图形创意第三章-图形的艺术与文化

黄金涡线与鹦鹉螺
第二节 数理美学
• 2)简单而直观 • 数理问题所追求的不仅是问题的解，还要求有一 个最优化的求解步骤。数理美的简单性的另一个 重要表现，是用各种符号之间的关系来代替数量 关系。如“Ω、∑、 √ 、<、>、 ≈”等，他们都 具有数理符号的“简单美”
结婚 、离婚
春、夏、秋、冬
第二节 数理美学
六、风格派
• 风格派产生于荷兰。主张太所平面纯色几何形， 强调运用纵横几何结构、三原色和中性色，使几 何结构单元体或者元素形成简单的结构组合，但 在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性 和鲜明的特性。
七、达达主义
• 达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国 和瑞士的一种艺术流派。达达主义是一种无政府主义的艺 术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正 的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导， 他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级 价值观和第一次世界大战的绝望。
图形创意
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第三章 图形的艺术与文化
学习目标: • 了解图形中的象征手法 • 了解数理美学和艺术表现
第一节 象征
一、象征是图形的重要艺术手法
象征：用具体事物表示某种抽象概念或思想感情，或 通过某一特定的具体形象来暗示另一事物或某种较为普遍 的意义，利用象征物与被象征的内容在特定经验条件下的 类似和联系，使后者得到具体、直观的表现。
第二节 数理美学
• 数理美学即数学理论的美学标准。古希腊哲学家 亚里士多德认为数理美学的标准是“秩序、匀称 与明确”。
第二节 数理美学
• 一、数理的美学标准 • 1)和谐和秩序 • 和谐性主要表现形式是统一、有序、无矛盾以及 对称、对偶等。数学的统一可以表现为各种结构 的相互协调，各种方法的相互融合，各个分支的 相互渗透。在图形设计中可以统一图形元素，有 序的讲个元素编排；运用一定的可视性很强的视 觉轨迹和规律，以及视觉的对称和平衡等原理， 体现数理美的魅力。
九、波普艺术
• 波普为Popular 的缩写。Pop art 即流行艺术、通俗艺术。1960年 左右在美国出现，是运用大众化 的形象设计。 • 艺术家以这种形式赞美物质文明， 赞美社会状态，流行充满色彩的 摩登设计和用后即丢的消费主义。
美国波普大师 安迪· 沃霍尔
十、视幻艺术
• 也称“奥普艺术”或“光效应艺术”，开创盛行 于上个世纪五六十年代。通过普通的线和面的组 合中，感受到立体、波动等错觉效果。
• 大量应用补色、透视、对比等艺术处理，暗含了光学、物 理学、心理学等科学原理。人们所感受到的光感、幻感和 动感源自于特定元素和特定秩序关系的结果。
十一、涂鸦艺术
• 涂鸦是指在墙壁上乱涂乱写出的图像或画。文字 占的比重很大，形象的符号或标志、图形也是常 见的内容，但多半的形象是以类似书写的方式， 扼要地表明意图，不刻意地去描制描绘。
一、解构主义
• 解构主义反对二元主义，对现有规则与约定展开 颠倒与翻转，强调多元化、模糊化、企图揭示多 层面的意义，强调片断、解散、分离、缺少、无 中心、偶然性等。
• “解构主义”（Deconstruction）一词正式出现 在哲学范畴，后来被时尚领域所引用，泛指那些 以披挂、层叠、褶皱、包缠等方式设计的服装， 它们多不讲究线条，不符合常规的服装。
灯泡的联想
第四章 图形表现的艺术规律
学习目标: • 了解图形创意中对比的使用 • 了解图形创意中调和的使用
十二、悖论图形
• 又叫矛盾空间，由荷兰艺 术家埃舍尔创立。是指利 用平面的局限性以及视觉 的错觉，形成的在实际空 间中无法存在的空间形式， 是在平面构成中故意违背 透视原理，有意的制造出 矛盾的空间。
单元小结
• 象征 • 数理美学
• 艺术表现：解构主义，蒙太奇，未来主义，立体 主义，构成主义，风格派，达达主义，超现实主 义，波普主义，视幻艺术，涂鸦艺术，悖论图形
四、立体主义
• 立体主义20世纪初产生于法国，起源来自百度文库塞尚的理 论和创作实践，代表人物有毕加索、布拉克、莱 热等。 • 立体主义首先对自然物象进行分析和判断，从中 提取纯粹的形，使之几何形体化，而后将其分割 成为各种几何形态，最后从各个试点将其组合在 一个平面上。
五、构成主义
• 构成主义主张以结构为主的设 计，探索在几何形态的基础上， 构建新的形态和结构秩序，主 张用形式的功能作用和结构的 合理性来代替艺术的形象性。
蒙太奇与拼贴
• 拼贴的形象元素组合在一起时更为感性，更为随意，更注 重材料性，是视觉具体形象的材质肌理色彩的组合。
• 蒙太奇利用了某些元素间的相似特质，按一定的主题进行 拼贴组构，目的是为了满足传达概念的需要，并且形象较 为完整。
三、未来主义
• 未来主义20世纪初产生于意大利，热衷于用抽象 的线条、形状、色彩描绘一系列重叠的形和连续 的组合，表达运动、速度和激情。
欧洲传统体现权利的图腾
欧洲和星座有关的图腾
第一节 象征
三、国内外传统图形的象征与寓意 除了原始时期的图腾艺术，中外各国在各自 的文化发展史中都积累了丰富的视觉文化传统， 其中包括大量的带有象征意义的图形。
第一节 象征
四、现代图形的象征性 现代生活中不断积累和延续着现代的文化， 20世纪的众多文化艺术现象已经成为了那个时代 的新的象征符号。
二、蒙太奇
• 蒙太奇（Montage）原为建筑学术语，意为构成、 装配，后被发展成一种电影中镜头剪辑的理论。
二、蒙太奇
• 此种形式的主要问题就是采用何种方法把不同的形放在一 个画面中进行艺术组合，即在视觉上联结指涉物的问题。 • 例如：我们将一个人在沉思的镜头和狂风中摇摆的树木以 及大海中汹涌的波涛等镜头放在一起，就会产生人物动荡 不安的心理感受。
• 强调自我、非理性、荒谬和怪诞及杂乱无章和混 乱。主张艺术的绝对自由，不受任何规律、规范 和行为准则的支配和限制。
八、超现实主义
• 超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义， 并且对于视觉艺术的影响力深远。主要特征，是以所谓 “超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的 源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界 才能摆 脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。
二、图形中的数理关系 • 一些特定的数字序列和比例关系，可以转化为以 渐变为主要特征美的图形或者内在结构，在设计 中大量应用。
黄金比例
第三节 艺术表现
• 图形设计由创造性思维做主导，从传统中继承了 象征的表现手法，从数理美学中获得秩序与和谐 的理性精神。对现代图形的艺术表现手法起到重 大影响作用的还有诸多艺术探索活动，这些活动 伴随了现代主义到后现代的整个20世纪。
图形中,象征图形是传递信息的重要途径,即所谓的借象寓意,也是最重要 的艺术手法.
第一节 象征
二、原始的象征艺术：图腾 图腾（totem）是原始人群体的亲属、祖先、 保护神的标志和象征，是人类历史上最早的一种 文化现象。
图腾是人类文明史的必经阶段,每个民族都不同程 度地有过图腾文化表现，它所包含的象征性的文 化内涵，一直保持在现代图形设计中。