建筑视觉造型元素设计创意_体_元素的设计与创意
建筑视觉造型元素设计创意——“体”元素的设计与创意
收 稿 日期 ：０ ７０ Ｊ４ ２ ０ －１Ｄ
作者简介 ： 胡望社（ ９ ３一） 男 ， １６ ， 湖南岳 阳人 ， 高级工程师 ， 硕士 生导 师， 国家一级注册建筑师 ， 主要从 事建筑设 计及 其理论研究。
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为 圆形 ， 切为 椭 圆形 ， 斜 圆柱 体 的 长短及 不 同的构成 有 着较 大 的潜在 能力 。慕 尼 黑 Ｂ ＭＷ 公 司 办 公 楼就 是 由 ４个 同样大 小 的 圆形 呈 花瓣 状 对称 叠 加构 成 的
分析了视觉造型元素 中的“ 这一重要元 素的类型与特性 ， 体” 概括 了建筑 造型 中“ 体”的设计 手法 ， 明了不 同 的形 体构成 在 指 视觉造型中 的创意表现 ， 并结合建筑实例 ， 阐述了建筑立体 构成 的各种影响要素及其在造 型上 给人 的视觉感受 。 关键词 ： 建筑视觉 造型 ； 元素 ； ； 体 设计创 意
在建筑形态中 ， 几何形 的体块造型是最基本 的 构成方法。如果加 以物理外力作用 ， 进行拉伸或挤
图２ Ｂ ＭＷ 公 司 办 公 楼
压， 使这几种基本形态变形 ， 便可以产生具有多种生 命力 和视觉冲击力的造型。同时让几何体块或增值
或 消减 ， 再加 以重 构 ， 变 形 的又一 种手 段 。如把 这 是
中 图分 类 号 ：Ｕ 一 Ｔ ８ 文 献 标 识 码 ： Ｂ 文 章 编 号 ：０ ８— ９ ３ ２０ ）５— １ １ ０ １０ １３ （０ ７ ０ ０ ５ — ５
０ 引 言
人们生 活 在形形 色 色 、 式 各样 的三 维 “ 体 ” 各 形 环境 之 中 ， 从小 的 日常 生 活 用 品 到家 具 、 内装 潢 、 室 建筑 物等 大型 的立 体 形 态 以及 庭 院 、 区、 小 园林 、 城 市等 大规 模 的三 维 形 态 ， 不 都 是 “ ” 具 体 表 无 体 的 现 。建筑是 凝 结着人 类 文 明历史 与科 学 技术 的智 慧 结晶， 其本 身 也 是 个 复杂 综 合 体 。 因此 ， 究 “ ” 研 体 的构 成和表 现 手法 ， 于建 筑 设 计 和 理 论 研 究 有 很 对
建筑视觉造型元素设计初探——建筑转角视觉造型设计
转 角造 型 ，改 变 了砖 石 墙 面 的 沉
பைடு நூலகம்
型设计 的原理 上也 是相通 的 。可见 ， 建筑 的 在
发展 前期 ，建筑转 角造 型设计 更多 的是从建 筑
＿ 、 所能设 计 的转角造 型也是 千差 万别 的 建筑转 角在最原始 的木结构 建筑中太 多是
由粗壮的 角柱作 为房屋承重 的墙与墙 之间 的过 渡。此时 的建筑转 角在视觉 上完全 随从于结构 和功能的 需要 ，没 有把单纯 的美学与 造型作 为 其构 建的 目的 ，园此 此时 的 建筑 转角 是 自
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建筑视觉造型 元素设计初探
— —
建 筑 转 角 视 觉 造 型 设 计
胡 望社 杨 欣 蒋 江 波
解 放军 后 勤 工程 学 院
【 摘
要 】建 筑 视觉 造 型元 素包 括 建 筑
造型设计 要素来探 讨建筑转 角造型设 计的基本
手法 ．
强调 建筑 向上的挺 拔感 。从古 希腊 的赫夫斯 托 斯 神 殿 （ １）和 山西 五 台 山 的佛 光 寺 大 殿 图 （ 图２）的角柱 来看 。我们 不难 发现 ： 者虽 然 二
处于 不 同时期和不 同 的文化背 景 ，在 选材 和形
古 代 建 筑 在 根 本上 都 没 有 改变 转
筑转 角对 建筑立面轮 廓线 的形 成和视 觉造型独 特性 的产生都会 起到 重要 作用 建筑 的 转角 造型 设计 与建筑 结 构技 术水 平、建筑 整体造型 设计创意 等密切 相关 本 并结 台视 觉
建筑视觉造型元素设计初探——建筑阳台视觉造型设计
胡望社 ：
枰放军后勤工程 学院军事 建筑 工程 最， 高级建 筑
师 ．项 导 ，国 家一 组 注 册
建筑师＝ 桑撮群：
解 放 军后 勤 工 程 学 院研 完 生 一 队 研 究生 。
围 １ 广州 艺 术博 物 院
２ 年 第 ５ ０６ ０ 嘏
１
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凸 阳台的使用界 面位于 建筑 外墙 的外侧 ， 在 空间上偏 向于 建筑 的外部空 间。这 种阳 台以 外 伸的悬挑 板或 悬挑梁 板作 为阳台 的地面 ，加 以各种 形式 的栏 板或栏 杆悬 挑于建筑 外部 。在 视觉上 ．凸阳台较 凹阳 台更 具有 空间上 的外张 力 ． 垂直 于建筑外 墙 的方 向增 加 了建筑 外部 在
■ ＿＿ ■ ＿ ＿ 到 —— — 一
１ 凹阳台 。
凹阳台 的使 用界面位 于建筑外 墙 的内侧 ．
住宅 （ ）。这座建筑 的露 台 图３
设计可算是露台造型设计的典 型代表。该设计 的出发点是仿 照古埃及的斯芬克斯像来设计
加富有韵味。莫伯治设计的广州艺术博物院主 立面设计就采用了凹阳台的设计手法 （ ）高 图１ 。 大的圆柱体上开有对称的六个凹阳台．产生了
强 烈的虚 实对 比效 果 ．加上色彩 上红 白二色 的 对 比 ，充 分体现 了岭南 建筑淡 雅清秀 的风格 。 整体 造 型舒展平 衡 ．突 出了建筑 整体 的文化性
和历史 感 。
简单几何体交叉、错动 的设计
手 法 ．将 建 筑 伸 向湖 中 。外 墙
面采用浅色铝板作装饰 ，住户
单 元开 敞 的露 台伴 随着 建筑 外
图２ 法兰克福装饰艺术博物馆
墙形体的收分将天空的精致 引
入 露 台空 间 ，塑 造 了 空 间的统
建筑视觉造型元素设计创意——“线”元素的设计与创意
肖的形象。线对直观形象基本结构 的提炼的特性使 其成为表情最为丰富、 最具有心理效应的造型元素。
线 也成 为 物象 结 构 、 动 、 奏 、 间 、 运 节 空 重量 、 感 等 质
因素的综合表现。
１ “ ＂ 线 的类 型 与 视 觉 特 性
从一 般意 义上 说 ， 是 有 长 度 的 ， 没有 宽 度 。 线 但 它 能够在 视觉 上 表现 出方 向 、 动 和 长 度 。线 的种 运 类很 多 ， 直有 曲。直线 中可 分为垂 直 、 有 水平 与各 种 角度 的倾 斜线 ； 曲线 的大体 可 分为几 何 形 的 、 机 形 有
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四川建筑科学研究
１０ ９
Ｓ ｃ ｕ ｎ Ｂ ｉ ｉ ｇ Ｓ ｉｎ ｅ ｉｈ ａ ｕｌ ｎ ｃ ｅ ｃ ｄ
第３ ３卷 第 ３期 ２０ ０ ７年 ６月
建筑视觉造型元素设计创意
— —
“ ” 素 的设计 与 创 意 线 元
胡望社 ， 朱宇瞳
（ 解放军后勤工程学 院军事建筑工程系 ， 重庆 ４ ０ ４ ） ００ １ 摘 要： 建筑视觉造 型元素包括点 、 、 、 、 线 面 体 色彩 和材质 ， 中“ ” 其 线 是一 个重要 的视觉 造型元 素。从 线 的视觉特 性人手 ， 分
析 了建筑造型设计中“ ” 线 的表 现手 法 ， 并通过大量 的实例 总结 了“ 的创 意表达手法。 线”
中横竖 线 形 的组合 方式很 多 ， 尤其 表现 在 窗格 、 杆 栏
的美感 ， 但缺少变化。 自由曲线如弧线 、 波形线与
