印象派油画欣赏

摆放在一起，但画面上却洋溢着
一种宁静而幽雅的秩序美。
后印象派……
法国美术史上继印象主义之后的美 术现象，存在于19世纪80～90年代,当 时受外来绘画的影响和科学艺术的发展, 他们吸收了东方艺术中的含蓄深长的意 味并且也变得相对复杂.曾译成“后印 象派”。 一般被称作后印象主义的画家是塞 尚、凡高和.高更。
乔治.修拉
207CM*308CM
芝加哥美术学院
外国印象主义绘画
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修拉为了制作《大碗岛星期日的下午》整整花费了 两年的时间。他每天早上到海边写生，下午回到画室 里研究构图和色彩。为了摄取正确而且逼真的写实效 果，他还对当时流行的服饰和发型等进行了深入的研 究。比如为了真切表现画面前景一个妇人用鲸骨支撑 而高高隆起的裙子，他曾经买来同样的实物拆开来观 察，作了大量的黑白写生和笔记。据统计，为创作 “大碗岛星期日的下午”一画，修拉共制作了400幅素 描稿和颜色效果图。在画面中，共有40个人物，每一 个形象都是画家经过千锤百炼概括而 成。他们好象彼此毫无关系地被
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印象主义的影响
印象主义作为一种思潮波及欧洲各国。英国.德国以及 西班牙、意大利的一群艺术家，俄国艺术世界和东欧一些 画家都曾经受到法国印象主义的极大影响。美国的沙金和 女画家卡萨特、日本的黑田清辉也是负有盛名的印象主义 画家。印象主义运动虽然已经在100年以前即已消失，但 至今世界上还有不少画家用印象主义的方法作画。中国现 代画家刘海粟、林风眠等人在吸收印象主义技法方面，有 独特的创造。
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印象派的创作理念……
从创作理念上来说，印象派画家强调真实地表现 艺术家对客观世界的感觉和印象，而不重视牵强附会 的主题。绘画给予人们的是感觉，而非深奥的思想。 在艺术形式上，他们强调的是对光与色的探索，他们 尝试着把光和色彩直接与美学沟通。所以他们的作品 往往是“为了色彩去画一个主题，而不是为了主题本 身”，从而极大地丰富了绘画的表现手段。印象派中 产生了众多的艺术大师，如马奈、莫奈、雷诺阿和德 加等。
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星月之夜
闪烁在碧蓝色 夜空中的星星，格 外夺目，是凡高深 埋在，灵魂深处的 世界感受。就连新 月也也形成一个旋 涡，星云宛如一条 巨龙不停的蠕动着。 山腰上教堂的尖顶 不安的伸向天空。
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《星夜》是一幅既亲近又茫远的风景画，高大的白 扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄， 在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星 和行星在旋转着、爆发着。这不是对人，而是对太阳 系的最后审判。这件作品是在圣雷米疗养院画的，时 间是1889年6月。他的神经第二次崩溃之后，就住进了 这座疗养院。在那儿，他的病情时好时坏，在神志清 醒而充满了情感的时候，他就不停地作画。色彩主要 是蓝和紫罗兰，同时有规律地跳动着星星发光的黄色。 前景中深绿和棕色的白杨树，意味着包围了这个世界 的茫茫之夜。
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《舞台上的舞女》
爱德加·德加
60CM*44CM
巴黎 奥赛博物馆
画家以她的舞姿为 媒介，刻意追寻光与色 的表现。通过对舞者的 造型的描绘，表现出强 烈的灯光反射的效果。 舞台上的布景与绿色的 地毯，使舞者显得虚无 缥缈，绚丽变幻，成为 一个美的世界。
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奥古斯特· 雷诺阿
雷诺阿是法国画家，最初与印象画派运动联系密切。 他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充 满了夺目的光彩。然而到了（18世纪）80年代中期，他 从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特 别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技 法。
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外国印象主义绘画
《包厢》
80CM*63CM 伦敦 科陶德学院美术馆
抒情与分析—
外国印象主义绘画
《 日 出 印 象 》
克劳德.莫奈
48CM*63CM 巴黎马蒙达博物馆
外国印象主义绘画 1
