西方现代艺术流派
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把布鲁塞尔家喻户晓的撒尿小男孩形象换成了伏特加的酒瓶， 从中不
难看出杜尚的影子。
有人认为达达的风格是无聊的而且充满愤怒 的、 破坏性的， 但是 毫无疑问， 达达的成就不在于其艺术作品 的本身， 而在于它带来许多 颠覆性的新思想、 挑战性的新观念。 它重 新质疑艺术的本源， 探讨艺 术的思想趋势， 以更直接的表现方式， 彰 显艺术的魅力， 启迪了后来 者的思潮， 深深影响了设计界。
根据这种表现手法， 视觉设计汲取其营养， 将彩色的纸片、 印刷 品及各种不同的材料， 组合在画布上， 再经过艺术加工， 使绘画与与 保持着各自特性的物体有机结合在一起， 创造了大量的拼贴作品。 自 此， 拼贴艺术便一发不可收拾， 它完美演化出各种思考艺术的新方式， 在之后的发展上， 几乎每十年都被重提和重新时间。 这种媒介在视觉 传达中具有魔一般的魅力。 诚然， 拼贴艺术将粗暴、 不和谐的元素巧 妙并置， 正伴随着大众文化蓬勃兴起， 无休止地拉扯着我们的注意力。 在更深的层面， 唯有这种创作方式依靠一种破坏性的行动， 从语境中 断章取义， 横加扭曲， 正是动荡的 20 世纪现代艺术之绝妙表征。
达达主义对视觉传达设计的影响
达达主义从它在苏黎世诞生的那一刻起， 都带着戏谑、 玩世不恭 的感情色彩。 不管是从它在卡巴耶 ·伏尔泰咖啡馆里， 被一群热血年 轻的艺术家用餐刀随便插到一本德法词典指到了 “DaDa”， 就这样来给 它定下了玩具木马意思的名字那一刻， 还是后期它被许多评论家批评 说从垃圾堆里捡来的物件的自行车轱辘和小便器也成为饱受争议的作 品时， 它其实已经达到了对世界影响的目的， 颠覆人们对艺术理解的 传统观念的目的。 因此以色列美学家齐安 ·亚菲塔有这样精彩的说法： 有史以来第一次， 出现了这么一种情况： 艺术真的需要美学知识， 而美学却无能于提供这种拯救。 更糟糕的是， 不去严肃地问问一个小 便器、 或者把颜色泼在画布上、 或者经过扭曲的废品究竟是不是艺术 品，某些美学家却默不作声，另一些去找定义艺术的新路子，其方式是， 任何什么东西都能够捏弄成艺术品。 不是把陷入杀人狂状态的一群艺 术家带往新的福地， 美学家们却亦步亦趋， 对艺术家留下的那堆废墟
西方现代艺术流派对视觉传达设计的 影响
• 现代艺术毫无疑问对传统艺术是一次全面的颠覆改革， 不管是从 • 创作手段还是表现形式上， 甚至在思想表现方法上都是全面的、 革命 • 性的变革， 毫无疑问它对视觉传达艺术的影响是从肌肤渗透到骨髓的。 • 现代艺术虽然没有传统艺术那样极其注重表面的精准， 色彩奢华， 它 • 更注重的是人性内心灵魂深层的探索与发现， 并且将新思想新观念不 • 加过多修饰， 甚至裸露的表达出来。 时至今日， 随手提起一本关于艺 • 术的杂志或者书刊， 都会有关于现代艺术的激烈讨论与探索性论述。 • 风靡世界的现代艺术对设计的影响尤其深远， 贡布里希曾说： “ 二十 • 世纪的所有美术运动均对设计产生过影响。 ” • 现代艺术的流派众多， 并争奇斗艳， 从野兽派、 立体派、 未来派、 • 表现主义到风格派、 构成主义、 达达主义、 超现实主义等形形色色的 • 艺术流派。 虽然这些流派中多数的产生犹如昙花一现， 但是它们同样 • 对当代的视觉传达设计产生了无法磨灭的影响。 以下主要探讨达达主 • 义、 立体主义、 风格派、 超现实主义对视觉传达在版面设计、 插图创 • 作甚至思想观念等方面的影响。
