岭南园林-顺德清晖园讲课教案
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为适应岭南湿热气候，清晖园造园采用前疏后密，前低后高的独特布局。前庭为一开 阔的长方形水池，后面为较为密集的住宅区。这种布局非常有利于通风，前面园林像一个 开阔的大空间，它使夏季的凉风不断吹向后院.住宅后院房屋虽然密集，但通过巷道、天 井、柱廊、敞厅等方式来组织自然通风，使夏日的海风，无论从平面布局或纵断面的设计 布置都能吹到后院的每一角落。而后院的密集布置将建筑墙体、门窗及天井等常常处于阴 影之下，减少了阳光的辐射后院密集布置可以减少阳光的辐射，其次是建筑造型轻巧灵活， 开敞通透，大量采用门与窗结合，形成落地窗式的屏门。
几何布局形式
从平面上我们可以看到，清晖园由若干具有一定独立性 的庭园空间组成，空间分隔比较规整，有着强烈的几何形式 布局特征。这种现象无论在江南园林还是北方园林的布局中 都极少出现。
几何布局形式
通过观察发现，清晖新园内东西方向和南北 方向各有几组连续的折墙贯穿其中，这些墙体在 空间感受上极其强势，担当了支撑全园空间骨架 的作用。在园中部，至东向西依次有丫环楼、船 厅和碧溪草堂，它们之间组成连续的大面积墙体 将全园空间分隔成南北两部。继续向西又有一片 实墙将八表来香庭与凤来峰隔开。这组至西向东 的墙体均成直线形式，相互平行但并不完全连接， 中间留出了一些通道空间。同样，由南往北有另 一组折线墙体将扩建区与遗址区分隔开，墙体上 开有景窗，并沿墙布置通道。这一横一纵两组墙 体，构筑了清晖园“十”字形的空间结构，道路 和景观都依此排布，充满了几何逻辑的形式韵味。 墙体的动态指示性，以及墙体之间的非封闭性， 仿佛深受现代主义建筑空间观念的影响，使空间 互相渗透流动。
构景形式
小蓬瀛，是与归寄庐相对的另一间厅堂。彼此间以短廊连接，加上小蓬瀛旁边 的木楼组成另一个庭院。归寄庐是一个单间厅堂，正面为半镂空、半封闭的落地 屏门，装修古朴。门前短廊左边是斗洞假石山，透过石山洞穴缝隙，封闭牲高的 竹苑隐约可窥，右边这庭院则开阔明朗，是另一种情调。它们的构景方式是观景 与组景的结合。
清晖园的历史变迁
后期保护：
1959年，中共批专款修复。重修后的清晖园，把左邻的楚香园， 右邻的广大园以及附近的介眉堂(龙宅)、竞勤堂(杨宅)等合并一起， 至此复合为一。经解放后的大规模修复扩建，清晖园面积由原来的 6,600多平方米扩大到9,795平方米。
进入九十年代，为进一步开发顺德的旅游资源，顺德政府对其进 行扩建，使清晖园的游览面积再次扩大至22,000平方米，1996年扩建， 1998年扩建成功，此后年接待游客超过20万人次。
岭南园林-顺德清晖园
清晖园的历史变迁
渊源：
清晖园原址为明末状元黄士俊府第，建于公元1621年。建有黄家 祠和天章阁、灵阿之阁等建筑，到清乾隆年间，黄氏家道中落，Biblioteka Baidu述 建筑也日渐荒废。故园废址为清代进士龙应时购得，黄氏建筑几无存 留。
形成：
到嘉庆十年（公元1805年），龙应时将物业析产给其儿子龙廷槐、 龙廷梓。左右两部庭院改建成以居室为主的庭园，分别称为龙太常花 园和楚香园。再后来，龙太常花园的继承人家道中落，将园卖与一经 营蚕种生意的商人，挂上“广大”的招牌，故其又称作广大园。龙廷 槐则获得黄氏故园的中心部分，侍奉年迈的母亲入住，旦夕读书其间。 并请同榜进士、江苏书法家李兆洛题写“清晖”的园名，意取“谁言 寸草心，报得三春晖”，以示筑园奉母是为了报答父母如日光和煦普 照之恩。复经廷槐之子龙元任，孙龙景灿，曾孙龙诸慧，一门数代精 心建设，格局定型。
空间序列和视线分析
以动观为主