这是莫奈描绘法国勒阿弗尔港口一个多雾早晨的景 象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各种色块晕染成微 红，水的波浪由厚薄.长短不一的笔触绘就，三只摇动 的小船在色点中显得朦胧模糊，船上人影依稀可辩，远 出工厂烟囱，大船上的吊车若隐若现，画家把这一印象 收入在画布上，如此大胆的用凌乱的笔触来展示雾气交 融的景象，是史无前例的，震撼了画坛。被作为印象 派代表作载入史册。
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《我们从哪里来？我们是谁？ 我们往哪里去？》
外国印象主义绘画
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是一幅大型油画。据他自己说，这是他以最大热情 完成的哲理性作品。因为在此以前，他在贫病交迫中心 情十分沮丧。他无法摆脱贫困，不得不求助于罪恶的巴 黎对他的艺术的肯定，他为此而愤世嫉俗，决定自杀。 他曾跑到深山里吃下毒药，企图死后以自己的尸体饲兽， 以求彻底的解脱，但被人发现救起。尔后，他又突然产 生强烈的创作欲。他说：“我打算在我死前画一幅宏伟 的作品，我空前狂热，日以继夜地工作了一个月。”他 想把自己梦幻中的一切画成一幅画。当他梦醒时，他觉 得面对画幅“看到”了他所要画的整个构思：“我们从 哪里来？我们是谁？ 我们往哪里去？”这句话就成了这 幅画 的标题。
总结后印象主义……
后印象主义不是一个社团,也不是一个派别,他们 没有定期举行展览，也没有共同的美学纲领和宣言。 仅仅是后人为了把他们和印象主义区别开来所使用的 一个名称。如果一定要从结社的角度去考察“后印象 主义”这 个概念的话，那么这群艺术家曾在艺术商 人古皮尔的画廊一起展出过作品，这个画廊由凡高的 弟弟泰奥协助经营。参加这个画廊展出的还有修拉、 西涅克、贝尔纳。所以，在有些美术史著作中,也有 人把这3位画家归入后印象主义行列，实际上修拉和 西涅克是新印象主义的代表人物。
塞尚在他的作品中，所寻找的就是真实，即绘画 的真实。
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《一蓝苹果》
保罗.塞尚
65CM*81CM 芝加哥美术学院
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文森特· 凡高
他摒弃了一切后天习得的知识，漠视学院派珍视 的教条，甚至忘记他自己的理性。 在他的眼中，只有生机盎然的自然景观，他陶醉于其 中，物我两忘。他视天地万物为不可分割的整体，他 用全部身心，拥抱一切。 凡高短暂的一生，坎坷多磨，极富悲剧意味，他 一生追求真实，他用强烈的色彩，奔放粗狂的线条， 扭曲夸张的形体，来表现对客观世界的感受，成就了 他在艺术上辉煌的表现。
保罗.高更
高更早期作品追求形式的简化和色彩
的装饰效果，但还没有摆脱印象派的手法。后来多 次到法国的古老村庄进行创作，对当地的风土人情、 民间版画及东方绘画的风格感到兴趣，逐渐放弃原 来的写实画法。由于厌倦城市生活，向往仍处于原 始部落生活的风习和艺术，高更不顾一切,远涉重洋 到南太平洋上的一个岛上去生活和画画,直到去世。 高更以极大的热情真诚地描绘了土著民族及其 生活。作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的 主观色彩和装饰效果。高更的艺术对现代绘画影响 极大,他被称为"象征派的创始人"。
稍纵即逝的瞬间印象。 在这里，色即是光，空气也具有动感，空间则靠光线 和空气的相互作用来构成。 克劳德·莫奈的名字与印象派的历史密切相连，这一 点是无庸置疑的，印象派的创始人虽说是马奈，但真正使 其发扬光大的却是莫奈。他让世人重新体悟到光与自然的 结构。这一视野的骤变，所散发出的光线、色彩、运动和 充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫 创新的传统主义。
《鲁昂大教堂》
莫奈 106CM*74CM
波士顿美术馆
这里展示的是壮观的 哥特式教堂的景象，强烈 的晨光冲淡了他巍峨的身 影，高大的建筑结构似乎 被浓浓的光色所包裹。笔 触厚重.重叠.狂放不羁， 光影与色彩成为造型的灵 魂，强烈的明暗对比，使 哥特教堂成了一种充满色 彩旋律的光色结晶体
《睡莲》
橘园美术馆藏
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《草地上的午餐》
爱德华.马奈 208CM*264CM 巴黎 奥赛博物馆
这是一个经过精心 安排的“午餐”，是 画家寻求色彩对比的 大胆实验。此画展出 后，引起舆论大哗， 作为挑战性作品，马 奈被推入到印象派阵 营。 外国印象主义绘画 8
爱德加.德加
在巴黎出生和去世的爱德加·德加是银行家之子.生 来便是大资产阶级，在印象派画家笔下,形有溶解于气 氛之中的倾向,而德加的画却始终保留着严格的形.他对 人工舞台灯光热爱要甚于阳光的喜爱，他喜欢表现人, 但从不勿忙去勾勒人物的身影.因此,他的艺术是新的贡 献扩大和丰绘画形式.他从一开始,就参加了印象派的几 次画展.德加的晚年,由于视力下降,他更喜欢作木炭画, 简洁有力地增加层次,再以白粉画出亮光.德加同雷诺阿、 莫奈、塞尚一样,与印象派的历史密不可分.
