。
“凤箫”体现乐器精美，“吹断”体现乐工吹奏时的努力，“云水闲”极言乐曲激昂悠扬、萦绕回荡之美，上达云天，下至流水，并使之应声按节悠闲飘流；“重按”表示反复奏唱，“霓裳”指李后主与大周后根据唐玄宗残谱重新亲手整理的《霓裳羽衣曲》，“遍彻”［注］是乐曲的分支名称，同时又有周遍的、从头至尾的意思。
通过这样描写，又隐含了李后主恣意享乐的浓郁情兴。
下片“临风”两句，宴乐之趣，写鼻中之香、口中之味。
上句写宫女临风扬撒香屑，下句写自己享受宴乐的陶醉情态。
“谁”字极妙，后主调动了所有享乐器官，此时的目光集中于歌舞嫔娥，无遐顾及撒香或者焚香的宫女，用一“谁”字，取舍之意自见；“更”字与上片“重”字遥相呼应，有进一步意思，上片写到眼之所见、耳之所闻，现在又有鼻之所嗅，是享乐内容的进一步升级，对照下句“醉拍阑干”，又是享乐意兴的进一步升级。
“醉拍”二字传神之笔，生动逼真地描绘了后主饮酒赏歌时的陶然醉态和忘形举止，“情味切”是对“醉拍阑干”情态的补充说明，情动于中而形之手足。
结句“归时”两句，宴罢歌休而意犹未尽，因此绝不放过享受另一番清趣。
“归时”收住了歌舞的享受，预设了清夜的欣赏，与“休放”一结合，从时间上点明了歌舞将尽未尽之时，收得轻巧，启得自然；“烛花红”是一种惯常的归时景象，并非不明亮与不华美，但此时后主却有另一种更优的选择，那就是“待踏马蹄清夜月”。
李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》原文赏析
李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》原文赏析李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》原文赏析在平日的学习、工作和生活里，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗的格律限制较少。
你知道什么样的古诗才经典吗？下面是小编精心整理的李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》原文赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》作者：宋·李清照【原文】红酥肯放琼苞碎(1)，探著南枝(2)开遍末?不知酝藉几多香(3)，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底(4)，闷损(5)阑干愁不倚。
要来小酌便来休(6)，未必明朝风不起。
【注释】(1)红酥：这里指色泽滋润的红梅。
琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。
(2)南枝：用李峤梅诗“大庾天寒少，南枝独早芳”典。
大庾在江西、广东交界处，为五岭之一。
张方注云：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。
”(3)酝藉：《汉书薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。
”意谓传主宽和有涵容。
而在此词中则与下句的“包藏”意思相近。
(4)道人：《汉书京房传》：“道人始去。
”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。
”此词中系作者自称。
一说“人”为李清照自指，“道人”，意谓别人这样说我、议论我。
憔悴：困顿委靡的样子。
(5)闷损：犹烦闷。
宋李清照《王楼春》词：“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不得。
”清蒲松龄《聊斋志异·辛十四娘》：“生素不羈，向闭置庭中，颇觉闷损：忽逢剧饮，兴顿豪，无復縈念。
”欧阳山《苦斗》四三：“周炳觉得一切都不如意，十分闷损。
”(6)小酌：随便的饮宴。
休：语助词，含有“呵”的意思。
便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。
”【赏析】此词题作“红梅”。
首句点明梅的色泽：红润如酥，晶莹似玉。
“肯放”是“岂肯放”的省说。
诘问语气，加强了红梅珍重迟开的神韵。
苏轼《红梅》诗也有“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时”的句子，或为此诗所本。
“南枝”，用李峤梅诗“大庾天寒少，南枝独早芳”典。
李清照最经典的诗词20首
李清照最经典的诗词20首1.《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
赏析：这首词描绘了李清照年轻时的一次郊游经历，充满了青春的欢愉与自然之美，展现了她的洒脱与不羁。
2.《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
赏析：借酒后晨起的对话，表达了对春光易逝的感慨，以及对美好事物消逝的惋惜。
3.《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
赏析：表达了对远方亲人的深切思念，以秋景寓情，情感细腻温婉，是李清照的代表作之一。
4.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
赏析：通过重阳佳节独自品酒的场景，深刻地表达了对远方亲人的深深思念，以“人比黄花瘦”来形容自己的憔悴，情感深沉而含蓄。
5.《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！赏析：通过叠词的巧妙运用，深刻地表达了词人内心的孤寂与哀愁，是李清照后期生活凄苦心境的写照。
6.《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
赏析：这首诗展示了李清照的豪放风格，借古喻今，赞扬了项羽的英雄气概，表达了她对时局的关切和个人的壮志未酬。
7.《武陵春·风住尘香花已尽》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
玉楼春原文及赏析(优秀6篇)
玉楼春原文及赏析(优秀6篇)在日常学习、工作或生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。
那么什么样的古诗才是好的古诗呢？为了让您对于玉楼春的写作了解的更为全面，下面作者给大家分享了6篇玉楼春原文及赏析，希望可以给予您一定的参考与启发。
古诗《玉楼春》全文翻译赏析篇一玉楼春钱惟演城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
此为作者暮年遣怀之作。
词中以特别凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤。
作品中的“芳草”、“泪眼”、“鸾镜”、“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。
上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从而为下文的遣怀抒情作好了铺垫。
上片结末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。