几何曲线不 同， 它更显得 自由、 自然并有着优雅、 平 滑、 抒情、 奔放 与丰 富的个性 ； 形 曲线上下起伏 使 Ｓ
立体构成—体块
立体构成起源于20世纪初的欧洲作为现代设计教育的基础学科
20世纪中叶以后随着计算机技术的发展立体构成在设计中的应用更加广泛
立体构成的理念和方法逐渐成为一种国际化的设计语言被广泛应用于各个设计领域
立体构成的发展与工业设计、建筑设计等领域的发展密切相关
立体构成的基本要素
质感：立体构成所使用的材料都有一定的质地和肌理这些特性可以影响立体构成的最终效果
变化：体块可以通过不同的组合、排列和切割等方式产生丰富的变化创造出不同的空间效果和视觉感受。
影响因素：体块的形态与变化受到材料、工艺、功能和审美等多种因素的影响。
体块的特征与表现
质感表现：体块的表面质感可以通过材料、纹理、色彩等方式表现。
形态特征：体块具有三维空间的形态包括长度、宽度和高度。
空间表现：体块可以形成不同的空间关系如并列、叠加、穿插等。
体块是立体构成的基本元素之一具有三维空间的特征。
体块的形态多种多样可以是规则的几何形体也可以是不规则的自然形态。
体块的形态与特征对于立体构成的设计和表现具有重要意义是创作立体构成作品的基础。
体块的形态与变化
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特征：体块具有空间占有性、视觉上的立体感和量感等特征。
形态：立体构成中的体块形态各异包括几何形、有机形和不规则形等。
色彩与质感：体块的色彩和质感也是构成的重要因素。不同的色彩和质感可以产生不同的情感和氛围通过合理的搭配可以增强体块构成的视觉效果和艺术感染力。
添加标题
体块组合与构成的实例分析
立方体的组合：通过不同大小、不同排列方式的立方体组合形成丰富的立体效果。
圆锥体的组合：利用圆锥体的角度和高度变化创造出具有空间感的立体构成。
浅析建筑视觉造型元素设计创意
混凝土是 由水泥、 砂、 水及小石块混合 而成， 因其在建筑工业 中的神奇 表现， 成为“ 灰色的金子 ” ， 它不仅是基本的建筑框 架材料 ， 还具有耐久性和 与众不 同的艺术表现力 ， 其粗犷 而质朴 的品性 ， 保证 了结构细 节得到充分 的表 达 。 “ 粗野主 义” 采用三面 围绕 的方式 ， 以巨大的混凝土建筑 围绕 出中庭 ，
粗 糙 的立 面 、 墙面依然是不修整的， 表 面 采 用 混 凝 土 构 成 主 义 的窗 格 ， 变化
建 筑 视 觉 造 型设 计 要 求 把 设 计 的 形 态 、 色 彩 和 质 感 紧 密 结 合 起 来 ， 使 之 成为一个整体 ， 为建筑设计的整体性奠定了基础 。我 国建筑物通 常是通 过 这三 个方面 向人们传达建筑物的视觉美 。建筑物充满着人们 的生活， 看
经 济 方面 的 双重 吸 引力 而 正在 大 型 公 共 建 筑 中复 兴 。 砖 的装 饰 潜 质 不 仅表
（ 一） 混 凝 土
符号； 在视觉艺术 中， 点是最 小的组成单位 ， 它最具 向心力 ， 也是最不 确切 的形。点一般用来表示位 置， 它既无长度 ， 也无 宽度 ， 不表示面积 、 形状 。点 虽 由一定 的面积 构成， 但面 积大就不称之 为点， 这是相对 于其背景条件 及 其他要素对比下而确定的。人的视觉 有这种组织能力 ， 即将所 看到的物象 简化， 将某些部分抽象为点， 以 便 于把 握 整 体 图 像 。 生 活 中 人 们 可 感 之 与 视 之 的点 比比皆是 ， 窗是建筑 中的点， 建筑是城 市中 的点 ： 人是花坛 中的点 ， 花坛又是广场中的点。 点 的特 性 表 现 在 它 的大 小 、 所在空间的位置 、 点 之 间 的距离 、 点的群化。从建筑视觉造型上来分析， 建筑 中 “点” 的位 置、 移动 、 集聚 、 连续形成 了点 的不同形态 并赋 予不 同的情 感， 将他们运用于建筑空间和界面， 已成为一个重要的建筑 构图手段。 建筑 设计 中将建筑的组成部分： 屋顶、 墙体、 门窗、 台基 、 楼 电梯 以及组成这些 内 容 的构件 、 装饰物等 ， 都可 以综合抽象为点这一视觉造型要素。 三、 线 元素 的设计创意 建筑视觉 的造型元素 中“ 线“ 是一个重要的元素。 设计者一般从线 的视 觉 性着 手表现建筑造型 中的“ 线” ， 并通 过对各种建筑 的总结 ， 设计出 了具 有创新性 的建筑方案 。点、 线、 面作为视觉造型 中最 重要 的元素 ， 构成 了整 个建筑设计 的表达基础 。 我们生活中做 见到一 切建筑物 都是通 过‘ 点 ‘ 线”
建筑视觉造型元素设计初探——建筑柱廊视觉造型设计
最 高处 ．采 用典 型的长 方形列 柱 回廊 式形 制。 “ 为使 建 筑 显 得 更加 庄 重 ．建 筑 师 加粗 了角 柱 ．缩小 了转 角部位 的开问 ．将所有 的柱 子向 后倾斜 了７ ｍ．并 向立来自 的 中央 侧斜 ．愈 靠外 ｃ
问 ，坐 落 于８ ｍ高 台基 之上 。整个 建 筑雄 伟庄
重 ．体现 了皇权 至上的封建思想特征 （ 图３）。 希腊柱 式起源 于木结构 ．经过长 期演变 完 成 了向石结 构 的过 渡 。梁柱体 系 比较 简单 ．能
发挥 材料 的力学特 点 ．所形成 的空 间适合于 人
类 日常活 动的需 要 。伴 随着人 类社会 的发展 和
的广泛运 用 。柱 廊渐渐 成为古 希腊建 筑符 号性 的语 言 ．形 成 以柱 式 为主要风格 的建 筑形式 。 如 雅典卫城 中的帕提农 神庙代 表 了古 希腊 多立
克柱式 的最 高 成就 （ ）。 它坐落 在卫 城 的 图１
束 。建筑 整体 造 型既统 一又 富有变 化 ．可 以称 得 上是 罗马柱 式 的 ” 教科 书 ”。 文艺 复兴 时期 人文 主义重新 萌发 ．人 们
其 基本构 件
．
共 同构成 一个既 有开放 性 ．又有
解放 军后勤工程 学院军事 ； 限 定 性 的 空 间 从 柱 廊 与 建筑 的空 间 关系 上
圈 １ 帕 提 侬 神 庙
。 。 。年
第 期
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图 ２ 罗 马 丈 斗罟 场
图３ 故冒太和殿
整个 建筑 的艺 术水平 。建 筑师 因此刻意精 心推 敲其 形式 ，权 衡其 比例 ，促进 了柱廊在 建筑 中
建筑视觉造型元素设计初探——建筑遮阳视觉造型设计
尔高等法院和议会大厦等建筑就是成功
运 用综合 遮 阳 的经典 杰作 （ ）。其 图３
面所形成的水平线条 ．方向性强 在视觉上使
人感 到舒 展大 方 、连 续 、宁 静 。
粗犷的混凝土装饰面层 独特的造型与 遮阳完美地结合在一起 独树一帜。其 后 柯布西耶的追随者使用混凝土材料
和遮 阳构件设计 了不少 以综合遮 阳为主 要建筑 语 汇的现 代主 义建 筑作 品 。
一
方式进行采光的适度调节。安装在玻璃 幕建筑外墙内部或者外部的挡板不仅能 够有效遮阳 ．而且开启方便 ．使用 自 如 折叠之后基本不 占据空间。 德 国柏林ＧＳ 总部大楼 （ Ｗ ｗ ＧＳ
Ｈ ａ ｑ ａｔｒ） ｅ ｄ ｕ ｒ ｓ在双层 玻璃 幕墙 之 间就 ｅ
地覆盖在这条连续的外墙上 与整个墙面融为
遮 阳板还可 兼起挡 雨板 （ 雨蓬 ）的作 用。遮 阳
板遮阳在 目前的工程中使用十分普遍 ，按其形 状和遮阳效果分类 通常可分为：水平遮阳、 垂直遮阳 综合遮阳和挡板遮阳四种方式。具
体 分述 如下 ：
适 宜于 南向、东南 向、西南 向的窗户遮
图２ 西 班牙马德里基字 图书馆