首先穿过门厅，视线被右侧实墙所 阻挡，转向左侧开阔的湖面，被远方高大 华丽的船厅所吸引。继续向前，六角亭逐 渐露出了全貌，视线被拉得更左以至向后 看到澄漪亭的侧景。不知不觉己走完池岸 的一边，视线回到前方看见半遮半掩的风 亭高挑的屋顶。左拐后，发现前方并无对 景，视线不由沿着一条延伸到脚下的石阶 向右，风亭的侧景清晰地呈现在眼前。一 瞬问，右侧花墙阻隔了视线，眼睛不由转 向左侧，这正好来到了澄漪亭的正前方， 与之隔池相望。脚步不止，不觉已走到了 船厅与惜阴书屋的面前，视线被收拢并不 断的在这两栋精美的建筑上游移，享受其 细节带来的视觉乐趣。紧接着，因为巷道 中的景石，步入了两栋建筑之问的夹缝， 视线再次被压缩。
构景形式
点景式
清晖园建筑的构景方式， 基本为“组景式”“点景 式”“观景式”三种基本构 成方式和“观景——组景”、 “点景——组景”、“点 景——观景”、“点景—— 观景——组景”四种复合构 成方式。
观景式
组景式
构景形式
点景与组景。船厅的建筑装饰元素、建筑风格塑造了一个不可多得的园区景点， 同时又与其它景点发生关系。既有白己的建筑特色，又融入其它建筑景点于一体。
2005年，清晖园建园200周年，政府再次投资900万元进行新园修 缮、旧园翻新，迁出其中的餐饮场所，将红蕖书屋改造为“状元堂”。
清 晖 园 的 造 园 布 局
前高后低的布局形式
岭南园林的分布主要在广东， 闽南和广西南部等经济富裕如广 州、潮汕、泉州和福州等地。然 而由于各地所受文化的差异园林 布局也有所不同。岭南园林布局 大致有四种建筑布局形式。分别 是建筑四周布置布局、前园后院 布局、书斋侧园布局和前院后园 布局。清晖园是前园后院布局 的经典例子。
构景形式
清晖园的主要空间形式是点景——观景——组景。留芬阁，整个清晖园最高的建筑 物，是集“点景、观景、组景”三者为一体的典型建筑。它的高度和固有的建筑特色首 先为它的“点景”和“观景”提供良好的条件基础，而在整个园区中，聚散有序、错落 有佳的建筑物，冒出于水面，突出于浓郁的绿色植被，伴着假山小径，与留芬阁道，起 伏并群舞于园中，组成一幅生动而又独特的岭南风景画。
空间序列和视线分析
开门见山，层层收缩
首先穿过门厅，右侧繁茂的树木和高 墙封闭而压抑，左侧湖面空间开阔宜人。 经过墙门行走不远，映入眼帘的是一座 高大的“牌楼门”，侧望远方的六角亭、 船厅历历在目，可谓精彩纷呈。一路上穿 过了四道门，进入花园后空间相对收窄 了，左有书斋，右有风亭，上有古木交 柯，目光由远眺转为凝视。继续向内来到 住宅区域，高楼迭起，缝中观天，空间 相对局促，阴暗清凉。在这个序列中， 空间的变化可以概括为：由“开阔”到 “压迫”，由“丰富”到“单 纯”的层层收缩。
几何布局形式
从平面上我们可以看到，清晖园由若干具有一定独立性 的庭园空间组成，空间分隔比较规整，有着强烈的几何形式 布局特征。这种现象无论在江南园林还是北方园林的布局中 都极少出现。
几何布局形式
通过观察发现，清晖新园内东西方向和南北 方向各有几组连续的折墙贯穿其中，这些墙体在 空间感受上极其强势，担当了支撑全园空间骨架 的作用。在园中部，至东向西依次有丫环楼、船 厅和碧溪草堂，它们之间组成连续的大面积墙体 将全园空间分隔成南北两部。继续向西又有一片 实墙将八表来香庭与凤来峰隔开。这组至西向东 的墙体均成直线形式，相互平行但并不完全连接， 中间留出了一些通道空间。同样，由南往北有另 一组折线墙体将扩建区与遗址区分隔开，墙体上 开有景窗，并沿墙布置通道。这一横一纵两组墙 体，构筑了清晖园“十”字形的空间结构，道路 和景观都依此排布，充满了几何逻辑的形式韵味。 墙体的动态指示性，以及墙体之间的非封闭性， 仿佛深受现代主义建筑空间观念的影响，使空间 互相渗透流动。
构景形式
小蓬瀛，是与归寄庐相对的另一间厅堂。彼此间以短廊连接，加上小蓬瀛旁边 的木楼组成另一个庭院。归寄庐是一个单间厅堂，正面为半镂空、半封闭的落地 屏门，装修古朴。门前短廊左边是斗洞假石山，透过石山洞穴缝隙，封闭牲高的 竹苑隐约可窥，右边这庭院则开阔明朗，是另一种情调。它们的构景方式是观景 与组景的结合。
清晖园的历史变迁
后期保护：
1959年，中共批专款修复。重修后的清晖园，把左邻的楚香园， 右邻的广大园以及附近的介眉堂(龙宅)、竞勤堂(杨宅)等合并一起， 至此复合为一。经解放后的大规模修复扩建，清晖园面积由原来的 6,600多平方米扩大到9,795平方米。