从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。
此二句由景入情，词意陡转，波澜突起。
过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，抒写了词人无可奈何的伤感情怀。
从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆一”的作者来说，打击是多么巨大。
结拍两句将借酒浇愁这一司空见惯的题材赋予新意，敏锐而恰切地扣住词人对“芳尊”态度的前后变化这一细节，形成强烈反差，由景入情，画龙点睛，传神地抒发出一个政治失意者的绝望心情。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷二云：“侍儿小名録云：”钱恩公谪汉东日（指钱惟演晚年谪随州），撰《玉楼春》词曰：“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。
往年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。
初中语文古诗文赏析李清照《玉楼春红酥肯放琼苞碎》原文与赏析
玉楼春·红酥肯放琼苞碎玉楼春·红酥肯放琼苞碎李清照红酥肯放琼苞碎。
探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。
闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
【注释】⑴玉楼春：词牌名，又名“木兰花”。
⑵红酥：这里指色泽滋润的红梅。
琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。
⑶酝藉：《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。
”意谓传主宽和有涵容。
而在此词中则与下句的“包藏”意思相近。
⑷道人：《汉书·京房传》：“道人始去。
”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。
”此词中系作者自称。
一说“人”为李清照自指，“道人”，意谓别人这样说我、议论我。
憔悴：困顿委靡的样子。
⑸小酌：随便的饮宴。
休：语助词，含有“呵”的意思。
便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。
【创作背景】关于此词的写作背景，陈祖美《李清照简明年表》断此词作于宋崇宁三年（1104），期间李清照曾上诗赵挺之（赵明诚之父）请救其父。
当时的朋党之争非常强烈，李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返原籍。
【作品赏析】这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。
李清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的矛盾心态。
作者出手便不俗。
首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好，都是抓住了梅花特征的准确用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的巧妙说法。
上片皆从此句生发。
“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。
初唐时李峤《梅》诗云：“大庾敛寒光，南枝独早芳。
”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。
如今对南枝之花还须问“开遍未”，则梅枝上多尚含苞，宛然可知。
三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，用对偶句，仍写未放之花，“酝藉”、“包藏”，点明此意。
情景交融 形神兼备——李清照咏梅词赏读
梅词 ，定然会给我们深刻的审美感受和高雅的艺术享
受。
率真的性格和孤傲无畏 的神韵表露无遗 。 和《 渔家傲》
相 比， 词人 展示 了梅 花 的另 一种 美质 ， 这 就从不 同 的角
先看《 渔家傲》 ：
雪里 已知春信 至 ， 寒梅 点缀 琼枝腻 。 香脸 半 开娇 旖
度 展示 了梅 花之 美 的丰 富性 。 当然 ， 这首 词在情 感 表达
抒 情 的代表 作 ： 藤床 纸帐朝眠起 ， 说 不尽 、 无佳 思 。 沉 香 断 续 玉
衣妆 ， 玲珑剔透 ， 风姿绰约。 而大 自然可能对梅花特别 垂爱 ， 有意地让明洁的月光抚慰梅花。 这就营造出了令
人 陶醉 的美 好境 界 。 在 这样 的氛 围里 ， 词 人 高举 酒 杯 ， 无所顾 忌 地啜饮 美酒 ， 趁着 浓浓 的酒 兴 ， 尽 情地 观赏 这 雪 中如 玉 的梅 花 。 此词 意 象逐 步 推进 ， 情 感 逐 层 加深 ， 极力 渲染 了梅 花 的独特之 美 ，从而 表现 了词 人对美 的 事 物 、美 的品质和 美 的境 界 的深深 钦慕 之情 和热 切 的
情景交融
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形神兼 备
李 建邡 Leabharlann 李 清 照 咏梅 词 赏读
⑧江 苏省木 渎 高级 中学
李清照是宋代词坛上被人公认 的“ 婉约派” 词人 。
她 的词 以优美 、 生动 的文 学语言 ， 富有 创造 性地 塑造 了 鲜 明 的艺 术形 象 ， 并 透渗 了诗人 强烈 的情 感色 彩 ， 从 而 造就 了一 种情 景交 融 的艺术境 界 。她 的词所 达到 的艺
题 画诗有 不少 是诗 中名作 ，甚至还 成 为诗人 的代
术成就 ， 宋代的其他婉约派词人恐难媲美 。 作为婉约派词人 ， 李清照对梅花特别钟爱 ， 写 了不 少咏梅词。 这些咏梅词都采用托物寓意的表现技巧 ， 借
李清照豪放派诗词
李清照豪放派诗词李清照豪放派诗词李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人。
下面店铺为你整理了李清照豪放派诗词，希望能帮到你！满庭霜小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
玉楼春红酥肯放琼苞碎。
探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。
闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
渔家傲雪里已知春信至。
寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎。
当庭际。
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意。
故教明月玲珑地。
共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉。
此花不与群花比。
清平乐年年雪里。
常插梅花醉。
挼尽梅花无好意。
赢得满衣清泪。
今年海角天涯。