建 筑 设 计 ＿
Ｅ■ ■ ■ ■ Ｌ ；■ ■ ■ ■ ■ ｔ■ ■
平 遮 阳 、垂 直遮 阳 、综 合 遮 阳 和挡 板 遮 阳四
西班牙马德里 基字图书馆采 用的就
种 ；特殊类型的遮阳包括百叶或花格遮阳、简
易遮阳和垂直绿化遮阳等方式。但不管是哪种 遮阳方式，都应达到功能和形式的统一。我们
一
（ 挡板遮 阳 能够有效地遮挡高 ４ ）
度角较小 的 ．正射 窗 口的 阳光 ，主要适
图３ 印度 昌迪加尔高等法院
建筑视觉造型元素设计创意——色彩的表现与创意
１６ ７
四川建 筑科学研究
第 ３ 卷 ３
一
项特 殊 的装 饰功 能— — 伪装 。这种 与常 情背道 而
驰 的色彩装 饰 方式 通 常应 用 于具 有特 殊 功 能 、 要 需
保密的建筑物上 ， 如军事建筑、 能源建筑、 机要政府
建筑 等 。形 形 色色 的城 市 建 筑经 过 色 彩 的装 点 ， 与
它可以传达出多种信息， 区分功 能、 结构、 部位、 材 料 ， 明用 途 ， 分空 间 ， 导视 线 等 。个 性 化 的色 表 划 引
彩易形 成 明显 的标 识 ， 人们 能够 准 确辨认 建 筑 ， 使 并 留下深 刻 印象 。譬 如 Ｎ Ｂ 建 筑 师事 务 所 设 计 的华 ＢＪ 盛顿 中部 医 院。设计 师在建 筑 主人 口处采 用红 色 的 承重混 凝 土砌块 整 体着 色 ， 饱 和度 的 红 色 为 出人 高
整体视觉效果起着很大的作用 ， 以给人 以美的精神享 受。通过对建 筑色彩 自身 的规律 、 以及建筑 色彩 的表 现手法和建 可 特性
筑色彩 的创意进行初步的探讨 ， 以期找 寻一种色彩在建 筑造型设计 中的理论方法 。 关键词 ： 建筑视 觉造 型 ； 元素 ； 色彩 ； 设计创意
中图分 类号 ： Ｕ １ Ｔ １５ 文 献标 识码 ： Ｂ 文 章编 号 ：０ ８—１３ （０ ７ ０ ０ ７ １０ ９ ３ ２０ ）６— １５—０ ５
图 １ 华 盛 顿 中 部 医 院 出入 口
１ ３ 色彩 的装饰特 性 ．
的差别 ， 明度高的物体 ， 反射率高 ， 吸热量小 ， 而明度 低的物体 ， 反射率低 ， 吸热量大。例如， 古埃及人为 预防强 烈的 日光 ， 建造 建筑 时往 往很 少开 窗 ， 他 在 但
现代体育建筑造型设计研究
现代体育建筑造型设计研究现代体育建筑是当今社会的重要组成部分，它们不仅为体育活动提供了场地和设施，还成为城市景观的重要元素。
体育建筑的造型设计对于提升城市形象和体育赛事的吸引力具有重要意义。
本文将探讨现代体育建筑的造型设计，包括其设计原则、特点和影响因素。
现代体育建筑的造型设计需要考虑多个因素。
首先是功能性，即建筑的主要用途和功能需求。
体育建筑需要满足运动员和观众的需求，包括合适的场地尺寸、设施设备和舒适的观赛环境。
其次是美学性，即建筑的艺术价值和视觉效果。
体育建筑的造型设计应该能够吸引人们的眼球，成为城市的地标和文化符号。
此外，还需要考虑可持续性和环境因素，以确保建筑的生态友好性和节能环保。
现代体育建筑的造型设计具有一些共同的特点。
首先是创新性和独特性。
现代体育建筑的设计不再满足于简单的功能需求，而是追求独特的外观和形式，以吸引人们的注意。
其次是动感和流线性。
体育建筑的外观设计常常融入流线型的曲线和立体感，以体现运动的速度和活力。
此外，还有开放性和互动性。
现代体育建筑注重与周围环境的融合，采用开放的设计理念，以吸引更多的观众和参与者。
现代体育建筑的造型设计受到多种因素的影响。
首先是城市文化和历史背景。
体育建筑的造型设计应该与所处城市的文化和历史相契合，以保持一致性和连贯性。
其次是技术和材料的发展。
现代科技和新材料的应用为体育建筑的造型设计提供了更多的可能性，如玻璃幕墙、可变形结构等。
此外，社会需求和经济因素也会影响体育建筑的造型设计，如可持续发展和成本控制等。
总之，现代体育建筑的造型设计是一个综合性的课题，需要考虑功能性、美学性、可持续性等多个因素。
其创新性、独特性和互动性是其重要特点。
城市文化、技术发展和社会经济因素都会对体育建筑的造型设计产生影响。
未来，我们可以期待更多具有创意和艺术价值的现代体育建筑的涌现，为城市增添新的魅力和活力。
形容建筑设计精美句子(一)
形容建筑设计精美句子(一)形容建筑设计精美的句子实用篇•设计简洁明快，功能布局合理。
•建筑外观简约大方，内部空间充分利用。
•设计充分考虑了人们的舒适度和使用便利性。
•建筑外观独特，同时满足了实用性和美观性。
•内部布局合理，不仅美观而且方便实用。
美学篇•建筑外观优雅典雅，给人一种高贵大气的感觉。
•建筑外观富有艺术感，线条流畅，给人以美的享受。
•设计造型独特，融入了现代艺术元素，展现出独特的美感。
•建筑外观雄伟壮观，给人一种宏伟的视觉冲击力。
•设计简洁利落，色彩搭配和谐，给人一种协调美感。
创新篇•设计中巧妙融入了独特的创新理念，展现了时代的先进性。
•建筑结构创新，采用了新型的建筑材料和技术，具有前瞻性。
•设计灵感独特，打破了传统的设计模式，展现了创造力。
•建筑采用了绿色环保设计理念，兼顾了可持续发展和生态平衡。
•设计巧思独具，不仅满足了人们的需求，还赋予了建筑独特的个性和特色。
文化篇•建筑设计充分体现了当地的文化特色和历史传承。
•设计灵感来源于传统文化，融入了当地的民族元素。
•建筑外观寓意深远，表达了人们对美好未来的向往。
•设计体现了当地的建筑风格和氛围，具有地域性特色。
•建筑设计灵感源于自然，呼应了自然环境和人文景观。
艺术篇•设计充满了艺术的创意和表达，给人以强烈的视觉冲击力。
•建筑采用了雕塑艺术的手法，展现了独特的造型美感。
•设计灵感来自绘画艺术，打破了传统的建筑界限。
•建筑外观宛如一幅立体的艺术画，让人沉醉其中。
•设计注重细节，每一个角度都是一幅艺术的呈现。
以上是一些形容建筑设计精美的句子，每个篇章都从不同的角度表达了建筑的美感。
通过这些句子可以更好地描述建筑的外观、功能、美学、创新、文化和艺术元素，使读者对建筑设计有更深入的理解和欣赏。
材料篇•建筑选用了高品质的建材，质感上乘，彰显品质与豪华。
•材料的选择与建筑风格完美契合，突出了整体的美感和风格特色。
•建筑选材独到，使用了具有良好耐久性和独特纹理的材料，展现了高品质与精致。
浅析建筑视觉造型元素设计创意
付 伟华 程 明月
（ 哈 尔滨方舟建筑设计有 限公 司， 黑龙 江 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ０ １ ） 摘 要： 建筑视 觉造 型元 素主要 包括 了点 、 线、 面、 体、 材质 以及 色彩 ， 其 中在 建筑项 目设计 中材质是一个重要的视 觉造型元素 。材质 作为建筑物的物质基础 ， 是建 筑形式的主要体现者。本文从材料的类型 、 个性与应用手法和创意表达等方 面对建筑造型元素设计进行理 论和 实际分析 ， 为以后建 筑创作提供参考。 关键词 ： 设计 ； 建筑造型元素 ； 创意材质 从建筑视觉造型的角度讲 ， 在建筑 没计中要将形态 、 色彩和质感紧 泛采用的建筑材料 。砖 因其内在的艺术特性、 古典 的韵味及低成本 ， 在 密结合起来， 形成—个整体 ， 这是 由于在建筑物通常都是 由这 三个方面 审美及经济方面的双重吸引力而正在大型公共建筑中复兴 。砖的装饰 来对 ＾ 们产生视觉效应。建筑作 品是人类在生活和工作 中所做的最平 潜质不仅表现在色彩、 纹理及形式的多样性 匕 ， 还表现在现代建筑中的 常的事情 ， 也是最伟岸的事物 ， 这些作品充满着形状美和立体美 ， 同时 细节上 。 ２ ５石 材 还具有着丰富的哲学与诗意。为了确保着形形色色的房屋建筑能够成 为人 类物质和精神的庇护所 ，人类在建筑设计和施工中注入 了大量的 石材因其 庄严、 古典、 耐久的品质， 成为过去时代中最重要的建筑材 智慧 、 力量和情感 ， 而作为建筑活动的主体建筑师 ， 要在工作 中善于发 料 。而在现代建筑中， 它则越来越多的扮演饰面材料的角色 ， 像大理石、 现建筑生存的真意 ， 使得建筑物能够结合当地的风俗习惯、 文化背景和 花 岗岩这些天然的石材 ， 保持 了它固有 的严肃 、 含蓄 、 宏伟的品质 ， 因而 人的气质进行综合统一的设计 ， 通过建筑物坚固的外表 、 华丽的色彩和 更多的应用于公共文化建筑中。 实用 的功能来呈现出 ＾ 类最理想 、 最完美的形象依据。 ３点元素的ｉ Ｅ ｉ ｔ ＠ Ｊ 意 １ 建筑材料的类型及个性 点、 线、 面、 体是一切建筑造型设计中最基本的元素。这些基本的元 在现阶段建筑没计中 ， 要合理的做到视觉造型元素的依据和要求 ， 素及其构成手法是我们研究其他视觉元素的起点。在话语中， 点是—个 以专业 的眼光和通晓的视觉来完善建筑工程中点 、 线、 面的分布情况 ， 停顿符号 ； 在视觉艺术 中， 点是最小的组成单位 ， 它最具向心力 ， 也是最 并要根据视觉的依据来合理配置色彩的搭配要求。 在设计中， 设计师会 不确切 的形。点一般用来表示位置 ， 它既无长度 ， 也无宽度 ， 不表示面 形状。点虽 由—定的面积构成 ， 但面积大就不称之为点 ， 这是相对于 根据不同的情况来选择不 同的施工材料 ，从而营造出不同的空间氛围 积 、 和外在质感美。这种氛围主要有着和谐或对 比、 温暖或冰冷 、 回归 自然 其背景条件及其他要素对 比下而确定的。 人 的视觉有这种组织能力 ， 即 等 ，通常都是采用高科技产品和材料来实现抽象理念朝着物质本质转 将所看到的物象简化 ， 将某些部分抽象为点 ， 以便于把握整体图像。生 换的流程 ， 百 过人 们视觉效果来增加建筑物的效果。 —件作品要想获 活中人们可感之与视之的点 比比皆是 ， 窗是建筑中的点 ， 建筑是城市中 得成功 ， 必须有它与众不 同的表现形式 ， 而这些不同的形式通常都是依 的点： 人是花坛中的点 ， 花坛又是广场中的点。点的特性表现在它的大 照材料为载体来设计完成的， 并且要在设计的过程中深思熟虑 ， 配以简 小 、 所在空间的位置 、 点之间的距离、 点的群化。 从建筑视觉造型上来分 建筑中“ 点” 的位置 、 移动 、 集聚、 连续形成了点的不同形态并赋予不 练的文字和图片。这样既能够在设计中形成 良好、 通俗的设计理念， 同 析 ， 时也能够及时的将各种施工要点进行合理的交接。 同的情感， 将他们运用于建筑空间和界面 ， 已成为—个重要的建筑构图 手段 。建筑设计中将建筑的组成部分 ： 屋顶 、 墙体 、 门窗、 台基 、 楼电梯以 ２ 视觉造型元素创意设计 及组成这些内容的构件、 装饰物等 ， 都可以综合抽象为点这一视觉造型 ２ ． Ｉ 混 凝土 混凝土是由水泥 、 砂、 水及小石块混合而成 ， 因其在建筑工业 中的 要 素。 ４线元素的设计创意 神奇表现 ， 成为“ 灰色的金子” ， 它不仅是基本的建筑框架材料 ， 还具有 耐久 陛和与众不 同的艺术表现力 ， 其粗犷而质朴的品性， 保证了结构细 建筑视觉造型元素包括点 、 线、 面、 体、 色彩和材质 ， 其 中“ 线” 是—个 重要的视觉造型元素。从线的视觉特『 生人手 ，分析了建筑造型设计中 节得到充分的表达。 线” 的表现手法 ， 并通过大量的实例总结了“ 线” 的创意表达手法。点 、 “ 粗野主义” 采用三面围绕的方式 ， 以巨大的混凝土建筑 围绕出中 “ 庭， 粗糙 的立面、 墙面依然是不修整的 ， 表面采用混凝土构成主义的窗 线 、 面、 体是用视觉表达建筑造型的基本要素。生活中我们所见到的或 格， 变化多端 ， 形成形式上的节奏感 ， 被称为具有音节和音律感。 虽然整 感知的每一种形状都町以简化 为这些要素中的一种或几种的结合 ， 对 线、 面、 体、 色彩、 肌理这些建筑造型 个建筑的构造和形式是绝对现代 的， 但是 ， 却体现了中世纪苦行僧的精 于建筑造型形态同样也不例外 。点、 的问题。 神， 也具有非常明确的精神特色 ， 在混凝土 的运用上 ， 达到了淋漓尽致 基本元素的语言表达与运用成为建筑师 日益共 ５面元素的设计 的水平。 建筑的“ 面” 是建筑视觉造型非常重要的元素 ， 它是 人 最初获得建筑 ２ ２玻璃 玻璃 ， 一开始只是作为一种透明的工业产品而发挥其物理功能。 到 整体感受 的来源 ， 是建筑ｆ 生 格的直观表现， 也是建筑内外空间联系与互 后来 ， 它却越来越 多地被运用于表现透 明、 光洁 、 虚无等精神概念 ， 而 动的纽带。 结束 语 且， 这种倾向也越来越走向极端。 极端的表现是与追求极限的心态相对 应的。在探寻建筑师对材料表现极端化的过程 中， 可以深刻地感受到追 在今天 ， 各种新材料不断涌现 ， 使得建筑工程 中视觉造型效果受到 这不仅是因为材料的优异物理性质所造成的影响 ， 而且还因 求极端理性的意识在其中所起的主导作用。最早对玻璃的表现主要以 巨大冲击 ， 密斯为代表。 其作品都是追求玻璃材料极端表现的典型。 玻璃更多的是 为材料具有着奇特的质感效果和视觉效果。因此我们在工作中只有不 结合时代发展特征去探索和寻找建筑造型 ， 才能够给 被作为—种能符合美学要求的材料来使用 ，而非仅仅发挥 了它的物理 断吸取传统精髓 ， 建筑造型设计带来新的活力。 作用。
建筑中的建筑造型设计
建筑中的建筑造型设计在建筑设计领域中，建筑造型设计是至关重要的一环。
建筑造型设计涉及到建筑的外观形态、空间布局和材料运用等方面，对于体现建筑的功能、美感和文化内涵起着决定性的作用。
本文将就建筑中的建筑造型设计展开论述。
一、建筑造型设计的重要性建筑造型是建筑设计中最直观的表现形式，它直接影响到人们对建筑的第一印象和整体感受。
一个独特而富有创意的建筑造型可以吸引人们的目光，提升建筑的形象和标志性。
同时，建筑造型还能通过形式语言来体现建筑的功能性、结构性和环境适应性。
一个合理而美观的建筑造型能够优化空间布局，提高建筑的使用价值和人居体验。
二、建筑造型设计的要素1. 形式语言：建筑造型的形式语言是通过线条、形状、比例和比例等视觉元素来表达建筑的特点和意图。
例如，曲线线条可以赋予建筑柔和和流畅的感觉，而直线线条则强调稳定和力量感。
形式语言还包括建筑的整体形态，如塔楼、拱门、圆顶等，这些元素能够赋予建筑独特的标识性。
2. 空间布局：建筑造型设计还应考虑到空间布局，包括内部功能分区和外部景观空间设置等。
合理的空间布局能够满足建筑的功能需求，提供良好的使用体验。
同时，通过巧妙地组织空间布局，可以创造出丰富的空间变化和层次感，增强建筑的动态性和视觉效果。
3. 材料运用：材料是建筑造型设计中不可或缺的要素。
不同材料的质感、颜色和纹理等能够赋予建筑不同的触感和表面效果。
例如，玻璃的透明和光滑特性能够创造出现代感，而石材的质感和稳重感则适合体现传统建筑的氛围。
合理地选择和运用材料，可以使建筑造型更富有表现力和品质感。
三、建筑造型设计的案例分析1. 弗兰克·劳埃德·赖特的作品：作为现代建筑师的代表，弗兰克·劳埃德·赖特以其独特的建筑风格和创新的造型设计而闻名于世。
例如，他的作品“弗吉尼亚州艺术博物馆”采用了大面积玻璃幕墙和流线型曲线造型，体现了现代建筑的轻盈和透明感。