《百老汇爵士乐》 1943 年 蒙德里安
蒙德里安家庭工作室 LOGO 设计 蒙德里安
20 世纪 20 年代起， 风格派的思想超越荷兰国家， 成为欧洲前卫 艺术先锋， 它在艺术实践从家具到建筑， 从服装到雕塑， 诸多领域都 留下了足迹。 而在视觉传达设计领域， 瑞士的平面设计先锋理查德 ·保 罗 ·洛斯极有代表性。 洛斯从风格派的精神中认识到， 用具有一定尺 度的绘画单元， 以集群的方式互相重叠， 或者用数理的方式来分割和 组织画面， 并以规则的方式排列色彩， 可使画面充满节奏与美感。 他 用无数次实践总结创造出标准的作图方式， 根据色彩的数量、 位置以 及形体大小的安排， 类似于连续的音乐， 遵守预先决定的法则来展开 主题和副主题。 这种创作手法和风格始终贯穿在他的设计作品中， 并 赢得大众的认可。
《绝对伏特加》 城市系列广告招贴
立体主义拼贴对视觉传达设计的影响
当立体主义打破了传统绘画的标准， 用柱体、 球体、 椎体， 把事物抽象成几何形时， 透视的三维空间让位于二维的平面模糊移动， 创造了无限可能性的造型， 代替了描绘 物象的外貌。 立体主义艺术家们成功获得这个 “ 新的表达方式 ” 迅速成为国际艺术 和设计中各种不同的发展的一个出发点。 当时的设计师从立体主义中受益， 西班牙设 计师帕雷特便是典型。 他根据立体主义的特点， 从各个不同试点分析题材的各个面， 借助这种语言创造高度结构的艺术作品。 法国设计师卡桑德也深受其影响， 在他这幅 招贴设计中， 整个画面通过严格的分析和组织， 将线条聚集在画面中的右侧， 与向右 上方伸出的一条文字构成了动势上的延续。
《不屈者》 1925 年 卡桑德拉
毋庸置疑， 立体主义在视觉传达设计上的影响广泛， 在设计的各 个领域上都能看到其影子， 而在拼贴这种表现手法上， 设计对这种方 式情有独钟。
自 1912 年后， 毕加索、 布拉克放弃放弃了前一阶段将形体完全 分解的单一造型方法， 转而使用明快的色调， 创造出一种全新的造型 手段 —— 拼贴。 这种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言， 进一 步加强了画面的肌理变化， 并向人们提出了自然与绘画谁是现实， 谁 是幻觉的问题。
风格派对视觉传达设计的影响
被当代网迷们戏称 “Excel” 小达人的蒙德里安作为风格派的代表 人物， 一生都在孜孜不倦地用各种方块画着画， 他的这些小方块的表 达了他的艺术思想， 他认为形体不是表示特殊的状况和特征， 而是还 原于自然所具有的、 自然永恒的要素。 在他的画中， 运用纯粹的色彩， 创造出表与里平衡、 物质与精神平衡。 他创造这种平衡宁静的艺术， 企图安慰当时战争中人们不安的心灵。 毫无疑问， 这些用各种方式组 合起来的方块， 对当时的艺术领域产生了巨大的冲击， 同时， 视觉设 计也迅速吸取其精华， 创造出秩序性的理性的画面。
啧啧称奇。 不去净化艺术的神庙， 他们倒对恶俗顶礼膜拜。
正是这样， 批评与赞美双方的激烈较量下， 达达主义甚至其他现
代艺术流派虽然稍纵即逝， 但是在世界艺术史上留下深远的影响。 视
觉传达设计作为一个极其注重视觉的吸引力的学科， 当然不会少了对