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
南歌子天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
转调满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
□□金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，惟□、海角天涯。
能留否，酴醿落尽，犹赖有□□。
当年，曾胜赏，生香薰袖，活火分茶。
□□□龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那时。
如梦令常记溪亭日暮。
沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡。
争渡。
惊起一滩鸥鹭。
如梦令昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否。
知否。
应是绿肥红瘦。
多丽（咏白菊）小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。
细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。
开封县中心小学小学语文品味宋词一玉楼红酥肯放琼苞碎
玉楼春·红酥肯放琼苞碎李清照红酥肯放琼苞碎？探着南枝开遍未?不知醖藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚.要来小酌便来休,未必明朝风不起！此词题作“红梅”.首句点明梅的色泽：红润如酥，晶莹似玉.“肯放”是“岂肯放”的省说.诘问语气，加强了红梅珍重迟开的神韵.苏轼《红梅》诗也有“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时”的句子,或为此诗所本.“南枝”，用李峤梅诗“大庾天寒少，南枝独早芳”典。
大庾在江西、广东交界处，为五岭之一。
张方注云:“大庾岭上梅，南枝落,北枝开.”此言早梅如“南枝”或已遍开，而红梅犹含苞脉脉，似有所待，令人魄走魂驰，想见其馨香远播，悬知其芳意无穷。
古典诗词以含蓄为美.含苞待放之花,富于“欲语还休”的韵致，可以造成生成性的境界,加强鉴赏者的参与意识,用想象来补充、来创造花开时的美。
下片写对红梅之人.“道人”，学道之人,词人自指.虽言学道,但面对红梅的含情未吐,未必不作“无限”之思。
而春窗寂寞，对比之下，更使人难以为怀。
故曰“憔悴”，曰“闷损".词末忽作旷达语.“休”，此当作“罢”字解。
意谓要来对花小饮便快来罢！造化弄人,良辰难再,美景无多！自然气候的转换亦如人世的风云突变,未可逆料.此时红梅方兴未艾，未必明朝不狂风折树，冷雨欺花，到那时，花落香消,岂不徒然令人心碎！李清照词的忧患意识,常常通过风雨摧花表现出来。
她早期词《如梦令》,即有“雨疏风骤”致使“绿肥红瘦”的忧思。
又如“恨萧萧、无情风雨,夜来揉损琼肌”(《多丽·咏白菊》）；“知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉”（《满庭芳·残梅》)。
她晚年词的代表作《永遇乐》，在“染柳烟浓，吹梅笛怨"的盎然春意中,想到的也仍是“次第岂无风雨"。
国破家亡，仓皇反复，颠沛流离的生活，在她的心上投下了浓重的阴影。
这使得她无论对残梅还是未放之梅，总是忧心忡忡，唯恐美好的事物消逝得太快，太快！（侯孝琼)小学生必知文学常识小学语文课外文学常识1．李白，字太白，世称“诗仙”“千古一诗人”。
高中语文高中语文诗歌鉴赏知识点总结附解析
一、高中语文诗歌鉴赏1．阅读下面这首宋诗。
完成下面小题。
玉楼春李清照红酥肯放琼苞碎。
探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。
闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休。
未必明朝风不起。
（注）此词作于宋崇宁三年（1104），期间李清照曾上诗赵挺之（赵明诚之父）请救其父。
当时的朋党之争非常强烈，李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返原籍。
（1）下列对这首诗的赏析。
不正确的一项是（）A.本诗尽得梅花神韵。
而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的矛盾心情。
B.首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂。
以“琼苞”形容梅花花苞的美好。
C.四两句的“几多香”“无限意”，将梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态摄纳其中。
D.“道人憔悴春窗底”，作者借隔壁道观的道人。
来抒写自己内心愁闷煞人的情状。
（2）“朱彝尊《静态居诗话》卷十：‘要来小酌便来休，未必明朝风不起。
’皆得梅花之神。
”请结合此评论，简要分析尾联的内涵。
2．阅读下面这首唐诗，完成后面各题。
归雁（其一）唐·杜甫万里衡阳雁①，今年又北归。
双双瞻②客上，一一背人飞。
云里相呼疾，沙边自宿稀。
系书元浪语③，愁寂故山薇④。
【注释】①衡阳雁；雁是候鸟，秋来南飞，传说到衡阳为止，不过衡山的回雁峰。
②瞻：往上看，往前看。
③浪语：妄说；乱说。
④故山：喻家乡。
（1）下列对这首诗的赏析，不恰当的两项是（）A.第一句用“万里”和“衡阳雁”写向南漂泊路途之远，为大雁的北归作了铺垫。
B.颔联中的“瞻”“背”前后呼应，更写出大雁北归时整齐的队形和浩大的阵势。
C.五六句从时间和空间两个角度，动静结合地表现出大雁北归途中急切的心情。
D.诗人系在大雁脚上的书信里没有什么妄说乱言，字里行间都是自己一片衷情。
E.最后一句诗人将自己的万种愁绪遥寄于想象中故乡的山薇，这是作者的虚笔。
（2）全诗塑造了大雁怎样的形象？有何寓意？3．阅读下面这首唐诗，回答问题。
行舟忆永和兄弟①周必大一挂吴帆不计程，几回系缆几回行。
李清照《玉楼春》赏析
李清照《玉楼春》赏析篇一：李清照词“愁〞情特色浅析(修改版)李清照词“愁〞情特色浅析【摘要】李清照遗留下来的词虽然不多，但有其独特的风格。
靖康之变后，其词大多写“愁〞，把个“愁〞用细腻的文笔写得情真意切、婉转凄切，而又清新宜人，没无病呻吟之感，而有浓郁的时代特征。
本文就多年教学和读词之所得，就李清照词中浓浓的“愁〞情谈谈自己的浅薄认识。
【关键词】李清照词愁情李清照〔公元1084年——公元1155年〕，自号易安居士，山东济南人，我国文学史上北、南宋之交杰出的女词人。
李清照遗留下来的词虽然不多，但有其独特的风格，创立了她自己的体式——“易安体〞。
缪钺在《词散论.论李易安词》中说：“李易安生于北宋末年，其前后词家甚众，而易安开径独行，无所依傍。
〞柯敦伯所著《宋文学史》中也称：“清照之词至宋室南渡后，声名尤著，辛弃疾《稼轩词》中，尝有效李易安体者。
〞“易安体〞最大的特色，就是善于抒写“愁〞情。
李清照的词大多写“愁〞，把个“愁〞用细腻的文笔写得情真意切、婉转凄切，而又清新宜人。
没无病呻吟之感，而有浓郁的时代特征。
其“愁〞情的美可概括为“景〞、〞情〞、“物〞三方面；其“愁〞情的思想内容可概括为自身人格追求与家事、国事之恨。