2. 中国古代寺庙建筑：中国古代寺庙建筑以其独特的建筑造型而著名。
浅析建筑视觉造型元素设计创意
２ ０ ２ ・
工 程 科 技
浅析建筑视觉造型元素设计创意
何 鉴 辉
（ 佛 山市顺德设计 院清远分 院， 广东 清远 ５ １ １ ５ ０ ０ ）
摘 要： 随着社会 的不 断发展以及人 民生活水平的提 高， 人 们不仅仅要 求建筑物的质量优等 ， 也还 注重建筑的外观造型美观 。建筑视 觉造型主要有六 大元素组成 ： 点、 线、 面、 体、 质、 色。 在这六大元素 ＂ ３中 ， － 质也就是建筑的材质 ， 它是建筑物的物质基础 ， 也是 建筑视 觉造型 中最为重要 的元素 ， 它最能够体现建筑的表现形式。本文主要从建 筑材料 、 应用手法 、 设计创意 出发 ， 主要分析 了建筑视 觉造 型元素 的设 计， 以供参考。 关键词： 设计建筑； 造型元素 ； 创 意 材 质 在 建筑设计 中， 为 了能够达 到建筑视觉造 型的美观 ， 设计师 必 ２ ． ４砖 须 要将 建筑 的形态 、 色彩 、 质感有机的结合起来 ， 只有将这 三种 元素 砖 是土与水泥进行混合加工而成的长方体 ， 从古至今都被 当做 由于砖具 有古典 的韵 味 、 艺术表 现 合为一个整体 ， 才能够使 建筑 物完美呈现 ， 给人们产 生视觉美感 。 建 材料广泛应用在 建筑工程 当中 ， 成 本低等特点而 在建筑工程 中不落 于其他材质 ， 无论是从 审 筑作 品是在社会 中最为常见 的事物 ，但是 由于 其中融人 了多种元 力强 、 素， 使它显得无 比伟岸 ， 当前 ， 越来 越多的建 筑作 品不 断“ 表现 ” 出它 美 的角度来 看 ， 还是从 经济 的方面来看 ， 砖都能 够将 其特色发 挥到 的各种美 ， 并且还“ 表达” 出它的内涵。 当前 ， 建筑 物是人们遮风避雨 极致。砖的纹理 、 色彩 、 表现形式等都不断在建筑方面有所体现 ， 并 同样也有非常好 的表现 。 的栖息所 ， 主要供人们生活 、 学 习、 工作 等 ， 所 以人们将各种智慧 、 情 且在现代建筑物当中的一些细节上 ， 感等元素注入到建筑物当中 ， 而建筑师要想完美 的将建筑物 的形态 ２ ． ５ 石 材 石材给人们 的感受是非常庄严 而又古典 的 ， 它在过 去的建筑 中 美、 立体 美等呈现 在人们 眼中 ， 就 必须要在 生活 中 由重要 的 找， 工作中体会 ， 不断将民族特 色 、 风俗习惯 、 人文 背景 等综 合考虑 ， 占有非 常重要 的作用 ， 才能够使建筑物在保证质量的基础 之上 ， 保证建筑物华丽 的造 型。 地位转 变为重要 的装饰 ， 例 如大理石等多种 天然 的石材 ， 由于其具 １ 建 筑 材 料 的 类 型及 个 性 有非常 明显 的花纹 ， 越来越多 的人将其运用在 了建筑物 的装饰 以及 这 在 一定 程 度 上 表 现 出 了石 材 本 质 的 庄 严 而 古典 的美 型 。 当前 ， 设计 师在建筑设计 中 ， 要想 达到建筑视觉造 型元素 的要 家装 中 ， 求， 不仅 需要设计师对 于点 、 线、 面进 行专业 的分析 ， 将其 完美 的布 ３ 点 元 素 的 设计 刨 意 局， 还需要设计师在设 计过程 中合理 的搭 配色彩 ， 使建筑在体 现美 点、 线、 面、 体是 一切 建筑 造型设计 中最基本的元素 。这些基 本 的方面不会显得 浮夸 。在设计过程 中， 设计 师首 先应该 对建筑物进 的元素及其构成手法是我们研究其他视觉元素的起点 。在话语 中， 在视觉艺术 中， 点是最小的组成单位 ， 它最具 向 行全面 的分 析 ， 然 后根据建筑物 的不 同情况 ， 来 选用不用 的材 料进 点是一个停 顿符号 ； 行施工 ， 从而促使建筑物 由内而外呈现出质感美。这种质感美也就 心力 ， 也是最不确切的形。点一般用来表示位置 ， 它既无长度 ， 也无 是使建 筑物 自然化 、 和谐化 、 舒适化等 ， 通常情况 下 ， 要想 将 自己抽 宽度 ， 不表示面积 、 形状 。点虽 由一定 的面积构成 ， 但 面积大就不称 象 的概念体现到建筑物当中 ， 就需要采用现代化高科技产品或材料 之为点 ， 这是相对于其背景条件及其 他要 素对 比下 而确定的 。人 的 即将所看 到的物象简化 ， 将某些部分 抽象为 来 实现 ， 然后再 由人们 的视觉感官来加大建筑物呈现 的效果 。一般 视觉有这 种组织能力 ， 好 的建筑作 品 ， 都必须拥有 各 自不 同的他特 点以及表现形式 ， 然后 点 ， 以便 于把握整体 图像 。 生活中人们可感之 与视之的点 比比皆是 ， 再 通过各种不 同的材料将这种与众不同的表现形 式表现出来 ， 同时 窗是建筑 中的点 ， 建筑是城市 中的点 ： 人是花坛 中的点 ， 花坛又是广 点 的 特性 表 现在 它 的大 小 、 所 在 空 间 的位 置 、 点之 问 的距 在设计期 间， 需要设计 师将 所有因素进行综合 考虑 ， 然后在其 中搭 场 中 的点 。 配文字将其详细 的描述 出来 ， 这样才能够将 自己的设计理念告知 与 离 、 点的群化。 他人 ， 也方便 了建筑工程开始前 的交底工作 。 ４ 线 元 素 的 设计 创 意 建 筑视 觉造型元素包括点 、 线、 面、 体、 色彩 和材质 ， 其 中“ 线” 是 ２ 视 觉 造 型 元 素 创 意 设计 ２ ． １ 混 凝 土 个 重要 的视觉造型元素 。从线的视觉特性 人手 ， 分析 了建 筑造 型 线” 的表现手法 ， 并 通过 大量 的实例总结 了“ 线” 的创 意表达 ｝ 昆 凝 土是通过 水 、 水泥、 砂、 化学添 加剂等 按照 比例拌制 而成 设计 中“ 线、 面、 体是用视觉表达建筑造型 的基本要素 。 的， 由于它具 有稳 定性好 、 刚度大等优 点而被广泛应用在建 筑工业 手法 。点 、 中， 被人们誉 为“ 灰色的金子” 。 在建筑Ｔ业 中， 它不仅是作 为基本材 ５ 面 元素 的 设 计 料而存 在的 ， 它还具有与众不 同的艺术表现力 ， 混凝土 以粗 犷而 又 建筑视 觉造 型元素包括 点 、 线、 面、 体、 色彩 、 材质等方 面 ， 其 中 建筑 的“ 面” 是建筑视觉造 型非 常重要 的元素 ， 它是人最初获得建筑 质朴 的形式 ， 在建筑结构 中得 以充分表达 整体感 受的来源 ， 是建筑性格 的直观表现 ， 也是建筑 内外空间联 系 ２ ． ２玻 璃 最开始 ， 透明的工业产 品——玻璃 的存在 只是在物理方 面发挥 与互动 的纽带 。 其功能。直到后来 ， 由于人们不 断创新 ， 不断将玻璃的透明度 、 光洁 结 束语 如今 ， 越来越 多的建筑材料 被人们发 现并涌现 于市场 ， 这给 建 感等特点发挥 出来 ， 在建 筑工程 的应用 中发挥得淋漓尽致 ， 人们 越 不仅仅是 因为它具 有非常 是追求极 限美 ， 越是不断表现出各种美 的极端 。当建筑 师在 对建筑 筑工程的视觉造型效果带来 巨大的契机 ， 更是 因为材料具有与众 不同的质感与美感 ， 也使 我 材料不断探寻过程 中 ， 他们的极 端心理感受在 其中发挥着非常重要 好的物理功能 ， 创新 ， 再不 断给建筑带来新 的生 的作用。 其 中以密斯为代表 ， 最早将玻璃 的表现形式发挥 出来 ， 它的 们在原有 的建 筑元素 中不断改革 、
矩形之美：几何元素在景观、建筑与艺术中的魅力表现
矩形的几何美学
矩形的几何美学体现在多个方面，它作为最简单、最常用的几何元素之一，在景观设计、建筑设计以及艺术表现等方面都发挥着重要作用。
