浅析陆俨少山水艺术之云_水技法

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人 文 论 坛浅析陆俨少山水艺术之云、水技法

嵊州市三界中学 张科能

摘 要：现代山水画的发展是多面、多元、多方向的。陆俨少一生创造了多种画云的技法，有勾云、留白、墨块三大类；画水法众多，皆精妙至善，尽工尽巧。他运用云水两种形态巧思妙用，把云和水作为虚用，

以调和变化画中诸物，使空间布置出奇，独树一帜。

关键词：山水画 云 水 笔墨

现代山水画的发展是多面、多元、多方向的，其中水墨写意画派无疑是发展最快的，成绩斐然、卓然独立，傲然于山水画千八百年历史长河上。黄宾虹山水黑、密、厚、重，创多种墨法，“以明一而现千万”的妙法写浑厚华滋、意境深邃的山川神貌；傅抱石大笔一挥，细锋点睛，墨色淋漓，大气磅礴；张大千晚年一洗谨细熟练刻画之貌，泼墨泼彩，打破了传统手法中点线惯用之法，开拓了现代彩墨山水之新天地；李可染以写生入手，传统笔墨与生活紧密结合，硬是从传统束缚中开出一条生路，启示了一种全新的可能；而后起之陕西石鲁，以文人画之笔墨精粹，合陕北换土高原之风貌特质，出一种前所未见之黄土高原皱，创长安画风。而江南陆俨少以笔精墨妙、变化多端、外柔内刚，以利用云水以使空间布置出奇，赖拓了山水画奇想妙构的全新之境，形成独立特异之风格。陆俨少说：“创作的主要规律就在于解决虚实轻重之关系。”他运用的具体手法在于云与水两种形态的巧思妙用，他把云与水作为虚用，以调和变化中的诸物，使混成一体，虚实相接，变化为形。以虚为实，以实显虚，以黑映白，虚、白、空反为实。

宋代山水画大师郭熙在《林泉高致》中说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣”，为求高而一味叠山拔锋，反不能高，反觉拥塞迫促，令人闷气。而以云横其腰则高势即现。以云来现其高，以云之虚现山之实，使虚实相映，各展其态。“一两拨千斤”,云的巧用奇功由此可见。郭熙还说，：‘水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”一味画水增波，以求水的运势气魄反而适得其反，让人觉得多余繁琐不流畅通气，而以云来浮动变化其中，不必满幅填满水之纹浪，而水的远意阔景反而更强，效果更好。以少更多，以虚

化实，云的功用可以说是变化无尽。陆

俨少就擅长此用，他说“解决虚实莫过

于用云烟”，其诀窍只一个“间”字，

所以他在画中用云“一层隔一层，大层

隔大层，小层隔小层，或大层隔小层”，

如此反复变化以至无穷。如他作画，画

以树石诸物为实，后即以云来为虚，于

云后又布以山峰诸物为实，又再间以云

为虚，如此层层相间，虽再三反复添加

而不觉窘塞滞碍，画上物体位置安排自

然适宜而自成章法，达到了如前所述的

随心变化、水到渠成，艺术之最妙状态。

然此用云法之绝不仅在此，在于他的巧

妙灵活，变化多端，更在于他创造了多

种自己风格的云来表现形态面貌。勾云

法是传统山水画最多最常见的画法，自

古以来，已有许多的表现方法，突破自

创的难度非常大，当代山水画大家大都

是通过吸收西画明暗效果，用留白法衬

托来表现。中年后的陆俨少渐渐化古人

笔法为自己之笔法，打破古人惯用的“芝

头”状，创造出了自家的路数，用不规

则而缭绕屈曲之线条，表现云的阴背之

处，再以流畅而略带波浪纹的线条画云

的阳面其创造的“勾云”、“留白”、“墨

块”等绘画技法，为传统之所未有，一

扫柔媚之气，形成了苍润浑厚的风貌；

他的山水画将云水、江河、湖海的汹涌

澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致。

陆俨少的勾云不仅有特色，而且变化多，

所以他能画任何尺幅的云图。他画勾云

的长处还在于他的线条功夫好，走笔如

飞，畅顺飞扬，凝练重拙，流畅圆转。

墨块云是陆俨少晚年独创的，他青壮年

期作品以墨秀清逸为主，晚年作品以大

墨块于大墨块间留下的白痕形成高光，

产生云意。如他自己所说“水墨间留白

痕，缭绕萦曲盘旋山际，或是云烟，或

是泉水，或是阳光，前所未有，无以名

之。其法先画几条大墨痕，蜿蜒屈曲，

或相平行，或相结合，离合顾盼。”墨

块云的产生使陆俨少的画进入了新阶段

新境界，进而奠定了大师的地位。

陆俨少画云手段之多、之妙、之奇，

空前绝后，古今卓然一家。所以陆俨少

以如此多的云法来充实装点、变化。他

的山水世界，他的山水画之成就可以想

象了。所以说，云的创造及运用是陆俨

少山水画体系构建的核心，是基础，是

变剂。

在谈及陆俨少绘画风格特色时，水

始终与云并提公论，因为水与云同样在

画中起到了极其重要的作用。与云一样，

陆俨少画水亦是中国山水画史上的高才

奇手，独树一帜。画水在中国画里一直

是个大题目，也是一个难题。从隋朝展

子虔的《游春图》中就出现了表现水的

技巧；唐宋时期绘制水法的大家辈出，

当时对山水画就有“十日一水，五日一

石”的说法，说明当时画山水费时颇长，

而画水尤为时。宋代马远有《水图》数

十幅，尽状各种水态波势，堪称独绝，

为后世钢范，后逐少人擅此。而陆俨少

之画水法众多，皆精妙至善，尽工尽巧。

画水之难，难在变化，难在出新。观古

今画水，方法不多，几乎不出马远图式。

陆俨少画水得心应手，笔随意转，一气

呵成，从不凝滞；他画水以线勾为主，

兼用渲染。如他画《陕江险水》系列，

其所画之水，离合聚散，屈曲流转，水

势迅猛，喷薄回转，极显生气；其漩涡

画法，波势湍急，转如车轮，余波四射，

惊湍跳沫，一泻千里，极尽三峡奇险之

状。或画平波万里，稳水缓流，用笔细

柔圆和，流婉、灵巧，层层推进，逶迤、

连绵，络绎不绝。陆俨少画水不仅在于

他善于学习传统，尊重古人，更在于他

敢于突破。他评马远《水图》说：“但

总觉结构呆板，少有变化未尽流动喷薄

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