一、凄清绚丽的“愁〞景中的“愁〞情李清照词的“愁〞情特色，首先表达在他为愁情营造出一幅—1—幅凄清而绚丽的“愁〞景。
李清照描写景物，擅长用白描的手法进行铺叙。
如《声声慢》〔“寻寻觅觅〞〕，全文只一个“愁〞字，但全篇愁意绵延不断，词人写淡酒、急风、黄花、过雁、梧桐、秋雨，给我们组合出来的是触目皆愁的愁景，而景中皆渗透了一股悲悒情怀，景中有情，把情写得淋漓尽致，感人至深。
“淡酒〞不敌浓愁；深秋的“急风〞吹得人骨冷，让人愁上添愁；“过雁〞，旧时相识的大雁如同词人自己漂泊的身影，同病相怜，又勾起了词人思乡的伤感和流离的苦痛，勾起伤心事，表现出词人的极度哀愁；“黄花〞满地，一片萧疏景象，真是眼前尽是伤心景，心中尽是伤心事，梧桐、细雨属典型的深秋景物，进一步渲染出一个伤心女子寂寞地守在窗前，忍受着黄昏的清冷，静听着窗外淅淅沥沥的秋雨点点滴滴地打在梧桐叶上。
梅花疏枝横玉瘦的翻译赏析
梅花疏枝横玉瘦的翻译赏析第1篇：梅花疏枝横玉瘦的翻译赏析《梅花·疏枝横玉瘦》作者为唐朝文学家陈亮。
其古诗全文如下：疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先发，百花皆后春。
欲传春消息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。
【注释】①疏：稀疏，稀落②点：闪着，泛着③休：莫，不要④三弄：指古曲《梅花三弄》，全曲主调出现三次，故称三弄。
⑤东君：司春之神⑥主张：当令，作主，主宰春天。
【翻译】稀稀落落地梅树枝条歪歪轻斜地挂满那洁白如玉的雪花，使得枝条上一朵又一朵的梅花花萼泛着斑斑点点的雪花在阳光照*下闪着晶莹的光采。
忽然有一朵梅花最先绽开放了，这使得想要在春天竞吐芳香的种种百花都落在梅花的后面了。
梅花要想把春天悄然而来的信息传递出去，又怎么会害怕被厚厚的积雪所深深埋藏呢！请玉笛不要再吹奏那令人伤感的古曲《梅花三弄》了，让主宰春天的神东君为梅花留住春天，不要让开在早春的梅花因一支悲伤曲调而过早地凋谢。
【赏析】第一二句诗人描述了梅花的不起眼和形态，为下文作出铺垫。
第三四句中，诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
五、六两句写到严冬阻挡不了春天到来的脚步，深雪哪能埋藏梅花的*芳气息。
颂扬梅花的坚贞不屈的精神。
作者用颂赞梅花的口吻来寄托自己爱国思想。
最后两句诗是诗人情感发展的高潮。
既然玉笛演奏的《梅花落》曲子阻挡不了未完，继续阅读 >第2篇：《梅花·墙角数枝梅》的翻译赏析《梅花·墙角数枝梅》作者是宋朝文学家王安石。
其古诗全文如下：墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
【前言】诗人是在描写梅花，赞美梅花可贵的品*，而实则在字里行间渗透了自己的思想感情，诗人是在以梅花的坚强和高洁品格喻示像诗人自己一样处于艰难、恶劣的环境中依然能坚持*守、主张正义的那些人，为国家强盛不畏排挤和打击的那些人。
【注释】1凌寒：冒着严寒。
2遥：远远地。
3知：知道4为：因为。
女诗人李清照的诗
女诗人李清照的诗1.《满庭芳》李清照宋词赏析●满庭芳李清照小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊扬州。
从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡...2.《鹧鸪天》李清照宋词赏析●鹧鸪天李清照寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
李清照词作鉴赏这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。
通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致...3.《点绛唇》李清照宋词赏析●点绛唇李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜戋刬金钗溜。
和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
李清照词作鉴赏此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。
词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了蹴...4.《玉楼春》李清照宋词赏析●玉楼春李清照红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
来小酌便来休，未必明朝风不起。
李清照词作鉴赏这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是...5..《清平乐》李清照宋词赏析●清平乐李清照年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
李清照词作鉴赏这是一首典型的赏梅词作，借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的心路历程：少年的欢乐，中年的幽怨，晚...6.《渔家傲》李清照宋词赏析●渔家傲李清照天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去！李清照词作鉴赏这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明...7.《如梦令(昨夜雨疏风骤)》李清照宋词赏析●如梦令李清照昨夜雨疏风骤。
《春宴·携将玉友寻花寨》翻译赏析
《春宴·携将玉友寻花寨》翻译赏析第1篇：《春宴·携将玉友寻花寨》翻译赏析《春宴·携将玉友寻花寨》作者为元朝诗人元好问。
其古诗全文如下：携将玉友寻花寨，看褪梅妆等杏腮。
休随刘阮到天台。
仙洞窄，且唱喜春来。
【前言】《春宴》是元好问四首《喜春来》中的第一首。
作者通过对早春美景和民间迎春习俗的描写，表达了人们欢快喜悦的心情。
在迎春的宴会上，人们在和煦的春风中，喝着香甜的美酒，欢快地唱着《喜春来》，整个曲子洋溢着欢快的氛围。
【注释】⑧梅妆：即梅花妆。
据唐代韩鄂《岁华纪丽》记载，南朝宋武帝的女儿寿阳公主，在人日(农历正月初七日)卧于含章殿檐下，有梅花落于额上，成五出之花，拂拭不去，皇后留之，遂有梅花妆。
这里指梅花落办。
杏腮：杏花像美人的香腮一样红润。
⑨刘阮到天台：刘是刘晨，阮是阮肇。
相传永平年间，刘、阮二人同入天台山辨*，路遇两个女子，邀他二人到家中作客，留住半年之久。
后因思乡，还归故里，到家后始知子孙已历七世。
事见南朝刘义庆《幽明录》和《艺文类聚》。
天台山，在浙*天台县北，景*秀丽。
【鉴赏】第四首，写春宴过后，携扶友人步出楼台观花，看过褪妆的红梅，又观刚刚开放的杏花，面对此情此景，诗人诗情满怀，联系自己的身世，发出了感慨：“休随刘阮到天台。
仙洞窄!”这里元好问表示，不与元朝统治者合作，但又要高出刘、阮一筹，决不隐逸避世，而是要担当起编撰金史的历史重任!这一句点题未完，继续阅读 >第2篇：玉楼春·春恨翻译赏析《玉楼春·春恨》作者为宋朝诗人晏殊。
其古诗全文如下：绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