首先，矩形在造型上与建筑形体相似，容易与其他景观要素搭配，并且能够灵活地衍生出多种造型，将二维空间变为三维空间，从而丰富了空间的特性。
由于矩形围合性较强，它在设计中往往传达的是正规、规矩的设计思想，给人以稳定、端庄的视觉感受。
例如，在美国德克萨斯州伯内特公园的设计中，矩形的运用就体现了这种正规、规矩的美学特征。
其次，矩形在建筑设计中的应用也十分广泛。
无论是高楼大厦的立面设计，还是家居空间的布局规划，矩形都扮演着重要的角色。
矩形的运用可以使建筑更加规整、有序，同时也能够创造出不同的空间感和视觉效果。
在建筑外观上，矩形的运用可以呈现出简约、现代的美感；在室内设计中，矩形则可以通过不同的组合和布局方式，营造出不同的氛围和风格。
此外，矩形在艺术表现方面也具有独特的魅力。
例如，在绘画、摄影等艺术领域，矩形的构图方式可以使画面更加平衡、稳定，同时也能够突出主题和重点。
在平面设计中，矩形也是常用的设计元素之一，可以用来划分版面、安排文字和图片等。
综上所述，矩形的几何美学体现在其稳定性、规整性和灵活性等方面，它不仅可以丰富空间特性，还可以创造出不同的视觉效果和艺术表现。
因此，在景观设计、建筑设计以及艺术表现等领域中，矩形的运用都具有重要的意义和价值。
几何元素巧妙运用几何元素打造现代感
几何元素巧妙运用几何元素打造现代感几何元素作为一种设计元素，在现代艺术中有着广泛的运用。
它以简洁明快的线条和形状，给人一种纯粹而又现代感的视觉冲击力。
在建筑、室内设计以及时尚潮流等领域，几何元素正在崭露头角。
本文将从几何元素的运用特点、在建筑设计中的应用以及时尚界的创新运用等方面，详细探讨几何元素在打造现代感上的独特魅力。
几何元素具有规则、简洁和抽象的特点，能够为人们带来视觉上的愉悦感。
在设计中，运用几何元素可以给作品增添现代感和时尚感。
尤其在建筑领域，几何元素运用广泛。
在建筑的外观设计中，使用几何形状的建筑材料，如玻璃、金属板等，会赋予建筑更加鲜明的现代感。
同时，建筑内部也可以运用几何元素来打造简洁而富有层次感的空间。
例如，通过运用几何形状的家具、灯饰以及墙壁上的图形设计，可以使室内空间呈现出一种科技感和现代感，营造出舒适且具有创意的居住环境。
时尚界对几何元素的运用同样精彩纷呈。
设计师们通过在服装和配饰上运用几何线条和图案，打造出独特而现代的时尚风格。
例如，黑白色的几何图案能够给人一种干净利落的感觉，让整体造型更加时尚和前卫；而弧线、三角形等几何形状的服装设计则能够突出女性的柔美和曲线美。
此外，在珠宝设计中，几何图形的运用也极具吸引力。
钻石、金属材质等几何元素与珠宝设计的结合，既展现出了几何线条的精细感，又体现出了现代和时尚的氛围。
除了建筑和时尚界，几何元素在家居装饰、平面设计等方面也有着广泛运用。
在家居装饰中，几何元素能够通过地板、墙纸等形式，为空间增添一种现代感和艺术感。
此外，在平面设计领域，几何元素的运用更加激发了设计师们的创造力。
在标志设计中，简洁的几何形状可以使标志更加醒目且易于记忆；而在海报设计中，运用几何图形和线条可以使整个设计更加富有层次和动感。
总而言之，几何元素以它的规则、简洁和抽象的特点，给人们带来了视觉上的新鲜感和愉悦感。
在建筑、时尚界、家居装饰以及平面设计等领域，几何元素的巧妙运用都让人耳目一新。
室内造型元素——灯光的设计与创意
的 或 组 合 的 平 面 形 态 ． 往 是 往
视 觉 造 型 设 计 中 可 方 便 运 用 的一个元素。 某 酒 店 走 道 的 设 计 采 用 了贯 穿天 棚和 墙 面 的线 形灯
胡 望社 ． 蕾 辜
（ 放 军后 勤 工程 学 院 军 事 建 筑 工 程 系 重 庆 解 ４０ ４ ） ００１
摘 要 ： 室 内环 境 多元 化 的今 天 ， 光 不 应 只是 满足 室 内 照 明 的技 术 问 题 ， 应 重视 灯 光 作 为造 型元 素 的设 计 与应 用 在 灯 更
ｈ ｅ ｏ ｖｒ ｍｅｔ ｄｓ ｌ ｏ ｔ ｅ ｐｃｓ ｓ ｍ ｏ ｓｕ ｔ ｎ ｌ ｔ ｅｔ ｌ ｔ ｎｏ ｌ ｏｏ． ｔｅｉｔｒ ｒ ｎ ｉ ｎ ｎ ｎ ｙｅｒｍ ｒｅ ｓｅｔａ ｒ ｃ ｎｔ ｃ ｏ ，ｉｈｉｇｅｆｃａ ｄａｐｉａｏ ｆｉ ｔ ｄｃ ｌｒ ｎｉ ｅ ｏ ａ ｔ ｆ ｈ ａ ｆ ｏ ｒ ｉ ｇ ｎ ｆ ｎ ｐ ｃｉ ｈ ｎ ｇ ａ
ｄ ｓ ｎａ ｄａｐｉａｏ ｓ ｄ ｌ ｇｅｅ ｎ， ｉｈｉ ｌ ｓ ｎｑ ｅ ｒｖｓａ ｇ ａ ｅＴ ｌ ｒｉｅａ ａ ｚｄｔｅｉ ｏｔ ｃ ｆｉ ｔ ｇｍｏ ｅｉｇｆｒ ｅｉ ｎ ｐ ｌ ｔ ｎａ ｍｏ ｅｎ ｌｍｅ ｔｗｈｃ ｉ ｉｕ ｔ ｉ ｌａ ｕ ｇ ． ｝ｓ ｔ ｌ ｌ ｅ ｇ ｃｉ ａ ｉ ｍｐ ｅ ｕ ａ ｕ ｌ ｎ ｉ ａ ｃ ｎ ｙ ｈ ｍｐ ｒ ｎ ｅｏ ｉ ｄ ｌ ａ ｌ ｎ ｈ ｇ ｎ ｏ
的 表达 却 是 具 像 而 有 形 的 。对 于 室 内 空 间 中灯 光 造 型 的 艺 术 塑 造 ． 如 作 家 对 其 文 学 作 品 中各 个 人 物 形 象 的 构 思 ． 该 个 犹 应
视觉艺术在建筑设计中的应用
视觉艺术在建筑设计中的应用建筑是一门将空间、时间和人类活动结合在一起的艺术。
如何让建筑更加美观和富有艺术感成为了建筑设计师们经常思考的问题之一。
视觉艺术的应用可以给建筑带来独特的魅力和个性，下面就让我们一起探讨一下视觉艺术在建筑设计中的应用。
首先，视觉艺术可以帮助建筑物与周围环境相协调。
建筑应该与其所在的环境相互呼应，而不是突兀地脱颖而出。
视觉艺术的运用可以使建筑与周围的自然和人造环境相和谐。
例如，在一个山区建筑项目中，设计师可以利用自然的色彩和形态，选择相似的材料和适合的建筑风格，使建筑与自然环境相融合，营造出一种和谐而美丽的氛围。
其次，视觉艺术可以增加建筑的独特性和个性。
每座建筑都应该有自己独特的特色，这样才能在众多建筑中脱颖而出。
通过视觉艺术的运用，建筑可以呈现出与众不同的外观和造型。
例如，建筑设计师可以借鉴艺术家的绘画手法，将图案和图像运用到建筑的立面设计中，使建筑具有独特的视觉效果和个性化的表现。
此外，视觉艺术还可以改善建筑的功能性和舒适度。
建筑的设计不仅仅是为了外表的美观，更重要的是要考虑到建筑使用者的需求和舒适度。
通过视觉艺术的运用，建筑可以更好地满足人们的使用需求。
例如，在一个办公楼的室内设计中，设计师可以运用柔和的色彩和创意的艺术装饰，营造出一个舒适而宜人的办公环境，提高员工的工作效率和生活质量。
另外，视觉艺术还可以创造建筑的空间感和层次感。
建筑的内部空间设计应该是丰富多样的，给人一种立体而且开放的感觉。
通过视觉艺术的表现手法，如透视、光影等，建筑可以呈现出丰富的空间感，使人们在其中有一种流动感和层次感。
例如，设计师可以运用镜面和反射光线的设计元素，创造出幻影和延伸的效果，使内部空间看起来更加宽敞和深远。
总结起来，视觉艺术在建筑设计中的应用是非常重要的。
它可以使建筑与周围环境协调一致，增加建筑的个性化和独特性，改善建筑的功能性和舒适度，以及创造建筑的空间感和层次感。
因此，建筑设计师们应该更加重视视觉艺术的运用，通过合理的设计和创新的表现手法，打造出更具魅力和艺术感的建筑作品。
建筑视觉造型元素设计创意
浅析建筑视觉造型元素设计创意摘要：大家都知道，视觉元素对于建筑设计而言主要包括点，线，面，体，纹理和色彩等，在建筑工程设计的使用的材料也是一种重要的视觉元素。
材料作为建筑的物质基础，主要应用在建筑形式上的塑造上。
