绘画构图-色彩-欣赏

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单重点配色：让两种颜色形成面积的大反差。“万绿丛中一点红”就是一种单重 单重点配色 点配色。其实，单重点配色也是一种对比，相当于一种颜色做底色，另一种颜色 做图形。 分隔式配色：如果两种颜色比较接近，看上去不分明，可以靠对比色加在这两种 分隔式配色 颜色之间，增加强度，整体效果就会很协调了。最简单的加入色是无色系的颜色 和米色等中性色。
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构图的名称，来源于西方的美术，其中 构图学。 有一门课程在西方绘画中，叫做构图学 构图学 构图的目的是什么？就是研究在一个平 面上处理好三维空间——高、宽、深之间的 高 关系，以突出主题，增强艺术的感染力。构 图处理是否得当，是否新颖，是否简洁，对 于摄影艺术作品的成败关系很大。 构图的基本原则讲究的是： 均衡与对称 对比 视点
紫 蓝 黄 红
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色调配色：指具有某种相同性质（冷暖调，明度，艳度）的色彩搭配在一起，色 色调配色 相越全越好，最少也要三种色相以上。比如，同等明度的红，黄，蓝搭配在一起。 近似配色：选择相邻或相近的色相进行搭配。这种配色因为含有三原色中某一共 近似配色 同的颜色，所以很协调。因为色相接近，所以也比较稳定，如果是单一色相的浓 淡搭配则称为同色系配色。 渐进配色：按色相、明度、艳度三要素之一的程度高低依次排列颜色。特点是即 渐进配色 使色调沉稳，也很醒目，尤其是色相和明度的渐进配色。 对比配色：用色相、明度或艳度的反差进行搭配，有鲜明的强弱。其中，明度的 对比配色 对比给人明快清晰的印象，可以说只要有明度上的对比，配色就不会太失败。
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避免将观众的注意力推出画面。 这就要求画面元素不要指向画的边框， 或画面元素不要跑到画面外(如树枝、 路及河流)。你可以设置“驻点”以使 观众注意力不离开画面。 经验法则是：动物及人应面向或 看着画的里面。
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风景画中应该有一个兴趣中心，它是画 面中最重要、最美的部分。通过运用较鲜明 的色彩或较强对比度，亦或是让兴趣中心包 括引人注目的焦点，都可以使兴趣中心本身 得以强化。兴趣中心是画面的重点，周边区 域应处于从属地位。 良好的兴趣中心包含以下内容： 鲜明的色彩，如有可能还应有互补色 强烈的反差(明_暗) 占据较好的画面位置 人造景物、动物及人将进一步强化兴趣 心，它们成为画面的主角。 兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注 意力引向兴趣中心 兴趣中心不要放在正中央或图片的1/2处 较好的方法应用三分法。 不要将兴趣中心封闭起来--哪怕非常轻微， 因为这样会减弱它的重要性。 设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众 的注意力。
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意象艺术 ——对 ——对 客观世界的 主观表达
日出 印象（油画，48厘米×64厘米，1872年，巴黎马尔沃坦美术馆 藏） 莫奈（法国）
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意象艺术 ——美术作品可以什么 ——美术作品可以什么 都不像
作品36号（油画，1953年）
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别将观众排斥在画面之外—邀请他们 进来。不应将“请勿入内”的牌运用 到画面当中。
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性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安 色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对 宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为 色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种 人刺激性很强的色。红色容易引起人的 娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量 具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中， 有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴 注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、 的其它色，其色相感和色性格均会发生较 将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸， 实、内向性格，常为那些性格活跃、具有 冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的 紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。 大程度的变化。 将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。 较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、 色。在黄色中加入少量的蓝，会使其转化 紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感 1、 这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是 平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而 1、在红色中加入少量的黄，会使其热力 觉。 为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之 一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。 谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然 强盛，趋于躁动、不安。 1、 在紫色中红的成份较多时，其知觉 消失，趋于一种平和、潮润的感觉。 1、 在绿色中黄的成份较多时，其性格就 似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分 2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性 具有压抑感、威胁感。 2、 在黄色中加入少量的红，则具有明显 趋于活泼、友善，具有幼稚性。 别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色， 减弱，趋于文雅、柔和。 2、 在紫色中加入少量的黑，其感觉就 的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转 2、 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋 均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。 3、在红色中加入少量的黑，会使其性格 趋于沉闷、伤感、恐怖。 化为一种有分寸感的热情、温暖。 于庄重、老练、成熟。 1、 如果在橙色中黄的成份较多，其性格 变的沉稳，趋于厚重、朴实。 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的 3、 在黄色中加入少量的黑，其色感和色 3、 在绿色中加入少量的白，其性格就趋 趋于甜美、亮丽、芳香。 4、在红中加入少量的白，会使其性格变 性格消失，变得优雅、娇气，并充满女 性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的 于洁净、清爽、鲜嫩。 2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的 的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。 性的魅力。 复色印象。其色性也变的成熟、随和。 知觉趋于焦躁、无力。 4、 在黄色中加入少量的白，其色感变的 柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋 于含蓄，易于接近。
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使重要的对象集聚在兴趣中心。别将它们分散到那些易使注意力分散的地 方。
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画家是用二维的画面来表现三维的空间。观众看画时感觉它们很“真实”，实际 上我们 “骗”了他们。有时人们看过我的画后会问我“这是照片吗？”—真是 情不属实啊。我的作品绝不是写实的，它们只是表现现实世界。 这里有几个巧门有助于使画面更具深度感： 让物体相互交迭 大气透视 (明暗、色彩随距离变化而变化等内容……。略) 较远的物体较小、较模糊。 线性透视。 减弱背景物体的质感。
波洛克（美国）
均衡与对称是构图的基础，主要作用是 形状的对比。如：大和小，高和矮， 视点构图，是为了将观众的注意力吸引 使画面具有稳定性。 老和少，胖和瘦，粗和细。 到画面的中心点上。视点是透视学上的 均衡与对称都不是平均，它是一种合乎 色彩的对比。如：深与浅，冷与暖， 名称，也叫灭点。 逻辑的比例关系。平均虽是稳定的，但 明与暗，黑与白。 视点的作用是把人的注意力吸引到画 缺少变化，没有变化就没有美感，所以 灰与灰的对比。如：深与浅，明与 面的一个点上。这个点应是画面的主题 构图最忌讳的就是平均分配画面。 暗等。 所在，但它的位置不是固定的。 永衡的三角构图法 三分法构图
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避免将人群分成偶数。万一要描绘两个人，也应从体形大小及位置上作精心按排
永远别将物体向画面外倾----总是将它们向里倾。设计水平线和垂直线时最好别 让它们与画框平行。
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避免同型的两个物体：如形状、线条、 运动和大小等。它们相互争夺、相互 冲突。
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具象艺术 ——再现客观世界 ——再现客观世界
蒙娜丽莎（油画，77厘米×53厘米，1503—1505年,巴黎卢浮宫藏） 达·芬奇（意大利）
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意象艺术 ——对 ——对 客观世界的 主观表达
星月夜（油画，72厘米×90.5厘米，1889年，纽约现代艺术博物馆藏） 凡高（荷兰）