【前言】《玉楼春·春恨》是宋代晏殊的词作。
此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。
整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。
中考语文阅读专项训练—第20篇
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三、虚拟专用网(VPN)
(一) 技术 (二) IPSec协议
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(一) VPN技术
VPN（Virtual Private Network ，即虚拟专用网络） 概念：通过一个公共网络(通常是Internet)建立一个
临时的、安全的与内网的连接。 作用： ①安全连接。可以帮助远程用户与公司的内部网建
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(一) VPN技术
隧道模式的VPN框架示意图
VPN隧道组成： ①一个隧道启动器；
②一个路由网络(Internet)；
③一个可选的隧道交换机； ④一个或多个隧道终结器。
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(二) IPSec协议
IPsec主要提供IP网络层上的加密通信能力。 IPsec组成： (1)IP security Protocol proper，定义
管理原则：创建和管理诸如防火墙、IDS入侵检测 系统（即Intrusion Detection System）签名和用 户访问规则之类的安全控制是个很大的任务，在不 损害安全和可用性的前提下要尽可能地简化这些过 程。
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三、虚拟专用网(VPN)
Internet
使被他人截获也不会泄露。
②信息认证和身份认证。保证信息的完整性、 合法性，并能鉴别用户的身份。
③提供访问控制。不同的用户有不同的访问 权限。
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(一) VPN技术
VPN采用了多种安全技术和网络技术：
①安全隧道技术(Secure Tunneling Technology)。
宋词《玉楼春》赏析
宋词《玉楼春》赏析第1篇：宋词《玉楼春》赏析原文：燕鸿过后莺归去细算浮生千万绪长于春梦几多时散似秋云无觅处闻琴解佩神仙侣挽断罗衣留不住劝君莫作独醒人烂醉花间应有数作品赏析【注释】：这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。
这是一首优美动人而有寓有深意的词作，为晏殊词的另类作品。
起句“燕鸿过后莺归去”写春光消逝：燕子春天自南方来，鸿雁春天往北方飞，黄莺逢春而鸣，这些禽鸟按季节该来的来了，该去的也去了，那春光也来过又走了。
这里写的是莺语燕飞的春归时候，恰逢莺燕都稀，更觉怅惘。
“莺燕”，兼以喻人，春光易逝，美人相继散去，美好的年华与美好的爱情都不能长保，怎不让人感慨万千。
“细算浮生千万绪”一句从客观转到主观，说对着上述现象，千头万绪，细细盘算，使人不能不正视的，正是人生若水面浮萍之暂起，这两句前后相承，又很自然地引出下面两句：“长于春梦几多时？散似秋云无觅处。
”这两句改用白居易《花非花》词句“来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
”但旨意不同。
作者此处写的是对于整个人生问题的思考，他把美好的年华、爱情与春梦的短长相比较，把亲爱的人的聚难散易与秋云的留、逝相对照，内涵广阔，感慨深沉。
下片“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。
”两句写失去美好爱情的旧事，是对上片感慨的具体申述，又是产生上片感慨的主要因素，这样使上下片的关系交互钩连，自然过渡。
“闻琴”，指汉代的卓文君，她闻司马相如*琴而爱慕他；“解佩”，指传说中的神女，曾解玉佩赠给情人。
这两句是说象卓文君、神女这样的神仙伴侣要离开，挽断她们的罗衣也无法留住。
随后作者激动地呼出：“劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
”意思是劝人要趁好花尚开的时候，在花间痛饮消愁。
这是受到重大刺激的反应，是对失去美与爱的更大的痛心。
联系晏殊的生平来看，他写这件事，应该是别有寄托，非真写男女诀别。
宋仁宗庆历三年（1043），晏殊任同中书门下平章事（宰相），兼枢密使，握*政大权。
写红梅的古诗
写红梅的古诗红梅是梅花的一种，这种植物可用于园林、绿地、庭园、风景区，可孤植、丛植、群植等；也可屋前、坡上、石际、路边自然配植。
下面我们来看看描写红梅花的诗，欢迎阅读。
《红梅》苏东坡年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
长存多情关伊令，直和根拨送春来。
《玉楼春·红梅》李清照红酥肯放琼苞碎，探著南枝美仑美奂末？不知酝藉几多时，但见到洒落无穷意。
道人憔悴春窗底，冻损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起至。
岭上红梅范大成雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝肢。
满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。
《红楼梦》访妙玉吕隆红梅曹雪芹酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不谋大士瓶中茜，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗腰胖，衣上犹沾佛院苔。
《红楼梦》咏红梅花（花字）曹雪芹疏就是枝条媚就是花掉，春妆儿女竟豪华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦热随其红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
《红楼梦》咏红梅花（白字）曹雪芹桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难分，霞外木罗浮梦不通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
认为岂就是奇怪色，明暗由他冰雪中。
《红楼梦》咏红梅花（梅字）曹雪芹白梅倔赋赋红梅，逞媚先迎接醉眼上开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误服丹药安远真骨，偷走下瑶池退旧有胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
1、梅花不及牡丹的国色天香，月季的娇美浮华，玫瑰的姹紫嫣红，荷花的高贵典雅。
但是，我却更喜欢这凌霜傲雪的梅花。
2、梅花傲然怒放。
一朵朵五彩缤纷的小花白的好像雪，红的似火，黄的赛金，粉的如霞……在寒风中翩翩起舞，冰心玉骨。