在本文中，主要通过对材料的类型进行分析，阐述不同材料的特点与处理技术，并对视觉造型设计理论和实践进行了论述，也浅谈了在建筑设计创造性表达过程中建筑造型元素的应用，为建筑创作提供参考。
关键词：设计建筑造型元素创意材质从建筑视觉造型的角度来看，在建筑设计上应密切结合形状，颜色和纹理，才能让建筑形成一个整体，这是因为建筑通常是由这三个方面对人们产生视觉效果。
建筑是在生活和工作中最常见的事物，也是最伟大的事物，很多建筑作品充满了美丽的形状和立体感，还具有丰富的哲学与诗情。
为了确保每一个住房建设都可以成为人类的物质和精神的家园，建筑设计师投入了大量的智慧性劳动，在建筑设计中投入了大量的精力和创意。
作为建设的主要建筑者，要善于在建筑设计过程中真正展现生活中的美，使建筑能与当环境更好融合，综合考虑各种要素进行设计，将建筑所处的文化背景和地域个性，通过建设的外表，绚丽的色彩和实用的功能彰显出来，才能达到最理想，最完美的设计水平。
一、建筑材料的类型及个性在建筑设计阶段，应合理进行视觉元素的搭配设计，运用点，线，面分布的视觉效果，以及视觉上的专业知识，并根据视觉基础颜色搭配的要求进行合理配置。
在设计时，设计师要根据不同的情况选择不同的建筑材料，以营造不同的空间氛围和纹理的外在美。
主要要制造一个和谐的气氛，让人们感受到建筑带来的或温暖或宁静的美感，也让人们有回归自然的视觉效果。
通常在设计中都是以实现的、抽象的概念，作为采用高新技术产品和材料的物质转化过程的知道思想，并运用视觉效果来增加建筑的艺术表达力度。
一个建筑设计方案要取得成功，必须有它的形式方面的创造性，而这些不同形式通常都需要材料作为载体来完成设计表达，并要在设计过程中，用简洁的文字和图片，才可以形成一个良好的设计方案进行提交审核，在设计中不仅要有流行的设计理念，同时也需要对各种施工技术要点进行合理说明的。
浅析建筑视觉造型元素设计创意
、
在 建筑 设计阶 段 ， 应 合理 进行 视觉 元素 的搭 配设 计， 运 用 点， 线， 面
分 布 的视 觉 效 果 ， 以及视 觉上 的专业 知识 ， 并 根 据 视 觉 基 础 颜 色 搭 配 的
要 求进行 合理配 置。在设 计时 ， 设计师要根 据不 同的情 况选 择不 同的建 筑 材料 ， 以营造不 同的空 氛 围和 纹理的外 在美 。主要 要制 造 ’ 个 和谐 的气氛 ， 让人 们感受 到建筑 带来 的或 温暖 或宁静 的美 感 ， 也让 人们 有回
从 建 筑 视 觉 造 型 的角 度 来 看 ，在 建 筑 设计 上 应 密 切 结 合 形 状 ，颜 色 和纹理 ， 才 能让 建筑形 成一个 整体 ， 这 是 因 为 建 筑 通 常 是 由 这 三 个 方 面
真， 选 用了木材 。
４ 砖
对人们 产生视觉 效果 。建 筑是在 生活和 工作 中最 常见的事 物 ， 也是最伟 大 的事物 ， 很 多建 筑作 品充满 了美 丽的 形状和 立体 感 ， 还具 有丰 富 的哲 学 与 诗 情 。为 了 确 保 每 一 个 住 房 建 设 都 可 以成 为 人 类 的物 质 和 精 神 的家 园， 建 筑设 计师投 入了 大量 的智慧 性劳动 ， 在 建筑 设计 中投 入 了大量 的 精力 Ｉ 创 意 。作 为建设 的主要建 筑者 ， 要 善于在建 筑设计 过程 中真正展 现 生活 中 的美 ， 使 建筑 能 与当环境 更好融 合 ， 综合 考虑各 种 要素进 行设 计， 将建筑 所 处的文化背 景和地 域个性 ， 通过建设 的外表 ， 绚丽 的色彩和 实用的功 能彰 显出来 ， 才 能达到最理想 ， 最完美 的设计水平 。 建筑材料 的类型及个 性
一
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1. 3 锥 体 锥体造型可以分为圆锥体和角锥体。角锥体形 状很容易让人想起原始石器时代的利器、 哥特式教 堂的尖顶。锥体的造型特点尖锐刚劲, 具有明确的 指向性。古代埃及的 金字塔 !为正四棱锥体 , 其造 型显得稳定、 高大、 宏伟。几座金字塔组成的金字塔 群更是不断重复表达着一种原始崇拜, 一种对权力 的无限象征 ( 图 3)。
图 3 金字塔
则, 就会因手段繁杂而改变它的特定体系, 使之不伦 不类。 由荷兰大都会建筑事务所 ( 奥雷 ∀ 舍人 ) 与雷 姆 ∀ 库哈斯设计的新中央电视台总部大楼, 就是一 个典型的例子。 CCTV 大楼从大尺度和小尺度两个 方面来融入北京城。一方面从建筑的造型、 建筑的 体量和外表上 , 体现那种大尺度的、 大气魄, 像摩天 大楼那样的气势; 另一方面 , 在建筑的内部、 功能布 局和内部处理方面 , 非常强调 CCTV 的所有内部功 能是一个有机的整体, 强调交往、 交流和合作。所谓 小中见大 , 大中见小 (图 5) 。 2 . 2 建筑形体的旋转与扭转 现代立体构成中 , 动态构成是根据物理学中的
3 建筑造型中 体 !的创意表达
建筑体型设计主要是对建筑外形总的体量、 形 状、 比例、 尺度等方面的确定 , 并针对不同类型建筑 采用相应的体型组合方式。在建筑造型的创意中 , 需要考虑的因素很多, 但是, 不论何种时期 , 何种流 派和风格的建筑 , 都有一些对建筑造型始终产生着 重要影响的基本因素。 3. 1 利用建筑形体展示建筑个性 建筑体型是建筑设计者思想情感的表达方式 , 在形态各异的建筑体块中 , 设计者表达的主题要突 出 , 这样才能给人留下深刻的印象, 整栋建筑才会有 视觉冲击力。 由 OMA (大都会建筑师事务所 ) 设计的波尔图 音乐厅 , 号 称奇妙的 容器 !, 又似一颗 变异的 宝 石 !, 将独特的 建筑造型和复杂的内部空间统一在 一起。在外部空间的处理上 , 主创建筑师库哈斯强 调建筑的独立性。建筑建造在黄色石材铺砌的广场 上 , 就像一块在锦缎上展示的钻石。建筑的外形是 由平滑而棱角分明的混凝土多面体包裹成的封闭实 体 , 不同倾角的斜墙相互交接颠覆了视觉的逻辑, 使 人很难把握它的具体形态。建筑内部设计了一个能 容纳 1300 名听众的大音乐厅、 一个 350 座的小音乐 厅和一些附属服务用房 , 混凝土的躯壳变成了一个 隐藏了丰富的奇妙体验的容器。整座建筑围绕一个 主题, 即混杂的外部元素包绕着理性的环境。这正 是库哈斯几十年的实践中一直致力于寻找的那些被 现代主义者所忽视的东西 , 那些理性的现代主义方 盒子之外的 , 可以表达纷繁社会、 复杂心理以及当今 经济现状的元素 ( 图 9)。
图 4 湖上仙阁
2
体 !在建筑造型中的表现手法
在建筑形态中, 几何形的体块造型是最基本的
构成方法。如果加以物理外力作用 , 进行拉伸或挤 压, 使这几种基本形态变形, 便可以产生具有多种生
图 2 BMW 公司办公楼
命力和视觉冲击力的造型。同时让几何体块或增值 或消减, 再加以重构 , 是变形的又一种手段。如把这 些相同的和不同的单体、 综合体加以组合, 将能变化 产生出丰富的造型形态。 2 1 建筑形体切削手法 所谓切割法, 就是设定建筑的基本体量和基本 形态 , 然后按照形式构图的规律进行削减, 挖掉建筑 基本原型的某些部分, 经过反复推敲, 最后创造出完 整的建筑形式来。这种手法处理的建筑造型首先要 使建筑的实体部分占优势, 挖掉的部分要少 , 以保持 原有形式的特有风格和特征, 切忌因过多的削减而 失掉它的风格。其次就是削减的部分要相对集中, 不宜过于分散 , 分散就会削弱它整体构图的清晰效 果, 另外, 也会使大的构图关系因失去对比而导致章 法紊乱, 形象模糊。 最后 , 切割形成的整体造型要保持削减法造型 体系的特性。一般情况下, 要尽力避免另添加上去 的东西 (如 构图上和功能上的特殊要求 , 在不影响 整体造型的情况下 , 可以适当地添加少量构件 ), 否