达达主义这个 “ 香饽饽 ” 的借鉴。 例如《绝对伏特加》 的广告招贴中，
把布鲁塞尔家喻户晓的撒尿小男孩形象换成了伏特加的酒瓶， 从中不
难看出杜尚的影子。
有人认为达达的风格是无聊的而且充满愤怒 的、 破坏性的， 但是 毫无疑问， 达达的成就不在于其艺术作品 的本身， 而在于它带来许多 颠覆性的新思想、 挑战性的新观念。 它重 新质疑艺术的本源， 探讨艺 术的思想趋势， 以更直接的表现方式， 彰 显艺术的魅力， 启迪了后来 者的思潮， 深深影响了设计界。
根据这种表现手法， 视觉设计汲取其营养， 将彩色的纸片、 印刷 品及各种不同的材料， 组合在画布上， 再经过艺术加工， 使绘画与与 保持着各自特性的物体有机结合在一起， 创造了大量的拼贴作品。 自 此， 拼贴艺术便一发不可收拾， 它完美演化出各种思考艺术的新方式， 在之后的发展上， 几乎每十年都被重提和重新时间。 这种媒介在视觉 传达中具有魔一般的魅力。 诚然， 拼贴艺术将粗暴、 不和谐的元素巧 妙并置， 正伴随着大众文化蓬勃兴起， 无休止地拉扯着我们的注意力。 在更深的层面， 唯有这种创作方式依靠一种破坏性的行动， 从语境中 断章取义， 横加扭曲， 正是动荡的 20 世纪现代艺术之绝妙表征。
达达主义对视觉传达设计的影响
达达主义从它在苏黎世诞生的那一刻起， 都带着戏谑、 玩世不恭 的感情色彩。 不管是从它在卡巴耶 ·伏尔泰咖啡馆里， 被一群热血年 轻的艺术家用餐刀随便插到一本德法词典指到了 “DaDa”， 就这样来给 它定下了玩具木马意思的名字那一刻， 还是后期它被许多评论家批评 说从垃圾堆里捡来的物件的自行车轱辘和小便器也成为饱受争议的作 品时， 它其实已经达到了对世界影响的目的， 颠覆人们对艺术理解的 传统观念的目的。 因此以色列美学家齐安 ·亚菲塔有这样精彩的说法： 有史以来第一次， 出现了这么一种情况： 艺术真的需要美学知识， 而美学却无能于提供这种拯救。 更糟糕的是， 不去严肃地问问一个小 便器、 或者把颜色泼在画布上、 或者经过扭曲的废品究竟是不是艺术 品，某些美学家却默不作声，另一些去找定义艺术的新路子，其方式是， 任何什么东西都能够捏弄成艺术品。 不是把陷入杀人狂状态的一群艺 术家带往新的福地， 美学家们却亦步亦趋， 对艺术家留下的那堆废墟
西方现代艺术流派对视觉传达设计的 影响
• 现代艺术毫无疑问对传统艺术是一次全面的颠覆改革， 不管是从 • 创作手段还是表现形式上， 甚至在思想表现方法上都是全面的、 革命 • 性的变革， 毫无疑问它对视觉传达艺术的影响是从肌肤渗透到骨髓的。 • 现代艺术虽然没有传统艺术那样极其注重表面的精准， 色彩奢华， 它 • 更注重的是人性内心灵魂深层的探索与发现， 并且将新思想新观念不 • 加过多修饰， 甚至裸露的表达出来。 时至今日， 随手提起一本关于艺 • 术的杂志或者书刊， 都会有关于现代艺术的激烈讨论与探索性论述。 • 风靡世界的现代艺术对设计的影响尤其深远， 贡布里希曾说： “ 二十 • 世纪的所有美术运动均对设计产生过影响。 ” • 现代艺术的流派众多， 并争奇斗艳， 从野兽派、 立体派、 未来派、 • 表现主义到风格派、 构成主义、 达达主义、 超现实主义等形形色色的 • 艺术流派。 虽然这些流派中多数的产生犹如昙花一现， 但是它们同样 • 对当代的视觉传达设计产生了无法磨灭的影响。 以下主要探讨达达主 • 义、 立体主义、 风格派、 超现实主义对视觉传达在版面设计、 插图创 • 作甚至思想观念等方面的影响。