细细一闻，一股香气不禁迎面扑来，馨香阵阵，淡雅清新，顿时使人感到心旷神怡……3、梅花，就是最超凡脱俗的花。
有的小巧玲珑，憨态可掬；有的袅袅娜娜，羞羞答答；有的端庄大方，美艳十足……芭蕉叶上梅花的奇香，真是惹人忧愁。
4、梅花美确把美留给了大地，梅花香，却又谁知道梅花香自苦寒来。
《玉楼春》全词翻译赏析
《玉楼春》全词翻译赏析《玉楼春》全词翻译赏析烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
[译文]在烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。
夕阳的余辉，照映在空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。
[出自]北宋周邦彦《玉楼春》桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似馀粘地絮。
注释：桃溪：据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相成婚。
半年以后，二人思家求归。
及到出山，才知道已经过去三百多年了。
此典故意指对失去爱情的追悔。
赤阑桥：红漆栏杆的桥。
岫：山，峰峦。
译文：悔不在桃溪安心住，折断的秋藕丝难续。
当年相依在赤栏桥上，如今独自踏遍黄叶路。
薄雾中的青山无重数，雁群披着夕阳的光芒把关山度。
人就像天上的云朵，被风吹入江中形影难觅。
情就像空中的柳絮，被雨打落地上难分难离。
赏析：这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。
它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。
据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。
半年以后，二人思家求归。
及到出山，才知道已经过去三百多年了。
这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。
如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。
温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。
第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。
一用轻笔，一用重笔。
两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。
三、四两句，由今追昔。
“当时”，应首句；“今日”，应次句。
当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。
李清照俩首《如梦令》原文翻译
李清照俩首《如梦令》原文翻译李清照俩首《如梦令》原文翻译李清照虽然不是一位高产的作家,其词流传至今的只不过四五十首,但却“无一首不工”,“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》,便是“天下称之”的不朽名篇。
以下是小编收集整理的李清照俩首《如梦令》原文翻译，仅供参考，大家一起来看看吧。
李清照《如梦令》原文翻译昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！译文昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。
知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
李清照《如梦令》及赏析本篇是李清照早期的词作之一。
词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
这是一首小令，内容也很简单。
它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。
对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。
“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。
作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。
值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。
正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。
这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。
这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。
人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。
李清照《玉楼春》阅读训练及答案
阅读下面这首宋诗,完成15～16题。
玉楼春李清照红酥肯放琼苞碎。
探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香,但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。
闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
注：此词作于宋崇宁三年(1104),期间李清照曾上诗赵挺之(赵明诚之父)请救其父。
当时的朋党之争非常强烈，李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返原籍。
15.下列对这首诗的赏析,不正确的一-项是(3分)A.本诗尽得梅花神韵，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的矛盾心情。
B.首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞"形容梅花花苞的美好。
C.四两句的“几多香”、“无限意",将梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态摄纳其中。
D.“道人憔悴春窗底”,作者借隔璧道观的道人,来抒写自已内心愁闷煞人的情状。
16.“朱彝尊《静态居诗话》卷十:‘要来小酌便来休，未必明朝风不起。
’皆得梅花之神。
”请结合此评论，简要分析尾联的内涵。
(6 分)参考答案：15.D“道人”是作者的自称。
16.(1)作者从开得正盛的红梅联想到红梅未来的命运,以及自己的青春时光。
顿悟到饮酒赏梅要迅疾,明日起风时已无梅!尾联隐含着莫错过大好时机且举杯遣怀的意味,转愁闷为自宽自慰,自邀自乐。
(2)尾联看似浅直,实则内涵却十分深邃含蓄,这是作者晚年流落江南之后的反常写法,它饱含着词人对梅花命运的深沉忧虑,也深藏着青春易老，世事难料，人世沧桑之感。
这样含蓄的结句,更使全词的艺术形象收物我一体之妙。
(意思答对即可，如有其它答案,只要言之有理,可酌情给分)。