什么是印象主义流派……
印象主义流派出现于1874年。这年4月,一群年 轻的法国画家在巴黎借用摄影师那达尔的工作室举 办画家、雕塑家和版画家等无名艺术家展览会，在 展品中有 莫奈的一幅油画《日出·印象》。此画的 标题被一位艺术观点保守的记者借用，嘲讽地称这 次画展是 “印象主义画家的展览会”，故产生印 象主义或印象派 之名。印象主义画展从1874～ 1886年共举行了8次。第 1、2次展览受到舆论界的 猛烈批评。当举行第3、4次展览时，印象主义已成 为社会上具有很大影响的艺术流派了。印象派运动 可以看作是现代艺术的起点。 3 外国印象主义绘画
它是莫奈晚年重要的 作品。在群青的湖面上， 红花白蕊简洁.飘逸。几 笔涡形的绿色勾画出闪动 的效果。视觉影响非常强 烈。这幅作品用超出写实 的严谨，达到中国艺术的 “写意”的形态，体现出 精神的自由状态和梦幻感。 他的构思奇特，笔触灵动， 境界高远，美妙无比。
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总结莫奈……
莫奈的画描绘了从大自然中得到的
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保罗· 塞尚 (1839-1906)
毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创 造，被称为“现代绘画之父”。 在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪 画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚。 被称为“现代绘画之父”。他是一个很少为人理解的 孤独者。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术 本质的观念而斗争。
新印象派……
“新印象派”的绘画,因为重色彩的理性分析 与科学原则,因而往往给人以冷漠和静止的感觉. 主要人物乔治.修拉修拉是新型艺术家兼科 学家。对二十世纪几何抽象艺术有很大的影响, 他对色彩的专门研究，使得他的作品层次分明， 而他自己也成为新印象画派"点彩派"的代表。
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《大碗岛星期日的下午》
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《包厢》是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展 作品之一。这幅画根据他在剧院里所得的“印象”，回 到画室里请人摆模特儿画成的。他成功地画出了剧院一 角的气氛。尤其是画面上两个人物的神情，丝毫没有摆 姿势的痕迹，他们似乎全神贯注地在观剧，陶醉在此时 此刻的舞台演出中。这幅图版，只突出包厢里那个贵妇 人的形象。由于雷诺阿渲染了色彩氛围，使观者从中能 感受到剧场观众的气氛。贵妇人那张化了妆的脸容与后 面那个男绅士，形成鲜明的对比度。《包000000000000 厢》的色彩基调是暖色。它由玫瑰、黑、000000000000 白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服异000000000000 常显目。运用黑色，在印印象派画家中本000000000000 来是犯忌的，因为外光很难体现纯黑。可000000000000 能雷诺阿是用小笔触，逐步地添上去的，000000000000 所以丝毫无斧凿的生硬感。
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《塔希提少女》描绘的是这个岛上劳动妇女 生活的一个场景。画面中心两个坐在海边沙滩 上的塔希提女人形象，给人以一种平衡、庄严 感。为了突出这种特定的风土人情，高更采用 11111111的是近于古埃及壁画的平涂手法，故 11111111意显露单线平涂的稚拙结构形式。画 11111111上的两个人物极富东方色彩的趣味。 11111111大面积平涂色块的装饰画法，使土著 11111111人民在强烈的阳光下晒成的棕赭色皮 11111111肤，与鲜艳的裙子构成了鲜明的色彩 11111111对比。高更把这里的热带原始园林简 11111111化，然而强化了气氛。这幅画上的异 11111111国情调，浓郁的自然景物，没有透视 感，没有色彩的层次，充满着主观的装饰味道。