《百老汇爵士乐》 1943 年 蒙德里安
蒙德里安家庭工作室 LOGO 设计 蒙德里安
20 世纪 20 年代起， 风格派的思想超越荷兰国家， 成为欧洲前卫 艺术先锋， 它在艺术实践从家具到建筑， 从服装到雕塑， 诸多领域都 留下了足迹。 而在视觉传达设计领域， 瑞士的平面设计先锋理查德 ·保 罗 ·洛斯极有代表性。 洛斯从风格派的精神中认识到， 用具有一定尺 度的绘画单元， 以集群的方式互相重叠， 或者用数理的方式来分割和 组织画面， 并以规则的方式排列色彩， 可使画面充满节奏与美感。 他 用无数次实践总结创造出标准的作图方式， 根据色彩的数量、 位置以 及形体大小的安排， 类似于连续的音乐， 遵守预先决定的法则来展开 主题和副主题。 这种创作手法和风格始终贯穿在他的设计作品中， 并 赢得大众的认可。
《绝对伏特加》 城市系列广告招贴
立体主义拼贴对视觉传达设计的影响
当立体主义打破了传统绘画的标准， 用柱体、 球体、 椎体， 把事物抽象成几何形时， 透视的三维空间让位于二维的平面模糊移动， 创造了无限可能性的造型， 代替了描绘 物象的外貌。 立体主义艺术家们成功获得这个 “ 新的表达方式 ” 迅速成为国际艺术 和设计中各种不同的发展的一个出发点。 当时的设计师从立体主义中受益， 西班牙设 计师帕雷特便是典型。 他根据立体主义的特点， 从各个不同试点分析题材的各个面， 借助这种语言创造高度结构的艺术作品。 法国设计师卡桑德也深受其影响， 在他这幅 招贴设计中， 整个画面通过严格的分析和组织， 将线条聚集在画面中的右侧， 与向右 上方伸出的一条文字构成了动势上的延续。
《不屈者》 1925 年 卡桑德拉
毋庸置疑， 立体主义在视觉传达设计上的影响广泛， 在设计的各 个领域上都能看到其影子， 而在拼贴这种表现手法上， 设计对这种方 式情有独钟。
自 1912 年后， 毕加索、 布拉克放弃放弃了前一阶段将形体完全 分解的单一造型方法， 转而使用明快的色调， 创造出一种全新的造型 手段 —— 拼贴。 这种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言， 进一 步加强了画面的肌理变化， 并向人们提出了自然与绘画谁是现实， 谁 是幻觉的问题。
风格派对视觉传达设计的影响
被当代网迷们戏称 “Excel” 小达人的蒙德里安作为风格派的代表 人物， 一生都在孜孜不倦地用各种方块画着画， 他的这些小方块的表 达了他的艺术思想， 他认为形体不是表示特殊的状况和特征， 而是还 原于自然所具有的、 自然永恒的要素。 在他的画中， 运用纯粹的色彩， 创造出表与里平衡、 物质与精神平衡。 他创造这种平衡宁静的艺术， 企图安慰当时战争中人们不安的心灵。 毫无疑问， 这些用各种方式组 合起来的方块， 对当时的艺术领域产生了巨大的冲击， 同时， 视觉设 计也迅速吸取其精华， 创造出秩序性的理性的画面。
啧啧称奇。 不去净化艺术的神庙， 他们倒对恶俗顶礼膜拜。
正是这样， 批评与赞美双方的激烈较量下， 达达主义甚至其他现
代艺术流派虽然稍纵即逝， 但是在世界艺术史上留下深远的影响。 视
觉传达设计作为一个极其注重视觉的吸引力的学科， 当然不会少了对
达达主义这个 “ 香饽饽 ” 的借鉴。 例如《绝对伏特加》 的广告招贴中，