《玉楼春·红梅》翻译赏析
《玉楼春·红梅》翻译赏析《玉楼春·红梅》作者是宋朝文学家李清照。
其古诗全文如下：红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起。
【前言】《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》是宋代女词人李清照的作品。
此词上片咏梅，下片写赏梅，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住赏梅的矛盾心态。
全词委婉含蓄，耐人寻味，思致巧成，使红梅的形神美和女词人的情意美融为一体，堪称尽得梅花神韵的上乘之作。
这是一首被誉为“得此花之神”（《静志居诗话》）的咏梅佳作。
落墨于梅，其主旨却又不尽然在于咏梅。
李清照是最善于将深邃细腻、复杂难言的感情抒发寄寓于咏物的大家里手。
这首词就是通过对红梅形神的描绘咏叹而抒发自己酝藉而复杂的感情的。
【注释】⑴玉楼春：词牌名，又名“木兰花”。
⑵红酥：这里指*泽滋润的红梅。
琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。
⑶酝藉：《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。
”意谓传主宽和有涵容。
而在此词中则与下句的“包藏”意思相近。
⑷道人：《汉书·京房传》：“道人始去。
”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。
”此词中系作者自称。
一说“人”为李清照自指，“道人”，意谓别人这样说我、议论我。
憔悴：困顿委靡的样子。
⑸小酌：随便的饮宴。
休：语助词，含有“呵”的意思。
便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。
”【翻译】这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。
清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要赏梅的矛盾心态。
【赏析】这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。
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玉楼春·红酥肯放琼苞碎玉楼春·红酥肯放琼苞碎李清照红酥肯放琼苞碎。
探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。
闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
【注释】⑴玉楼春：词牌名，又名“木兰花”。
⑵红酥：这里指色泽滋润的红梅。
琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。
⑶酝藉：《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。
”意谓传主宽和有涵容。
而在此词中则与下句的“包藏”意思相近。
⑷道人：《汉书·京房传》：“道人始去。
”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。
”此词中系作者自称。
一说“人”为李清照自指，“道人”，意谓别人这样说我、议论我。
憔悴：困顿委靡的样子。
⑸小酌：随便的饮宴。
休：语助词，含有“呵”的意思。
便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。
【创作背景】关于此词的写作背景，陈祖美《李清照简明年表》断此词作于宋崇宁三年（1104），期间李清照曾上诗赵挺之（赵明诚之父）请救其父。
当时的朋党之争非常强烈，李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返原籍。
【作品赏析】这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。
李清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的矛盾心态。
作者出手便不俗。
首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好，都是抓住了梅花特征的准确用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的巧妙说法。
上片皆从此句生发。
“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。
初唐时李峤《梅》诗云：“大庾敛寒光，南枝独早芳。
”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。
如今对南枝之花还须问“开遍未”，则梅枝上多尚含苞，宛然可知。
三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，用对偶句，仍写未放之花，“酝藉”、“包藏”，点明此意。
而“几多香”、“无限意”，又将梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态摄纳其中，精神饱满，亦可见词人的灵心慧思。
下片由咏梅转写赏梅之人。
“道人”是作者的自称，意为学道之人。
“憔悴”和“闷”、“愁”，讲李清照的外貌与内心情状，“春窗”和“阑干”交代客观环境，表明她当时困顿窗下，愁闷煞人，连阑干都懒得去倚。
这是一幅名门闺妇的春愁图。
不写梅花的盛开，却由含苞直跳到将败，这是咏梅的奇笔，写赏梅却先道自己的憔悴和愁闷，这是赏梅之妙想。
反映了她自己“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”（《清平乐·年年雪里》）的心态。
此词盖作于晚年流落江南之后反常写法恰好能传达出当时正常的心态。
虽然心境不佳，但梅花还是要赏的，所以“要来小酌便来休，未必明朝风不起”。
“休”字这里是语助词，含罢、了的意思。
这是作者心中的话：想要来饮酒赏梅的话便来罢，等到明天说不定要起风了呢！此句隐含着莫错过大好时机且举杯遣怀的意味。
易安词是咏物抒情诗中的上品，这首咏梅诗尽得梅花之诗，也尽似词人之情，是不可多得的佳作。
【作者介绍】李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞。
朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。
《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。
朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”。
李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）。
此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。
李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。