进入九十年代，为进一步开发顺德的旅游资源，顺德政府对其进 行扩建，使清晖园的游览面积再次扩大至22,000平方米，1996年扩建， 1998年扩建成功，此后年接待游客超过20万人次。
岭南园林-顺德清晖园
清晖园的历史变迁
渊源：
清晖园原址为明末状元黄士俊府第，建于公元1621年。建有黄家 祠和天章阁、灵阿之阁等建筑，到清乾隆年间，黄氏家道中落，Biblioteka Baidu述 建筑也日渐荒废。故园废址为清代进士龙应时购得，黄氏建筑几无存 留。
形成：
到嘉庆十年（公元1805年），龙应时将物业析产给其儿子龙廷槐、 龙廷梓。左右两部庭院改建成以居室为主的庭园，分别称为龙太常花 园和楚香园。再后来，龙太常花园的继承人家道中落，将园卖与一经 营蚕种生意的商人，挂上“广大”的招牌，故其又称作广大园。龙廷 槐则获得黄氏故园的中心部分，侍奉年迈的母亲入住，旦夕读书其间。 并请同榜进士、江苏书法家李兆洛题写“清晖”的园名，意取“谁言 寸草心，报得三春晖”，以示筑园奉母是为了报答父母如日光和煦普 照之恩。复经廷槐之子龙元任，孙龙景灿，曾孙龙诸慧，一门数代精 心建设，格局定型。
空间序列和视线分析
以动观为主
首先穿过门厅，视线被右侧实墙所 阻挡，转向左侧开阔的湖面，被远方高大 华丽的船厅所吸引。继续向前，六角亭逐 渐露出了全貌，视线被拉得更左以至向后 看到澄漪亭的侧景。不知不觉己走完池岸 的一边，视线回到前方看见半遮半掩的风 亭高挑的屋顶。左拐后，发现前方并无对 景，视线不由沿着一条延伸到脚下的石阶 向右，风亭的侧景清晰地呈现在眼前。一 瞬问，右侧花墙阻隔了视线，眼睛不由转 向左侧，这正好来到了澄漪亭的正前方， 与之隔池相望。脚步不止，不觉已走到了 船厅与惜阴书屋的面前，视线被收拢并不 断的在这两栋精美的建筑上游移，享受其 细节带来的视觉乐趣。紧接着，因为巷道 中的景石，步入了两栋建筑之问的夹缝， 视线再次被压缩。
构景形式
点景式
清晖园建筑的构景方式， 基本为“组景式”“点景 式”“观景式”三种基本构 成方式和“观景——组景”、 “点景——组景”、“点 景——观景”、“点景—— 观景——组景”四种复合构 成方式。
观景式
组景式
构景形式
点景与组景。船厅的建筑装饰元素、建筑风格塑造了一个不可多得的园区景点， 同时又与其它景点发生关系。既有白己的建筑特色，又融入其它建筑景点于一体。
2005年，清晖园建园200周年，政府再次投资900万元进行新园修 缮、旧园翻新，迁出其中的餐饮场所，将红蕖书屋改造为“状元堂”。
清 晖 园 的 造 园 布 局
前高后低的布局形式
岭南园林的分布主要在广东， 闽南和广西南部等经济富裕如广 州、潮汕、泉州和福州等地。然 而由于各地所受文化的差异园林 布局也有所不同。岭南园林布局 大致有四种建筑布局形式。分别 是建筑四周布置布局、前园后院 布局、书斋侧园布局和前院后园 布局。清晖园是前园后院布局 的经典例子。
构景形式
清晖园的主要空间形式是点景——观景——组景。留芬阁，整个清晖园最高的建筑 物，是集“点景、观景、组景”三者为一体的典型建筑。它的高度和固有的建筑特色首 先为它的“点景”和“观景”提供良好的条件基础，而在整个园区中，聚散有序、错落 有佳的建筑物，冒出于水面，突出于浓郁的绿色植被，伴着假山小径，与留芬阁道，起 伏并群舞于园中，组成一幅生动而又独特的岭南风景画。
空间序列和视线分析
开门见山，层层收缩
首先穿过门厅，右侧繁茂的树木和高 墙封闭而压抑，左侧湖面空间开阔宜人。 经过墙门行走不远，映入眼帘的是一座 高大的“牌楼门”，侧望远方的六角亭、 船厅历历在目，可谓精彩纷呈。一路上穿 过了四道门，进入花园后空间相对收窄 了，左有书斋，右有风亭，上有古木交 柯，目光由远眺转为凝视。继续向内来到 住宅区域，高楼迭起，缝中观天，空间 相对局促，阴暗清凉。在这个序列中， 空间的变化可以概括为：由“开阔”到 “压迫”，由“丰富”到“单 纯”的层层收缩。