中外戏剧史

中外戏剧史复习资料

1、公元前750年，古希腊开始出现文化艺术的繁荣，成为西方文明的发祥地，古希腊悲剧和喜剧延续了300年，然后被古罗马承接了过去，继续繁衍了近600年。

2、公元前534年，雅典举办了“城市酒神节”，塞士比斯，成为世界上第一个为人所知的戏剧演员。

3、最杰出的三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

4、埃斯库罗斯“悲剧之父”代表作《被缚的普罗米修斯》《阿伽农》《奠酒人》《报仇神》

《阿伽门》、《奠酒人》《报仇神》总名为“俄瑞斯忒亚”

《波斯人》是现存的唯一一部以现实为题材的古希腊悲剧。

5、索福克勒斯代表作《俄狄浦斯王》

欧里庇得斯代表作《美狄亚》

6、古希腊喜剧家阿里斯多芬代表作《和平》《云》《鸟》，米南达代表作《恨世者》

7、“中世纪”指的是自公元4世纪到13世纪的一千年时间，4世纪末，基督教成为罗马国教后，教主曾下过一道禁令，禁止戏剧演出。

8、梵剧在创作上产生了马鸣、跋娑，在理论上产生了婆罗多《舞论》这样具备完整体系的经典著作，出现了迦梨陀娑《沙恭达罗》这样的世界戏剧名著。

9、春秋战国时期，俳优汉代的，百戏，唐朝的歌舞戏，中有一类“参军戏”

10、四大南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》

11、生、旦、净、丑四大行当

12、元曲四大家关汉卿、马致远、白朴、郑光祖（王实甫）

《汉宫秋》《墙头马上》《倩女离魂》《西厢记》

13、五大名戏王实甫（元）《西厢记》

高明（元末明初）《琵琶记》

汤显祖（明）《牡丹亭》

洪升（清）《长生殿》

孔尚任（清）《桃花扇》

14、魏良甫改革昆山腔

15、明万历朝，戏曲界同时出现了汤显祖和沈璟两位大家。他们之间，在戏曲创作及其有关理论问题上，存在着尖锐的分歧，甚至达到针锋相对的地步。后人称之为“汤沈之争”，又名之为临川派与吴江派的论争

16、日本前后出现的能、狂言、歌舞剧、净琉璃都流传都今天

17、“三一律”最初是由意大利学者卡斯特尔维特罗提出的，是指在一部戏中，时间、地点和行动都要有整体一致性。

古典主义的特征：古典主义追求的是戏剧的真实性、道德感、严整规则。在美学风格上，古典主义戏剧强调舞台的逼真性，要求情节必须符合生活真实。在内容上，古典主义戏剧强调拥护王权，崇尚理性，提倡尊卑有别，要求个人利益服从封建国家和民族的利益。在形式上，古典主义戏剧强调严密紧凑，并严格控制着悲喜剧的区别。

18、古典主义戏剧的代表作家高乃依《熙德》

拉辛《费德拉》

莫里哀《唐璜》《悭吝人》《伪君子》

19、启蒙运动时期的戏剧：1带有鲜明的平民色彩，反暴君反专制的民主思想

2有理论、实践双向发展的特点

3一方面继续继承了古典主义戏剧的传统，形式上遵守“三一律”，

一方面又突破了韵文的之约，改用散文写作

4 塑造了第三等级的正面人物形象，喜剧取得巨大成就。

20、启蒙运动时期戏剧的代表作家伏尔泰《勃罗多斯》

狄德罗《私生子》《一家之主》

博马舍喜剧“费加罗三部曲”(《塞维勒的理发师》《费加罗的婚礼》

《有罪的母亲》)

莱辛《萨拉萨姆逊小姐》

歌德《浮士德》

席勒《阴谋与爱情》

21、拿破仑将《费加罗的婚礼》视为法国资产阶级革命的第一声炮响。

22、浪漫主义以法国最为兴盛。1、注重个性，尤其注重主观性和自我表现，带有强烈的自我意识和浓郁的理想主义色彩。2、它承认人是非理性的动物，它把古典主义的和谐理性排除在外的领域容纳进来，强调激情和冲动，追求色彩绚烂、淋漓尽致，把人性的美与丑，善与恶的两面性进行充分的展露，因而富于情感冲击力。3、强烈的民族主义、对英雄的崇敬、企业的服装和布景、精湛的音乐技巧，这些都是构成浪漫主义运动的成分。

23、雨果1827年发表的《<克伦威尔>序》成为浪漫主义戏剧的宣言。雨果的戏剧作品《欧那尼》成为浪漫主义与古典主义决斗而取胜的标志。

24、代表作家雨果《欧那尼》

大仲马《亨利三世及其宫廷》

歌德《浮士德》

席勒《阴谋与爱情》

25、舞台上的“第四堵墙”，亦即假设在演员与观众之间存在着一堵墙，演员要完全忘记观众的存在。

26、现实主义：萧伯纳《华伦夫人的职业》契诃夫《万尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姐妹》、《樱桃园》

27、柴可夫斯基芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》

28、歌剧乔治比才《卡门》、莫扎特《费加罗的婚礼、瓦格纳《尼伯龙根的指环》、威尔第《茶花女》

29、象征主义戏剧：象征主义戏剧在艺术上最大的特点就在于它的象征暗示，即用象征性的物象暗示主题，暗示各种事物，暗示作者的思想情感等；象征造成剧作双层次的结构形式，即每一部剧作都有它的表层结构和深层结构，表层叙述故事，深层暗寓意义，这是象征主义戏剧的突出特征。

象征主义戏剧通常情节简单，有时甚至只有一个情境，人物缺乏性格特征，整体具有浓厚的神秘主义色彩，类似于一个个的寓言。她的主题和倾向性都很含蓄，既富有启发性，又具有一定的模糊性和神秘感。象征主义戏剧作品常常采用散文诗的寓言形式。象征主义所尝试的舞台手法，象征、暗示、隐喻对后来的戏剧产生了长久的启迪，并直接施加影响于表现主义戏剧、超现实戏剧、荒诞派戏剧。

代表作家：梅特林克《青鸟》

霍普特曼《沉钟》

叶芝《凯瑟琳伯爵小姐》

30、表现主义强调作者的自我感受和主观意象的表现主义兴起于19世纪末的德国和瑞典，全盛于20世纪20年代。被称为“叫喊的戏剧”。

31、表现主义艺术特征：

1、充满激情、充满幻象、崇尚动作、崇尚令人震惊的戏剧效果

2、采用独白、梦境、假面具、潜台词来表现人物思想感情

3、对客观事物的经验性把握予以变形、肢解、或者剪辑拼接等艺术处理。

代表作家：斯特林堡《到大马士革去》

凯泽《从清晨到午夜》

奥尼尔《毛猿》

32、真正导演的出现是从梅宁根公爵开始的，他主张要求一个人来全面控制一出戏的上演，对整个舞台质量负责。

33、安德烈安托万要求演员摆脱过去的“朗诵腔”，在舞台上自然的对话，用全身进行表演，而不只是依靠声音和手势。他尤其强调布景和道具的逼真性。

34、斯坦尼斯拉夫斯基成为欧洲现实主义戏剧表演艺术和导演理论的源泉。

35、布莱希特把戏剧分为两种类型，“戏剧式戏剧”和“史诗式戏剧”。布莱希特理论的核心是他