此诗笔势纵横地评议兴废，总结了唐代“安史之乱”前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。
一个初涉世事的少女，对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑，不能不令世人刮目。
因此，宋代周的《清波杂志》认为，这两首和诗“以妇人而厕众作，非深有思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢，尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣。
”宋徽宗建中靖国元年（1101年），李清照18岁，与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。
据李清照在《金石录后序》中云：“余建中辛巳，始归赵氏。
”当时李清照之父作礼部员外郎，赵明诚之父作吏部侍郎，均为朝廷高级官吏。
李清照夫妇虽系“贵家子弟”，但因“赵、李族寒，素贫俭”，所以，在太学读书的赵明诚，当初一、十五告假回家与妻子团聚时，常先到当铺典质几件衣物，换一点钱，然后步入热闹的相国寺市场，买回他们所喜爱的碑文和果实，夫妇“相对展玩咀嚼”。
古老神秘的碑文，把他们引向遥远的历史年代，带给他们一种特有的文化艺术享受，使他们仿佛置身于无忧无虑的远古时期，因而“自谓葛天氏之民也”。
后两年，赵明诚进入仕途，虽有了独立的经济来源，但夫妇二人仍然过着非常俭朴的生活，且立下了“穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”。
赵家藏书虽然相当丰富，可是对于李清照、赵明诚来说，却远远不够。
于是他们便通过亲友故旧，想方设法，把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写，浸觉有味，不能自已”。
遇有名人书画，三代奇器，更不惜“脱衣市易”。
然而，他们的力量毕竟有限。
一次，有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售，索钱20万文。
他们留在家中玩赏了两夜，爱不释手。
但是，计无所出，只好恋恋不舍地归还了人家。
为此，“夫妇相向惋怅者数日”。
新婚后的生活，虽然清贫，但安静和谐，高雅有趣，充满着幸福与欢乐。
可惜好景不长，朝廷内部激烈的新旧党争把李家卷了进去。
李清照出嫁后的第二年，也就是宋徽宗崇宁元年（1102年）七月，其父李格非被列入元祐党籍，不得在京城任职。
其时被列党籍者17人，李格非名在第五，被罢提点京东路刑狱之职。
九月，徽宗亲书元祐党人名单，刻石端礼门，共120人，李格非名列第二十六。
而在同一年，赵挺之却一路升迁，六月除尚书右丞，八月除尚书左丞。
为救父之危难，李清照曾上诗赵挺之。
对此，张尝谓：“（文叔女上诗赵挺之）救其父云：‘何况人间父子情’，识者哀之。
”（《洛阳名园记》序）晁公武亦云：“（格非女）有才藻名，其舅正夫（挺之字）相徽宗朝，李氏尝献诗云：‘炙手可热心可寒’。
”（《郡斋读书志》）惜均未奏效。
被罢官后的李格非，只得携眷回到原籍明水。
朝廷党争愈演愈烈，李格非“元祐党人”的罪名竟株连到李清照身上。
崇宁二年（1103年）九月庚寅诏禁元祐党人子弟居京；辛巳，诏：“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻。
”（《宋史》卷十九《徽宗本纪》）崇宁三年（1104年），“夏，四月，甲辰朔，尚书省勘会党人子弟，不问有官无官，并令在外居住，不得擅自到阙下”（《续资治通鉴》卷八十八）。
据此，李清照与赵明诚这对原本恩爱的夫妻，不仅面临被拆散的危险，而且偌大的汴京，已经没有了李清照的立锥之地，不得不只身离京回到原籍，去投奔先行被遣归的家人。
政治风云变幻，世事翻覆莫测。
崇宁四年（1105年）暮春，赵挺之始除尚书右仆射兼中书侍郎。
六月，“（因）与（蔡）京争权，屡陈其奸恶，且请去位避之”，遂引疾乞罢右仆射（《宋史？赵挺之传》）。
仅仅过了半年多，崇宁五年（1106年）二月，蔡京罢相，赵挺之复授尚书右仆射兼中书侍郎。
与此同时，朝廷毁《元祐党人碑》，继而大赦天下，解除一切党人之禁，李格非等“并令吏部与监庙差遣”（《续资治通鉴拾补》卷二十六），李清照也得以返归汴京与赵明诚团聚。
但是，宋徽宗大观元年（1107年）正月，蔡京又复相，无情的政治灾难又降到了赵氏一家头上。
三月，赵挺之被罢右仆射后五日病卒。
卒后三日，即被蔡京诬陷。
家属、亲戚在京者被捕入狱，因无事实，七月狱具，不久即获释。
但赵挺之赠官却被追夺，其子的荫封之官亦因而丢失，赵家亦难以继续留居京师。
李清照只好随赵氏一家回到在青州的私第，开始了屏居乡里的生活。
李清照、赵明诚屏居青州，始于宋徽宗大观元年（1107年）秋。
次年李清照25岁，命其室曰“归来堂”，自号“易安居士”。
“归来堂”，取义陶渊明《归去来兮辞》。
其时，曾对清照极为称赏的文学家晁补之与李清照之父同以党籍罢官归隐，自号“归来子”。
晁补之在故乡缗城（今山东金乡）修“归去来园”，园中的堂、亭、轩皆以《归去来兮辞》中之词语命名（见晁补之《归来子名缗城所居记》）。
李清照、赵明诚以“归来堂”名其书房，盖出于对晁补之的仰慕，步其后而模仿之。
《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”句，清照自号“易安居士”，当亦取其中之雅意。
“归来堂”中，李清照与赵明诚虽然失掉了昔日京师丞相府中的优裕生活，然而却得到了居于乡里平静安宁的无限乐趣。
他们相互支持，研文治学创作；他们节衣缩食，搜求金石古籍，度过了一段平生少有的和美日月。
在《金石录后序》中，李清照对此作了较为详尽纺叙述：后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。
连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。
每获一书，即同共勘校，整集签题。
得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。
故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。
青州古城是古齐国的腹心地区，是古老的文物之邦，丰碑巨碣，所在多有，三代古器，时有出土。
赵明诚夫妇在当地收集到《东魏张烈碑》、《北齐临淮王像碑》、唐李邕撰书《大云寺禅院碑》等一大批石刻资料。
益都出土的有铭古戟，昌乐丹水岸出土的古觚、古爵，陆续成为他们的宝藏。
政和四年（1114年）新秋，赵明诚题“易安居士三十一岁之照”，云：“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐。
政和甲午新秋，德父题于归来堂。
”（《易安居士画像》及赵明诚题词，近人多判其伪。
但据《上海师范大学学报》1987年第二期吴金娣《有关赵明诚、李清照夫妇的一份珍贵资料》一文介绍，上海博物馆藏《欧阳修（集古录）跋尾》赵明诚墨迹与《画像》题词墨迹相比较，许多字的字形结构与运笔都甚相似。
以此该文认为《画像》题词确为赵明诚手迹。
）政和七年（1117年），在李清照的襄助下，赵明诚大体上完成了《金石录》的写作。