8.中国美术史-明清美术

1. 浙派山水画：
由于开创者戴进是浙江钱塘（今杭州）人，故得名。 戴进：早年做过金银首饰的工匠，后该学绘画。传世作品有《春游晚 归图》《风雨归舟图》，人物画《钟馗雪夜出巡图》。 吴伟：受戴进影响最大，有浙派盟主之称，代表作品有《灞桥风雪图》 《溪山鱼艇图》等。
2. 吴门四家：
明中期，以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴派完全成熟。由于他 们都在江苏苏州从事绘画活动，苏州古为吴地，古称其为“吴门四家”。吴 派是文人画体系，他们不仅打破了院体和浙派垄断画坛的局面，而且还标志 着明代独立绘画面貌的形成。
王翚：“四王”中对古人技法涉及面最广的一位，他除“元四家”外，对 范宽、文徵明乃至院体风格都能旁涉。作品虽多为仿古之作，临仿的宋元 古画几乎可以乱真，却也具有清丽神秀的风致，功力深厚，熔铸南北画派 于一炉。当时复古之风大盛，他的艺术自然受到高度推崇。代表作《太白 观泉图》《溪山渔乐图》《山庄雪霁图》《仿李成山水画》等。
朱耷 又号八大山人，哭之笑之
荷花水鸟图 藏故宫博物院 纸本墨笔 126.7x46
鱼图 藏上海博物馆 纸本墨笔 34x26.5
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花鸟图册 朱耷 清
石涛
搜尽奇峰打草稿图卷 藏故宫博物院 纸本墨笔 42.8x285.5
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髡残
苍翠凌天图 藏南京博物院 纸本墨笔淡着色 85x40.5
弘仁
黄海松石图 藏上海博物馆 纸本墨笔淡色 198.7x91
第八章 明清美术
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明初绘画继承南宋院体绘画传统，并形成以戴进为代表的 “浙派”及由此流衍出来的“江夏派”，画风豪放。明中 期，在苏州地区，以沈周、文徵明为核心的一批文人画家， 发扬元画传统，表现文人优雅生活，构成了地域流派“吴 门画派”。晚明，陈洪绶、徐渭以一种不同于时俗的独创 精神为人瞩目，董其昌则重建文人画理论，提出“南北宗 论”。清初，“四王”受董其昌影响，崇尚师古，掀起摹 古潮流：以“四僧”为代表的一批遗民画家，重视师法自 然和表现自我精神，给画坛带来清新的画风。清代中期的 扬州，一批失意文人以绘画为业，自写胸臆，艺术形式标 新立异，画史上称为“扬州画派”。清朝晚期，书坛碑学 的兴起，启发画家吸收金石的笔意，后来逐渐形成了以赵 之谦、吴昌硕为代表的金石画派，开创了刚健豪放的写意 花卉的新画风。
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（名词解释）
四僧 由朱耷、石涛、弘仁、髡残皆为僧侣，故为“四僧”。他 们与北方“四王”崇尚摹古的画风有很大出入。他们借画抒 写对故国山川的炽热之情，艺术上主张借古开今，反对陈陈 相因，重视生活感受，强调独抒性灵。他们冲破当时画坛摹 古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放，不守绳墨，独具风 采的画风。振兴了当时画坛，也予后世以深远影响。
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第八章 明清美术
明清两代由于专制统治的强化，统治者对文化艺术的干涉也十分蛮横粗暴，对 意识形态的控制极其严厉苛刻，尤其在开国初期，按照帝王意愿所树立的“正 统”绘画观念，引导画人脱离现实、醉心师古，宫廷画师及画坛主流大多守旧， 表现题材也比较狭窄，特别注重为政教服务。
绘画艺术 建筑艺术
一、明清绘画艺术
王时敏：清初正统派山水领军人物，少时得到董其昌的指导，取法元四家， 以黄公望为宗，偏于临摹，笔墨苍润雅秀，气势薄弱。代表作品《仿黄子 久秋林图》《溪山楼观图》《夏山飞瀑图》，并著有《王烟客全集》。
王鉴：临摹董源、巨然尤为精艺，代表作《夏山图》《浮岚暖翠图》等。
王原祁：为宫廷鉴书画，曾主编清代收集书画最多的《佩文斋书》画谱， 山水画用色以浅绿为主，用笔沉着，力透纸背，刚劲朴茂。史称他的画 “熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清”。追随者众多，形成了以 王原祁为依归的“娄东派”.作品《云山图》《仿黄公望山水》。
唐寅：全能画家，山水、人物都作《骑驴归思图》《春山伴侣图》《山路松石图》 等。他的仕女人物画多取材于高人韵事，神仙故事，以及官妓歌女，作品 有《王蜀宫妓图》《秋风执扇图》等。
仇英：擅长工笔人物，青绿山水。山水画代表作有《桃源仙境图》《剑 阁图》。鞍马人物多采用工笔重彩画成，以描写人物生活为主，重要作品 有《春夜宴桃李园图》《停琴听阮图》《文姬归汉图》《柳下听琴图》。
在艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受。他们冲破了 了当时画坛摹古的藩篱，创造出奇肆豪放、磊落昂扬的画风，振兴了当时 画坛，被称为“创新派”。
弘仁：以画黄山景观著称，曾作黄山真景50幅，弘仁与石涛、梅清被称为 “黄山派”。弘仁代表作《黄山松石图》《雨余柳色图》《松梅图》。
髨(kun)残：善画山水，亦工人物、花卉。山水画主要继承元四家传统，尤 其得力于王蒙、黄公望，代表作品有《报恩图》《苍翠凌天图》《松岩楼 阁图》《雨洗山根图》等。
朱耷（八大山人）：以水墨大写意著称，尤善花鸟画。朱耷的花鸟画在东 方尤其在日本备受推崇，代表作品《水禽荷石图》《孔雀竹石图》《孤禽 图》等。
石涛：自称苦瓜和尚。作画构图新奇，尤其善用“截取法”以特写之景传 达深邃之境。代表作品有《黄山图》《听泉图》《淮扬洁秋图》等。石涛 在艺术上有很深刻的见解，著有山水画论《苦瓜和尚画语录》《题诗画 跋》。
沈周：在明代画家中，沈周是成就最高的一位，他虽为吴派的开启着， 但实际领袖却是文徵明。沈周代表作《庐山高图》，粗笔精品《吴门12 景》。
文征明：与祝允明，唐寅，徐祯卿并称为“吴中四才子”。其山水多表 现幽雅深静的自然环境，其中人物点缀多是逃避现实而陶醉于山水的高 士，反映文人雅士的生活理想和审美情趣。代表作《真赏斋图》（上海 博物馆）《绿荫清话图》（北京故宫博物馆）《兰竹图》等。
吴历：山水作品不像四王偏于临摹，而是实景取材，代表作《泉声松色 图》《衡山晴霭图》《湖田春色图》等。
恽寿平：原画山水，后专攻花鸟，用没骨写生法，具有明丽秀润的特色， 终称为清代花鸟大家，被誉为花鸟画的“写生正派”。代表作《红梅山茶 图》《设色花卉册页》等。
恽 寿 平 清 设 色 花 卉 册 页
4、清初四僧：
唐 寅 明
秋
风
纨 扇 图
仇 英
明
停 琴 听 阮 图
3、清代六大家与四王
清初山水画家王时敏、王鉴、王原祁、王翚（hui)、吴历、恽(yun)寿平被 称为“清六家”。其中前四位被称为“四王”。他们在艺术上的共同特点 是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可进 和提倡，被尊为“正宗”，因此被称为“正统派”。