2007 N o 5
胡望社 , 等 : 建筑视觉造型元素设计创意
153
中心。 自由式组合的建筑 , 构图形式是与对称式构图 对立的体系, 也可以说它是新建筑运动开始后, 现代 建筑造型的一 种主要特征。他们的主要根 据就是 形式追随功能 !, 反对把不同功能的空间硬拼凑到 一种对称式的建筑之中。自由组合的构成形式是千 变万化的 , 有很大的自由度, 但仍然要服从形式构图 的有机统一这个总规律。盖里设计的德国维特拉博 物馆 , 其解构形式和立面突起 , 使建筑产生了一系列
1 建筑造型中 体 !的类型与特性
狭义的 体 !是由长、 宽、 高三次维度共同构成 的立体形态 , 是面的平移或者线的旋转轨迹 , 占据 一定的空间 , 给人以空间感和体积感。体有实体和 虚体之分。实体是封闭的 , 有重量感和充实感 ; 虚体 为透明的面或线的围合, 给人一种空间感受。我们 所描绘的物体都是立体的 , 而最基本的形体则是立 方体、 柱体、 锥体与球体。立方体与柱体给人的感觉 安全稳重, 锥体积极向上, 球体光滑圆润。任何一种 复杂的形体 , 都可以由立方体、 球体等基本形体关系 去理解和分析, 去研究主体构成的基本要素与形体 塑造的关系。而每一个基本体都有其各自的形态与
为圆形, 斜切为椭圆形, 圆柱体的长短及不同的构成 有着较大的潜在能力。慕尼黑 BMW 公司办公楼就 是由 4 个同样大小的圆形呈花瓣状对称叠加构成的
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四川建筑科学研究
第 33 卷
塔楼。 4 个花瓣状构成的建筑整体体型玲珑有致 , 富有很强的韵律感, 同时也为办公空间增加了天然 的采光的面积 (图 2) 。
0 引
言
表现形式 , 它们相互交融并同材质结合更能带给人 视觉与心灵上的冲击。 1 . 1 立方体 立方体由 6 个面、 8 个角点、 12 根边线组成。根 据这种造型的基本元素 , 可以从中进行变形、 分割、 组合 , 获得更多造型的构成形式。由现代主义建筑 大师密斯 ∀ 凡 ∀ 德罗设计 的著名的芝加哥 湖滨公 寓, 就是立方体体型建筑的典型代表。湖滨公寓整 体建筑外观是简单的立方体, 其金属骨架外的工字 钢梁更加强化了幕墙的钢架 ( 骨 ) 与玻璃 (皮 ) 之间 的关系, 2栋公寓楼体块简洁、 清新明亮 , 令人耳目 一新 ( 图 1)。
图 7 维特拉博物馆
2 . 4 建筑造型中 体 !的重复 重复本身是一种常用的建筑造型处理手法。但 是现代化的工业生产, 重复使用的预制构件 , 给人一 种单调、 催人入眠的效果。而晚期现代派的极端重 复, 则是对现代派建筑单一构件重复进行戏剧性夸 张, 体现当今信息时代 科技 的 力 量。 黑川 纪
图 5 CCTV 大楼
独特的陈列空间, 设计非常有趣 , 具有彻底的、 无可 怀疑的流动性, 将 不同体块互相 交错穿插、 重新组 合, 使空间产生了缺失或是错位的效果。各种体块 的转 折、 相交, 组成了立 体感很强 的建筑造 型 ( 图 7)。
动力因素演变而来的, 其目的是为了打破相对呆板 的建筑形体。采用动态的立体造型有很多方式 , 它 可以依靠建筑整体走势 , 也可以采用平面之间的相 对旋转 , 其结果可以形成建筑外表上的某种梯阶或 者连续扭曲的整体造型。著名的广州双子塔竞标方 案之一的 螺旋水滴 !, 其整体造型呈现螺旋状, 包 括 131层水滴状的楼层。每个楼层沿着垂直轴心 , 在下一层 楼的基础 上顺时针 转。 3 个景观 层可以 360度观赏城市景观, 尤其是空中走廊似乎是一个 扭转的轴心 , 引起了双塔的动态和飘逸 (图 6) 。
2 3 建筑形体中体块的组合 所谓组合法 , 是一种立体群的构成法 , 即 3 个以 上的单独立体的构成方法。在处理这种构成时 , 要 按照形式构图规律和原则对各单独立体加以有机组 合。在建筑造型时, 主体和附属体主从、 距离、 高低、 方向、 明暗、 位置等关系都不能离开它。组合法在建 筑造型中是最多见的一种方法 , 一般可分为对称组 合和自由组合两大类别。 对称类别是一种最易于组织的构图形式 , 也是 我们日常见得最多的造型方式。一般说对称构图要 注意建筑的中轴线位置 , 必须使之成为造型设计的
1. 4 球
体
立体造型中的球体, 是圆点的放大, 自然形态里 的原始符号 , 它的美学价值象征着饱满、 团圆和凝聚 力量。球体可分为圆球体和椭球体, 球体构成是自 然形态向艺术造型的飞跃。备受海内外瞩目的中国 国家大剧院设计者保罗 ∀ 安德鲁将他的大剧院方案 形容为 湖上仙阁 !。这是一座坐落在近乎方形的 大水池中的椭球体建筑, 它完全由曲线组成, 银光闪 闪 , 映照着粼粼波光, 宛如湖中明珠。工程业主委员 会对它的评价是造型新颖、 前卫, 构思独特 , 堪称传 统与现代、 浪漫与现实的完美结合 (图 4) 。
图 6 广州双子塔 螺旋水滴 !
章设计 的 东京 中 银公 寓楼就 是 一个 较 有代 表性 的 作 品。 它最 独 特的地 方 就是 居 住空 间作为 主 要的 功 能空 间, 设备与储藏空间单 元化 , 以此为前提进行 平 面 的 组 合 与 变 化。 整栋 建筑 由 140 个外 壳为正 六 面体 的 舱体 组成 , 悬挂在 2 个混凝 土筒体上, 形成了一种 图 8 东京中银公寓楼
图 1 湖滨公寓
1 . 2 柱 体 柱体的造型有圆柱体和棱柱体。圆柱体又可以 看成是放大的线和圆弧形的面组成的体 ; 而棱柱体 则是转折形的面所围合的封闭体。圆柱体顶端平切
收稿日期 : 2007 01 04 作者简介 : 胡望社 ( 1963- ) , 男 , 湖南岳阳人 , 高级工程师 , 硕士 生导 师 , 国家一级注册建筑师 , 主要从事建筑设计及其理论研究。 E - m a i: l w s9889@ 163 . com
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四川建筑科学研究
第 33 卷
具有明确的自主性的方盒子的重复叠置, 是晚期现 代派极端重复的 开放体系 !和 混和体系 !的重合 ( 图 8) 。
3 . 2 运用建筑形体的组合表达建筑设计风格 建筑作为一门艺术 , 在外部体型表现上并没有 固定不变的格式, 而是因人而异。不同的建筑形体 组合代表着设计者对建筑不同的理解 , 彰显着不同 的建筑风格。最具代表性的是加拿大建筑大师弗兰 克 ∀ 盖里 , 他的建筑充满诗意、 纯净而有秩序, 是先 锋的建筑 , 表达了他的价值观和对当代社会的理解。 他设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆, 整座建 筑有着复杂的体块 , 外观上是典型的盖里式的自由 体块雕塑造型 , 不过内部功能依然有序。盖里充分 发挥了他的想象力 , 将自由塑形发挥到了极至, 这是 不可模仿、 独一无二的艺术作品 ( 图 10) 。 1989 年 普利茨克建筑奖的评委们对他的 评价是: 在现在 的艺术中有太多的回顾而缺少面向未来的探索, 盛 行回溯而缺少冒险 , 所以颁奖 给盖里是很重要 的。 他是新鲜的原创者 ##其作品展现了高度的精练、 尖端与美术 上的前 卫性, 强调 了建 筑是 一门艺 术 [ 1] ## ! , 盖里是第一位作为反现代主 义建筑传统 的先锋人物获得普利茨克建筑奖的建筑师。